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TEORIA DAS ARETS VISUAIS. Questão 1/10 - Teorias das Artes Visuais Leia o fragmento de texto: “As reflexões do teórico e crítico literário Peter Bürger [...], escritas na década de 1970, não cessaram de produzir seus efeitos no debate sobre as artes na contemporaneidade, ou seja, sobre a arte produzida nos dias de hoje”. Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SILVEIRA, Cristiane. Arte e pensamento: uma introdução às teorias da arte no Ocidente. Curitiba: Intersaberes, 2021. p. 214. Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Arte e pensamento: uma introdução às teorias da arte no Ocidente, de Teorias das Artes Visuais sobre a teoria da arte de Peter Bürger, assinale a alternativa correta: A Bürger afirma que a vanguarda europeia era a expressão da sociedade burguesa. B Bürger, em Teoria da Vanguarda (1974), apresenta duas noções: o mecenato na arte e o projeto das vanguardas. C A autonomia da arte atingiu o seu apogeu com o surrealismo. D A vanguarda, para Bürger, buscou realizar o projeto de autonomia da arte. E A finalidade das vanguardas era a integração arte e vida, na busca por uma nova ordem social. Você assinalou essa alternativa (E) Questão 3/10 - Teorias das Artes Visuais Leia o fragmento de texto a seguir: “Escrita num momento de formação da arte como hoje a conhecemos, Vidas [...], publicada em 1550, consiste num conjunto de biografias que exaltam os feitos de arquitetos, pintores e escultores do período denominado Renascença italiana”. Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SILVEIRA, Cristiane. Arte e pensamento: uma introdução às teorias da arte no Ocidente. Curitiba: Intersaberes, 2021. p. 87. Considerando essas informações e os conteúdos do livro-base Arte e pensamento: uma introdução às teorias da arte no Ocidente, de Teorias das Artes Visuais, sobre a obra Vidas dos mais excelentes arquitetos, pintores e escultores italianos [...], de Giorgio Vasari, assinale a alternativa correta: A Para Vasari, a arte renascentista iniciou com Cimabue, passando por Masaccio até atingir seu ápice com Michelângelo. Você assinalou essa alternativa (A) B Vidas [...] de Vasari é o conjunto de 143 bibliografias de pintores, escultores e arquitetos, no qual não consta muitas mulheres. C Para Vasari, o Renascimento fundamentava-se no retorno dos valores tradicionais da Mesopotâmia e do Egito. D Na obra Vidas [...], o herói da saga vasariana é o pintor Masaccio. E Para Vasari, a pintura e a escultura são irmãs, nascidas da arquitetura. Questão 5/10 - Teorias das Artes Visuais Observa e imagem abaixo: Manet, E. Olympia. 1863. Óleo sobre tela: color.; 130x190 cm Musée d’Orsay, Paris. Após esta avaliação, caso queira rever a imagem, ela está disponível em: SILVEIRA, Cristiane. Arte e pensamento: uma introdução às teorias da arte no Ocidente. Curitiba: InterSaberes, 2021, p. 26. Considerando essas informações e os conteúdos do livro-base Arte e Pensamento: Uma Introdução às Teorias da Arte no Ocidente, de Teorias das Artes Visuais, acerca da obra Olympia do artista Manet, assinale a alternativa correta: A A obra Olympia de Manet, apesar de apresentar pinceladas dissimuladas, o público parisiense a reconhecia como uma Vênus renascentista, portanto sendo vendida rapidamente. B A obra Olympia de Manet foi aceita rapidamente pelo público parisiense por estar familiarizado a contemplar deusas mitológicas desnudas renascentistas. C A recepção da obra Olympia de Manet repercutiu de forma tão positiva que foi necessário retirar o quadro de um local e pendurá-lo em outro de forma que ficasse mais próximo ao público que disputava a melhor posição para contemplá-la. D A obra Olympia de Manet não foi aceita pelo público parisiense, pois percebiam uma perfeita afronta aos seus olhares acostumados a apreciar deusas mitológicas clássicas, e não a ver uma figura contemporânea que não era a Vênus, mas alguém comum como o próprio público. Você assinalou essa alternativa (D) E A obra Olympia de Manet, por sua característica técnica inovadora (pinceladas grotescas e abandono da estética renascentista), foi a única obra aceita pelo púbico parisiense, que rejeitou pinturas como Les demoiselles d’Avignon de Pablo Picasso. Questão 6/10 - Teorias das Artes Visuais Leia o fragmento de texto: “[...] em ensaio datado de 1965, caracterizou-se como pós-moderna. O modo sutil de ação política dessa vanguarda [artística] descarta a apologia óbvia e direta em lugar de uma experiência das mais transgesssoras”. Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SILVEIRA, Cristiane. Arte e pensamento: uma introdução às teorias da arte no Ocidente. Curitiba: Intersaberes, 2021. p. 280. Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Arte e pensamento: uma introdução às teorias da arte no Ocidente, de Teorias das Artes Visuais, relacione corretamente as práticas artísticas de Hélio Oiticica e Joseph Beuys às suas respectivas características: 1. Hélio Oiticica 2. Joseph Beuys ( ) Transformar a experiência cotidiana em obra decorre da política. ( ) Construir a obra de arte como um organismo social. ( ) Propôs uma “nova objetividade” para a prática artística. Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta: A 1 – 2 – 1 Você assinalou essa alternativa (A) B 2 – 2 – 1 C 1 – 1 – 2 D 1 – 2 – 2 E 2 – 1 – 1 Questão 9/10 - Teorias das Artes Visuais Leia o fragmento de texto a seguir: “Há, por outro lado, para além da abordagem ligada à pura percepção subjetiva, um aspecto cientificista explorado pelos pintores impressionistas e que toma forma na teoria do poeta e crítico literário Jules Laforgue [...] [o qual] assinala, em seu texto, o abandono do treinamento em arte baseado nos fundamentos tradicionais [...]”. Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SILVEIRA, C. Arte e Pensamento: uma introdução às teorias da arte no Ocidente. Curitiba: Intersaberes, 2021. p. 169-170. Considerando essas informações e os conteúdos do livro-base Arte e Pensamento: uma introdução às teorias da arte no Ocidente, de Teorias das Artes Visuais sobre os impressionistas na concepção de Jules Laforgue, assinale a alternativa correta: A De acordo com Laforgue, a obra impressionista sobrepõe a tradicional pintura acadêmica explorando a forma basicamente através da vibração e do contraste de cor. Você assinalou essa alternativa (A) B Segundo Laforgue, os impressionas se apropriaram da tradicional pintura acadêmica no que tange a linha, a perspectiva e a iluminação artificial para se igualarem aos artistas acadêmicos, para que no momento oportuno superassem a técnica introduzindo um estilo próprio no modo de pintar. C Laforgue destaca que os impressionistas não superaram a tradição pictórica, mantida pelos artistas acadêmicos, por não conhecerem a técnica da linha de contorno do desenho, tampouco a perspectiva. D Laforgue frisa que os artistas impressionistas buscaram copiar a vibração, mantida pela pintura acadêmica, porém abandonaram o contraste da cor para quebrar a ideia de que eram artistas acadêmicos. E Para Laforgue, os impressionistas acreditavam que o olho melhor via a imagem por meio do contorno das linhas e da perspectiva do que da apropriação do contraste da cor pelos artistas tradicionais acadêmicos, por exemplo. Motivo pelo qual os impressionistas não alcançaram uma arte verdadeiramente própria. Questão 10/10 - Teorias das Artes Visuais Leia o fragmento de texto: “A disputa [entre o desenho e a cor] surgida na Itália durante o Renascimento avançou para a França por volta de 1660 e se estendeu até o século XVIII”. Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SILVEIRA, Cristiane. Arte e pensamento: uma introdução às teorias da arte no Ocidente. Curitiba: InterSaberes, 2021, p. 122.Considerando essas informações e os conteúdos do livro-base Arte e Pensamento: Uma Introdução às Teorias da Arte no Ocidente, de Teorias das Artes Visuais, sobre a querela entre o desenho e a cor, assinale a alternativa correta: A Os pintores poussinistas tinham a aprovação da Academia Real Francesa de Pintura e Escultura. Você assinalou essa alternativa (A) B Os pintores poussinistas defendiam o primado da cor e os rubenistas defendiam o desenho. C Os defensores do desenho o consideravam como fonte da sensação. D Os defensores da cor a consideravam como fonte da inteligência. E Os pintores florentinos eram identificados como coloristas. Questão 1/10 - Teorias das Artes Visuais Leia o fragmento de texto a seguir: “Desde a segunda metade do século XIX e ao longo das primeiras décadas do século XX, tanto a prática quanto o debate sobre a arte sofreram profundas transformações, de modo que é possível afirmar que há, de fato, uma mudança no paradigma da arte, ou seja, no próprio modelo segundo o qual pensamos e reconhecemos o que é a arte”. Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SILVEIRA, C. Arte e Pensamento: uma introdução às teorias da arte no ocidente. Curitiba: Intersaberes, 2021. p. 165. Considerando essas informações e os conteúdos do livro-base Arte e Pensamento: uma introdução às teorias da arte no ocidente, de Teorias das Artes Visuais sobre o fenômeno da modernidade, assinale a alternativa correta: A O fenômeno da modernidade tem como ponto de partida o afastamento do pensamento teológico e religioso em detrimento da ideia racionalista do século XVII. Já, o termo modernismo é designado ao conjunto de movimentos, manifestações artísticas e literárias, bem como da arquitetura e do design que surge no fim do século XIX e parte do século XX. Você assinalou essa alternativa (A) B Apesar de o fenômeno do modernismo ser composto por vários segmentos (manifestações artísticas, literatura, arquitetura etc.), esse caracterizou-se pela aceitação e não à recusa dos preceitos que compõem tradicionalmente a arte no ocidente. C O fenômeno do modernismo se caracterizou pela junção dos pensamentos teológicos e religiosos ao racionalismo do século XVII, o que permitiu com que o movimento ganhasse legitimidade no fim do século XIX e primeiras décadas do século XX. D O fenômeno modernismo apenas abarcou as manifestações artísticas, pois tanto a literatura e a arquitetura, por exemplo, eram demasiadamente presas a um conceito próprio que os impedia de adotar novos pensamentos apesar das transformações sociais, culturais econômicas na sociedade moderna. E O fenômeno moderno caracteriza-se pela aproximação do pensamento teológico religioso com grande repulsa ao racionalismo que, consequentemente, declinou rapidamente o movimento modernista, o qual perdurou apenas nas últimas décadas do século XIX. Leia o fragmento de texto a seguir: “Diante do fato inegável de que obras de arte idênticas aos objetos mais ordinários [...], Danto concluiu que aquilo que faz com que um objeto se torne uma obra de arte não está totalmente disponível ao olhar. Para o filósofo, esse algo é da ordem da cognição [...]”. Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SILVEIRA, Cristiane. Arte e pensamento: uma introdução às teorias da arte no Ocidente. Curitiba: Intersaberes, 2021. p. 42. Considerando essas informações e os conteúdos do livro-base Arte e pensamento: uma introdução às teorias da arte no Ocidente, de Teorias das Artes Visuais, sobre uma tipologia teórico-histórica da arte, assinale a alternativa correta: A Para Danto, ver a arte requer reconhecer o que ela representa no real. B Para Danto, foi a obra de Andy Warhol que o levou a propor um novo postulado filosófico à arte. Você assinalou essa alternativa (B) C Para Danto, o conhecimento de uma única teoria nos permite apreciar as obras de arte. D Matisse acreditava que havia um único critério de semelhança entre o quadro e o objeto representado. E Danto dava ênfase à história, na trilha do pensamento de Kant, na compreensão da teoria da arte. Questão 10/10 - Teorias das Artes Visuais Leia o fragmento de texto: “[...] misturam-se dois aspectos muito presentes nos textos de Alberti em relação à pintura: as noções de representação do visível e de criação. Para Alberti, a pintura é composta pela circunscrição, pela composição e pela recepção de luzes”. Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SILVEIRA, Cristiane. Arte e pensamento: uma introdução às teorias da arte no Ocidente. Curitiba: InterSaberes, 2021, p. 68. Considerando essas informações e os conteúdos do livro-base Arte e Pensamento: Uma Introdução às Teorias da Arte no Ocidente, de Teorias das Artes Visuais, sobre a obra Da pintura, de Leon B. Alberti, assinale a alternativa correta: A Para Alberti, o pintor realiza o processo de composição ao promover a separação das partes no quadro. B Para Alberti, o pintor realiza o processo de representação do visível por meio de uma pirâmide visual. C Para Alberti, o pintor realiza o processo de movimento ao utilizar efeitos dourados nos objetos. D Para Alberti, o pintor realiza o processo de recepção de luzes ao promover a representação da figura a partir de pinceladas nítidas. E Para Alberti, o pintor realiza o processo de circunscrição ao promover a descrição da figura por meio de linhas. Você assinalou essa alternativa (E) Questão 3/10 - Teorias das Artes Visuais Leia o fragmento de texto: “De saída, é importante perceber que o conceito de América Latina não é geográfico, como ocorre na América do Sul, mas uma designação com significações políticas e culturais inseparáveis da história de exploração de suas terras [...]”. Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SILVEIRA, Cristiane. Arte e pensamento: uma introdução às teorias da arte no Ocidente. Curitiba: Intersaberes, 2021. p. 296. Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Arte e pensamento: uma introdução às teorias da arte no Ocidente, de Teorias das Artes Visuais sobre a arte latino-americana, assinale a alternativa correta: A Canclini defende a noção de pureza cultural. B Canclini observa, na arte latino-americana, estudos homogêneos dos seus objetos e dos seus sujeitos. C O olhar estrangeiro sobre a produção artística latino-americana tem sido objeto de revisão durante o século XX. Você assinalou essa alternativa (C) D Marta Traba identifica a produção cultural latino-americana, entre 1950 e 1970, como sendo independente culturalmente das culturas estrangeiras. E Marta Traba identifica, em relação à Europa e aos Estados Unidos, uma situação de dependência da produção cultural na Colômbia, Peru e Bolívia, a qual chama de área aberta. Questão 6/10 - Teorias das Artes Visuais Leia o fragmento de texto: “[...] uma mudança no sistema de formação de pintores e escultores, a partir do século XVII, que deu forma e consolidou o modo de existência das artes no Ocidente: as academias de arte”. Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SILVEIRA, Cristiane. Arte e pensamento: uma introdução às teorias da arte no Ocidente. Curitiba: InterSaberes, 2021, p. 114. Considerando o fragmento de texto e os conteúdos livro-base Arte e Pensamento: Uma Introdução às Teorias da Arte no Ocidente, de Teorias das Artes Visuais, relacione corretamente as instituições Guilda e Academia às suas respectivas características: 1. Guilda 2. Academia ( ) A corporação de ofício é um local onde o aprendiz é instruído por um mestre. ( ) Local de aprendizagem racional do desenho, geometria e anatomia. ( ) Local que é sinônimo de universidade. Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta: A 1 – 1 – 2 B 2 – 2 – 1 C 1 – 2 – 2 Você assinalou essa alternativa (C)D 2 – 1 – 2 E 2 – 1 – 1 Questão 8/10 - Teorias das Artes Visuais Examine a imagem a seguir: Após esta avaliação, caso queira rever a imagem, ela está disponível em: SILVEIRA, Cristiane. Arte e pensamento: uma introdução às teorias da arte no Ocidente. Curitiba: InterSaberes, 2021, p. 99. Considerando a imagem A lamentação (1306), afresco de Giotto di Bondone e o texto do livro-base Arte e Pensamento: Uma Introdução às Teorias da Arte no Ocidente, de Teorias das Artes Visuais sobre o conceito de espaço pictórico exposto por Erwin Panofsky, assinale a alternativa correta: A Para Panofsky, o uso do espaço pictórico por Giotto era obtido através do volume dado aos objetos. Você assinalou essa alternativa (A) B Para Panofsky, o conceito de espaço pictórico foi desenvolvido por Giotto e Uccello. C Para Panofsky, a criação do conceito de espaço pictórico era atribuído a Leonardo da Vinci. D Para Panofsky, o conceito de espaço pictórico é uma área aparentemente bidimensional, formada por pseudocorpos e de interstícios. E Para Panofsky, o uso do espaço pictórico por Giotto era uma coisa nova na arte ocidental. Questão 9/10 - Teorias das Artes Visuais Leia o fragmento de texto a seguir: “Escrita num momento de formação da arte como hoje a conhecemos, Vidas [...], publicada em 1550, consiste num conjunto de biografias que exaltam os feitos de arquitetos, pintores e escultores do período denominado Renascença italiana”. Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SILVEIRA, Cristiane. Arte e pensamento: uma introdução às teorias da arte no Ocidente. Curitiba: Intersaberes, 2021. p. 87. Considerando essas informações e os conteúdos do livro-base Arte e pensamento: uma introdução às teorias da arte no Ocidente, de Teorias das Artes Visuais, sobre a obra Vidas dos mais excelentes arquitetos, pintores e escultores italianos [...], de Giorgio Vasari, assinale a alternativa correta: A Para Vasari, a arte renascentista iniciou com Cimabue, passando por Masaccio até atingir seu ápice com Michelângelo. Você assinalou essa alternativa (A) B Vidas [...] de Vasari é o conjunto de 143 bibliografias de pintores, escultores e arquitetos, no qual não consta muitas mulheres. C Para Vasari, o Renascimento fundamentava-se no retorno dos valores tradicionais da Mesopotâmia e do Egito. D Na obra Vidas [...], o herói da saga vasariana é o pintor Masaccio. E Para Vasari, a pintura e a escultura são irmãs, nascidas da arquitetura. Questão 10/10 - Teorias das Artes Visuais Leia o fragmento de texto: “A disputa [entre o desenho e a cor] surgida na Itália durante o Renascimento avançou para a França por volta de 1660 e se estendeu até o século XVIII”. Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SILVEIRA, Cristiane. Arte e pensamento: uma introdução às teorias da arte no Ocidente. Curitiba: InterSaberes, 2021, p. 122. Considerando essas informações e os conteúdos do livro-base Arte e Pensamento: Uma Introdução às Teorias da Arte no Ocidente, de Teorias das Artes Visuais, sobre a querela entre o desenho e a cor, assinale a alternativa correta: A Os pintores poussinistas tinham a aprovação da Academia Real Francesa de Pintura e Escultura. Você assinalou essa alternativa (A) B Os pintores poussinistas defendiam o primado da cor e os rubenistas defendiam o desenho. C Os defensores do desenho o consideravam como fonte da sensação. D Os defensores da cor a consideravam como fonte da inteligência. E Os pintores florentinos eram identificados como coloristas. Questão 5/10 - Teorias das Artes Visuais Leia o fragmento de texto: “As reflexões do teórico e crítico literário Peter Bürger [...], escritas na década de 1970, não cessaram de produzir seus efeitos no debate sobre as artes na contemporaneidade, ou seja, sobre a arte produzida nos dias de hoje”. Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SILVEIRA, Cristiane. Arte e pensamento: uma introdução às teorias da arte no Ocidente. Curitiba: Intersaberes, 2021. p. 214. Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Arte e pensamento: uma introdução às teorias da arte no Ocidente, de Teorias das Artes Visuais sobre a teoria da arte de Peter Bürger, assinale a alternativa correta: A Bürger afirma que a vanguarda europeia era a expressão da sociedade burguesa. B Bürger, em Teoria da Vanguarda (1974), apresenta duas noções: o mecenato na arte e o projeto das vanguardas. C A autonomia da arte atingiu o seu apogeu com o surrealismo. D A vanguarda, para Bürger, buscou realizar o projeto de autonomia da arte. E A finalidade das vanguardas era a integração arte e vida, na busca por uma nova ordem social. Você assinalou essa alternativa (E) Questão 8/10 - Teorias das Artes Visuais Leia o fragmento de texto: “[...] Numa obra de arte, tudo o que é preciso saber está ali, disponível ao olhar? Basta 'olhar' e 'ver'? Sob que critérios? [...] Dito de outro modo, temos uma única 'régua' que fixa os critérios para a apreciação das obras de arte de todos os tempos?”. Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SILVEIRA, Cristiane. Arte e pensamento: uma introdução às teorias da arte no Ocidente. Curitiba: InterSaberes, 2021, p. 21. Considerando essas informações e os conteúdos do livro-base Arte e Pensamento: Uma Introdução às Teorias da Arte no Ocidente, de Teorias das Artes Visuais sobre a obra de arte como objeto do pensamento, o que o autor afirma em uma primeira conclusão? Assinale a alternativa correta: A A obra de arte é independente de sua época e técnica para assumir uma forma. B O espaço e o tempo em que a obra foi produzida é fundamental para a forma assumida. Você assinalou essa alternativa (B) C O momento em que a obra foi produzida importa, mas independe do espaço para a forma assumida. D O tempo não necessariamente pode influir na forma que ela assume. E Tanto o tempo e o espaço não servem como parâmetros para avaliar a forma em que uma obra de arte assume. Questão 4/10 - Teorias das Artes Visuais Leia o fragmento de texto a seguir: “Escrita num momento de formação da arte como hoje a conhecemos, Vidas [...], publicada em 1550, consiste num conjunto de biografias que exaltam os feitos de arquitetos, pintores e escultores do período denominado Renascença italiana”. Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SILVEIRA, Cristiane. Arte e pensamento: uma introdução às teorias da arte no Ocidente. Curitiba: Intersaberes, 2021. p. 87. Considerando essas informações e os conteúdos do livro-base Arte e pensamento: uma introdução às teorias da arte no Ocidente, de Teorias das Artes Visuais, sobre a obra Vidas dos mais excelentes arquitetos, pintores e escultores italianos [...], de Giorgio Vasari, assinale a alternativa correta: A Para Vasari, a arte renascentista iniciou com Cimabue, passando por Masaccio até atingir seu ápice com Michelângelo. Você assinalou essa alternativa (A) B Vidas [...] de Vasari é o conjunto de 143 bibliografias de pintores, escultores e arquitetos, no qual não consta muitas mulheres. C Para Vasari, o Renascimento fundamentava-se no retorno dos valores tradicionais da Mesopotâmia e do Egito. D Na obra Vidas [...], o herói da saga vasariana é o pintor Masaccio. E Para Vasari, a pintura e a escultura são irmãs, nascidas da arquitetura. Questão 10/10 - Teorias das Artes Visuais Leia o fragmento de texto a seguir: “Há, por outro lado, para além da abordagem ligada à pura percepção subjetiva, um aspecto cientificista explorado pelos pintores impressionistas e que toma forma na teoria do poeta e crítico literário Jules Laforgue [...] [o qual] assinala, em seu texto, o abandono do treinamento em arte baseado nos fundamentos tradicionais [...]”. Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, eleestá disponível em: SILVEIRA, C. Arte e Pensamento: uma introdução às teorias da arte no Ocidente. Curitiba: Intersaberes, 2021. p. 169-170. Considerando essas informações e os conteúdos do livro-base Arte e Pensamento: uma introdução às teorias da arte no Ocidente, de Teorias das Artes Visuais sobre os impressionistas na concepção de Jules Laforgue, assinale a alternativa correta: A De acordo com Laforgue, a obra impressionista sobrepõe a tradicional pintura acadêmica explorando a forma basicamente através da vibração e do contraste de cor. Você assinalou essa alternativa (A) B Segundo Laforgue, os impressionas se apropriaram da tradicional pintura acadêmica no que tange a linha, a perspectiva e a iluminação artificial para se igualarem aos artistas acadêmicos, para que no momento oportuno superassem a técnica introduzindo um estilo próprio no modo de pintar. C Laforgue destaca que os impressionistas não superaram a tradição pictórica, mantida pelos artistas acadêmicos, por não conhecerem a técnica da linha de contorno do desenho, tampouco a perspectiva. D Laforgue frisa que os artistas impressionistas buscaram copiar a vibração, mantida pela pintura acadêmica, porém abandonaram o contraste da cor para quebrar a ideia de que eram artistas acadêmicos. E Para Laforgue, os impressionistas acreditavam que o olho melhor via a imagem por meio do contorno das linhas e da perspectiva do que da apropriação do contraste da cor pelos artistas tradicionais acadêmicos, por exemplo. Motivo pelo qual os impressionistas não alcançaram uma arte verdadeiramente própria. Questão 1/10 - Teorias das Artes Visuais Leia o fragmento de texto: “Winckelmann [...] reconhece na Renascença italiana a herança da arte grega, na forma de ‘um contorno grande e nobre’, mas vê na arte barroca um espécie de degradação da arte clássica”. Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SILVEIRA, Cristiane. Arte e pensamento: uma introdução às teorias da arte no Ocidente. Curitiba: InterSaberes, 2021, p. 134. Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Arte e Pensamento: Uma Introdução às Teorias da Arte no Ocidente, de Teorias das Artes Visuais, sobre as reflexões teóricas da arte de Johann Winckelmann, assinale a alternativa correta: A Winckelmann recomendava aos jovens pintores que realizassem estudos sobre a imitação da natureza. B Winckelmann propunha a imitação do belo ideal da arte grega. Você assinalou essa alternativa (B) C Winckelmann indicava aos jovens pintores, o estudo de traços complexos. D Winckelmann, ao reagir contra a arte da Antiguidade grega, valorizava a arte barroca. E Winckelmann era favorável à imitação dos pintores holandeses. Questão 4/10 - Teorias das Artes Visuais Leia o fragmento de texto a seguir: “Os debates ocorridos no campo da epistemologia, ou seja, no ramo da filosofia que se dedica a pensar sobre a natureza do conhecimento, põem em xeque as noções simplistas do termo teoria e podem nos ajudar a compreender melhor o assunto”. Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SILVEIRA, Cristiane. Arte e pensamento: uma introdução às teorias da arte no Ocidente. Curitiba: Intersaberes, 2021. p. 31. Considerando essas informações e os conteúdos do livro-base Arte e pensamento: uma introdução às teorias da arte no Ocidente, de Teorias das Artes Visuais, sobre o conceito de teoria, assinale a alternativa correta: Você não pontuou essa questão A A teoria é o conjunto de princípios sobre os quais a observação da realidade não é o fundamento. B Toda observação científica já estaria impregnada de uma teoria. C A teoria é um sistema de ideias que pretende explicar algo não existente. Você assinalou essa alternativa (C) D A teoria para Thomas Kuhn é formada por um paradigma aceito por um cientista. E Na teoria da arte, a observação das obras de arte, que são construídas por artistas, é posta no terreno da atividade prática. Questão 5/10 - Teorias das Artes Visuais Leia o fragmento de texto a seguir: “Vários são os estudos de apresentação e as antologias ou coletâneas de textos fundamentais para a arte já publicados. Nessa senda tão profícua, é preciso avisar, de antemão, que qualquer tentativa que se pretenda totalizante estará fadada ao fracasso”. Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SILVEIRA, Cristiane. Arte e pensamento: uma introdução às teorias da arte no Ocidente. Curitiba: Intersaberes, 2021. p. 36. Considerando essas informações e os conteúdos do livro-base Arte e pensamento: uma introdução às teorias da arte no Ocidente, de Teorias das Artes Visuais, sobre livros acerca de teoria da arte, assinale a alternativa correta: Você não pontuou essa questão A Os historiadores Harrison, Wood e Gaiger apresentam uma compilação de textos históricos sobre arte em um volume. B No livro de Anne Cauquelin, encontramos vários textos originais de filósofos, historiadores e críticos de arte. C Nos livros de Jacqueline Lichtenstein, ocorrem a sua exposição da classificação e caracterização dos diferentes gêneros da arte. Você assinalou essa alternativa (C) D As historiadores Ferreira e Cotrim apresentam uma compilação de textos de artistas entre 1960 e 1970. E Há vários livros de estudo (antologia ou coletânea) que pretendem apresentar a totalidade da reflexão da teoria da arte. Leia o fragmento de texto: “[...] o crítico e historiador de arte estadunidense Hal Foster identificou mais uma transformação importante no campo da prática das artes visuais: a aproximação vigorosa entre a esfera da arte e disciplinas como a Antropologia e a Psicanálise”. Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SILVEIRA, Cristiane. Arte e pensamento: uma introdução às teorias da arte no Ocidente. Curitiba: Intersaberes, 2021. p. 302. Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Arte e pensamento: uma introdução às teorias da arte no Ocidente, de Teorias das Artes Visuais sobre o artista como etnógrafo, de Hal Foster, assinale a alternativa correta: A O princípio de interrupção de Benjamin é uma organização baseada no instrumento cenográfico, que inspirou a prática do artista como etnógrafo. B Foster investiga a arte contemporânea a partir das questões do corpo, do espaço e dos materiais. Você assinalou essa alternativa (B) C O princípio de interrupção de Benjamin busca manter o público imerso na ilusão. D A proposta de Foster é manter o sujeito definido pelo conflito entre o proletariado e a burguesia. E O ensaio de Benjamin que influenciou Foster foi o surrealismo. Leia o fragmento de texto: “Foi, efetivamente, Zola quem reconheceu as qualidades e a posição proeminente de Manet, atribuindo-lhe, [...] um papel de liderança entre os surgentes artistas impressionistas. O interesse de Zola reside, sobretudo, nos aspectos formais na obra de Manet [...]”. Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SILVEIRA, Cristiane. Arte e pensamento: uma introdução às teorias da arte no Ocidente. Curitiba: InterSaberes, 2021, p. 149. Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Arte e Pensamento: Uma Introdução às Teorias da Arte no Ocidente, de Teorias das Artes Visuais, sobre a crítica de arte de Émile Zola, assinale a alternativa correta: Você não pontuou essa questão A A crítica de arte de Zola era fundada na arte acadêmica do belo clássico. B Zola valorizava os aspectos conteudístico na pintura de Manet. C Zola destacava, na pintura de Manet, seu modo de ver idealisticamente o mundo e o expressava na sua obra. Você assinalou essa alternativa (C) D A crítica de arte de Zola buscava uma ideia do novo como cânone da arte. E Zola valorizava a ideia da existência da regra imutável de beleza. Questão 1/10 - Teorias das Artes Visuais Leia o fragmentode texto: “O romantismo e o realismo, atrelados a um aqui e agora, indicam o descolamento do gosto clássico — fundado sobre a ideia do belo ideal e, portanto, atemporal, ou seja, como se fosse sempre o mesmo e estivesse fora do tempo [...]”. Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SILVEIRA, Cristiane. Arte e pensamento: uma introdução às teorias da arte no Ocidente. Curitiba: Intersaberes, 2021. p. 142. Considerando os conteúdos do livro-base Arte e pensamento: uma introdução às teorias da arte no Ocidente, de Teorias das Artes Visuais, sobre a crítica de arte de Charles Baudelaire, assinale a alternativa correta: A Baudelaire prefere a beleza em geral do que a beleza particular. B Baudelaire valorizava o academismo do século XIX. C Baudelaire considerava o pintor Eugène Delacroix como líder da escola clássica. D Baudelaire valorizava a obra de Gustave Courbet. E Baudelaire propõe um conceito de belo duplo: eterno e circunstancial. Você assinalou essa alternativa (E)
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