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Aula 33 – Concretismo e Poesia Marginal 189 VestCursos – Especialista em Preparação para Vestibulares de Alta Concorrência EXERCÍCIOS DE FIXAÇÃO Observe os dois poemas a seguir para responder à(s) questão(ões). Questão 01 (Ueg 2015) Ambos os poemas abordam temáticas de cunho a) espiritual porque buscam a transcendência do ser. b) escatológico porque refletem aspectos não filosóficos. c) social porque denunciam problemas da coletividade. d) individual porque apresentam aspectos egocêntricos. Questão 02 (Ueg 2015) Considerando o experimentalismo surgido com as vanguardas do século XX, constata-se que os poemas de Campos e Pontes são respectivamente a) poema árcade e poesia futurista. b) poesia concreta e poema processo. c) poema abstrato e poesia surreal. d) poesia parnasiana e poema barroco. Questão 03 Texto I Décio Pignatari Texto II Criação estampada em camisetas Quanto à linguagem utilizada, o texto I evidencia a) o uso de sinônimos (coca-cola / cola) e antônimos (cola / caco) cujo sentido produz efeito cômico. b) a inversão de sílabas (babe / beba) como recurso expressivo diretamente relacionado ao emprego de palavras que designam ações opostas. c) o uso de “slogan” publicitário (beba coca cola) na sua função original, ou seja, função apelativa da linguagem. d) a repetição de palavras (beba / beba ; coca / coca) para criar tom grandiloquente e dissimular o efeito conotativo das palavras do texto. e) o uso de anagrama – isto é, jogo verbal baseado na transposição de letras (coca cola / cloaca) –, a fim de valorizar o produto a que se refere. Questão 04 Considerando as suas características estéticas, é correto dizer que o texto I filia-se a um a) movimento poético experimentalista, que propôs, entre outras coisas, a abolição do verso tradicional e a valorização de aspectos sonoros e visuais da palavra. b) movimento revolucionário que surgiu no início do século XX, pregando uma expressão ousada, com a eliminação, por exemplo, de verbos e adjetivos. c) estilo de época que defendeu o uso de linguagem prosaica e coloquialismos na expressão espontânea de impulsos emotivos. d) um estilo de época que valorizou sobretudo a musicalidade poética advinda da métrica regular e das recorrências sonoras. e) um movimento artístico do século XX que preconizou a expressão poética do mundo onírico, com o uso de imagens insólitas ditadas pelo inconsciente. Questão 05 Considere as seguintes afirmações: I. nos dois textos o aspecto visual é elemento que contribui para produzir efeitos de sentido conotativos. II. tanto no primeiro como no segundo texto nota-se tratamento parodístico a emblemas publicitários. III. nos dois textos explicita-se um juízo de valor negativo acerca de posições ideológicas socialistas. Assinale: a) se apenas I estiver correta. b) se apenas II estiver correta. c) se apenas III estiver correta. d) se apenas I e II estiverem corretas. e) se apenas II e III estiverem corretas. Questão 06 (Uel 2017) A respeito das correlações entre a poesia de Leminski e os poemas de outras tendências poéticas, períodos e estilos de época, considere as afirmativas a seguir. 190 VestCursos – Especialista em Preparação para Vestibulares de Alta Concorrência CURSO ANUAL DE LITERATURA – (Prof. Steller de Paula) I. Como o Concretismo, Leminski perseguiu a representação e a exaltação da vida material em detrimento da exposição da subjetividade. II. Como o Simbolismo, Leminski adotou desenhos e experiências gráficas para representar a saturação de significados e significantes na linguagem poética verbal. III. Com a primeira fase modernista, Leminski aderiu ao poema- piada e aos jogos de palavras, em contraste com o rigor de outras manifestações poéticas. IV. Com a poesia marginal, Leminski compartilhou a espontaneidade e a irreverência como aproximações entre a expressão poética e a vida cotidiana. Assinale a alternativa correta. a) Somente as afirmativas I e II são corretas. b) Somente as afirmativas I e IV são corretas. c) Somente as afirmativas III e IV são corretas. d) Somente as afirmativas I, II e III são corretas. e) Somente as afirmativas II, III e IV são corretas. Questão 07 (Enem 2015) da sua memória mil e mui tos out ros ros tos sol tos pou coa pou coa pag amo meu ANTUNES, A. 2 ou + corpos no mesmo espaço. Trabalhando com recursos formais inspirados no Concretismo, o poema atinge uma expressividade que se caracteriza pela a) interrupção da fluência verbal, para testar os limites da lógica racional. b) reestruturação formal da palavra, para provocar o estranhamento no leitor. c) dispersão das unidades verbais, para questionar o sentido das lembranças. d) fragmentação da palavra, para representar o estreitamento das lembranças. e) renovação das formas tradicionais, para propor uma nova vanguarda poética. Questão 08 (Enem 2015) Casa dos Contos & em cada conto te cont o & em cada enquanto me enca nto & em cada arco te a barco & em cada porta m e perco & em cada lanço t e alcanço & em cada escad a me escapo & em cada pe dra te prendo & em cada g rade me escravo & em ca da sótão te sonho & em cada esconso me affonso & em cada cláudio te canto & e m cada fosso me enforco & ÁVILA, A. Discurso da difamação do poeta. São Paulo: Summus, 1978. O contexto histórico e literário do período barroco-árcade fundamenta o poema Casa dos Contos, de 1975. A restauração de elementos daquele contexto por uma poética contemporânea revela que a) a disposição visual do poema reflete sua dimensão plástica, que prevalece sobre a observação da realidade social. b) a reflexão do eu lírico privilegia a memória e resgata, em fragmentos, fatos e personalidades da Inconfidência Mineira. c) a palavra “esconso” (escondido) demonstra o desencanto do poeta com a utopia e sua opção por uma linguagem erudita. d) o eu lírico pretende revitalizar os contrastes barrocos, gerando uma continuidade de procedimentos estéticos e literários. e) o eu lírico recria, em seu momento histórico, numa linguagem de ruptura, o ambiente de opressão vivido pelos inconfidentes. Questão 09 (Ufsc 2016) Fotonovela Quando você quis eu não quis Qdo eu quis você ñ quis Pensando mal quase q fui Feliz CACASO. Fotonovela. In: WEINTRAUB, Fábio (Org.). Poesia marginal. São Paulo: Ática, 2006, p. 27. Para gostar de ler; 39. Conforme o poema de Cacaso acima, é CORRETO afirmar que: 01) o título do poema refere-se a narrativas seriadas, no estilo folhetim, ilustradas por fotografias e que possuem tramas equiparadas às de telenovelas. 02) ainda que o autor pertença à “geração mimeógrafo”, as abreviaturas empregadas no poema são similares ao “internetês” de hoje, um tipo de linguagem condensada empregada no meio virtual. 04) o emprego da expressão “pensando mal” em vez da expressão usual “pensando bem” enfatiza a plenitude da felicidade atingida pelo eu lírico. 08) não há marcas textuais no poema que possibilitem a identificação de gênero do objeto amoroso do eu lírico, de modo que o tema do fracasso amoroso poderia ser válido para qualquer identidade sexual. 16) como já antecipa o título do poema, em uma fotonovela, o final esperado do enredo deveria ser feliz, condição atingida ao término da história. 32) o poema apresenta um conflito entre o “eu” e o “você”, num tempo passado, marcado pelo desejo de “querer” e “não querer”. 64) por ser um poema de curta extensão, Cacaso não utiliza recursos de musicalidade. Questão 10 (Ufsc 2013) Leia. As aparências revelam Afirma uma Firma que o Brasil confirma: “Vamos substituir o Café pelo Aço”. Aula 33 – Concretismo e Poesia Marginal 191 VestCursos – Especialista em Preparação para Vestibulares de Alta Concorrência Vaiser duríssimo descondicionar o paladar Não há na violência que a linguagem imita algo da violência propriamente dita? CACASO. As aparências revelam. In: WEINTRAUB, Fabio (Org). Poesia marginal. São Paulo: Ática, 2004. p. 61. Para gostar de ler 39. Com base no texto, na leitura da coletânea de poemas Poesia marginal e no contexto de produção desses poemas, assinale a(s) proposição(ões) CORRETA(S). 01) Entre as temáticas das quais se ocupou a poesia marginal da década de 1970, havia espaço para painéis sociais, para a memória afetiva e a pesquisa poética e para o registro literário da intimidade. Sem grandes exageros, a única regra era atender aos princípios da norma padrão da língua. 02) Os versos “Vai ser duríssimo descondicionar/ o paladar” podem ser entendidos metaforicamente como uma referência a sacrifícios impostos à população, obrigada a acomodar-se a uma nova ordem econômica. 04) Nos poemas reunidos em Poesia marginal, os autores enfocam a denúncia e a crítica social de uma maneira sisuda, sem apelar para o humor, pois visam conferir credibilidade ao que é dito. 08) A frase “Vamos substituir o Café pelo Aço” pode ser interpretada como uma referência à abertura do país para a exportação de minérios, defendida por empresários e pelo Governo à época da Ditadura Militar. 16) No primeiro e segundo versos, no jogo de palavras “Afirma”, “Firma” e “confirma”, repete-se o segmento firma; isso pode ser interpretado como uma referência à influência das grandes empresas nas políticas estatais. 32) Na estrofe final, observa-se como Cacaso procura desvincular a linguagem das práticas sociais, ao propor que não há violência nas palavras em si, mas apenas na realidade a que elas se referem. Estupor esse súbito não ter esse estúpido querer que me leva a duvidar quando eu devia crer esse sentir-se cair quando não existe lugar aonde se possa ir esse pegar ou largar essa poesia vulgar que não me deixa mentir (LEMINSKI, P. Toda Poesia. São Paulo: Companhia das Letras, 2013. p. 249.) Questão 11 (Uel 2016) Acerca dos pronomes presentes no poema, assinale a alternativa correta. a) As várias ocorrências de “esse” têm função coesiva e remetem ao “estupor” do título. b) A segunda ocorrência de “que” reintroduz a ideia segundo a qual a poesia é uma mentira. c) Na primeira estrofe, “me” e “eu” indicam, respectivamente, o poeta e o narrador. d) As duas ocorrências do “se”, na segunda estrofe, refletem a tensão entre eu lírico e leitor. e) No último verso, “me” é complemento do verbo “mentir”. Questão 12 (Ifsc 2015) Considere o seguinte poema de Paulo Leminski: Desencontrários Mandei a palavra rimar, ela não me obedeceu. Falou em mar, em céu, em rosa, em grego, em silêncio, em prosa. Parecia fora de si, a sílaba silenciosa. Mandei a frase sonhar, e ela se foi num labirinto. Fazer poesia, eu sinto, apenas isso. Dar ordens a um exército, para conquistar um império extinto. Fonte: LEMINSKI, Paulo. Distraídos Venceremos. Curitiba: Ed. Brasiliense, 1987. Assinale a soma da(s) proposição(ões) CORRETA(S). 01) O texto revela um poeta preocupado com a expressão poética, no que diz respeito à seleção vocabular e à elaboração das frases. 02) A importância do poema reside no ineditismo de sua temática: uma reflexão sobre o processo de criação do poeta. 04) O poeta expressa admiração pela expressão fácil, advinda da inspiração, não necessariamente oriunda de um trabalho meticuloso ou consciencioso com a palavra. 08) Há uma certa contradição no texto: embora o poeta afirme que dá ordens mas não é obedecido, o poema deixa transparecer controle do poeta sobre as rimas. 16) O prefixo da palavra utilizada como título do poema tem o mesmo sentido dos que aparecem nas seguintes palavras: desinformar, desconectar, desolar. Questão 13 (Upe 2015) De gramática e de linguagem E havia uma gramática que dizia assim: "Substantivo (concreto) é tudo quanto indica Pessoa, animal ou cousa: João, sabiá, caneta". Eu gosto das cousas. As cousas sim!... As pessoas atrapalham. Estão em toda parte. Multiplicam-se em excesso. As cousas são quietas. Bastam-se. Não se metem com ninguém. [ ...] Eu sonho com um poema Cujas palavras sumarentas escorram Como a polpa de um fruto maduro em tua boca, Um poema que te mate de amor Antes mesmo que tu saibas o misterioso sentido: Basta provares o seu gosto… Mario Quintana Desencontrários Mandei a palavra rimar, Ela não me obedeceu. Falou em mar, em céu, em rosa, 192 VestCursos – Especialista em Preparação para Vestibulares de Alta Concorrência CURSO ANUAL DE LITERATURA – (Prof. Steller de Paula) Em grego, em silêncio, em prosa. Parecia fora de si, A sílaba silenciosa. Mandei a frase sonhar, e ela se foi num labirinto. Fazer poesia, eu sinto, apenas isso. Dar ordens a um exército, P ara conquistar um império extinto. Leminski, Paulo. Toda poesia. São Paulo: Companhia das Letras, 2013. Considere as informações a seguir sobre os poemas de Mario Quintana (MQ) e Paulo Leminsk (PL). I. Um dos efeitos poéticos obtidos por Mario Quintana e Paulo Leminski se percebe na utilização diferenciada das palavras, que transcendem a esfera do juízo lógico e deliberativo em ambos os textos. II. O efeito poético também decorre do uso de certas palavras de forma diferente da usual, como se pode observar em: “As cousas são quietas. Bastam-se. / Não se metem com ninguém.” (MQ) e “Mandei a frase sonhar, / e ela se foi num labirinto.” (PL) III. Uma das marcas da poesia de Quintana, poeta concretista, é a plurissignificação das palavras em seu sentido denotativo, traço comum também à poesia de Paulo Leminski, autor de versos livres e brancos, realizados à moda do Classicismo de Camões. IV. Em ambos os textos, as palavras se personificam em ações permeadas de idiossincrasia e subjetividade, como o que se lê em: “Eu sonho com um poema / Cujas palavras sumarentas escorram / Como a polpa de um fruto maduro em tua boca”, (MQ) e “Mandei a palavra rimar, / Ela não me obedeceu.” (PL) V. Os poemas enfatizam, respectivamente, o uso da língua e suas relações lógico-semânticas, e isso denota uma reflexão mais cuidadosa de seus autores acerca da exploração científica e e Estão CORRETOS os itens a) I, II e III. b) II, III e V. c) I, II e IV. d) II, IV e V. e) III, IV e V. Questão 14 (Enem PPL 2014) Ave a raiva desta noite A baita lasca fúria abrupta Louca besta vaca solta Ruiva luz que contra o dia Tanto e tarde madrugada. LEMINSKI, P. Distraídos venceremos. São Paulo: Brasiliense, 2002 (fragmento). No texto de Leminski, a linguagem produz efeitos sonoros e jogos de imagens. Esses jogos caracterizam a função poética da linguagem, pois a) objetivam convencer o leitor a praticar uma determinada ação. b) transmitem informações, visando levar o leitor a adotar um determinado comportamento. c) visam provocar ruídos para chamar a atenção do leitor. d) apresentam uma discussão sobre a própria linguagem, explicando o sentido das palavras. e) representam um uso artístico da linguagem, com o objetivo de provocar prazer estético no leitor. Questão 15 (Enem 2016) Primeira lição Os gêneros de poesia são: lírico, satírico, didático, épico, ligeiro. O gênero lírico compreende o lirismo. Lirismo é a tradução de um sentimento subjetivo, sincero e pessoal. É a linguagem do coração, do amor. O lirismo é assim denominado porque em outros tempos os versos sentimentais eram declamados ao som da lira. O lirismo pode ser: a) Elegíaco, quando trata de assuntos tristes, quase sempre a morte. b) Bucólico, quando versa sobre assuntos campestres. c) Erótico, quando versa sobre o amor. O lirismo elegíaco compreende a elegia, a nênia, a endecha, o epitáfio e o epicédio. Elegia é uma poesia que trata de assuntos tristes. Nênia é uma poesia em homenagema uma pessoa morta. Era declamada junto à fogueira onde o cadáver era incinerado. Endecha é uma poesia que revela as dores do coração. Epitáfio é um pequeno verso gravado em pedras tumulares. Epicédio é uma poesia onde o poeta relata a vida de uma pessoa morta. CESAR, A. C. Poética, São Paulo: Companhia das Letras, 2013. No poema de Ana Cristina Cesar, a relação entre as definições apresentadas e o processo de construção do texto indica que o(a) a) caráter descritivo dos versos assinala uma concepção irônica de lirismo. b) tom explicativo e contido constitui uma forma peculiar de expressão poética. c) seleção e o recorte do tema revelam uma visão pessimista da criação artística. d) enumeração de distintas manifestações líricas produz um efeito de impessoalidade. e) referência a gêneros poéticos clássicos expressa a adesão do eu lírico às tradições literárias. 193 Respostas e Comentários Prof. Steller de Paula VestCursos – Especialista em Preparação para Vestibulares de Alta Concorrência Semana 21 – Pré-Modernismo I 01. Resposta: [E] O livro a que se refere é Os sertões, de Euclides da Cunha. A terra, o homem e a luta são os capítulos que compõem a obra, bem como o relato em que se mistura história e sociologia são características fundamentais em que o autor reflete sobre o sertanejo e os desvalidos do sertão como nunca havia sido feito antes. 02. Resposta: [C] A alternativa [C] é incorreta, pois a obra Os Sertões, de Euclides da Cunha, revela o descontentamento com a República por parte expressiva de diferentes grupos sociais e intelectuais, contrariando a visão ufanista que caracterizava outros autores como Graça Aranha, na obra Canaã, editada no mesmo ano de 1902. 03. Resposta: [A] O item [III] é incorreto, pois, na descrição, predomina a objetividade, apesar do uso de figuras de linguagem que conferem caráter literário ao texto. Assim, é válida apenas a alternativa [A]. 04. Resposta: [B] O vocabulário técnico empregado por Euclides da Cunha não retira valor literário à obra Os Sertões, pois o desenvolvimento da narrativa e o estilo denotam preocupação estética à luz do pensamento determinista de Tayne. Assim, pode afirmar-se de que se trata de uma obra significativa, já que se contrapõe à visão ufanista e ingênua comum aos escritores da época por retratar a comunidade de Canudos, vítima das condições de vida miseráveis em que viviam os sertanejos. Todas as opções são corretas, exceto [B]. 05. Resposta: [C] No primeiro fragmento, pode-se observar a presença de regionalismos, como “Eh-pucha” e “espinilho”, e de linguagem figurada, como na expressão “a gente vê caras, não vê corações”; portanto, a afirmativa [I] é verdadeira. A descrição da ruína da paisagem no fragmento 2 é passível de analogia com o destino da família de Maria Altina – a jovem morre, assim como a avó e o pai, restando apenas a roseira plantada por ela. Logo, a afirmativa [II] é verdadeira. A afirmativa [III], porém, está incorreta: no fragmento, “patrício” refere-se a alguém da mesma terra que o narrador, ou seja, a alguém do campo. 06. Resposta: C 07. Resposta: C 08. Resposta: D 09. Resposta: B 10. Resposta: E 11. Resposta: E 12. Resposta: [D] É evidente, no contexto, a relação de desigualdade entre o menino engraxate e a autoridade que o interpela desdenhosamente (“Então, cachorrinho”) e lhe exige autorização legal para continuar trabalhando. 13. Resposta: [B] É correto o que se afirma em [B], pois em “Memórias póstumas de Brás Cubas” a crítica dirige-se sobretudo à hipocrisia social, enquanto que no conto “O fisco” predomina a denúncia da opressão do poder público aos desvalidos. 14. Resposta: [C] Somente a proposição [C] está correta. A questão remete a uma relação entre cafeicultura, escravidão e a monarquia. O café começou a ser produzido em larga escala no Vale do Paraíba de maneira tradicional, ou seja, com latifúndio escravista visando o mercado externo bem parecido com o contexto do engenho colonial. Assim, esta elite escravista do Rio de Janeiro apoiava a monarquia. Porém, depois de algumas décadas o solo foi se desgastando surgindo erosões e a lavoura cafeeira começou a migrar rumo ao “Oeste Paulista”. No vale do Paraíba, surgiram então, “as cidades mortas” que começaram a viver do esplendor do passado através do turismo. Desta forma, há uma relação entre a crise da cafeicultura no Rio de Janeiro, abolição da escravatura e o fim da monarquia considerando que os barões do café após a Lei Áurea abandonam a monarquia. 15. Resposta: [C] [Resposta do ponto de vista da disciplina de História] Somente a alternativa [C] está correta. O duque de Windsor poderia representar o Primeiro Ministro Inglês considerando que a Inglaterra é uma monarquia parlamentarista desde a Revolução Gloriosa de 1689. As demais alternativas estão incorretas. Mussolini, líder da Itália, não lutou contra o nazismo alemão durante a Segunda Guerra Mundial. Itália, Alemanha e Japão formaram os países do “Eixo” durante o conflito. JK não foi o presidente do Brasil durante a Segunda Guerra Mundial. O presidente Getúlio Vargas governou o Brasil entre 1930-1945 e, no contexto da Segunda Guerra, mandou pracinhas brasileiros na Itália para lutar contra o nazifascismo. [Resposta do ponto de vista da disciplina de Português] [D] Incorreta. Monteiro Lobato não era parnasiano, até porque não era poeta e sim escritor, de modo que em seu sítio, mesclavam-se fantasia e realidade naturalmente. Era uma maneira divertida de manter a criançada bem informada. Hoje é um valioso registro de uma época. Respostas e Comentarios Exercicios de FIxacao - VOLUME 2_atualziado em 18072018
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