Exercício 02 - Unidade II

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Atividade 02 – Unidade II
Pergunta 01
Leia o trecho a seguir:
“Entretenimento de massas, experiência individual, íntima. Foi assim que começaram os drive-ins. A prática se popularizou nos anos 1950 e 1960, principalmente em áreas rurais dos Estados Unidos, país que na época contava com mais de 4 mil estabelecimentos do gênero. Hoje apenas 300 deles ainda estão em funcionamento [...] Pode-se dizer que o espaço do Drive-in caracteriza o auge do American Way of Life, promovendo produções de Hollywood, e ode ao mercado automobilístico”.
Fonte: BELIK, L. Pela volta do Cinema Drive-in [em breve]?. Vitruvius, São Paulo, ano 20, n. 237.03, 2020. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/minhacidade/20.237/7706>. Acesso em: em 15 jul. 2020.
De acordo com a definição da expressão american way of life e o conteúdo estudado sobre Pop Art, a hegemonia da influência norte-americana é essencial para entendermos o nascimento do pós-modernismo, porque:
A) foi influenciada pelos movimentos vanguardistas europeus.
B) foi um expoente da coletividade, bem como da propagação das políticas de bem-estar social.
C) Resposta: foi a principal expoente da cultura de consumo pós-guerra em contrapartida à sociedade industrial moderna.
D) possui relação com a hegemonia soviética e exalta a liberdade individual.
E) foi detentora dos meios de produção na segunda metade do século XX.
Pergunta 02
Leia o trecho a seguir:
“A produção de uma arquitetura comprometida com a crítica ao Movimento Moderno, deveria, segundo Rossi, retomar à alguns princípios que haviam sido rechaçados por este. Para ele, a raiz da concepção arquitetônica está na correta articulação dos elementos da memória, do locus e do desenho. Rossi crê que o resultado desta justa articulação de elementos pelo objeto arquitetônico é capaz de evocar a ideia de locus, que é a ideia de um lugar marcado pela presença protetora do genius loci”.
Fonte: XAVIER DE MENDONÇA, D. Rossi e Eisenman... Freud explica!. Vitruvius, São Paulo, ano 01, n. 005.11, 2000. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/01.005/977>. Acesso: em 02 out. 2020.
A partir da leitura do trecho e do conteúdo estudado sobre o caráter regionalista de obras, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas:
I. A arquitetura pós-moderna regionalista pode ser considerada, assim como a historicista, um tipo de falso histórico 
Porque:
II. Possui a preocupação estética em remeter a composições arquitetônicas e naturais no entorno, contextualizando-se também no aspecto cultural.
A seguir, assinale a alternativa correta:
A) Resposta: A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira. 
B) A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
C) As asserções I e II são proposições falsas.
D) As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
E) As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
Pergunta 03
Leia o trecho a seguir:
“[...] Alimentando-se dos modelos de interpretação do real elaboradas pela ciência contemporânea, a arte e a arquitetura em particular tornavam-se, aos olhos do historicismo, capazes de ultrapassar os limites da própria razão para atingir, através da imaginação estética, um novo patamar da consciência da natureza e da sociedade, isto é, uma consciência a um só tempo racional e intuitiva do mundo, uma nova consciência que seria finalmente capaz de transformar, aperfeiçoando-a, a sociedade”.
Fonte: PUPPI, M. A nova história do século XIX e a redescoberta da dimensão imaginária da arquitetura. Vitruvius, São Paulo, ano 05, n. 058.02, 2005. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/05.058/486>. Acesso em: 02 out. 2020.
De acordo com o excerto apresentado e o conteúdo estudado sobre historicismo e a importância da simbologia, a descrição refere-se a uma vertente da arquitetura pós-moderna mais radical em relação ao rompimento com o movimento modernista, porque:
A) Resposta: resgata a composição ornamental com elementos da arquitetura eclética, configurando-se na vertente pós-moderna historicista.
B) rejeita a contextualização com a cultura local e resgata a estética arquitetônica neoclássica.
C) consiste na tipologia arquitetônica descrita por Venturi como galpão decorado, devido ao resgate ornamental.
D) compõe o aspecto compositivo, assim como os métodos construtivos da arquitetura neoclássica.
E) resgata a composição arquitetônica tradicional, configurando-se na vertente pós-moderna regionalista.
Pergunta 04
Leia o excerto a seguir:
“O ‘novo brutalismo’, segundo o crítico inglês Reyner Banham, foi lançado na Inglaterra pelo arquiteto Peter Smithson em 1954 e correspondeu a uma nova concepção de arquitetura na qual a ética social é mais valorizada que a estética formal.
Para Alison e Peter Smithson, a originalidade do novo brutalismo estava em sua afinidade com as formas da casa camponesa, que, embora tivesse estilo próprio, nunca esteve na moda. É a descoberta da ‘poesia sem retórica’”.
Fonte: ACAYABA, M. M. Brutalismo caboclo e as residências paulistas. Revista Projeto, São Paulo, 2020. Disponível em: <revistaprojeto.com.br/acervo/brutalismo-caboclo-e-as-residencias-paulistas-por-marlene-milan-acayaba/>. Acesso em: 03 out. 2020.
De acordo com o trecho apresentado, podemos perceber a importância do casal Smithson para a arquitetura inglesa do pós-guerra. Assim, a partir do conteúdo estudado sobre Alison e Peter Smithson e o Novo Brutalismo, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
I. As obras arquitetônicas produzidas pelo casal Alison e Peter Smithson na segunda metade do Século XX são consideradas de vanguarda brutalista.
Porque:
II. A honestidade formal e a exposição dos materiais e sistemas construtivos são atributos que condizem com suas obras nessa vertente, influenciada pelo Modernismo.
A seguir, assinale a alternativa correta:
A) As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
B) A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
C) As asserções I e II são proposições falsas.
D) Resposta: As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
E) A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira. 
Pergunta 05
Leia o trecho a seguir:
“A insatisfação com a maneira como o Movimento Moderno lidou com a questão do ornamento está na base do Pós-Modernismo arquitetônico que emergiu nos anos 60 e que tem no próprio Venturi o principal mentor nos Estados Unidos. Sua incômoda e polêmica obra Complexity and contradiction foi um dos livros mais influentes nesta segunda metade do século XX (e também um dos mais incompreendidos). Seu argumento essencial baseia-se na constatação de que a arquitetura moderna perdeu sua capacidade de transmitir significados e valores”.
Fonte: MOREIRA, F. D. As Caixas decoradas: ornamento e representação em Venturi & Scott Brown e Herzog & De Meuron. Vitruvius, São Paulo, ano 05, n. 056.01, 2005. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/05.056/509>. Acesso em: 17 jul. 2020.
De acordo com as informações apresentadas e o conteúdo estudado sobre as vertentes do pós-modernismo, Robert Venturi criticou de forma dura os arquitetos modernos e suas composições, porque:
A) proporcionavam um ambiente arquitetônico adequadamente confortável e acolhedor.
B) as formas e integrações propostas eram contextualizadas de maneira simbólica e intelectual.
C) estavam alheios aos movimentos sócio-políticos ocorridos no período pós-guerra.
D) permitiam que o público fizesse parte da materialização prática da ideologia intrínseca as suas obras.
E) Resposta: eram demasiado racionalistas e desprovidos de diálogo imagético com o público, configurando-os como elitistas e distantes da realidade.
Pergunta 06
A vertente pós-moderna baseada no regionalismo crítico tinha como princípio a contextualização da obra arquitetônica com o seu lugar de inserção, tantode maneira material quanto antropológica. Dentro dessa vertente, podemos identificar obras de diferentes arquitetos que propuseram essa adequação de maneira física, cultural ou filosófica. 
De acordo com as informações apresentadas e do conteúdo estudado sobre a arquitetura pós-moderna regionalista, analise as afirmativas a seguir.
I. Foi o arquiteto Aldo Rossi quem resgatou uma antiga expressão romana para caracterizar o “espírito do lugar”, a qual toda a concepção arquitetônica deveria atender.
II. A forma pode ser uma materialização do genius loci, sendo esse um preceito subjetivo do regionalismo cultural. 
III. A Casa da Cascata, do arquiteto Frank Lloyd Wright, é um exemplo de obra do regionalismo físico devido à sua leitura compositiva da paisagem.
IV. O emprego de técnicas construtivas locais é um atributo suficiente para caracterizar uma obra como regionalista.
Está correto apenas o que se afirma em:
A) I e II. 
B) III e IV.
C) Resposta: I, II e III.
D) II, III e IV.
E) I e IV.
Pergunta 07
Leia o trecho a seguir:
“[...] A distinção entre o novo e o velho responde tanto a uma exigência de autenticidade histórica quanto à necessidade de confrontar o novo e o velho para chegar ao sentimento pleno do ciclo vital. O pastiche é intolerável porque ao mesmo tempo corrompe e consome a identidade do passado e do presente”.
Fonte: COMAS, C. E. O passado mora ao lado. Vitruvius, São Paulo, ano 11, n. 122.00, 2010. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/10.122/3486>. Acesso em: 04 out. 2020.
A citação apresentada trata da problemática relacionada ao emprego do pastiche na arquitetura. Assim, de acordo com o conteúdo estudado sobre historicismo e a importância da simbologia, e tendo em mente as implicações do uso do pastiche, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s).
I. ( ) O emprego do pastiche pode caracterizar um falso histórico, descontextualizando cronologicamente a obra arquitetônica.
II. ( ) O pastiche identificado na obra do Charles Moore, Piazza D’Itália, consiste em uma grande homenagem às ordens clássicas da arquitetura.
III. ( ) É possível identificar obras arquitetônicas consideradas pastiches na cidade de Las Vegas.
IV. ( ) A definição de pastiche é muito semelhante ao significado de “pato”, proferido por Venturi.
V. ( ) A reprodução do pastiche ainda pode ser observada na arquitetura contemporânea.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
A) F, V, F, V, V.
B) F, V, F, V, F.
C) Resposta: V, V, F, V, F.
D) V, F, V, F, V.
E) V, F, F, V, F
Pergunta 08
A instalação temporária para o recebimento das obras do artista pop Roy Lichtenstein, projetada pelos arquitetos Diogo Aguiar e João Jesus, em 2018, foi um espaço de 150 m² localizado dentro de um centro comercial na cidade de Lisboa, Portugal. A instalação para a mostra das obras do artista se dispôs através de três planos distintos e distribuídos de forma orgânica, estruturados em chapas escuras perfuradas para atribuir permeabilidade ao espaço, contando ainda com a utilização de cores que remetiam às obras do artista.
Assim, e de acordo com o conteúdo estudado sobre Pop Art e a sua influência na arquitetura, podemos classificar a obra de Lichtenstein como uma das precursoras do movimento norte-americano, juntamente com as obras do Warhol, porque:
A) tornou a arte popular e desconstruiu o conceito vigente sobre a propaganda e a arte efêmera.
B) conscientizou as gerações seguintes sobre os impactos da sociedade capitalista para o meio ambiente.
C) ressignificou as composições clássicas, criando uma releitura delas com novas ferramentas artísticas.
D) utilizou-se dos conceitos baseados na coletividade para dirigir críticas à cultura de consumo.
E) Resposta: apropriava-se de elementos da cultura popular para criar uma releitura própria com técnicas artísticas inovadoras.
Pergunta 09
Um dos maiores expoentes da Pop Art foi o artista norte-americano Andy Warhol. Sua expressão artística consistiu em retratar a sociedade de consumo ao seu redor e, de certa forma, fomentar a cultura capitalista através de suas representações. Para Warhol, a arte deveria ser popular e acessível, antagonizando os preceitos tradicionais sobre a erudição do artista para concebê-la e do conhecimento técnico prévio do público para apreciá-la.
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobe Pop Art, analise as afirmativas a seguir.
I. Algumas obras representavam objetos banais da vida cotidiana como uma peça artística, provocando a sensação de identificação com o grande público.
II. Apesar da aparência moderna das suas obras, Andy Warhol utilizava técnicas tradicionais de pintura.
III. A representação da imagem de personalidade artística configurava em uma homenagem, sem visar a crítica ao modo de vida das grandes estrelas. 
IV. A simbologia das marcas de produtos de consumo era característica marcante das suas obras.
Está correto apenas o que se afirma em:
A) I e II.
B) Resposta: I e IV.
C) III e IV.
D) I, III e IV.
E) II, III e IV.
Pergunta 10
Leia o trecho a seguir:
“Em 1977, entretanto, surgiu outro divisor de águas na evolução do conceito de projetos para museus. Projetado por Renzo Piano e Richard Rogers e construído no Plateau Beaubourg, em Paris, o Centro George Pompidou, marcou a transição entre a “tradição moderna” dos museus neutros e a tendência que norteou sua construção a partir da década de 80”.
Fonte: FACCENDA, M. B. Entre Davis e Golias. As ações (boas e más) dos museus na dinâmica urbana. Vitruvius, São Paulo, ano 03, n. 034.03, 2003. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/03.034/700>. Acesso em: 02 out. 2020.
De acordo com o excerto apresentado sobre o Centro Georges Pompidou e o conteúdo estudado sobre high-tech e a ostentação tecnológica, podemos traçar um ponto de convergência entre a arquitetura high-tech e o brutalismo, porque:
A) as duas vertentes rejeitam veemente os princípios modernos e buscam a sua ruptura.
B) Resposta: a integridade formal e a exposição dos elementos estruturais são características comuns às duas vertentes pós-modernas.
C) a preocupação com a acessibilidade e o meio ambiente pode ser identificada nos dois estilos compositivos. 
D) a simplicidade formal é uma característica marcante de ambas vertentes.
E) ambas possuíam o caráter regionalista e partiam do regionalismo contextual e da utilização de tecnologia de ponta.
A vertente pós-moderna baseada no regionalismo crítico tinha como princípio a contextualização da obra arquitetônica com o seu lugar de inserção, tanto de maneira material quanto antropológica. Dentro dessa vertente, podemos identificar obras de diferentes arquitetos que propuseram essa adequação de maneira física, cultural ou filosófica. 
De acordo com as informações apresentadas e do conteúdo estudado sobre a arquitetura pós-moderna regionalista, analise as afirmativas a seguir.
I. Foi o arquiteto Aldo Rossi quem resgatou uma antiga expressão romana para caracterizar o “espírito do lugar”, a qual toda a concepção arquitetônica deveria atender.
II. A forma pode ser uma materialização do genius loci, sendo esse um preceito subjetivo do regionalismo cultural. 
III. A Casa da Cascata, do arquiteto Frank Lloyd Wright, é um exemplo de obra do regionalismo físico devido à sua leitura compositiva da paisagem.
IV. O emprego de técnicas construtivas locais é um atributo suficiente para caracterizar uma obra como regionalista.
Está correto apenas o que se afirma em:
A) I e II.
B) II, III e IV.
C) I e IV.
D) Resposta: I, II e III.
E) III e IV.
Pergunta 02
Leia o trecho a seguir:
“A produção de uma arquitetura comprometida com a crítica ao Movimento Moderno, deveria, segundo Rossi, retomar à alguns princípios que haviam sido rechaçados por este. Para ele, a raiz da concepção arquitetônica está na correta articulação dos elementos da memória, do locus e do desenho. Rossi crê que o resultado desta justa articulação de elementos pelo objeto arquitetônico é capaz de evocar a ideia de locus,que é a ideia de um lugar marcado pela presença protetora do genius loci”.
Fonte: XAVIER DE MENDONÇA, D. Rossi e Eisenman... Freud explica!. Vitruvius, São Paulo, ano 01, n. 005.11, 2000. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/01.005/977>. Acesso: em 02 out. 2020.
A partir da leitura do trecho e do conteúdo estudado sobre o caráter regionalista de obras, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas:
I. A arquitetura pós-moderna regionalista pode ser considerada, assim como a historicista, um tipo de falso histórico 
Porque:
II. Possui a preocupação estética em remeter a composições arquitetônicas e naturais no entorno, contextualizando-se também no aspecto cultural.
A seguir, assinale a alternativa correta:
A) As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
B) As asserções I e II são proposições falsas.
C) Resposta: A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira. 
D) A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
E) As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
Pergunta 03
Nos anos 1950, os CIAM estavam vivenciando a sua década final, pois uma nova geração de arquitetos havia tomado o lugar de discussão em sobreposição aos princípios modernos sobre arquitetura e cidade. Essa nova geração, da qual faziam parte o casal Smithson, propôs um revisionismo dos conceitos do modernismo numa tentativa de contextualização da produção arquitetônica e urbana à cultura local. Em 1953, apresentaram no 9º CIAM o conceito de Cluster City, como um novo modelo de composição urbana.
De acordo com as informações apresentadas e o conteúdo estudado sobre o nascimento do brutalismo, o conceito de Cluster City era antagônico à cidade racionalista corbusiana, como visto na Ville Radieuse, porque:
A) Resposta: considerava as interações locais singulares de cada comunidade, criando uma malha urbana orgânica e ramificada.
B) tinha em mente a arquitetura efêmera como premissa, prevendo a adequação da malha urbana de acordo com as mudanças geracionais. 
C) mantinha o eixo rodoviarista em segundo plano, priorizando os meios de transporte públicos e a caminhabilidade.
D) negava a ideia de um zoneamento urbano segregacionista, mas mantinha a premissa dos eixos transversais definidos por Le Corbusier.
E) considerava o zoneamento das funcionalidades assim como os modernos, porém em um contexto de habitação ainda mais verticalizado.
Pergunta 04
Leia o trecho a seguir:
“Na arquitetura, no projeto e na obra construída, se observarmos mais detalhadamente, veremos peças “coladas”, “acomodadas”, sem percebermos nisso uma collage. Essas “contaminações” tão frequentes aproximam os espaços construídos dos espaços imaginados, o que também acentua a collage como um procedimento e uma contribuição para a arquitetura.”
Fonte: SILVA, G. N. Collages arquitetônicas. Arquitextos, São Paulo, ano 09, n. 102.07, 2008. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/09.102/98>. Acesso em: em 15 jul. 2020.
De acordo com o trecho e o conteúdo estudado sobre a importância da composição de colagem na arquitetura, pode-se traçar um paralelo entre a composição artística Pós-Moderna e o ambiente construído. A obra Just what is it that makes today’s home’s so different, so appealing?, do artista britânico Richard Hamilton, marcou o nascimento da Pop Art, caracterizada pela forte influência da cultura de mídia do período, porque:
A) a paleta de cores utilizadas remete aos ícones do cinema e música do Estados Unidos.
B) a composição da obra é uma imitação de uma cena tirada de um famoso filme norte-americano.
C) Resposta: a técnica de colagem da obra utilizou recortes de revistas norte-americanas que enalteciam a cultura de consumo.
D) os bens de consumo mostrados na obra configuravam produtos fundamentais que atendiam as necessidades mais básicas de todas as classes.
E) o ideal de beleza mostrado na obra era um padrão de desejo tipicamente norte-americano, sendo distinto do padrão britânico.
Pergunta 05
Leia o trecho a seguir:
“Entretenimento de massas, experiência individual, íntima. Foi assim que começaram os drive-ins. A prática se popularizou nos anos 1950 e 1960, principalmente em áreas rurais dos Estados Unidos, país que na época contava com mais de 4 mil estabelecimentos do gênero. Hoje apenas 300 deles ainda estão em funcionamento [...] Pode-se dizer que o espaço do Drive-in caracteriza o auge do American Way of Life, promovendo produções de Hollywood, e ode ao mercado automobilístico”.
Fonte: BELIK, L. Pela volta do Cinema Drive-in [em breve]?. Vitruvius, São Paulo, ano 20, n. 237.03, 2020. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/minhacidade/20.237/7706>. Acesso em: em 15 jul. 2020.
De acordo com a definição da expressão american way of life e o conteúdo estudado sobre Pop Art, a hegemonia da influência norte-americana é essencial para entendermos o nascimento do pós-modernismo, porque:
A) foi influenciada pelos movimentos vanguardistas europeus.
B) foi um expoente da coletividade, bem como da propagação das políticas de bem-estar social.
C) possui relação com a hegemonia soviética e exalta a liberdade individual.
D) Resposta: foi a principal expoente da cultura de consumo pós-guerra em contrapartida à sociedade industrial moderna.
E) foi detentora dos meios de produção na segunda metade do século XX.
Pergunta 06
Alguns conceitos são importantes de serem abordados pois oferecem uma exata contextualização histórica dos fatos que contribuíram para o surgimento de movimentos artísticos e arquitetônicos. Dessa forma, podemos entender como a conjuntura política e social atua diretamente no desenvolvimento da arquitetura em diferentes partes do mundo, sendo esta uma importante expressão temporal da sociedade.
De acordo com as informações apresentadas e com o conteúdo estudados sobre Pop Art, analise as denominações relativas ao movimento pós-moderno e associe-as com suas respectivas definições.
1) Archigram.
2) Team 10.
3) Independent Group.
4) Pop Art.
5) Brutalismo.
( ) Grupo de artistas e arquitetos britânicos, formado em 1952, que buscavam uma linguagem artística e representativa mais aproximada do público.
( ) Revista produzida por um grupo de arquitetos transgressores que propunha alterar os paradigmas da arquitetura com soluções utópicas.
( ) Movimento artístico destinado à cultura de massa com estética inspirada nos itens de consumo e em personalidades da música e do cinema dos EUA.
( ) Estilo arquitetônico caracterizado pela pureza formal e exposição do seu sistema estrutural e de instalações como partes que compõem a estética da construtiva.
( ) Grupo organizador do 10º CIAM de 1956, que propôs a revisão de conceitos modernos sobre arquitetura e cidade.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
A) 1, 3, 4, 2, 5.
B) 1, 4, 3, 5, 2.
C) 3, 1, 5, 2, 4.
D) Resposta: 3, 1, 4, 5, 2.
E) 3, 1, 2, 5, 4.
Pergunta 07
Leia o trecho a seguir:
“[...] A distinção entre o novo e o velho responde tanto a uma exigência de autenticidade histórica quanto à necessidade de confrontar o novo e o velho para chegar ao sentimento pleno do ciclo vital. O pastiche é intolerável porque ao mesmo tempo corrompe e consome a identidade do passado e do presente”.
Fonte: COMAS, C. E. O passado mora ao lado. Vitruvius, São Paulo, ano 11, n. 122.00, 2010. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/10.122/3486>. Acesso em: 04 out. 2020.
A citação apresentada trata da problemática relacionada ao emprego do pastiche na arquitetura. Assim, de acordo com o conteúdo estudado sobre historicismo e a importância da simbologia, e tendo em mente as implicações do uso do pastiche, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s).
I. ( ) O emprego do pastiche pode caracterizar um falso histórico, descontextualizando cronologicamente a obra arquitetônica.
II. ( ) O pastiche identificado na obra do Charles Moore,Piazza D’Itália, consiste em uma grande homenagem às ordens clássicas da arquitetura.
III. ( ) É possível identificar obras arquitetônicas consideradas pastiches na cidade de Las Vegas.
IV. ( ) A definição de pastiche é muito semelhante ao significado de “pato”, proferido por Venturi.
V. ( ) A reprodução do pastiche ainda pode ser observada na arquitetura contemporânea.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
A) F, V, F, V, V.
B) F, V, F, V, F.
C) V, V, F, V, F.
D) V, F, F, V, F
E) Resposta: V, F, V, F, V.
Pergunta 08
Leia o trecho a seguir:
“Le Corbusier abordava o programa de arquitetura partindo de princípios de ordem geral, adaptando-os em seguida à situação real. O projeto era definido pelo partido que se organizava do geral para o particular.
Para os ‘novos brutalistas’, o programa era pensado em partes, articuladas em seguida num processo de experimentação. O projeto era conceituado a partir de um empirismo em que a composição de soluções setoriais definia a obra final.”
Fonte: ACAYABA, M. M. Brutalismo caboclo e as residências paulistas. Revista Projeto, São Paulo, 2020. Disponível em: <revistaprojeto.com.br/acervo/brutalismo-caboclo-e-as-residencias-paulistas-por-marlene-milan-acayaba/>. Acesso em: 03 out. 2020.
De acordo com as informações apresentadas e o conteúdo estudado sobre o Novo Brutalismo, pode-se afirmar que os integrantes do Independent Group, do qual fizeram parte o casal Smithson, optaram pela criação do grupo, porque:
A) queriam dar continuidade a todos os princípios do Modernismo.
B) Resposta: identificaram a necessidade de revisar e contrapor alguns preceitos modernos.
C) estavam cansados dos padrões estéticos modernos estabelecidos.
D) concordavam com os conceitos pós-modernos e propuseram a sua total ruptura com o Modernismo.
E) queriam propor uma introdução pretensiosa de um novo estilo arquitetônico.
Pergunta 09
A instalação temporária para o recebimento das obras do artista pop Roy Lichtenstein, projetada pelos arquitetos Diogo Aguiar e João Jesus, em 2018, foi um espaço de 150 m² localizado dentro de um centro comercial na cidade de Lisboa, Portugal. A instalação para a mostra das obras do artista se dispôs através de três planos distintos e distribuídos de forma orgânica, estruturados em chapas escuras perfuradas para atribuir permeabilidade ao espaço, contando ainda com a utilização de cores que remetiam às obras do artista.
Assim, e de acordo com o conteúdo estudado sobre Pop Art e a sua influência na arquitetura, podemos classificar a obra de Lichtenstein como uma das precursoras do movimento norte-americano, juntamente com as obras do Warhol, porque:
A) ressignificou as composições clássicas, criando uma releitura delas com novas ferramentas artísticas.
B) conscientizou as gerações seguintes sobre os impactos da sociedade capitalista para o meio ambiente.
C) tornou a arte popular e desconstruiu o conceito vigente sobre a propaganda e a arte efêmera.
D) utilizou-se dos conceitos baseados na coletividade para dirigir críticas à cultura de consumo.
E) Resposta: apropriava-se de elementos da cultura popular para criar uma releitura própria com técnicas artísticas inovadoras.
Pergunta 10
Leia o trecho a seguir:
"Composto de duas partes, Aprendendo com Las Vegas tem na primeira o estudo de caso: a cidade dos prazeres, onde além de casamentos relâmpago e jogos de azar haveria o que aprender com alusões, ‘improvisações baratas’, ‘oásis em desertos de asfalto’ e totens informativos. Na segunda, se constrói a teoria das imagens referidas à arquitetura e absolve-se o ornamento do crime.”
Fonte: ESPALLARGAS GIMENEZ, L. A cidade dos prazeres. Vitruvius, São Paulo, ano 03, n. 034.01, 2004. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/resenhasonline/03.034/3177>. Acesso em: 3 out. 2020.
A partir da leitura do trecho, podemos identificar a importância do estudo sobre a cidade de Las Vegas para a arquitetura pós-moderna, divulgado no livro Aprendendo com Las Vegas. Assim, e de acordo com o conteúdo estudado sobre as vertentes do Pós-Modernismo, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
I. A presença da simbologia na composição da arquitetura observada na cidade tem relação direta com a cultura do consumo.
Porque:
II. O seu caráter cenográfico contribui para o distanciamento de seu público-alvo dos bens materiais, no sentido mercadológico.
A seguir, assinale a alternativa correta:
A) As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
B) As asserções I e II são proposições falsas.
C) Resposta: A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
D) As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
E) A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.