FOTOPUBLICIDADE

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1 ponto
A contemporaneidade é a era do excesso das imagens e das sociedades da informação e do conhecimento. Logo, é
caracterizada pela variedade de signos visuais que chegam nos homens e mulheres, nas ruas ou e seus lares. Estas
imagens possuem sua de�nição conceitual inicial em que momento e através de quais autores?
 (Ref.: 202306251786)
1 ponto
Qual a ordem dos inventos fotográ�cos que são relatados na história da fotogra�a realizados
no continente europeu?
 (Ref.: 202306262209)
Disc.: DGT0808 - FOTOPUBLICIDADE Período: 2023.3 EAD (G)
Aluno: Matr.:
Prof.: Turma: 
Lupa VERIFICAR E ENCAMINHAR
Prezado(a) Aluno(a),
Responda a todas as questões com atenção. Somente clique no botão FINALIZAR PROVA ao ter certeza de que respondeu a
todas as questões e que não precisará mais alterá-las. Para questões de múltipla escolha, marque a única opção correta.
 
Valor da prova: 10 pontos.
  
1.
No renascimento com Leonardo da Vinci e a consolidação da câmera escura. Apenas naquele momento a
humanidade obteve o conceito de imagem real e através da importância de da Vinci e outros pintores
secundários.
Na década de 2000 com o estudo de Lucia Santaella e Winfried North com os paradigmas da imagem. Sendo
este constituído do pré-fotográ�co, o fotográ�co e o pós-fotográ�co.
Em aproximadamente 300 a.C. com Euclides e seu estudo sobre a luz e sua propagação em linha reta no
espaço.
Na Grécia antiga entre 300 e 500 a.C. através de conceitos opostos de Platão e Aristóteles. Com Platão se
referindo a imago como imagens mentais, e Aristóteles de�nindo imago como sombras e re�exos, cópias de
coisas do mundo material.
Na década de 2000 com David Hockney e seu livro ¿O conhecimento secreto¿, que serviu como base para
criar um conceito de imagem dependente entre fotogra�a e pintura.
  
2.
Heliogra�a (Niépce)-Daguerreotipia (Daguerre)-Calotipia (Talbot).
Daguerreotipia (Daguerre)-Heliogra�a (Niépce)-Calotipia (Talbot).
Calotipia (Talbot)-Heliogra�a (Niépce)-Daguerreotipia (Daguerre).
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1 ponto
Após nossos estudos sobre equipamentos, estruturas, e funções, responda: como podemos
identi�car as partes que formam uma câmera para seu funcionamento básico?
 (Ref.: 202306262260)
1 ponto
(SEJDH - 2008) O mecanismo da técnica fotográ�ca que regula a quantidade de luz necessária para se obter uma
boa fotogra�a é o (a): (Ref.: 202306417838)
1 ponto
Qual resposta se con�gura como correta na relação entre arte e publicidade e propaganda?
 (Ref.: 202306262435)
1 ponto
(Câmara 2007) Ao sair para uma diária com pauta diversi�cada, um fotógrafo que trabalhava com equipamento
analógico se abastecia com vários tipos de �lmes (baixa e alta sensibilidade, negativos em branco e preto, negativos
coloridos, cromos para luz do dia e tungstênio). O fotógrafo que opera com uma câmera digital preferencialmente
utiliza:  (Ref.: 202306417807)
Fotogra�a (Florence)-Calotipia (Talbot)-Daguerreotipia (Daguerre).
Calotipia (Talbot)-Daguerreotipia (Daguerre)-Heliogra�a (Niépce).
  
3.
Tripé e Objetiva
Corpo e Flash
Objetiva e Sensor
Corpo e Objetiva
Sensor e Corpo
  
4.
diafragma ou íris.
teleobjetiva.
disparador
objetiva
foco.
  
5.
A publicidade não é arte. Isto quer dizer  que a publicidade não necessita e não utiliza
referências estéticas das obras de arte. Apenas o marketing basta para auxiliar a criação.
A publicidade também é arte. Logo o diálogo entre estas duas áreas é natural e
simpli�cado. O belo publicitário é o belo que a estética tanto busca.
A publicidade não é arte. Todavia, ela se faz promover e utiliza referências estéticas de
obras consagradas para obter mais credibilidade junto ao público.
Todas as alternativas estão corretas porque são complementares. Logo, qualquer opção
anterior responde ao questionamento do enunciado.
Arte e publicidade são gêmeos siameses. Não existe lógica em questionar a publicidade
enquanto obra de arte. O belo se faz presente nas duas áreas.
  
6.
ajuste do white balance em day ligth que permite trabalhar o dia todo com várias temperaturas de cor tanto
nas fotos internas quanto nas externas.
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1 ponto
Tenho a intenção de criar um ruído na minha fotogra�a para dar a ela o aspecto da granulação presente nas
fotogra�as analógicas. Qual função devo utilizar para obter tal efeito?
 (Ref.: 202306435026)
1 ponto
Ao fotografar comidas sem reproduções em resina sintética, qual das opções abaixo é a correta para fotografar
verduras e legumes?
 (Ref.: 202306435039)
1 ponto
Vou fotografar uma modelo de corpo exuberante. Trata-se da mulher que é referência em beleza no país. Estou a
serviço de uma marca de moda de praia e tanto o cliente como a agência solicitaram ênfase no corpo da modelo.
Das recomendações abaixo, qual a única correta?
 (Ref.: 202306435045)
imagens com resolução que ocupe pouca memória, de modo a garantir o maior número de fotos possíveis para
depois editar.
o set up da câmera optando por um ISO alto para garantir tanto os locais mais iluminados quanto os mais
escuros.
cartões de memória de maior capacidade para garantir imagens com a maior quantidade de informação
possível, depois editar.
diversos cartões de memória que vão auxiliar na separação dos trabalhos, em termos de cor B&P como nos
�lmes analógicos.
  
7.
 Cortina interna de luz.
ISO.
 Obturador.
Diafragma.
Balanço de branco.
  
8.
Aplicação de resina líquida nas verduras e legumes antes da produção.
Utilização da iluminação de quatro pontos para fotografar.
Escolher as verduras e legumes com melhor aspecto. Descartar as machucadas, enrugadas e passar um pouco
de azeite de oliva para que ganhem brilho. Por �m, adicionar um pouco de água para acentuar a sensação de
frescor.
Eliminar as verduras e legumes com melhor aspecto. Selecionar as machucadas, enrugadas e passar um pouco
de azeite de oliva para que ganhem brilho. Por �m, adicionar óleo de soja para equilibrar a sensação de
frescor.
A  fotogra�a de legumes e verduras só pode ser realizada com e�ciência em feiras ou supermercados.
Nenhuma técnica arti�cial propiciará o resultado de frescor e naturalidade.
  
9.
Preparar uma iluminação dura para que as sombras originadas modelem volume e utilizar óleo de amêndoa no
corpo da modelo. Depois con�gurar o obturador em um segundo, que corresponde a alta velocidade de
exposição.
Con�gurar o obturador em 1/10 (um décimo de segundo), utilizar óleo no corpo da modelo e solicitar que ela
execute movimentações rápidas nas poses.
Criar uma penumbra, pouca luz e muitas sombras, e não trabalhar com nenhum tipo de óleo ou pó. Com pouca
luz e o apoio da naturalidade da beleza da modelo, a fotogra�a atingirá perfeição.
Preparar uma iluminação suave para que as formas e outras marcas sejam abrandadas e solicitar ao
maquiador a aplicação de pó para retirar brilho.
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1 ponto
Na perspectiva técnica, quais eram os principais empecilhos para a utilização da fotogra�a na
publicidade?
 (Ref.: 202306263198)
Preparar uma iluminação dura para que as sombras originadas modelem volume e utilizar óleo de amêndoa no
corpo da modelo.
  
10.
A impressão colorida era barata e os publicitários podiam pagar com os inventimentos dos seus respectivos
clientes. O problema era que um número alto de cópias era muito caro. Por tal motivo a fotogra�a publicitária
era desestimulada.
A utilização de sensores digitais sem resolução adequada. E a baixa capacidade de processamento de imagens
das câmeras que acarretavam na perda de qualidade na transição de uma câmera para um dispositivo de
armazenamento.
Não oferecia rapidez para a dinâmica da publicidade e do capitalismo �nanceiro iniciado pela revoluçãoindustrial.
O número de megapixels era muito limitado. As ampliações para outdoor e outras mídias não �cavam
satisfatórias.
A fotogra�a era demasadiamente técnica para oferecer a fruição e os traços do desenho. Não conseguia uma
boa reprodução dos detalhes também na impressão.
 
VERIFICAR E ENCAMINHAR
   Não respondida     Não gravada     Gravada