Aula 02_CulturaVisual

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MIP – Design, História e Memória 
Cultura Visual 
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RORTY, Richard. The linguistic Turn: Essays in Philosophical Method. Chicago: University of Chicago 
Press, 1967.
Nova História 
“Lingustic Turn”
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BAXANDALL, Michael. Giotto and the Orators. Oxford: Clarendon Press, 1984. 
BAXANDALL, Michael. O Olhar Renascente: pintura e experiência social na Itália da Renascença. Rio 
de Janeiro. Paz e Terra, 1991.
ALPERS, Svetlana. A Arte de Descrever: a arte holandesa no século XVII. São Paulo: Edusp, 1999. 
FOSTER, Hall; KRAUSS, Rosalind. October. vol. 77, summer 1996.
“Visual Turn” - Cultura Visual 
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MENESES, Ulpiano Bezerra de. “Fontes visuais, cultura visual, História visual. Balanço provisório, 
propostas cautelares”. Revista Brasileira de História, São Paulo, vol. 23, no 45, 2003, p. 11-36. 
KNAUSS, Paulo. “O desafio de fazer História com imagens. Arte e cultura visual”. ArtCultura, vol. 8, 
no 12, 2006, p. 97-115. 
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- o visual > engloba a ‘iconosfera’ e os sistemas de comunicação visual, os ambientes visuais, a 
produção/circulação/consumo/ação dos recursos e produtos visuais, as instituições visuais, etc.;
- o visível > diz respeito à esfera do poder, aos sistemas de controle, à ‘ditadura do olho’, ao ver/ser 
visto e ao dar-se/não dar-se a ver, aos objetos de observação e às prescrições sociais e culturais de 
ostentação e invisibilidade etc.;
- a visão > os instrumentos técnicos de observação, os papéis do observador, os modelos e 
modalidades do ‘olhar’ 
“Visual Turn” - Cultura Visual 
MENESES, Ulpiano Bezerra de. “Fontes visuais, cultura visual, História visual. Balanço provisório, 
propostas cautelares”. Revista Brasileira de His- tória, São Paulo, vol. 23, no 45, 2003, p. 11-36. 
KNAUSS, Paulo. “O desafio de fazer História com imagens. Arte e cultura visual”. ArtCultura, vol. 8, no 
12, 2006, p. 97-115. 
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Moça com brinco de pérola, 1665 
Johannes Vermeer
“O maior desses mestres [holandeses] nasceu uma geração depois de 
Rembrandt. Foi ele Jan Vermeer van Del@ (1632-75). Pelo que se 
sabe, Vermeer foi um trabalhador lento e meNculoso. Não pintou 
muitos quadros em sua vida. E poucos representam uma cena 
importante. A maioria deles exibe figuras simples num aposento de 
uma casa Npicamente holandesa. Alguns não mostram mais do que 
uma figura solitária entregue a um afazer simples, como uma mulher 
despejando leite numa vasilha de barro. Com Vermeer, a pintura de 
genre perdeu o úlNmo vesXgio de ilustração bem-humorada. Seus 
quadros são, na realidade, naturezas mortas incluindo seres 
humanos. É di[cil explicar as razões que fazem de uma tela tão 
simples e despretensiosa uma das maiores obras-primas de todos os 
tempos. Mas os poucos que Nveram a sorte de ver o original não 
discordarão de mim de que se trata de algo que está mito próximo de 
um milagre.” 
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GOMBRICH. E. H. A história da arte. Rio de Janeiro: LTC, 2009. [1950]
“ (...) Uma de suas características milagrosas talvez possa ser descrita, 
embora dificilmente explicada. É o modo pelo qual Vermeer
consegue a completa e laboriosa precisão na reprodução de texturas, 
cores e formas, sem que o quadro tenha jamais o aspecto de 
elaborado ou rude. Como um fotógrafo que deliberadamente suaviza 
os contrastes fortes de uma foto sem com isso anuviar as formas, 
Vermeer também suavizou os contornos e, não obstante, reteve o 
efeito de solidez e firmeza. É essa combinação estranha e ímpar de 
suavidade e precisão que torna tão inesquecíveis as suas melhores 
pinturas. Elas nos fazem ver a serena beleza de uma cena simples 
com novos olhos e nos dão uma ideia do que o artista sentiu a 
observar a luz jorrando através da janela e realçando a cor de um 
pedaço de pano.” 
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GOMBRICH. E. H. A história da arte. Rio de Janeiro: LTC, 2009. [1950]
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Oficial e moça sorridente, 1658 
Johannes Vermeer
BROOK, Timothy. O chapéu de Vermeer: o século XVII e o começo do mundo globalizado. Rio de 
Janeiro: Record, 2012. [2008] 
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Vista de Delft, 1660-01 
Johannes Vermeer
BROOK, Timothy. O chapéu de Vermeer: o século XVII e o começo do mundo globalizado. Rio de 
Janeiro: Record, 2012. [2008] 
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Every Building on the sunset Strip 1996
Edward Ruscha 
Detalhe de uma elevação da Strip à maneira de Edward Ruscha. Fazem-
se mapas turísticos do Grand Canal e do Reno mostrando a rota
margeada por seus palácios. Ruscha fez um da Sunset Strip. Nós o
imitamos, fazendo uma representação gráfica da Las Vegas Strip.
Robert Venturi; Denise Scott Brown; Steven Izenour 
Aprendendo com Las Vegas 1968
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Every Building on the Sunset Strip 1966
Edward Ruscha 
Aprendendo com Las Vegas 1968 
Robert Venturi; Denise Scott Brown; Steven Izenour 
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Every Building on the Sunset Strip 1966
Edward Ruscha 
“Quando Ruscha foi recentemente perguntado sobre sua inspiração 
para criar o formado do seu livro, ele deu uma resposta 
surpreendente: 
Eu estava interessado por qualquer papel que fosse contínuo 
como um bloco de papel de máquina matricial ou um rolo de 
papel higiênico. Mas se algo realmente me mobilizou foi um 
livro de propaganda nazista publicado na década de 1930 
chamado “O despertar da Alemanha”. 
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Every Building on the Sunset Strip 1966
Edward Ruscha 
Deutshland Erwarch (O despertar da Alemanha) 1933 
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The Grammar of Ornament 1856
Owen Jones
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Metais de portas, 1925
René Prou
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Vasos com prata e cobre, 1925
Claudius Linossier
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Vaso Asteca
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Picasso – Cubismo – Máscaras Africanas
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Atlas Mnemosyne
Aby Warburg [ Iconologia ]
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Exposição "Arte como história"
Museu de Moderna da Bahia, 1961 (Lina Bo Bardi)
André Malraux,
Museu Imaginário (1947)
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Urupês, 1918 / Reinações de Narizinho, 1931 
Monteiro Lobato 
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Índios Tupinambá observados por Hans Staden, 1593 
Theodore de Bry
Manto Tupinambá, séc. 16
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Cinema Pathé, 1919 
Marc Ferrez
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O bonde, esse eterno sofredor, 1957 [ frame ] 
Jean Manzon Films LTDA
https://www.youtube.com/watch?v=j9FRIGu5BL0
En hábitat de los hombres..., 1967-68
Paolo Gasparini (Venezuela)
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Praça é do povo – Série Flans, 1968
Antônio Manuel (Brasil) 
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Mostra de Foografia nº1, 1979
Núcleo de Fotografia da FUNARTE
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Avenida Central, 1906 
Marc Ferrez
Le meilleur des mondes 2006
Mathieu Pernot
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Space Time and Architecture, 1954 
Sigfried Giedion
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Befreites Wohnen (1929) 
Sigfried Giedion
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CSH#20 Bass House 1958
Julius Shulman