Arte Conceitual: Duchamp e Meireles

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(
SCOLA
 
ESTADUAL
 
ANTÔNIO
 
PIMENTA
 
DECRETO
 
8.648
 
DE
 
01/09/1965
ENSINO
 
FUNDAMENTAL.RESOLUÇÕES: Nº. 3476/80 DE 04/02/1980, Nº 3620/81 DE 21/02/1981, Nº 4151/82 DE 12/03/1982, Nº 4610/83 DE 29/01/1983
 
ENSINO
 
MÉDIO
 
–
 
PORTARIA
 
Nº. 1546/98
 
–
 
MG.
 
31/12/1998
PRAÇA
 
GASPARINO
 
MAIA
 
– 210
 
–
 
CENTRO
 
-
 
GLAUCILÂNDIA
 
–
 
MINAS
 
GERAIS
)
 (
“Faça
 
o seu melhor,
 
na condição que
 
você
 
tem,
 
enquanto você não tem
 
condições
 
melhores
 
para
 
fazer
 
melhor
 
ainda!”
 
Mário
Sérgio Cortella
)
PROFESSOR (A): Dayany Matos TURMA: 1º ANO
AVALIAÇÃO DE ARTE
ALUNO (A): 	
QUESTÃO 01:
Texto 01
A fonte, de Marcel Duchamp, 1917. 36 cm × 48 cm × 61 cm, exposta na Galeria Nacional de Arte Moderna em Roma, 2013.
A obra A fonte foi criada pelo artista francês Marcel Duchamp em 1917. Ela é formada por um mictório colocado deitado em cima de um pedestal, datado e assinado com o nome R. Mutt. Esse objeto inusitado foi enviado pelo artista para que fosse aceito em um evento organizado pela Sociedade de Artistas Independentes de Nova York, que recebia inscrições de trabalhos de artistas e as submetia à avaliação de um corpo de jurados, responsável por decidir quais trabalhos participariam da exposição.
Esses eventos são uma forma comum de divulgar a produção de artistas tanto iniciantes quanto mais experientes. Marcel Duchamp já era um artista relativamente conhecido em Nova York nessa época, por isso, entre outros motivos, utilizou o pseudônimo R. Mutt em sua inscrição. Esse pseudônimo foi escolhido por fazer alusão à palavra alemã Armut, que em português significa ‘pobreza’. Além disso, também teve inspiração no nome de uma empresa de
equipamentos sanitários, chamada Mott Works, e de um personagem jocoso de um desenho intitulado Mutt and Jett, muito conhecido na época.
Como era de se esperar, o júri do evento não aceitouaobra na exposiçãopor considerá-la de mau gosto. Entretanto, esse ato aparentemente irreverente de Duchamp foi uma das ações mais emblemáticas da mudança de rumos que ocorreu na arte ocidental ao longo do século XX. Com sua proposta, o artista questionou o estatuto tradicional da arte, que valoriza a obra como uma produção original do artista, feita com materiais nobres e bom acabamento.
Você deve ter notado que A fonte não é uma escultura tradicional – ou seja, feita em pedra, madeira ou metal com o objetivo de representar algo ou alguém –, ela é o próprio mictório, um objeto usado no nosso cotidiano. Trata-se de uma peça pronta, um produto industrial usado no dia a dia, que, ao ter sua posição invertida e sua estrutura assinada e datada, teve sua função original intencionalmente alterada pelo artista, transformando-se em obra de arte. Com isso, Duchamp criou o conceito de ready-made, termo em inglês que designa um objeto pronto, como objetos comuns do nosso cotidiano que, ao assumir outros significados, são transformados em obras de arte.
O primeiro ready-made feito pelo artista foi Roda de bicicleta. Duchamp contou quepensou em uniro bancoà roda de bicicleta peloprazer de ver a roda girando.
(Enem 2017) Relacionando o texto e a imagem da obra, entende-se que o artista Marcel Duchamp, ao criar os ready-mades, inaugurou um modo de fazer arte que consiste em:
A) Designar ao artista de vanguarda a tarefa de ser o artífice da arte do século XX.
B) Considerar a forma dos objetos como elemento essencial da obra de arte.
C) Revitalizar de maneira radical o conceito clássico do belo na arte.
D) Criticar os princípios que determinam o que é uma obra de arte.
E) Atribuir valor financeiro aos objetos cotidianos e industriais.
QUESTÃO 02:
“A arte conceitual começou a ser divulgada a partir de meados dos anos sessenta (embora tenha havido precursores décadas antes), por artistas interessados em produzir trabalhos capazes de fomentar o diálogo e convocar a reflexão provocando o público.
Nesse gênero de criação a ideia (o conceito) é mais importante do que a aparência da obra e a execução e a beleza, são tidas como elementos secundários.” Rebeka Fuks, doutora em estudos da cultura.
Com base nos conhecimentos sobre Arte Conceitual e no texto I , marque a alternativa verdadeira.
A) Os ready-mades de Marcel Duchamp, objetos retirados do cotidiano, podem ser considerados frutos da Arte Conceitual.
B) A Arte Conceitual se preocupava, antes de tudo, com a estética.
C) Inicialmente os objetos tidos como Arte Conceitual tiveram grande apoio de museus e galerias.
D) Os artistas desejavam utilizar as obras de arte conceituais como forma de representar algo ou alguém.
E) Nenhuma das alternativas anteriores.
QUESTÃO 03:
 (
“Zero
 
dólar”
) (
Este trabalho pertence à série Árvore do Dinheiro (Money Tree,1969) em que Cildo Meireles analisa o paradoxo do
 
valor simbólico em relação ao valor real das coisas e ele questiona as diferenças entre o valor real, simbólico e
 
financeiro.
)
Com base nas características da obra Zero Dólar, do artista brasileiro Cildo Meirelles, marque a alternativa correta:
A) ) A obra em questão não é considerada Arte Conceitual.
B) O artista abandona toda sua criticidade em prol de um pensamento estético.
C) Cildo Meirelles, artista adepto do ready-made, apropria-se de objetos do cotidiano para expressar sua criticidade e pensamentos sobre a sociedade.
D) Zero Dólar tem o poder de copiar a realidade e resgatar a força expressiva da estética e da beleza.
E) Nenhuma das alternativas anteriores.
QUESTÃO 04:
“(...) No contexto da Primeira Guerra Mundial, tal vanguarda surgiu como um movimento antiartístico, antiliterário, antipoético, contra a beleza eterna, a harmonia, a objetividade, a eternidade dos princípios, contra as leis da lógica, a imobilidade do pensamento e a favor da liberdade desenfreada do indivíduo, da espontaneidade, do aleatório, da anarquia contra a ordem, da imperfeição contra a perfeição.”
(Adaptado de: MICHELI, M. As vanguardas artísticas. São Paulo: Martins Fontes, 1991. p.131-137.)
O texto e a imagem referem-se à seguinte Vanguarda europeia:
A) Surrealismo
B) Dadaísmo
C) Expressionismo
D) Cubismo
E) Nenhuma das alternativas anteriores
QUESTÃO 05:
Salvador Dali, obra sem título.
O mundo dessa pintura, como o dos sonhos, é ao mesmo tempo familiar e desconhecido: familiar, em razão do estilo minuciosamente realista, que permite ao espectador o reconhecimento de uma figura ou
de um objeto pintados; e desconhecido, por causa da estranheza dos contextos em que eles aparecem, como num sonho.
O texto e a imagem referem-se à Vanguarda:
A) Cubismo
B) Surrealismo
C) Expressionismo
D) Fauvismo
E) Nenhuma das alternativas anteriores
QUESTÃO 06: Leia o texto a seguir:
“Dadá nasce em Zurique, em 1916, [...] a partir da fundação, por parte dos seus membros, do Cabaret Voltaire, círculo literário e artístico destituído de programa, mas decidido a ironizar e desmistificar todos os valores constituídos da cultura passada, presente e futura. O nome Dadá também e casual, escolhido abrindo-se um dicionário ao acaso. As manifestações do grupo dadaísta são deliberadamente desordenadas, desconcertantes, escandalosas[...]”
(Adaptado: ARGAN, G. C. Arte Moderna. São Paulo: Cia das Letras, 1992. p. 355.) Com base no texto e nos conhecimentos sobre o Dadaísmo é correto afirmar:
A) A desconexão entre os diversos elementos utilizados atesta o caráter dos trabalhos do movimento em questão.
B) A presença de letras e numerais indica que o movimento havia sido influenciado pela poesia.
C) Trata-se de um movimento cuja pintura apresentava um caráter realista, com grande apuro técnico.
D) Em virtude da falta de lógica e desordem, o dadaísmo não obteve sucesso e não influenciou obras de arte atuais.
E) Nenhuma das alternativas anteriores.
QUESTÃO 07:
No Brasil, o futebol começou oficialmente em 1894, quando as primeiras bolas aqui chegaram pelas mãos de Charles Miller, um brasileiro que, naquele ano, retornava da Inglaterra, onde fora estudar.
Era necessário ter recursos para adquirir as chuteiras e dividir as despesas coma compra das bolas e dos uniformes. Por isso, inicialmente o jogo só era praticado por rapazes ricos. Se, por um lado, o futebol crescia nos clubes organizados, por outro também aumentava o número de seus praticantes em campos
improvisados. Em São Paulo, nas margens dos rios Pinheiros e Tietê, na atual baixada do Glicério, ou no vale do riacho Pacaembu, havia incontáveis campos de futebol, que, por aproveitarem as várzeas dos rios, acabaram sendo qualificados como “futebol varzeano”. Hoje, essa é a denominação daquele futebol jogado por times de bairros ou pequenos clubes, não necessariamente em várzeas. (Adaptado de: WITTER, J. S. Breve História do Futebol. São Paulo: FTD, 1996, p.10-18.)
Cândido Portinari, Futebol. 1935
Pennacchi, Futebol Na Praia. 1987
Marque a alternativa incorreta:
A) As duas obras não apresentarem um padrão estético clássico, sendo consideradas, dessa forma, modernistas.
B) O modernismo chegou ao Brasil trazendo a valorização da cultura brasileira, fato também comprovado pelas obras em questão.
C) As questões sociais podem ser observadas nas duas obras, característica também valorizada pelo modernismo.
D) As obras possuem caráter acadêmico por apresentarem rigor nas regras formas, estéticas e técnicas.
E) Nenhuma das alternativas anteriores.
QUESTÃO 08:
“Todas as manhãs quando acordo, experimento um prazer supremo: o de ser Salvador Dalí.”
NÉRET, G. Salvador Dalí. Taschen. 1996.
Assim escreveu o pintor dos “relógios derretidos” e das “girafas em chamas” em 1931. Esse artista excêntrico deu apoio ao general Franco durante a Guerra Civil Espanhola e, por esse motivo, foi afastado do movimento surrealista por seu líder, André Breton. Dessa forma, Dalí criou seu próprio estilo, baseado na interpretação dos sonhos e nos estudos da psicanálise.
Seu trabalho era constituído por textos visuais que demonstram imagens:
A) O fantástico, impregnado de civismo pelo governo espanhol, em que a busca pela emoção e pela dramaticidade desenvolveram um estilo incomparável.
B) Do onírico, que misturava sonho com realidade e interagia refletindo a unidade entre o consciente e o inconsciente como um universo único ou pessoal.
C) Da linha inflexível da razão, dando vazão a uma forma de produção despojada no traço, na temática e nas formas vinculadas ao real.
D) Do reflexo que, apesar do termo “paranoico”, possui sobriedade e elegância advindas de uma técnica de cores discretas e desenhos precisos.
E) Da expressão e intensidade entre o consciente e a liberdade, declarando o amor pela forma de conduzir o enredo histórico dos personagens retratados.
QUESTÃO 09:
A Estudante, Anita Malfati - 1915
Após estudar na Europa, Anita Malfatti retornou ao Brasil com uma mostra que abalou a cultura nacional do início do século XX. Elogiada por seus mestres na Europa, Anita se considerava pronta para mostrar seu trabalho no Brasil, mas enfrentou as duras críticas de Monteiro Lobato. Com a intenção de criar uma arte que valorizasse a cultura brasileira, Anita Malfatti e outros artistas modernistas:
A) Buscaram libertar a arte brasileira das normas acadêmicas europeias, valorizando as cores, a originalidade e os temas nacionais.
B) Defenderam a liberdade limitada de uso da cor, até então utilizada de forma irrestrita, afetando a criação artística nacional.
C) Representaram a ideia de que a arte deveria copiar fielmente a natureza, tendo como finalidade a prática educativa.
D) Mantiveram de forma fiel a realidade nas figuras retratadas, defendendo uma liberdade artística ligada a tradição acadêmica.
E) Buscaram a liberdade na composição de suas figuras, respeitando limites de temas abordados.
QUESTÃO 10: Escolha uma das vanguardas europeias estudadas e, em pelo menos cinco linhas, discorra sobre suas principais características e seu contexto histórico.
Boa Prova!
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