Mckee Robert - Story-

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<p>RITO, RIGIDO DUZIDO POR DANTES DE SUBSTÂNCIA, ESTILO E os PRINCÍPIOS DA ESCRITA DE ROTEIRO</p><p>STORY du 1⑉⑆ liches sua de subre de Story formal gando cem number:</p><p>STORY Substância, Estrutura, Estilo e os Principios da Escrita de Roteiro ROBERT McKEE Tradução Chico Marés CURITIBA 2013</p><p>Publicado por um com Regan Books, an imprint of Harper Collins, Publishers, Inc publicado em sob Story Substance, Structure, Style and the Principles of Dedico este livro à de meus pais, que, com seu jeito muito diferente, me a a estória. Quando estava aprendendo a nem sempre me comportando apropria- damente, meu pai me introduziu as fábulas de Esopo esperança de que esses antigos contos exemplares pudessem melhorar minha conduta. Toda noite, após Editor encontrar meu caminho por entre "A Raposa e as Uvas" seus semelhantes, ele Thiago Tizzot acenava com a cabeça e me perguntava, "e o que isso significa para você, Enquanto olhava esses textos e suas belas ilustrações coloridas, lutando para inter- eu lentamente cheguei à conclusão de que estórias são muito mais do que Lielson Zeni e Vanessa Carneiro Rodrigues palavras e figuras Mais tarde, antes de entrar universidade, deduzi que melhor vida pos- Capa sivel incluiu o maior número possível de jogos de golfe, portanto decidi por Tizzot dentista. minha mãe riu. "Você não pode estar falando que quando eles curarem todas as doenças O que ser dos tistas? Não, Bobby, as pessoas sempre vão precisar de diversão Eu cuidar do M113s Robett seu futuro. vai para show Story principios da de roteiro / Robert Mekee de Chico Curitiba Arte & 2006 432p. ISBN 978-85-60499-007 1. 2 Redação I CDU 791.43 & Editoral no - de Arte & Letra Editora Alameda Presidente Taunay, 130 B Curitiba Brasil CEP: 80420-180 www.artceletra.com.br - tel: 41-3223-5302</p><p>Agradecimentos / Notas sobre o texto / 11 PARTE 1: o escritor arte da estória / 15 Introdução / 17 1. o problema da / 24 PARTE 2: Os elementos da / 41 espectro da estrutura / 43 3. Estrutura e ambiente / 75 4. e / 86 5 personagem / 105 Estrutura significado / 114 PARTE 3 Os principios do design da / 133 A da estória / 135 8 incidente incitante / 176 9. Design do ato / 200 10. Design de cena / 222 11. de cena / 239 12 Composição / 275 Crise, climax, resolução / 288 PARTE escritor no trabalho / 299 14. o principio do antagonismo / 301 Exposição / 315 16 Problemas e soluções / 325 17. Personagem / 350 18. texto / 362 19. método do escritor / 381 Fade 389 / 391 Indice / 419</p><p>AGRADECIMENTOS Por sua sensibilidade à verdade, por seu olho editorial clínico e sua vontade de omitir palavras inúteis, sua lógica otimismo, por seu amor, agradeço minha esposa, Suzanne Childs. Como o sócio sortudo desses astutos que voluntariamente so- frem com esbocos crus, fecham buracos, lixam as bordas ásperas e sabiamente apontam que as coisas nem sempre o que o autor acha que significam, agradeço Money, Gail McNamara e, meu editor, Andrew Se não fosse pelo timing fantástico de minha agente, teria procrastinado livro até o próximo século. Muito obrigado, Debra Se não fosse pela persistência da minha editora, teria procrastinado as su- gestões de minha agente até o próximo século. Muito obrigado, Judith Regan. Se não fosse pela ajuda de Evans Scholars Foundation e das mentes que encontrei na Universidade do Michigan, minha vida seria muito menor. Ofere- minha gratidão a Kenneth Rowe, John Arthos, Hugh Norton, Claribel Baird, Donald Hall e todos os outros professores cujo nome me esqueci, mas cuja didática brilhante deram firmeza aos meus dias. Por último e mais importante, meus Ao longo dos anos, minha compreensão da arte da estória cresceu graças, em grande parte, às questões que me propuseram, questões tanto perspectivas quanto práticas, que me enviaram mais longe e mais fundo na busca por respostas. Esse livro não existiria sem</p><p>NOTAS SOBRE 0 TEXTO As centenas de exemplares de Story foram retiradas de um século de cinema e escri- de roteiros do Sempre que possível, ofereço mais de um título entre os trabalhos mais recentes que conheço. Como é impossível selecionar filmes que todos viram e se lembrem detalhadamente, me inclino para aqueles disponíveis em video. No entanto, o mais importante é que cada filme seja ums ilustração clara do argumento dado no texto Para lidar com problemas dos pronomes, evitei construções que distraiam olho do leitor, como a irritante de "ele" "ela", repetitivo "ele ou ela", estranho "ele (a)" antigramatical "eles" como singulares Em vez disso, uso não exclusivo "ele" significando "o escritor"</p><p>PARTE 1 ESCRITOR EA ARTE DA ESTÓRIA para a vida KENNETH BURKE</p><p>INTRODUÇÃO sobre não regras. Uma regra diz "você tem de fazer isso dessa Um principio diz "isso vem funcionando desde o dos tempos" A diferença é Seu trabalho não precisa ser modelado em uma peça preferivelmente, ela deve ser dentro dos principios que moldam nossa arte Ansiosos, autores inexperientes obedecem a regras Escritores rebeldes, não educados, quebram as regras Artistas tornam-se peritos na Story é sobre formas eternas e universais, e não Nenhuma noção de paradigma ou modelo de estótia para sucesso comercial faz Apesar de remakes sequências, quando pesquisamos totalidade dos filmes de Hollywood, encontramos uma espantosa variedade de designs de mas nenhum DURO DE MATAR não é mais típico de Hollywood que PARENTHOOD OTIRO QUE NÃO SAIU PELA CULATRA, LEMBRANÇAS DE REI LEÃO, ISTO É SPINAL TAP, REVERSO DA FORTUNA, LIGAÇÕES FEITIÇO DO DESPEDIDA EM LAS VEGAS ou milhares de outros filmes excelentes, de dúzias de e diferentes, da farsa à tragédia. Story objetiva a criação de trabalhos que agradar público nos seis continentes e continuar 2 viver em reprise por precisa de mais um livro de receitas sobre como aquecer as sobras de Hollywood Precisamos em significa jogo de palavras mesmo tempo que dir que sew diz que da em 17</p><p>redescobrir as doutrinas submersas de nossa arte, os básicos que libertam explorador entrando em uma mata virgem, nós pisamos em uma sociedade intocada, Não importa onde um filme é feito - Hollywood, Paris, Hong Kong em um lugar sem onde o ordinário se transforma em extraordinário. se river uma qualidade ele engatilha uma reação em cadeia de prazer Uma vez nesse mundo estrangeiro, nós encontramos a nós Dentro e global, levada de cinema a cinema e de geração a desses personagens de seus conflitos descobrimos nossa própria humanidade. Nós vamos cinema para entrat num mundo novo fascinante, para viver a vida Story é sobre arquétipos, e não de outro ser humano que, primeira vista, é tão diferente de nós, ainda que seja tão parecido no coração; para vivenciar uma scalidade ficcional que ilustra nossa A estória arquetípica desenterra a experiência humana universal, e então se realidade diária. Nós não desejamos escapar da vida, mas sim encontrar a vida, encasula em uma expressão sociocultural única. A estória reverte esse usar nossas mentes de uma nova, experimental, flexionar nossas padrão: ela sofre de pobreza tanto na quanto no Ela confina-se nos divertir, aprender, adicionar intensidade aos nossos dias. Story foi escrito para em uma experiência sociocultural limitada se em generalidades insossas e fomentar filmes de poder arquetípico e beleza que darão 20 mundo esse prazer inespecíficas. duplo. Por exemplo, um antigo costume espanhol ditava que as filhas deveriam casar-se em ordem de idade, da mais velha para a mais nova. Dentro da cultura Story é sobre e não atalhos. espanhola, um filme sobre uma do século dezenove com um patriarca rigido, uma mãc impotente, uma que não consegue casar e uma filha mais Da inspiração ao último tratamento, a escrita de um roteiro pode levar tanto nova que sofre por conta disso pode comover aqueles que ainda se lembram dessa tempo quanto um romance. Escritores de prosa e de roteiros criam a mesma mas fora da cultura improvível que público simpatize com o densidade de mundo, personagens e estória, mas graças 205 brancos nas drama da com medo do apelo de sua estória, recorre somos constantemente levados a crer que escrever um roteiro é mais rápido e fácil ambientes familiares, personagens e ações que agradaram o público no do que escrever um romance. Mas enquanto enchem as páginas tão resultado? está ainda menos interessado nesses rípido quanto eles podem digitar, escritor de cinema corta mais e mais, implacável Por outro lado, esse costume repressivo poderia SC tornar matéria-prima para em seu desejo de expressar máximo absoluto com o mínimo de um sucesso mundial se artista arregaçasse as mangas e procurasse por arquétipos. Pascal uma vez escreveu uma longa e esboçada carta a um amigo, desculpando-se A cria ambientes personagens que nossos olhos no pós-escrito porque não teve tempo para escrever uma mais curta. Como Pascal, saboreiam cada enquanto sua narração ilumina conflitos tão verdadeiros à roteiristas aprendem que of economia é a chave, que a concisão toma tempo, e que humanidade que ela viaja de em cultura. excelência significa perseverança. Em COMO ÁGUA PARA CHOCOLATE, de Laura Esquivel, mãe e filha se enfrentam em questões como contra permanência Story é sobre as realidades, e não os mistérios da escrita. mudança, contra grupo - conflitos que toda família conhece. Ainda assim, as observações de Esquivel sobre casa, sociedade, relacionamento Não houve nenhuma conspiração para manter os segredos de nossa arte. Em comportamento são tão ricas em detalhes inéditos, que somos levados por essas vinte três séculos desde que os "segredos" da estória personagens sem resistir, fascinados por um mundo que nunca haviamos conhecido viraram tão públicos quanto a biblioteca do outro lado da rua. Nada da arte da ou sequer escrita é De fato, à primeira vista contar uma para cinema parece Estórias estereotipadas ficam em casa, De Charlie enganosamente quanto mais perto chegamos da raiz, tentando fazer Chaplin a Ingmar Bergman, de Ray Woody Allen, os grandes contadores funcionar cena por cena, a missão val ficando mais pois percebemos de do cinema mendial nos dão o encontro de dois mundos que almejamos. que na tela não há esconderijo. Primeiro, a descoberta de um mundo que não Não importa quão um roteirista falha envolver-nos com a pureza da cena dramatizada, ou épico, ou histórico, concreto ou fantasiado, mundo ele não pode esconder-se de suas como um romancista na autoral, de um artista eminente sempre nos parece algo exótico ou Como um do 18 19</p><p>um dramaturgo no solilóquio. Ele não pode suavizar falhas de lógica, motivações Story sobre respeito, e não desdém para com o sem sentido ou emoções com uma camada de linguagem explicativa ou emotiva, dizendo-nos que pensar ou como nos sentir. Quando pessoas talentosas mal, é geralmente por um desses dois A câmera é a de Rajos X para todas as Ela motivos: ou foram cegadas por uma ideia que se sentem compelidas a provar, ou amplia a vida imensamente, e em seguida desnuda toda virada de fraca ou são guiadas por uma que precisam expressar. Quando talentosas falsa, até que, confusos e frustrados, somos tentados a desistir. Ainda assim, com escrevem bem, geralmente é por esse motivo: elas são movidas por um desejo de determinação estudo, quebra-cabeça se A escrita de roteiro é cheia de tocar público. surpresas, mas sem Noite após noite, durante anos de performance direção, ficava admirado com público e sua capacidade de resposta. Como mágica, as máscaras caem, Story é sobre tornar-se perito na arte, e não conjeturar o mercado. rostos se tornam vulneráveis e Quem vai cinema não defende suas emoções, mas abre-as contador de estórias de modo que nem seus amantes pode ensinar o que que não vai vender, o que será um saberão, acolhendo risadas, lágrimas, terror, raiva, compaixão, paixão, amor, ódio ou um fiasco, porque sabe. As bombas hollywoodianas são feitas com os o ritual muitas vezes os mesmos cálculos comercias que são feitos sucessos, enquanto dramas obscuros público é incrivelmente sensivel, e, quando se instala em um cinema escuro, que se assemelham a uma lista de tudo o que a sabedoria mercadológica diz que seu Q.I. coletivo vinte cinco Quando você vai cinema, não você nunca deve fazer GENTE COMO A GENTE, TURISTA se sente mais inteligente do que aquilo a que você assiste? não sabe que TRAINSPOTTING SEM LIMITES - silenciosamente conquistam as bilhererias os personagens farão antes que façam? não sabe o final bem antes de ele nacionais Nada na nossa arte é garantido. É por isso que muitos chegar? público não é apenas inteligente, ele mais inteligente do que a maioria agonizam com o começar, fazer interferência criativa. dos filmes, esse fato não vai mudar quando você for para outro lado da A resposta sincera para todos esses medos é que você conseguirá um agente, Tudo o que um pode fazer, usando toda a técnica na qual ele se tornou venderá seu trabalho vai fielmente representado nas telas de cinema é manter-se à frente das percepções aguçadas de um público quando com uma qualidade insuperável... até nada. Se Nenhum filme pode ser feito sem compreensão das reações antecipações fizer apenas um xerox do sucesso do verão passado, se juntará à de do público. Você deve moldar seu filme de maneira que tanto expresse sua visão autores mediocres que inunda Hollywood, todos os anos, com milhares de quanto satisfaça desejos do público é uma força determinante para Ao de agonizar por causa de suas chances, concentre suas energias em a criação da estória quanto qualquer outro Pois sem ato não atingir a Sc um brilhante original para os agentes, tem eles brigarão pelo direito de O agente que contratar incitar uma guerra de propostas entre os produtores famintos por e vencedor Story é sobre originalidade, e não duplicação. oferecerá uma quantidade vergonhosa de dinheiro. Para completar, uma vez em produção, seu roteiro finalizado vai encontrar Originalidade é a de c forma a escolha distinta uma interferência surpreendentemente pode prometer que uma de com uma forma única de moldar a (ambiente, combinação infeliz de personalidades não possa estragar um bom trabalho, mas esteja personagens, ideias) e forma (seleção arranjo de eventos) inspiram certo de que os melhores e mais talentosos e diretores de Hollywood estão influenciam-se Com conteúdo em uma mão domínio da forma na mais do que cientes de que dependem da escrita de qualidade. Ainda outra, o escritor esculpe a No momento em que reescreve a assim, por causa do apetite voraz por estórias de Hollywood, roteiros são muitas vezes da estória, narração transforma Enquanto você brinca com a da escolhidos antes de amadurecer, forçando no próprio set Roteiristas seguros seu espirito intelectual e emocional evolui. não vendem o primeiro Eles pacientemente até que roteiro A estória não é somente o que você tern a dizer, mas como você diz. Se o esteja tão pronto para ator e para diretor quanto Trabalho não finalizado conteúdo é cliché, a narração será Mas se sua visão for profunda e original, é um convite à enquanto trabalho maduro e polido sela sua integridade. o formato da estória será Reciprocamente, a narração é convencional 20 21</p><p>previsível, ela exigirá personagens para representar comportamentos forma como ninguém, combinando os dois em um estilo inconfundivelmente já batidos. se formato da estória é inovador, então ambientes, Eu quero mesmo para você. personagens ideias precisarão ser igualmente novos para Nós Mas minha esperança para você de competência e habilidade. Estou moldamos a narração para servir à e reescrevemos a substância para faminto por grandes filmes Nessas últimas duas décadas eu vi bons filmes, e alguns adequá-la muito bons, mas raramente vi um filme de poder beleza Talvez Nunca, porém, confunda excentricidade com A diferença seja eu; talvez eu esteja Mas eu não acho. Ainda não. Eu sinda acredito pela diferença é tão vazia quanto seguir servilmente imperativos Após que a arte transforma a Mas cu sei que se você não consegue tocar todos trabalhar por meses, às vezes anos, para juntar fatos, imaginação dentro instrumentos da orquestra da estória, não importa qual música esteja em sua de um de matéria-prima para a nenhum escritor sério imaginação, você está condenado a zunir aquela mesma velha. Eu escrevi visão dentro de uma ou iria trivializá-la com fragmentações de vanguarda Story para permitir seu comando da arte, para para escrever uma visão da A "benfeita" pode sufocar a voz da as artimanhas do "filme vida, para seu talento além das convenções, para que você crie filmes de de arte" vai Assim como crianças quebram objetos substância, estrutura e estilo para se divertir ou acessos de raiva para chamar atenção, muitos cineastas usam artifícios infantis na para gritar "olha que eu sei Um artista maduro nunca chama a atenção para si mesmo, um artista sábio jamais faz algo meramente por que isso quebra Filmes de mestres como Horton Foote, Robert Altman, John Cassavetes, Preston Sturges, François Truffaut Ingmar Bergman são tão que uma sinopse de páginas identifica precisamente quanto seu Grandes roteiristas se distinguem por seu estilo pessoal de contar a um estilo que não é apenas inseparável de sua visão, mas, de uma mancira profunda, é sua Suas escolhas formais número de personagens, das progressões, níveis de conflito, arranjos temporais, etc - jogam contra e a favor das escolhas substanciais de conteúdo ambiente, - até que todos os elementos se juntem em um roteiro Se, deixarmos de lado conteúdo de seus filmes por um instante, e estudarmos a padronização dos acontecimentos, nós veremos que, como uma melodia sem a letra, ou uma sem a matriz, seus formatos de estória são fortemente carregados de A seleção e arranjo do contador de estória para acontecimentos é sua metáfora mestra para a interconectividade de todos os elementos da realidade pessoais, ambientais, de sua e localização, a estrutura da estória revela sua cosmologia pessoal, sua visão a respeito dos mais profundos padrões e motivações de como e por que as coisas acontecem nesse mundo a ordem secreta de seu mapa da sejam herois Woody Allen, David Mamet, Quentin Tarantino, Ruth Prawer Jhabvala, Oliver Stone, William Goldman, Zhang Yimou, Nora Ephron, Spike Lee, Kubrick você Q5 admira porque eles são únicos. Cada um destaca-se da multidão porque um conteúdo como ninguém e 22 23</p><p>1 Hegel ou Kant sem ter uma prova a passar? A ciência, um dia grande esclarece- hoje deturpa a vida com complexidade e perplexidade. Quem pode ouvir sem ceticismo economistas, sociólogos e políticos? A religião, para muitos, virou um ritual vazio que mascara a hipocrisia. Quando nossa fé nas ideologias tradicionais PROBLEMA DA ESTÓRIA diminui, nos viramos à fonte na qual ainda 3 arte da mundo hoje consome filmes, romances, teatro c televisão em tanta quanti- dade e com uma fome voraz que as artes da estória vitaram a principal fonte de inspiração da humanidade, enquanto cla organizar caos e ter um panorama da Nosso apetite por é um reflexo da necessidade profunda do ser humano em compreender os padrões do viver, não meramente como um exercício intelectual, mas como uma pessoal e Nas palavras do dra- maturgo Jean Anouilh, "a ficção dá à vida sua forma". Alguns veem essa ânsia por estória apenas como entretenimento, uma fuga da vida em vez de sua exploração. Mas que afinal, entretenimento? Ser entretido DA ESTÓRIA imergir na cerimônia da para um intelectual c emocionalmente Para público do cinema, entretenimento o ritual de sentar-se no escuro, concentrado no significado da estória, que desperta emoções fortes às vezes, Imagine, um dia inteiro, as páginas de prosa viradas, peças encenadas, filmes dolorosas. Quando esse significado se aprofunda, público é levado à satisfação exibidos, fluxo interminável de comédia e drama televisivo, imprensa escrita e suprema dessas levisionada vinte quatro hocas, de ninar contadas a crianças, conversas de No triunfo de empresários sobre hititas em os bar, fofocas de internet, o apetite insaciável da humanidade por A FANTASMAS, ou as complexa dos demônios internos em SHINE BRI- não é apenas nossa mais prolifica forma de arte, mas rivaliza com todas LHANTE; na integração do em DESERTO ROSSO DILEMA as atividades brincar, comer, exercitar-se por nossas horas acordados. DE UMA VIDA ou em sua desintegração em A CONVERSAÇÃO, todos os gran- Contamos'e ouvimos tanto quanto dormimos até quando Por des filmes, romances e peças, através de todas as tonalidades do cômico e do trági- Por que tanto tempo de nossa vida é gasto com estórias? Porque, como o CO, quando dão 20 público um novo modelo de vida fortalecido por um tico Kenneth Burke nos disse, estórias são equipamentos para a vida. significado afetivo. Abrigar-se atras da noção de que o público simplesmente quer Dia após dia, nós procuramos uma resposta para a questio eterna que Aris- se livrar de seus problemas ao entrac no cinema e fugir da realidade, é abandonar nos propôs em como um ser humano deve viver vida? Mas a vardemente a responsabilidade A estória não é uma fuga da realidade, mas questão nos escondendo-se atrás de uma de hotas corridas enquanto um veículo que nos carrega em nossa busca pela realidade, é nossa melhor tentativa lutamos para ajustar meios aos nossos sonhos, fundir ideia com paixão, para descobrir algum sentido na anarquia da existência. tornar desejo realidade. somos arrastados através do tempo em uma Ainda assim, enquanto o alcance expansivo da mídia nos dá agora a opor- da viagem de Se nós pararmos para pensar nos padrões e nos significados, a de mandar estórias das fronteiras e linguagens para centenas de vida, como Gestalt, dá primeiro fice séria, depois estática, a qualidade geral das estórias se desgastando Ocasionalmente lemos significativa, sem sentido. Os mais importantes acontecimentos assistimos trabalhos excelentes, mas na maior parte do tempo cansamo-nos de estão além do nosso controle enquanto acontecimentos pessoais, apesar do nos- procurar algo de qualidade em propagandas de jornal, locadoras e listas de televisão, so esforço para manter nossas mãos na direção, geralmente nos de desistir de romances no meio da leitura, de fugir das peças no intervalo, de sair Tradicionalmente a humanidade procurou resposta de Aristóteles nas qua- do cinema suavizando nossa decepção com "mas a fotografia linda..." A arte tro sabedorias - filosofia, ciência, religião, arte tentando compreender cada uma da estória está em c como observou há dois mil e trezentos delas para em um significado digno de ser vivido. Mas, hoje em dia, anos, quando a vai mal, resultado é a 24 25</p><p>Estórias falsas e defeituosas substância por verdade do Neorrealismo à maré alta da Nouvelle Vague, cinemas norte-americanos es- por Estórias fracas, desesperadas para segurar a atenção do público, de- abarrotados de trabalhos brilbantes de diretores continentais que em espetáculos banais multimilionários Em Hollywood, imagem fica domínio de Hollywood. Mas com morte ou a aposentadoria desses mestres, os cada vez mais extravagante, na Europa, cada vez mais comportamen- ultimos vinte e cinco anos presenciaram um lento na qualidade dos filmes to dos fica cada vez mais cada vez mais lascivo, cada vez mais vio- A música e efeitos sonoros se tornam cada vez mais efeito europeus. Os cineastas europeus hoje culpam uma conspiração das distribuidoras por final revela-se grotesco. Uma cultura não pode evoluir sem uma narrativa honesta seu fracasso em Ainda assim, os filmes de seus predecessores Re- e Quando uma sociedade repetitivamente noir, Bergman, Fellini, Bunuel, Wajda, Clouzot, Antonioni, Resnais foram exibi- ocas e envernizadas, ela se degenera. Precisamos de sátiras e tragédias verdadeiras, dos em todo sistema não público de filmes não hollywoo- dramas e comédias que iluminem os cantos mais sombrios da psique humana e da disnos ainda é vasto e leal As distribuidoras hoje a mesma motivação daqueles Se não, como Yeats centro não pode suportar". dias: dinheiro. o que mudou foi que não consegue contar A cada ano, Hollywood produz e/ou entre quatrocentos e quinhen- estória com o poder da geração anterior. Como decoradores pretensiosos, eles tos filmes, virtualmente um filme por dia. Uns poucos são excelentes, mas a maioria fazern filmes que captam os olhos, e nada mais Como resultado, a tempestade de é mediocre ou A tentação é culpar esse excesso de banalidade em pessoas gênios europeus virou um brejo de filmes áridos que deixam um vácuo a ser preen- como Babbitt que aprovam as produções. Mas lembre-se de um momento de chido por JOGADOR jovem executivo hollywoodiano de Tim Robins explica que tem Hoje, porém, filmes asiáticos viajam pela do Norte do mundo, co- muitos inimigos, pois seu estúdio aceita mais de vinte mil para apreciação, movendo e deliciando milhões, apanhando O holofote internacional com facilidade mas faz apenas doze Esse diálogo é Os departamentos de estórias por uma razão: cineastas asiáticos contam ótimas Melhor do que pegar as dos grandes leem atentamente milhares de roteiros, argumentos, romances para Judas, não hollywoodianos bem em olhar para peças em busca de uma grande para a Ou, mais provável, de algo mais o leste, onde artistas tem por contar e a habilidade de contá-las ou menos bom que eles possam transformar em algo um pouco acima da belamente Nos anos 90, dinheiro usado no desenvolvimento de em Hollywood passou dos $500 milhões por ano, três quartos disso pagos a roteiristas por options reescritas de filmes que jamais serão feitos. Apesar do meio bilhão de dólares e A PERDA DO OFÍCIO dos exaustivos esforços do pessoal do Departamento de Hollywood não consegue achar material melhor do que produz. A verdade dura de acreditar é que A arte da é a força cultural dominante mundo, e a sétima arte é meio que vemos na tela a cada ano é reflexo razoável da melhor escrita dos últimos dominante desse grande empreendimento. público do mundo todo é devotado, mas está sedento por Por Por falta de esforço é. Por ano, trinta e Muitos porém, não enfrentam esse fato vivem nos confins da cinco mil roteiros passam pelo serviço de registro de roteiros da Writers Guild Of ilusão, convencidos de que Hollywood não enxerga seu Com raras exce- Esses são apenas os registrados. Através da centenas de milha- ções, gênio irreconhecido é um Roteiros de primeira classe são no mínimo ces de são tentados, mas um punhado são roteiros de qualidade, transformados em options, se não Para escritores que sabem contar uma muitas mas essa: os aspirantes a roteiristas de hoje em dia correm estória de qualidade, um mercado ganho - sempte foi e sempre Hollywood para as de escrever sem antes aprender seu tem um negócio internacional seguro para centenas de filmes a cada ano, eles se- Se você sonhasse em música, você diria a si mesmo: ouvi um rão feitos. A maioria estreará, ficará em cartaz por algumas semanas, sairá de cartaz monte de cu também tocar acho que fazer uma esse fim piedosamente de semana"? Mas é exatamente assim que muitos roteiristas começam: "eu já Ainda assim, Hollywood não apenas sobrevive, mas prospera, pois não tem, um monte de filmes, alguns bons, alguns eu tirei A em as férias virtualmente, nenhuma competição. Esse nem sempre foi Do surgimento vindo..." Options tipo de de opção pelos de Hollywood do T.) Guild Of America 27 26</p><p>Se desejasse iria uma escola de música para estudar tanto vinte' os agitados anos em uma era de da estória americana, no teoria quanto focando no gênero da Após anos de diligência, você cinema, no papel e palco. fundiria seu conhecimento com sua e, conduzido por sua coragem Nos últimos vinte e cinco anos, porém, o método de ensino de escrita criativa se aventuraria Muitos roteiristas em dificuldades jamais que universidades americanas mudou de para Modismos na a criação de um roteiro seja tão dificil quanto a criação de uma De nas teoria desviaram os professores das profundas raizes da estória em direção alguns pontos de vista, é até mais, pois enquanto compositor acerta com a pureza à linguagem, código, texto - a de fora. Como resultado, salvo algumas das notas, mergulhamos naquela coisa complicada conhecida como "natureza notáveis a geração atual de foi mai educada nos fun- humana". damentais da novato segue em contando apenas com a experiência, achando que Roteiristas estrangeiros têm menos oportunidades de seu vida que viveu e os filmes que viu lhe dão algo a dizer e um modo de A europeus geralmente negam que a escrita pode, de qualquer maneira, experiência, porém, é superestimada. É óbvio que nós queremos roteiristas que ser ensinada, como resultado, cursos como escrita criativa jamais foram incluídas das de universidades continentais. A Europa, é claro, abriga muitas não escondam da vida, mas que vivam profundamente, e a observem de perto. Isso é vital, mas nunca suficiente. a maioria dos a sabedoria que eles ganham da leitura e do estudo iguala ou supera a experiência, especialmente se essa no mais uma pela pode Moscou todas é pior, considera academias desdém que brilhantes scademias de arte e do mundo. Por que se arte ser ensinada e a outra não, é impossível que escrita de até recentemente, 2 do estudo em as experiência não for é a chave - a vida mais uma reflexão nas nossas reações à vida. de cinema europeias, exceto em e Sobre a o que novato confunde com habilidade é simplesmente Muito pode ser dito contra antigo sistema de estúdios hollywoodiano, mas favor havia um sistema de aprendizagem supervisionado por editores de absorção inconsciente dos elementos da estória a partir de todo filme 2 tória seu Aqueles dias se foram. De vez em quando um redescobre ou peça que já sua frente. Enquanto ele escreve, combina seu trabalho, por tentativa e erro, com modelo criado pela leitura e pelos filmes acumulados. aprendizado, mas em seu zelo em trazer de volta anos dourados, esquece que roteirista não instruído chama isso de instinto, mas isso é apenas hábito é rigi- um aprendiz precisa de um Os executivos de hoje podem até damente ou imita seu mental ou imagina-se na vanguarda, aptidão, mas poucos a habilidade ou a paciência para um talento rebelando-se contra o tal protótipo. Mas tatear seu caminho ao acaso ou revoltar-se em um artista. A causa final do declinio da estória é muito mais profunda. Os valores, as car- contra a soma de repetições enraizadas no inconsciente não é, de forms alguma, técnica, e leva a roteiros entupidos de sejam comerciais ou positivas negativas da vida, são a alma da arte. escritor molda sua estória ao gas redor da percepção das coisas pelas quais se vale viver, pelas quais se vale morrer, do Esse método de tentativa erro nem sempre foi usado. Nas décadas passadas roteiristas aprendiam seu oficio através do estudo universitário, ou em suas próprias que é tolo almejat, dos significados de justiça, verdade - os valores Nas bibliotecas, ou através da experiência no teatro, ou escrevendo romances, ou como décadas passadas, autores e sociedades estavam mais ou menos de acordo nessas aprendizes no sistema de estúdios de Hollywood, ou através de uma combinação questões, mas a cada dia que passa nossos tempos uma de cinismo, desses relativismo e subjetivismo moral - uma grande confusão de Quando a familia se desintegra antagonismos sexuais emergem, por exemplo, quem pode No do século, um grande número de universidades americanas a acreditar que, como músicos ou pintores, escritores de um equivalente achar que compreende a natureza do amor? E, SC você uma como às escolas de arte ou música para aprender de seu oficio. Com explicá-la a um público cada vez mais A corrosão dos valores trouxe consigo uma correspondente na es- fim, acadêmicos como William Archer, Kenneth Rowe e John Howard Lawson tória. Ao contrário dos escritores do passado, não podemos supor nada. Primei- escreveram excelentes livros sobre a arte da prosa. Seu método intrinseco, extraindo o poder dos movimentos do desejo, forças do antagonismo, do Roading Twenties, denominação tradicional anos 20 nos Estados con- Uni- dos, época em que fenomenal crescimento pela crise de 1929 pontos criticos, estrutura, progressão, crise, climax - a sista de dentro para Escritores com ou sem educação formal, usaram esses textos anos do Sixties, de Estados do cinema de para desenvolver arte, transformando o meio século entre os formidáveis anos Unidos 29 28</p><p>to precisamos penetrar nas profundezas da vida para descobrir novos panoramas, Se escrevesse esse teria perdido meu emprego. valores e significados, para então criar um veículo para a estória que ex- A placa sobre a porta não diz "Departamento de ou "Departamen- presse nossa de um mundo cada vez mais agnóstico. Não é pouca de Descrição" sim "Departamento de Uma boa estória faz um bom enquanto fracasso ao a funcionar virtualmente garan- um Um leitor profissional que não entende esse fundamento merece ser o IMPERATIVO DA ESTÓRIA É surpreendentemente na verdade, achar uma estória graciosamente trabalhada com diálogos ruins c descrições Na maioria dos casos, quan- Quando me para Los Angeles, fazia que muitos para continuar to melhor for & qualidade da estória (storytelling), mais vivas são as imagens, mais mendo e escrevendo eu Eu para a United Artists e a NBC, analisando é o Mas falta de desenvolvimento, motivações falsas, personagens roteiros e teledramas à Após cem, duzentas análises, senti redundantes, subtexto vazio, furos e outros problemas semelhantes na estória são a que poderia escrever adiantadamente uma cobertura para os analistas de estórias de raiz de textos chatos e insossos. Talento literário não é Sc não consegue contar uma Hollywood para todos os propósitos, e apenas deixar as lacunas para título autor. relatório que escrevi centenas de vezes era mais ou menos assim: as belas imagens sutilezas do diálogo que você passou meses e meses aper- momentos ontros delicados. todas feiçoando que desperdiçam pede esbanjam ainda mundo, diálo- o papel no qual que criamos para o ele de Hoje Vários roteiristas Em de been A é gos bem vestidos descrições de unhas pintadas cm estórias e se As primeiras repletas de perguntam por que seus nunca são produzidos, enquanto outros com um de resto não chega a A principal, que dela, é de modesto talento mas um grande poder narrativo, têm o imenso prazer convenientes e Não protagonista assistir a seus sonhos virarem realidade nas telas de Do total de estorço criativo representado em uma obra terminada, 75 por Tensder que subtramal Personagens algo a mais do que cento ou mais do trabalho do roteirista é usado para moldar a Quem são da interior de É esses personagens? que eles querem? Por que eles querem? Como eles tentarão vida de mal-contados que caminbam para consegui-lo? que os impede? Quais são as consequências? Achar as respostas PASSE para essas grandes questões moidá-las em uma estória é nossa grande tarefa cria- tiva. Mas cu nunca escrevi esse Fazer o design da estória testa maturidade e o discernimento do seu conhecimento da sociedade, da natureza do coração A exi- derde a página não o ge tanto imaginação vívida quanto pensamento ato a climax que se transforma em trama é um problema, pois, intencional ou não, todas as estórias, honestas deso- subtrama trangadas ds forma de caráter Um nestas, inteligentes ou bobas, espelham fielmente seu autor, expondo sua humani- grande dessa climax do ou sua falta disso. Comparado com esse terror, escrever diálogos é um doce de forma que achei Então o roteirista abraça principio. Contar e congela. Afinal, Ainda assim, das do terceiro belo que esse no esse que é uma estória? o conceito de estória é como o conceito da música. Nós ouvi- gramatical de 270 quinto das mal mos canções a vida sabemos dançar e cantar achamos que que Olivier não As entendemos de até tentar compor. que sai do piano assusta o Se tanto A FORÇA DO CARINHO quanto DA ARCA de orders para a PERDIDA são maravilhosas, belamente contadas para a tela elas são não trata de rotairista profissional PASSE que diabos têm em comum? HANNAH E SUAS IRMAS e MONTY PYTHON 31 30</p><p>E CÁLICE SAGRANDO são ambas brilhantes estórias cômicas deliciosamente panorama sobre a natureza humana a sociedade, acasalada com um profundo contadas, elas são, onde clas se tocam? Compare TRAÍDOS PELO DESEJO com de seus personagens e seu mundo. Tudo isso... como Hallie c Whit PARENTHOOD TIRO QUE NÃO SAIU PELA CULATRA, EXTERMI- Burnett revelaram em seu excelente livrinho, muiro amor. NADOR DO FUTURO com REVERSO DA FORTUNA, os amor pela estória a crença de que sua visão pode ser expressa apenas VEIS com COMER BEBER Ou MANUAL DE INSTRUÇÕES PARA da de que as personagens podem ser mais "reais" que as pessoas, CRIMES BANAIS, UM PEIXE CHAMADO WANDA com ACONTECEU que mundo ficcional é mais profundo que concreto. amor pelo PERTO DE SUA CASA, UMA CILADA PARA ROGER RABBIT com fascinação pelas surpresas súbitas e revelações que trazern mudanças imensas à DE ALUGUEL Voltando ao passado, através das décadas, compare UM CORPO vida. amor pela verdade a crença de que mentira aleija o artista, de que toda QUE CAI com 8 1/2 com PERSONA com RASHOMON PORTAS DO verdade na vida deve ser questionada, de acordo com os motivos secretos de cada INFERNO com CASABLANCA com OURO E MALDIÇÃO com TEMPOS um. amor pela humanidade - uma disposição para sentir empatia pelas almas MODERNOS com POTEKMIN - todas soberbas que sofrem, para dentro de suas peles e ver mundo de seus para a tela, todas vastamente diferentes, e ainda assim o mesmo resulta- olhos. amor pela sensação descjo de deliciar não apenas os sentidos do cor- do: um público que sai do cinema exclamando "que ótima po, mas também os da alms. amor pelo sonhar - prazer em passear por SUR no mar de estilos, o roteirista pode vir a acreditar que, se todos es- imaginação só para ver onde vai amor pelo humor o pela graça ses filmes contam uma então tudo pode ser Mas se analisarmos salvadora que restaura o equilíbrio da vida. amor pela linguagem - encanto profundamente, se retirarmos a superfície, descobrimos que DR elas são pelo som e sentido, sintaxe e amor pela dualidade a percepção todas iguais. Cada uma delas incorpora a forma universal da Cada uma das contradições secretas da vida, uma saudável desconfiança de que as coisas não delas articula essa forma para a tela de uma maneira única, mas em todas a forma são que o amor pela perfeição - a paixão por escrever e à essencial é idêntica, é a essa forma profunda que público responde quando procura do momento amor pela singularidade - o prazer pela audácia reage com "que ótima c uma caima absoluta quando ela encontra amor pela beleza um Cada das artes é por sua forma Da sinfonia ao hip- sentido inato que estima a boa escrita odeia a escrita ruim e sabe a diferença. hop, a forma básica musical faz da composição uma e não Seja amot próprio - uma força que não precisa de constante, que representativa ou abstrata, os primordiais da arte visual fazern da tela nunca duvida de que você de fato, um deve amar escrever e uma pintura, não rabiscos. Da mesma maneira, de Homero a Bergman, a suportar a forma universal da um trabalho em uma estória, não um retrato Mas amor por uma boa com personagens c um ou uma de todas as culturas e todas as idades, essa forma foi mundo dirigido por sua paixão, coragem dons criativos não é imensamente variável, mas nunca mudou. Sua meta deve ser uma boa estória been Ainda assim, forma não quer "formula". Não há receitas para escrever rotci- Assim como um compositor deve atingir excelência nos da com- ros que garantam que seu bolo crescer. A estória é rica demais em com- posição musical, você também precisa os principios correspondentes da plexidade e flexibilidade para reduzida a uma Apenas um bobo tenta- composição da Essa arte não é mecânica ou uma série de macetes. É um ria Preferivelmente, um escritor deve entender a forma da Isso é concerto de técnicas pelas quais nós criamos uma intriga de interesses entre nós público. A arte é a soma final de todos os meios pelos quais deixamos público profundamente envolvido, esse envolvimento e, finalmente, recompen- Boa bem contada samo-nos com uma experiência comovente Sem a pericia na arte, o melhor que um escritor pode fazer é apanhar a pri- Uma "boa significa algo que vale a dizer e que o mundo queira meira ideia que vem na sua cabeça, e sentar desamparado em frente a pró- que dizer você terá de descobrir Começa com Você precisa nas- prio trabalho, sem poder responder às terriveis questões: está cer com poder criativo para juntar as ideias de uma maneira que ninguém nunca E se está que o lado consciente da mente, fixada nesses sonhou. Depois, você precisa trazer 20 trabalho uma visão dirigida por um novo questões, bloqueia Mas quando o consciente é posto para 32 33</p><p>na tarefa objetiva de executar a arte, o A na arte segundo é o roteiro ruim "sucesso comercial garantido": liberta Qual ritmo do dia de um escritor? você entra no seu mundo Em confusão de pegar a no vendedor ds Enquanto os personagens falam e atuam, você Qual é a próxi- pega acidentalmente ma coisa a fazer? Você sai de sua fantasia e que escreveu. E o que faz enquanto le? "Isso é bom? Isso funciona? Por que não? Devo Adicionar? pequena. Na está dentro de caneta esferagrá- escreve, cria, critica; impulso, lógica; cérebro direito, cérebro fica dentro do balso que vira esquerdo; reimagina, reescreve E qualidade de sua reescrita, a possibilidade da para elenco de de Todos personalidade perfeição, depende de comando da arte que lhe guia para corrigir a imperfeição. dupla dois da de se desde Um artista nunca deve estar à dos caprichos do impulso; ele voluntariamente a Fria, de exercita arte para criar harmonias de instinto e de ideias de escapadas di arrepiar 05 e Quando não nada , se para entupidas de que tenta selecionar aqueles ele pode confiar entre toda ESTÓRIA E VIDA de duas No de e efeitos durante a qual Ao Jongo dos anos, observei dois típicos e tipos de roteiros fracassa- a dos. primeiro é roteiro ruim "estória pessoal": A "estória pessoal" é um de uma subestruturado, ambiente de a ela que confunde com verdade. Esse roteirista acredita que quanto mas new sendo deixada para Irritada, para a mais precisa for observação dos fatos do dia a dia, quanto mais for dos pais para que não lidar sua reportagem sobre o que realmente mais verdades Mas essa a sew apartamento conspiradora fato, importando quão bem observado, é verdade com "v" A de vai a de cara falha de Verdade do "V" se localiza além, dentro debaixo da superficie a leva para restaurante francis das coisas, suportando e dilacerando a realidade, não podendo ser diretamente esquecendo completamente que ela está de dieta Voltando surpre- Como esse roteirista apenas que é factual, ele é cego para ela mas surgem De volta a casa a verdade da pais, finalmente resolve problema do papai, está NO Ao comercial garantido", por outro lado, é um ataque superestrutu- voltar para apartamento, ela de quarto roubon rado, supercomplicado superpovoado sentidos do corpo que não apresenta a a pagar Ela no assatta a relação com a vida Esse roteirista confundiu cinética com geladeira ganha Mas, do erguida, ela promoção Ele espera que, não importa a estória, encher o roteiro de ação cm velocidade Uma jantar comadres as máxima e visuais impressionantes, o público ficará entusiasmado. E, con- da de quarto não se ravela uma siderando da computação gráfica que conduz tantos lançamentos de que page de cheques com fundas, verão, ele não estaria completamente como a apresenta a Estamos agara na página noventa e desse tipo substituem imaginação por uma realidade Ela dieta maravilbosa cinco Eles usam a estória como para usar efeitos até então vistos que nos que são equivalente literário de correr lenta através das margaridas carregarn para dentro de um tornado, ou para as de um dinossauro, ou No final ela enfrenta ING Derisão para holocaustos E, sem dúvida, esses espalhafatosos podem Critica: termina climax qual nos propiciar um rurbilhão de Mas assim como em que esses prazeres duram pouco. A do cinema nos diversas vezes que 35 34</p><p>essas emoções cinéticas em popularidade tão rápido quanto afundam na para a e cada Joana é única - a Joana espiritual de Anouilh, a Joana sagaz apatia do estive lá, já fiz isso". Shaw, a Joana politizada de Brecht, Joana sofredora de Dreyer, a guerreira A cada década, inovações desovam uma multidão de filmes mal- de Hollywood. Nas mãos de Shakespeare, ela tornou-se a Joana lunática, contados, com propósito de explorar A do filme de vista distintamente Cada Joana é inspirada por Deus, levanta si, uma espantosa simulação da realidade, causou grande excitação no público, exército, os ingleses é queimada na fogueira. Os fatos sobre Joana são seguida por anos de estórias Com o tempo, porém, o filme mudo evoluiu as mesmos, mas gêneros inteiros enquanto a "verdade" de para uma magnifica forma de para ser destruído pelo advento do som, uma vida o escritor achar seu significado. simulação ainda mais realista da Filmes do começo dos anos 30 detam um Da mesma roteiristas de precisam entender que abs- para quando público sofria propositalmente com estórias fracas pelo são Por abstrações eu quero dizer estratégias de design gráfico, prazer de ouvir os filme falado então em poder be- especiais, saturação de cor, perspectiva sonora, edição de ritmo e leza, para ser nocauteado apenas pela invenção da cor, do filme 3D, da Elas não têm um sentido nem interno nem mesmo padrão de edição e agora da computação gráfica, ou aplicado seis cenas diferentes resulta em seis interpretações distintas. A do CGI não é nem maldição panaceia. Ele apenas novas filme é meio de expressar conteúdo vivo da mas nunca devem tornar-se na palheta da Graças CGI, qualquer coisa que imaginarmos pode ser fim em si. feita, e com qualidade Quando CGIs são por uma forte, como FORREST GUMP ou HOMENS DE PRETO, o efeito desaparece por trás da que enriquecendo momento sem chamar a atenção para PODERES E TALENTOS roteirista "comercial", porém, é frequentemente deslumbrado pelo clarão do e não consegue ver que duradouro se apenas Apesar de os autores de retratos e fracos cm estória, eles podem nas carregadas verdades humanas sob a imagem. ser com um dos dois poderes essenciais. que se inclinam Os roteiristas de retrato c de fato todos os roteiristas, precisam para a reportagem, frequentemente, têm poder dos sentidos, poder de transpor- entender a relação da estória com a a para a tar sensações para dentro do leitor. Eles veem e ouvern com tanta Um contador de estórias é um poeta, artista que viver diá- dade e sensibilidade que o coração do leitor pula quando abatido pela beleza lúcida do, a vida interna e externa, sonho realidade em um poema cujo esquema de rimas de suas Já os roteiristas de ação extravagante, por outro lado, muitas vezes são eventos ao invés de palavras - uma de horas que a vida é têm o poder imaginativo de levar o público além da Eles sabem pegar Portanto, a deve abstrair-se da vida para descobrir suas essências, mas impossibilidades presumidas em certezas Eles também sem tornar-se uma abstração que foge do senso de Uma estória fazern os corações pularem. Tanto percepção sensorial quanto uma imaginação de ser a vida, mas não literal a ponto de não nenhuma profundeza ou vida são dons mas, como um born casamento, um o sentido além do que é para todo mundo. Sozinhos, eles se Roteiristas de retrato precisam entender que fatos são neutros. A desculpa Em um extremo da realidade o fato puro; no outro, a imaginação pura mais fraca possível para incluir qualquer coisa em uma é: "mas isso realmente Unindo esse dois polos está o infinitamente variado espectro da A narrativa Tudo acontece; tudo imaginável scontece. De fato, até forte alcança um equilíbrio ao longo desse espectro. Sc sua escrita para Mas estória não é a vida em Mera ocorrência não nos aproxima um extremo ou para outro, deve aprender a harmonizar todos os aspectos nem um pouco da verdade. que acontece é fato, e não verdade. é o que de sua Deve colocar-se longo de todo o espectro criativo: sensivel nos sobre que acontece. à visão, ao som e 10 sentimento, mas equilibrando isso com poder de imaginar Considere um grupo de fatos conhecidos como "A Vida de Joana Cave com as duas mãos, usando sua visão seu instinto para nos comover, para ex- Por séculos, escritores celebrados trouxeram essa mulher para palco, para as pági- pressar sua visão de como e por que seres humanos as coisas que eles fazern. de rela Tipo de tels de main que a convencional (N. do Por último, não apenas os poderes sensoriais e imaginativos são pré-requisi- do inglés, Computer Generated Image, imagero gerada (N do tos para a a escrita também requer dois talentos singulares c 36 37</p><p>Esses talentos, não são necessariamente Uma montanha de um Eu Coloquei Meus Filhos No da Escola". Como velho ma- não significa um grão do outro. de Coleridge, ela atrai a atenção de todos. Ela um feitiço nos outros, o primeiro é talento literário conversão criativa da linguagem comum Heixando-os de queixo caído sobre suas de café Ela seu conto, mais elaborado, facilitando algumas partes, fazendo-os talvez chorar, em uma forma mais forte e descrevendo o mundo vividamente e turando suas vozes o talento porém, é comum. Em toda munidade alfabetizada do mundo, centenas, milhares de pessoas podem, em final explosiva: satisfeitos, dentro murmurando, do todos no alto do suspense até fazer tudo valer a pena, com uma "e foi assim que eu coloquei aquela pirralhada um grau ou outro, começar com a linguagem comum de cultura e desembocar Seus companheiros de trabalho se reclinam em algo Eles escrevem graciosamente, magnificamente, no "nossa, é verdade, Helen, meus filhos são bem assim sentido Agora digamos que a vez de contar a estória passe para sujeito ao O segundo é talento para - a conversão criativa da vida em si em lado, que conta aos outros relato arrasador de como sua mãe neste fim de uma experiência mais podeross, clara e significativa. Ele procura a paisagem interna e deixa todo mundo de saco Sua estoria é toda superficial, uma di- de nossos dias e a remodela em uma narrativa que a vida Talento puro vagação repetitiva do detalhe trivial ao "ela estava tão bonita em seu para estória é Que escritor, instintivamente, cria estórias No meio de sua rendição, o resto volta para a cafeteira para mais uma xicara, com te contadas ano e não pensa por um instante sobre como ele fez suas tapadas para seu sofrido relato. o que fez ou se ele poderia melhor? Genialidade instintiva pode produzir Dada a escolha entre um material trivial contado contra um trabalhos de qualidade vez ou outra, mas perfeição prolificidade não fluem do material profundo mal contado, o público vai sempre escolher o trivial bem conta. e do não ensinado. Os grandes contadores de estórias como retirar vida das coisas meno- Talento literário e talento para a estória não são apenas completamente di- enquanto maus contadores de estória reduzem profundo ao banal. Você pode ferentes, são também independentes, pois estórias não precisam ser escritas para ter a visão de um Buda, mas SC você não consegue contar suas ideias serem Estórias podem ser expressas de todas as formas com as quais o se tornam secas como um ser humano se Teatro, prosa, filme, poesia dança são Talento para estória é enquanto talento literário é secundário, po- todas formas do ritual da estória, cada uma com seus próprios deleites. rém essencial Esse absoluto para cinema a e mais verda- Em tempos diferentes da uma delas é o destaque. No século de- deiro para palco e para as páginas que muitos dramaturgos e romancistas gosta- zesseis era o teatro; no século dezenove, romance; no século vinte, cinema, de Mesmo que talento para estórias seja deve ter algum ou grande concerto de todas as Os momentos mais poderosos eloquentes no então não estaria louco para escrever. Sua tarefa é dele toda criatividade cinema não requerem uma descrição verbal para serem criados, nem diálogo para Apenas utilizando toda e qualquer coisa que você sobre arte de São imagens, puras c A matéria-prima do talento literário contar estórias, você poderá seu talento forjar uma Pois talento sem são as palavras; a do talento para a estória é a propria conhecimento da arte é como combustível sem um motor Ele queima violenta- mente, mas não resulta em CONHECIMENTO DA ARTE MAXIMIZA TALENTO Mesmo que o talento para estória seja raro, nós frequentemente encontramos soas que parecem tê-lo por natureza; são aqueles contadores de estórias de para quem uma estória é quanto Quando, por exemplo, trabs- se ao lado da cafeteira, as estórias começam. Essa é 2 moeda do contato E quando uma meis dúzia de almas se para esse no meio da sempre haverá pelo menos um com Digamos que essa nossa contadora para seus amigos a 39 38</p><p>PARTE 2 os ELEMENTOS DA ESTÓRIA Uma been contada unidade que ambiente, ideia se Para 0 dese estudar as da de - primeiro, depois,</p><p>2 o ESPECTRO DA ESTRUTURA A TERMINOLOGIA DO DESIGN DA ESTÓRIA Quando um personagem entra em imaginação, traz uma abundância de possi- bilidades para a Se você desejar, pode começar a contar sua estória antes do nascimento desse segui-lo dia após dia, década após década, até sua A vida de um personagem engloba centenas de milhares de horas de vida, horas complexas e multifacetadas. De um instante à eternidade, do intracraniano ao intergaláctico, a estória da vida de todo e personagem oferece pos- sibilidades A marca de um mestre é selecionar apenas alguns momentos, mas nos dar uma vida Começando no nível mais profundo, você pode ambientar sua den- tro da vida de seu protagonista, e contar tudo o que ocorre dentro de seus pensamentos e sensações, acordado ou Ou deslocá-la para o de conflitos pessoais entre protagonista e família, amigos, Ou expandir para instituições sociais, colocando personagem com dificuldades na escola, carreira profissional, igreja, judiciário. Mais ainda, você poderia opon perso- nagem e ambiente - ruas perigosas da cidade, doenças letais, o carro que não liga, o tempo acabando Ou qualquer combinação desses Mas essa complexa expansão de de sida deve se tornar a contada. Para projetar um precisa reduzir essa massa turbulenta de estória de vida cm apenas duas horinhas, mais ou menos, que expressem de algu- ma forma tudo que deixou de E quando uma é bem contada, não é 43</p><p>esse o Quando seus amigos voltam do cinema e pergunta a eles sobre ESTRUTURA é uma seleção de eventos da estória da vida dos o que é o filme, já percebeu que frequentemente colocam a contada dentro personagens, composta em uma sequência estratégica para es- da de vida? timular emoções específicas, e para expressar um ponto de vista É sobre um criado na fazenda de um Quando era específico. criança, trabalhava pesado com sua família sob sol quente. Ele foi pra escola, mas não se muito bem, pois tinha que com do sol e plantar, Um evento afeta ou é causado por pessoas, portanto delineando persona- arar. alguém lhe deu uma guitarra, ele aprendeu a tocar e compor suas pró- gens; ele está em um ambiente, gerando imagem, ação c diálogo; retira a energia músicas... finalmente, de saco cheio dessa vida dura, tocando por co- de um conflito, produzindo emoção nos personagens e também no público. Mas mida em qualquer espelunca. Então ele conheceu essa bela garota com uma bela escolha de eventos não pode ser feita aleatória ou indiferentemente; deve ser Os dois se apaixonaram, passaram a tocar juntos e suas carreiras foram composta, c "compor", na arte da significa mais ou menos a mesma coisa para as estrelas. Mas problema é que os holofotes estavam sempre sobre ela. Ele que em que incluir? que excluir? Colocar antes e depois do escrevia, arranjava c tocava as músicas, mas ela quem as pessoas vinham Para responder a essas perguntas, você precisa saber proposta. Eventos Vivendo sombras, ele começou a Finalmente, ela dispensou, e então compostos para fazer o Uma proposta pode ser a expressão de seus senti- ele voltou à até atingir o fundo do poço, quando acorda em um motel mentos, mas isso se transforms em se não despertar as emoções barato de uma cidade do no meio do nada, sem nenhum do Uma segunda proposta pode ser expressar suas mas há risco dinheiro, sem nenhum amigo, um sem futuro, sem um centavo uma de solipsismo caso o público não consiga Portanto, design dos eventos ligação sem ninguém para ligar se ele divesse precisa de uma estratégia Em outras palavras, A FORÇA DO CARINHO contado a partir do nasci- mento. Mas nada do que escrito aparece no filme. A FORÇA DO CARINHO Evento começa com a manhã em que Mac Sledge, interpretado por Robert Duvall, acords no fundo do As próximas duas horas cobrem próximo ano da vida de "Evento" quer dizer Se as ruas além da sua janela estão mas após Sledge. Ainda assim, dentro entre as cenas, nós descobrimos todo seu passado, uma soneca você as molhadas, supõe que ocorreu um evento, chamado chuva. tudo de significante que ocorreu com Sledge até aquele ano, até que a última mundo mudou do seco Você não pode, construir um filme imagem nos dá uma visão de seu futuro. A vida de um homem, virtualmente do com nada além de mudanças no tempo - apesar de alguns já terem nascimento à morte, é capturada entre FADE IN e FADE OUT do roteiro de for da estéria são significativos, e não Para uma mudança significativa Horton Foote, premiado com um precisa, para começar, a Se você ve ensopado cm um aguaceiro, isso tem um significado um pouco maior do que uma rua molhada. Estrutura UM EVENTO DA ESTÓRIA cria uma mudança significativa na situação de vida de um personagem que é expressa e experi- Do vasto fluxo da da vida, escritor precisa fazer Mundos fic- mentada em termos de VALOR. cionais não são sonhos vivos, mas um depósito onde procuramos material para costurar um filme. Ainda assim, quando perguntamos "o que você Para uma mudança ser precisa em termos de roteiristas nunca dizem a mesma coisa. Alguns procuram personagens, outros valor. mesmo vale para a reação do público. Por valores não quero dizer virtudes, ação ou talvez clima, imagens, Mas nenhum elemento, por si ou os tacanhos e moralizantes "valores Na verdade, valores da próprio, vai construir uma Um filme não é apenas momentos de referem-se ao mais amplo sentido da palavra. Valores são alma do contador de ou atividade, personalidade emoção, conversas sagazes ou o que É fundamentalmente nossa a arte de expressar ao mundo uma percepção escritor procura são pois um evento contém tudo isso e dos valores 44 45</p><p>VALORES DA ESTÓRIA são as qualidades universais da expe- e externos, contra forças sociais e ambientais e finalmente arrancar a chu- riência humana que podem mudar do positivo para negativo, de um céu sem nuvens, aquela tempestade seria majestosa e sublimemente sig- ou do negativo para positivo, a cada momento. pois é uma motivada pelo que descrevi DO adaptado para cinema por Richard Nash de sua própria peça. Por exemplo: vivo/morto (positivo/negativo) é um valor da estória, assim como verdade/mentira, le- aldade/traição, sabedoria/estupidez, excitamento/tédio e assim Cena vai. Todas as qualidades de experiência que podem reverter sua carga a qualquer momento, são Valores da Podem morais, como Para um filme típico, escritor escolherá entre e sessenta Eventos da ou simplesmente carregados de ou, como eles são conhecidos, cenas. Um romancista pode querer mais não é nem moral nem ético, mas nós certamente sabemos quando estamos de um de sessenta. Um dramaturgo raramente chega às quarenta. lado da ou do outro. CENA é uma ação com conflito em tempo mais ou menos Imagine que a África Oriental dos anos 1980 está do outro lado de sua jane- la, um reino de Aqui temos um valor em questão: sobrevivência, que transforma a condição de vida de um personagem Nós começamos com o negativo: essa terrivel está causando milhares de pelo menos um valor, com grau de significância perceptivel. o ideal é que toda cena seja um EVENTO DA mortes. Se então chovesse, uma monção que deixasse terra verde novamente, os animais voltariam às pastagens, e as pessoas à sobrevivência, essa chuva seria pro- Observe atentamente cada cena que você escreveu e pergunte: qual é o fundamente significativa, pois transformaria valor negativo em positivo, morte valor em questão na vida de meu personagem nesse momento? Amor? Verda- em vida. Porém, por mais poderoso que esse evento fosse, ainda não poderia ser de? quê? Qual é a carga desse valor no inicio da cena? Positivo? Negativo? considerado um Evento da Estória, pois aconteceu por coincidência. A Um pouco de ambos? Faça uma Depois vá para final da cena e finalmente caju na Oriental Apesar de existir um lugar para a coincidência pergunte como está esse valor agora? Positivo? Negativo? Ambos? Faça uma na narrativa, uma estória não pode ser construída apenas por eventos acidentais, compare. Se a resposta que escreveu.no final da cena é mesma da não importam quão carregados de valor eles sejam. anotação do você tem outra pergunta importante fazer: que essa está no meu Um Evento da Estória cria mudanças significativas na situação Se a condição de vida de um personagem é 2 mesma do começo ao fim da de vida do personagem, que é expressa e experimentada em cena, nada significativo A cena tem atividade conversando sobre isso, termos de valor e ALCANÇADA ATRAVÉS DO fazendo aquilo mas nada em É um não evento. Por que então essa cena está estória? A resposta é quase sempre a mesma: De mundo de Lá chega um homem que se vê como Ela está para enviar informações a respeito dos personagens, do mundo e da ao público à Se exposição é a única justificativa para "fazedor de chuvas". Essc personagem um profundo conflito interno entre sua crença apaixonada de que pode trazer chuva, apesar dele nunca conseguido um escritor disciplinado a jogará no lixo transportará sua informação isso, seu medo terrivel de ser um tolo ou um Ele conhece uma mulher, para outro momento do filme. Todas as devem sirar. Esse é nosso ideal. Nós trabalhamos para finalizar por quem se apaixona. Mas em seguida sofre por ela, pois, por mais que ela ten- tasse acreditar em seu poder, convencida de que elc cra um ou algo cada cena, do início transformando valor em questão na vida de um Ele tem um conflito profundo com a sociedade alguns seguem como um personagem do positivo negativo, ou do negativo ao positivo. a esse messias; outros querem apedrejá-lo e da cidade Enfim, nosso principio pode ser mas não é DURO DE MATAR, o FUGITIVO e SOB DOMÍNIO DO MEDO enfrenta conflito implacável com o mundo os ventos quentes, os céus vazios, 2 Se esse homem pode lutar contra todos os seus conflitos claramente passam nesse teste, mas o ideal também é mantido em uma forma 47 46</p><p>mais sutil, porém não menos rigida, em VESTÍGIOS DO DIA e TURISTA ACIDENTAL A diferença é que os de apelam para valores públicos como ou Trama de Educação apela da cena, menor elemento da estrutura é Beat (Não confundir com para valores interiores como ou a vida como uma indicação dentro de uma coluna de diálogo que significa curta".) Não importa gênero, principio é universal: se uma Um BEAT é uma mudança de comportamento que ocorre por cena não é um evento verdadeiro, corte. Por exemplo: ação e reação. Beat a Beat, esse comportamento em transforma- ção molda o ponto de virada da cena. Cbris Andy estão apaixonados juntos. manha eles acordam Observe atentamente a do "casal quando despertador a brigar. A discussão na apressam para fazer a briga piora carro para Chris caçoa de Andy, que responde na mesma moeda. Enquanto se vestem, brincadeira vira sarcasmo e SC insultam na cozinha, Chris irem juntos Finalmente, viram na estrada Andy para carro no pula fora, Essa Andy "se eu deixasse, baby, você seria tão mas séris de locações ela casal do positive (se entende seu blefe e diz "essa é uma miséria que eu adoraria". Na garagem, Chris, tos) as negative (se separados). medo de implora para Andy que fique, mas ele ri e ridiculariza seu Finalmente, com o carro andando, Chris fecha seu punho e a boca de Essas quatro mudanças de lugar quarto para cozinha para garagem para Andy. Uma briga, um barulho de Andy sai do carro com nariz sangran- estrada posições de câmera, mas não cenas propriamente ditas. Apesar de do, bate a e grita deixando-a Essa cena é construida em seis Beats, seis comportamentos claramente di- intensificarem o comportamento fazerem momento critico crivel, não mudam os valores em questão. Enquanto a discussão segue da seis claras de e reação: brincando um com outro, se- casal está ainda presumivelmente Mas quando a ação chega guido por de insultos, ameaças e desafios mútuos, depois súplicas a seu de Virada a porta do batendo Andy dizendo a finalmente trocas de violência que nos último Beat vida fica de ponta cabeça para os amantes, atividade se transforma em ação de Virada: a decisão e a ação de Andy que encerram o relacionamento, a tascunho vira uma completa, um Evento da perplexidade perturbada de Chris Geralmente teste para saber se uma série de atividades constitui uma cena verdadeira o seguinte: poderia ter sido escrita em uma mesma unidade de Sequência tempo de lugar? Nesse caso a resposta é sim. A discussão poderia ter começado Beats constroem cenas. Cenas então constroem movimento seguinte, em ordem no quarto, se desenvolvido no quarto e o relacionamento terminado no quar- de tamanho, no design da a Toda cena verdadeira transforma a Relacionamentos incontáveis terminaram em Ou na Ou na garagem. Ou na estrada, no elevador do Um dramaturgo escreveria a carga de valores da condição de vida do mas entre eventos grau de cena em um lugar e tempo, porque as limitações de palco do teatro frequente- difere Censs causam mudanças relativamente menores, porém mente nos forçam a manter a unidade de tempo e lugar, romancista e o rotei- significativas. A cena principal de uma sequência, transmite uma modança rista, por outro levar a cena para passear, estendendo-a pelo tempo e mais poderosa determinante espaço para estabelecer locações futuras, ou mostrar gosto por de Chris, SEQUÊNCIA é uma série de cenas - geralmente de duas a cin- ou os hábitos automotivos de Andy por numerosas Essa cena poderia que culminam com um impacto maior do que qualquer até estar intercalada com outra cena, talvez envolvendo outro casal. As variações cena anterior. são infinitas, mas em todos os casos é um único Evento da Estória, a cena dos "amantes desmanchando o Contexto: Uma jovem executiva com uma carreirs notivel no Meio- 49 48</p><p>Oeste é descoberta por e entrevistada para um cargo em jamais fazer - correr do Central Park à noite. Essa cena toma uma corporação de Nova lorque. Se conseguir esse posto, será um novo Então, ela cobre seu cabelo com um jornal através da noi- um grande passo em Ela deseja muito esse trabalho, mas desafiando a morte (negativo). Uma luz forte e se vê cercada pela ainda não o tem (negativo). Ela é uma das seis Os chefes da corporação que esse cargo tem uma dimensão pública gangue que sempre lá, faça chuva ou sol, esperando pelos otários vital, então querem ver as candidatas agindo naturalmente em um que pelo parque à Mas ela não fez de carate Com seus chutes, acaba com a gangue, quebra ambiente informal antes de tomar uma decisão final. Eles convidam dentes pelo concreto, até que do parque, viva (positivo). todos para uma festa no East Side de Manhattan. Cena três: Lobby espelhado - prédio de apartamentos Cena Um: Um Hotel em West Side onde nossa protagonista Park Avenue. valor em questão muda agora para sucesso se prepara para a valor em questão é na social/fracasso social. Mas se no espelho c Ela precisará de toda sua para ter sucesso nessa noite, mas um rato afogado: jornal rasgado seu cabelo, sangue sobre suas está cheia de dúvidas (negativo). medo ata sua cintura, enquanto anda agitada pelo quarto, dizendo a si mesma como foi boba roupas sangue dos bandidos, mas sangue, de qualquer maneira. autoconfiança despenca para a dúvida, depois para o medo até vir para o Leste, pois esses vão Arranca as roupas de sua mala, experimentando essa, experimentando aquela, atingir a derrota pessoal (negativo), esmagada por seu desastre so- mas cada traje parece pior que o anterior. Seu cabelo está frisado, cial (negativo). param com as outras candidatas. Todas encontraram embaraçado e impossível de Após lutar em vão com suas xis; todas saem deles chiques como Nova Elas pena da seu cabelo, decide fazer as malas e ir, para se proteger da pobre perdedora do Meio-Oeste e a acompanham até elevador. Na cobertura, clas secam seu cabelo com uma toalha e encon- De repente, telefone toca. É sua telefonando para dese- tram que não combinam para ela c, como desse jeito, jar-the boa sorte, com algumas queixas sobre solidão e medo de aban- os holofotes ficam sobre ela toda a noite. Ela sabe que perdeu, de dono Barbara desliga, percebendo que as de Manhattan não qualquer jeito, portanto relaxa e assume sua personalidade natural. são páreo para grande tubarão. precisa desse trabalho! Então se Mas de dentro dela vem um que nunca soube que tinha; assombra com uma combinação de roupas que nunca havia experi- não só conta sobre batalha no parque, como faz piadas. As bocas mentado Seu cabelo cai por no lugar Ela crava ficam bambas com o espanto ou largas com as risadas. No final da seus pés na frente do espelho, e está linda, com os olhos brilhantes de noite, todos executivos quern eles querem para o trabalho: confiança (positivo). alguém que consegue passar por todo esse terror no parque e mostrar Cena dois: Sob a marquise do hotel Trovões, raios, chuva toda essa calma é claramente a pessoa certa. A noite termina em seu forte. Barbara é de Terre Haute, e não sabia que se esquecesse da gor- triunfo pessoal e social, quando ela consegue trabalho (duplamente jeta ao porteiro no check-in, ele não sairia na tempestade para encon- positivo). um para a Não sabia também que, quando chove em Nova não Então, ela estuda seu mapa, ponderando o transforma seu valor ou seus valores. Cena um: dúvida para au- que Descobre que se ela da run Oitenta e Poucos no Oes- Cena dois: morte para vida; para Cena até Central Park West, então seguir direto ao longo do CPW até a desastre social para triunfo social. Mas as cenas viram uma sequência de outro rus Cinquenta Nove, cruzar a Central Park South até Park Avenue valor que subordina e os outros, c esse é TRABALHO. No finalmente, de lá para a rus Oitenta c Poucos no Leste, jamais chega- começo da sequência SEM TRABALHO. A terceira cena vira o Climax da ria à festa em Então ela decide fazer que todos aconselham Sequência, porque sucesso social faz com que conquiste o aqui, não se refere popular no de simile que do as peises (N. do 51 50</p><p>Do seu ponto de vista, TRABALHO é um valor de tamanha magnitude que revertida: a executiva do Meio-Oeste pode ser contratada descobrir que arrisca sua vida por balha para um chefe que odeia, e que deseja voltar para Terre Haute. climax de útil intitular cada sequência para que claro para você por que ela está pode ser revertido: um personagem pode como no climax do Se- no filme. propósito para a estória dessa sequência de "conseguir trabalho" é gundo Ato de E.T. e em seguida que levá-la do SEM TRABALHO ao Isso poderia ser alcançado com não? Em um hospital moderno, ressuscitar os mortos é Então, em cenas, uma única cena com uma entrevista de emprego. Mas para dizer mais do que "ela sequências atos, escritor cria mudanças respectivamente menores, moderadas é qualificada", podemos criar uma sequência completa na qual els não apenas maiores, mas concebivelmente cada uma dessas mudanças pode ser revertida consegue trabalho, mas seu caráter interno e relacionamento com Esse não é, porém, o caso do climax do último ato dramatizados, com um panorama de Nova lorque e da DA ESTÓRIA: estória é uma série de atos construi- Ato dos em função do último climax de ato ou climax da que carrega consigo uma mudança absoluta e irreversivel. Cenas se transformam de uma maneira porém significante; uma série de cenas uma sequência, que se transforma cm um grau moderado, portanto Se você fizer com que o menor elemento faça seu trabalho, propósito de mais impactante; uma série de sequências constrói a próxima estrutura, o Ato, um contar uma estória será cumprido Faça com que cada frase de diálogo ou linha de movimento que transforma a carga de valores da condição de vida do personagem descrição mude o comportamento a ação ou estabeleça condições para a em um grau maior. A diferença entre uma básica, uma contendo climax da Faça seus Beats construírem cenas, cenas sequências, sequências sequência outra contendo climax de um ato, é grau de mudança ou, mais atos e atos conduzirem até seu precisamente, grau de impacto que essa mudança para ou para melhor, As cenas que levam a vida da protagonista de Terre Haute da dúvida à auto- no personagem na sua vida interior, nos relacionamentos no destino do perigo à do desastre social combinam-se do mundo, ou numa combinação de tudo em uma sequência que a leva de SEM TRABALHO ao Para formar o da narrativa até o Climax da talvez essa sequência de abertura esta- Um ATO é uma série de sequências que culminam em uma beleça uma série de sequências que a levem de SEM TRABALHO a PRESIDEN- cena climática, causando uma grande reversão de valores, mais TE DA CORPORAÇÃO, no do Primeiro Ato. Esse climax do Primeiro poderosa em seu impacto do que em qualquer cena ou sequên- Ato estabelece um Segundo Ato, cm que guerras corporativas destrutivas levam cia anterior. seus amigos e associados traição contra ela. No climax do Segundo Ato, é de- mitida pelo conselho de diretores para a Essa enorme reversão faz com que para uma corporação rival na qual, armada com segredos Estoria juntados aos poucos enquanto era presidente, ela rapidamente alcança topo para que possa, então, prazer de antigos arco desses atos Uma série de atos constrói maior de todas as a Uma leva-a da jovem profissional trabalbadora, do início filme à veterana é simplesmente um evento chefe. Quando você olha para a carga de valores da de guerras corporativas corrupta, cínica do final filme mudança absoluta, situação da vida do personagem no começo da estória, depois compara com a carga de valores do final da deverá ver o do films, o grande fluxo de mudança que leva a vida de uma condição na abertura a uma condição modificada no Essa condição final, essa mudança, deve absoluta DA ESTÓRIA Uma mudança causada por uma cena pode revertidas os amantes no es- boço anterior podem voltar a viver pessoas se apaixonam, perdem a Em alguns literários, virou um imbuído de uma voltam se apaixonar pela mesma pessoa todos os Uma sequência pode ção de comercialismo A perda é nossa, pois trama é um termo preciso 52 53</p><p>para padrão de eventos internamente consistentes e interrelacionados que se Em vez disso, nos mostra um homem costurando uma vida simples, porém signi- move ao longo do tempo para moldar e a Mesmo que nenhum ficativa a partir de delicados fios de amor, música espiritualidade Sledge, bom filme tenha sido feito sem algum lampejo de inspiração fortuita, um roteiro sofre uma transformação silenciosa encontra uma vida digna de se viver. não é um Material que vem do nada não pode continuar desligado da Nós podemos apenas imaginar suor as dores que Horton Foote investiu roteirista redesenha a inspiração, fazendo parecer que uma esponta- ao fazer a desse filme inseguro. Um único deslize uma cena faltando, uma neidade instintiva tenha criado o filme, mas assim sabendo quanto esforço cena um erro discreto na ordem dos incidentes e, como um castelo artificialidade foram gastos ao fazer o trabalho parecer natural sem de cartas, a firme jornada interior de Mac Sledge desmoronaria, viraria um mero Trama, portanto, não significa ou suspense em uma TRAMA significa navegar por terrenos perigosos da alta tensão e surpresas Significa, sim, a seleção necessária de eventos e, quando confrontado por uma de possibilidades, sua padronização ao longo do tempo. Nesse sentido de composição ou design, escolher caminho certo. Trama é a escolha de eventos do toda uma trama. critor sua colocação no tempo. De novo, que excluir? Colocar antes e depois do Esco- Arquitrama, Minitrama, Antitrama de eventos precisam feitas; escritor escolhe ou bem ou mal; o resultado é Apesar das variações do design de eventos serem inumeráveis, clas têm limites. Quando A FORÇA DO CARINHO estreou, alguns descreveram Os cantos mais distantes da arte criaram um triângulo de possibilidades formais o filme como "sem elogiaram por isso. A FORÇA DO CARINHO que mapeiam universo das Dentro deste triângulo está a rotalidade não apenas tem trama, como uma trama excelente, feita em dos terrenos das dos escritores, todas as suas numerosas visões da realidade da de filme mais dificeis de todos: uma estória em que o arco do filme está dentro vida inserida Para saber seu lugar nesse universo, estude as coordenadas da mente do Nesse tipo de filme, protagonista uma do mapa, compare-as trabalho que faz e deixe que elas guiem ao ponto em revolução profunda e em sua atitude perante vida e/ou perante a si comum que divide com outros roteiristas de visão próprio. No topo do da estória estão os princípios que constituem Para estórias desse tipo fáceis e Tanto na primeira sign Esses princípios são "classicos" no sentido mais verdadeiro: eterno quanto na terceira romancista pode invadir diretamente pensamento transcultural, fundamental para toda sociedade terrestre, civilizada e primitiva, e para dramatizar narrativa inteiramente na vida interna do vindo de milênios de narração oral nas sombras do Quando o épico Para roteiristas, essas estórias são de longe as mais e mesh foi talhado em escrita cuneiforme em doze tibuas de argila 4000 anos Não podemos colocar a lente da câmera dentro da cabeça do ator e captar seus convertendo a estória para a escrita, os princípios do Design Clássico já pensamentos, apesar de existir quem o De alguma maneira, devemos fazer estavam completa e belamente em seu lugar. com que o público interprete a vida interna a partir do comportamento sem entupir a trilha sonora de narração expositiva ou encher a boca dos persona- DESIGN CLÁSSICO é uma ao redor de um gens de diálogos Como disse John Carpenter, "filmes são sobre protagonista ativo, que luta contra forças do antagonismo fun- transformar o mental em damentalmente externas para perseguir seu desejo, em tempo Para começar a grande onda de mudança de seu protagonista, Horton Foote continuo, dentro de uma realidade ficcional consistente e cau- abre A FORÇA DO CARINHO com Sledge se afogando de sua salmente conectada, levando-o a um final fechado com mudan- vida. Comete lento com pois não acredita em mais nada nem absolutas e na família, nem no trabalho, no mundo, nem no Enquanto filme progride, Foote evita de encontrar significado da vida em uma experien- Essa coleção de princípios eternos é o que chamo de Arquitrama: arqui cia de amor inesquecivel, ou em um sucesso brilhante, ou em inspiração no sentido de "eminente sobre os outros de mesmo tipo". 55 54</p><p>A Arquitrama, porém, não é limite dos modelos de No canto internacional Se pensarmos longo das décadas GRANDE ROUBO esquerdo, coloco todos os exemplos de minimalismo Como a sugere, mi- DE TREM (EUA/1904, ÚLTIMOS DIAS DE POMPEIA nimalismo significa que escritor começa com os mesmos elementos do Design GABINETE DO CALIGARI (Alemanha/1920), OURO E MALDIÇÃO mas em seguida os reduz encolhendo ou comprimindo, adaptando ou (EUA/1924), POTEMKIM (Russia/1925), M VAM- mutilando os aspectos proeminentes da Eu chamo esse agrupamento PIRO DE DUSSELDORF PICOLINO (EUA/1935), A de variações minimalistas de Minitrama não significa pois a GRANDE ILUSÃO (França/1937), LEVADA DA BRECA (EUA/1938), estória precisa ser bem executada quanto na Na verdade, o mini- DADÃO KANE (EUA/1941), DESENCANTO (UK/1945), SETE SAMU- malismo procura simplicidade e a economia enquanto absorve suficiente do RAIS MARTY (EUA/1955), SÉTIMO SELO clássico, de maneira que filme ainda assim satisfaça ao público e faça-o sair do DESAFIO CORRUPÇÃO (EUA/1961), 2001 UMA ODISSEIA NO cinema pensando "que estória PODEROSO CHEFÃO PARTE 2 (EUA/1974), DONA DESIGN CLÁSSICO FLOR E SEUS DOIS MARIDOS (Brasil/1978), UM PEIXE CHAMADO Arquitrama DA (UK/1988), QUERO SER GRANDE (EUA/1988), AMOR E SEDUÇÃO (China/1990), THELMA E LOUISE (EUA/1991), QUATRO CASAMENTOS FIGURA E UM FUNERAL (UK/1994), SHINE BRILHANTE vere- mos variedade estonteante de filmes abrangidos pela Causalidade A Minitrama, apesar de menos variada, é igualmente Final fechado NOOK, (EUA/1922), A PAIXÃO DE JOANA D'ARC (Fran- Tempo linear Conflito externo ZERO DE COMPORTAMENTO (Itália/1946), Protagonista único MORANGOS SILVESTRES A SALA DE MÚSICA Realidade consistente DESERTO ROSSO DILEMA DE UMA VIDA CADA UM Protagonista ativo VIVE COMO QUER (EUA/1970), JOELHO DE CLAIRE (França/1970), IMPÉRIO DOS SENTIDOS (Japão/1976), A FORÇA DO CARINHO (EUA/1983), PARIS, TEXAS SACRIFÍCIO Final aberto PELLE, CONQUISTADOR LADRÃO Conflito Interno Coincidência DE CRIANÇAS NADA É PARA SEMPRE (EUA/1993), TOLIVE Multi-protagonista Tempo não-linear (China/1994) COMIGO Minitrama abrange do- Protagonista passivo Realidades inconsistentes cumentários narrativos como WELFARE (EUA/1975). Exemplos de Antitrama são menos e são predominantemente euro- MINIMALISMO ANTIESTRUTURA Minitrama Antitrama peus e do pós-Segunda Guerra UM CÃO ANDALUZ SANGUE DE UM POETA MESHES OF THE AFTERNOON No canto direito está a a contrapartida do cinema para (USA/1943), THE JUMPING AND STANDING FILM (UK/1959), mance ou Novo Romance o do Absurdo Esse agrupamento de variações ANO PASSADO EM MARIENBAD 1/2 PERSONA de antiestrutura não reduz Clássico, mas reverte-o, contradizendo as formas QUANDO DUAS MULHERES PECAM WEEKEND À FRAN- tradicionais para explorar, talvez ridicularizar, a ideia dos principios formais. o CESA DEATH BY HANGING PALHAÇOS criador de Antitramas taramente quer suavizar sua visão, ou mostrar uma auste- MONTY PYTHON EM BUSCA DO CÁLICE SAGRADO (UK/1975), ridade geralmente, para deixar claras suas ambições "revolucionárias", o ESSE OBSCURO OBJETO DE DESEJO BAD TIMING filme tende para e (UK/1980), ESTRANHOS NO (EUA/1984), DEPOIS DE HORAS A Arquitrama é a carne, batata, macarrão, arroz cuscuz do mundo do UM Z DOISZEROS (UK/Holanda/1985), QUANTOMAIS Nos últimos cem anos, ela guiou a maioria dos filmes que tiveram públi- IDIOTA MELHOR (EUA/1993), AMORES EXPRESSOS (Hong Kong/1994), ES- 56 57</p><p>TRADA PERDIDA A Antitrama inclui também documentários em for- Conflito Externo contra Conflito Interno ma de colagem como NOITE E NEBLINA (França/1955), de Alan Resnais, e KOYA- ANISQATSI UMA VIDA FORA DE EQUILIBRIO (EUA/1983). A Arquitrama coloca enfase no conflito externo. Apesar de as personagens fre- quentemente Edarem com seus fortes conflitos internos, enfase recai sobre sua luta nos relacionamentos pessoais, instituições sociais e as forças do mundo físico. FORMAIS DENTRO DO DA ESTÓRIA Na Minitrama, ao contrário, protagonista pode lidar com fortes conflitos exter- nos com a a sociedade e o ambiente, mas recal sobre suas batalhas Final Aberto contra Final Fechado com seus próprios pensamentos e sentimentos, consciente ou Compare as jornadas dos protagonistas de MAD MAX II A CAÇADA A Arquitrama nos um final fechado todas as questões levantadas pela estória CONTINUA e TURISTA ACIDENTAL Na primeira, o Mad Max de Mel são respondidas; todas as emoções evocadas são público deixa Gibson passa por uma transformação interna de solitário autossuficiente para um cinema após uma fechada nenhuma dúvida, nada que se mas a enfase da estória sobre a sobrevivência do A Minitrama, por outro lado, frequentemente deixa final de certa forma Na segunda, a vida do escritor de guias de viagem interpretado por William A maioria das questões levantadas pela narração é respondida, mas uma ou Hurt muds quando se casa novamente se no pai muito requisi- duas questões não respondidas deixam após o filme, passando 20 público a de um garoto solitário, mas a recai sobre a ressurreição espiritual da tarefa de A maioria das emoções evocadas pelo filme é satis- alma desse Sua transformação de um homem que sofre uma paralisia de mas um emocional pode ser deixado para público se satisfazer por emoções para um homem livre para amar e sentir é o arco de mudança dominante si Apesar de a Minitrama poder terminar em um ponto de interrogação de do pensamento sentimento, "aberto" não quer dizer que filme pare on metade, dei- xando rudo A questão deve ser respondível, a emoção Todos os acontecimentos devern levar-nos a um número claro limitado de alternativas Protagonista único contra protagonistas múltiplos que façam com que haja um grau de fechamento possível. A estória classicamente contada, geralmente coloca um único protagonista ho- Um Climax da com mudanças absolutas e irreversíveis mem, mulher ou criança no coração da Uma domina que responda a todas as questões levantadas pela narrativa e o tempo de duração do filme e seu protagonista o papel de grande tisfaça todas as emoções do público um FINAL se um escritor divide filme em várias estórias relativamente pequenas, com tamanho de uma subtrama, cada uma com um protagonista diferente, Um Climax da que deixe uma ou duas questões não res- resultado minimiza de montanha-russa da Arquitrama e cria uma pondidas e alguma emoção não satisfeita é um FINAL da Minitrams, a Multitrama, que cresceu em popularidade desde anos 1980. Em FUGITIVO, uma típica Arquitrama, a câmera nunca perde o prota- No climax de PARIS, TEXAS e filho são reconciliados: futuro se es- gonista Harrison Ford de vista: nem lança um olhar rápido para nem tabelece e nossa esperança pela felicidade de ambos é Mas menos insinua uma PARENTHOOD TIRO QUE NÃO SAIU mentos marido/mulher filho/mãe não são resolvidos. As questões "essa PELA CULATRA, por outro lado, é uma rede suave de nada mais, nada menos terá futuro junta? Se sim, que tipo de futuro será este?" continuam As res- que scis estórias entrelaçadas, com seis protagonistas. Como na Arquitrama, os postas serão encontradas na privacidade dos pensamentos se você quer conflitos desses personagens são predominantemente externos; nenhum deles que essa termine unida, mas seu coração diz que não conseguir, esse é passa pelo sofrimento profundo e pela mudança interior vista em TURISTA um filme triste. Se consegue se convencer de que viverão felizes para sempre, você Mas como essas batalhas familiares jogam nossos sentimentos em sai do cinema contador de estórias minimalista deixa deliberadamente esse várias direções diferentes como cada estória recebe breves quinze, vinte minutos último pedaço do trabalho para da duração do filme, seu design suaviza a 58 59</p><p>A Multitrama vem desde INTOLERÂNCIA (EUA/1916), GRANDE HO- de um tempo mais ou menos contínuo e termina um pouco Se flashbacks TEL (EUA/1932), ATRAVÉS DE UM ESPELHO (Suécia/1961) e A NAU DOS são usados, eles são colocados de uma maneira que público possa compreender INSENSATOS (EUA/1965) até seu uso comum hoje em dia SHORT CUTS os eventos da estória em uma ordem temporal Uma Antitrama, por outro lado, é CENAS DA VIDA, PULP FICTION - TEMPO DE VIOLÊNCIA, FAÇA A frequentemente disjuntiva, embaralhando ou fragmentando o tempo para deixar COISA CERTA e COMER BEBER não impossível, descobrir que aconteceu em uma dard uma vez disse que, segundo sua um filme tem de ter começo, meio mas não necessariamente nessa Protagonista ativo contra protagonista passivo Uma estória com ou sem flashbacks e arranjada em uma ordem o protagonista único de uma Arquitrama tende a ativo e dinâmico, perse- temporal de eventos que público pode seguir é contada em guindo descjo voluntariosamente através de conflitos mudanças que TEMPO LINEAR. 20 longo do Já protagonista de uma apesar de não ser to- talmente inerte, é relativamente passivo e Geralmente passividade é Uma que salta aleatoriamente através do tempo, ou que compensada pela poderosa luta interna do protagonista, como em TURISTA obscureça tanto a continuidade temporal que o público não ou pelos eventos que o como na consiga entender a ordem dos acontecimentos, é contada em de PELLE, TEMPO NÃO LINEAR. Um PROTAGONISTA ATIVO, na busca do desejo, age em Na Antitrama competentemente intitulada BAD um psicanalista conflito direto com as pessoas e com mundo que cerca. (Art Garfunkel) uma mulher (Theresa Russell) enquanto passa as férias na primeiro terço do filme contém cenas que parecem vir do inicio do Um PROTAGONISTA PASSIVO é externamente passivo en- caso, mas, entre clas, flashforwards nos levam para o meio e o final do relaciona- quanto busca o desejo internamente, conflitos com aspectos terço central apresenta cenas espalhadas do meio do relacionamento, de sua própria natureza. mas entremeadas de flashbacks do início e flashforwards do final último terço é dominado por cenas do fim do relacionamento, mas com flashbacks do meio e personagem título de PELLE, O CONQUISTADOR é um adolescen- do filme termina em um ato de te, sob controle do mundo adulto portanto, tem pouca escolha além de ser BAD TIMING é uma reconstrução da antiga ideia de "per- roteirista Bille August, porém, toma vantagem da alienação de Pelle sonagem como destino" a noção de que seu destino equivale a quem é, para observador passivo das estórias trágicas 20 seu entorno: que as consequências finais de sua vida serão determinadas pela natureza única de cometem uma mulher castra seu marido por seu caráter e por nada mais e não a a sociedade, o ambiente ou a sorte de uma revolta de trabalhadores tem seu crânio esmagado por uma pedra e fica Por agitar tempo como uma caixa de suco, a antiestrutura de BAD TIMING com retardo mental Como August narra a estória do ponto de vista da criança, desconecta personagens do mundo que os Que diferença faz se eles esses eventos violentos são mantidos fora da tela ou a certa distância, portanto foram para Salzburgo cm um fim de semana ou para Viena no próximo; se eles raramente vemos a causa, apenas Esse design suaviza ou minimiza que aqui ou jantaram se eles discutiram sobre isso e aquilo ou não? o poderia ser melodramático, ou até que importa é a alquimia venenosa de suas No momento em que esse casal se encontrou pela primeira vez, eles embarcam em um para sua sina Tempo linear contra tempo não linear 3 Bad Timing do do do fax do Uma Arquitrama começa em certo ponto no tempo, move-se elipticamente através filme, que tempo (N do T.) 60 61</p><p>Causalidade contra coincidência Portanto, é um erro aplicar uma escala de um para um entre a realidade e a Os mundos que criamos obedecem suas próprias regras internas de causalidade A Arquitrama salienta como as coisas no mundo, como uma causs cria Uma Arquitrama desdobra-se em uma realidade consistente.. mas realidade, nesse um efeito, como esse efeito se transforma em uma causa que engatilha ainda outro caso, não quer dizer fato. a Minitrama mais vida como é design classico da demonstra vasta da vida, é uma existência abstrata e Cada realidade ficcional estabelece de forma do impenetrável, do intimo da identidade individual à única como os eventos acontecem em seu interior Em uma Arquitrama essas re- Ele desnuda a rede de causalidades que, quando com- gras não podem ser quebradas até mesmo quando são bizarras. preendida, um sentido à vida. A Antitrama, por outro lado, frequentemente REALIDADES CONSISTENTES são ambientes ficcionais substitui causalidade pela coincidência, colocando na colisão das coisas do universo, o que quebra as de causalidade e leva à fragmentação, que estabelecem modos de interação entre os personagens e seu mundo, mantidos consistentemente ao longo da narrativa para à falta de sentido absurdo explicitar seu significado. CAUSALIDADE conduz uma estória que as ações causam efei- Virtualmente, todos os trabalhos do gênero Fantasia, por exemplo, são Ar- tos que, por sua vez, se transformam em causas de outros efei- tos, e assim interligando os vários níveis de conflito em uma quitramas nas quais regras de "realidade" caprichosas são obedecidas reação em cadeia de até o Climax da expres- mente. Suponha que em UMA CILADA PARA ROGER RABBIT um perso- sando interconectividade da nagern humano perseguisse Roger, um personagem de desenho, em direção a porta De repente, Roger se torna bidimensional, desliza sob vão COINCIDÊNCIA conduz um mundo ficcional onde ações não da porta e o humano dá de com a porta. Certo Mas agora isso se motivadas engatilham eventos que não causam mais efeitos, transforms em uma regra da estória: nenhum humano pode capturar Roger, pois portanto, fragmentando a em episódios divergentes, e ele pode bidimensional Se o escritor deseja que Roger seja Jeva a um final aberto, expressando a desconexão da existência. capturado em uma cena futura, ele de inventar um agente não humano, ou voltar e reescrever a perseguição anterior. Quando as regras de causalidade Em DEPOIS DE HORAS (Griffin Dunne) marca um encontro da estória são criadas, roteirista de uma Arquitrama deve trabalhar dentro da com a mulher que conheceu por acaso em um café em No caminho disciplina que criou. Realidade consistente, portanto, significa um mundo interna- para seu apartamento no Soho, os últimos vinte dólares do garoto voam pela mente consistente, verdadeiro consigo nela do taxi Ele então encontra seu pregado em uma inacabada REALIDADES INCONSISTENTES são ambientes que mis- em seu Sua paquera comete, de um bem Preso no turam modos de interação de uma maneira que os episódios Soho sem dinheiro para o ele confundido com um ladrão e perseguido por uma gangue de vigilantes. Personagens lunáticos e uma privada transbordan- da pulem inconsistentemente de uma "realidade" para a do bloquciam sua fuga, até que se esconde dentro de uma roubada por outra, criando um senso de absurdo. ladrões de verdade, e finalmente cai do caminhão em fuga, se espatifa na frente do Em uma Antitrama, porém, única regrá é quebrar as regras: em WE- onde trabalha, na hors exata de bater o Ele é uma bola de na EKEND de Jean-Luc Godard, um casal parisiense decide matar mesa de Deus, aleatoriamente batendo nos cantos até cair em uma uma idosa pelo dinheiro do seguro. No caminho para casa de campo da tia, acidente, mais alucinatório do que real, o carro esportivo vermelho. Mais tarde, enquanto o casal se arrasta por uma adorável viela sombreada, Emily Realidades consistentes contra realidades inconsistentes Broate aparece de repente, arrancada da Inglaterra do século XIX e jogada em olo do século XX, lendo seu romance o Morro dos Ventos Os Estórias são para a vida. Elas nos levam além do factual, 20 63 62</p><p>parisienses odeiam Emily à primeira vista, com um isqueiro Zippo colocam fogo como WEEKEND FRANCESA mantém uma unidade de estilo. Quando em sua de crinolina, queimam-na até que fique torrada. e embora. benfeita, é possível senti-la como expressão do estado mental subjetivo do cine- Um tapa cara da literatura clássica? Talvez, mas isso não acontece nova- Essa sensação de percepção única, não importa quão incoerente, sustenta a mente. Esse não é um filme sobre viagens no tempo. mais do passado qualidade do trabalho para o público que deseja se aventurar suas ou do futuro sparece, apenas Emily, apenas uma vez Uma regra feita para set As sete contradições contrastes formais listados acima não são absolu- quebrada tos ou restritivos. Existem graus c tonalidades ilimitadas de desejo de deixar a Arquitrama de ponta-cabeça começou no inicio do passividade/atividade, realidade assim por To- culo XX. Escritores como August Strindberg, Ernst Toller, Virginia Woolf, James das possibilidades da narrativa estão dentro do triângulo do design Joyce, Samuel Beckett William S. sentiram a necessidade de cortar os da estória, mas pouquissimos filmes são tão puros em sua forms a ponto de se laços com a realidade externa, com isso, entre artista e parte do pú- localizar nos lado do triângulo é um espectro de escolhas estrutu- blico. Expressionismo, Dadaismo, Surrealismo, Fluxo de Consciência, Teatro do rais, e os roteiristas deslizam estórias na área do misturando ou Antiestrutura Cinematográfica podem diferir quanto à emprestando elementos de cada técnica, mas dividem o mesmo resultado: uma retirada para mundo privado do SUSIE E BAKER BOYS TRAÍDOS PELO DESEJO ficam no meio artista, onde o público é admitido a critério do dono. Nesses mundos, não apenas do caminho entre a Arquitrama e a Ambas contam estória de um os eventos são atemporais, coincidentes, fragmentados e caóticos, como os per- protagonista passivo e isolado; ambas deixam seu final aberto, pois as questões sonagens não vivem segundo uma psicologia Nem sãos ou insanos, levantadas na de amor da subtrama não são Nenhuma das são deliberadamente inconsistentes ou evidentemente duas conta com design clássico de CHINATOWN ou os SETE Filmes desse tipo não são para a "vida como é vivida", mas sim com minimalismo de CADA UM VIVE COMO QUER ou CHEIRO para "vida como é pensada". Não refletem a realidade, mas solipsismo do DO PAPALA VERDE cineasta, e, dessa maneira, estendem os limites do design da estória em direção a Filmes com Multitramas não são nem nem Os trabalhos estruturas didáticas a realidade inconsistente de uma Antitra- de Robert Altman, um mestre desse formato, abrangem um espectro de possibi- ARQUITRAMA Uma Multitrama pode ser "forte", tendendo para a Arquitrama, quando as viradas da estória têm fortes consequências externas ou "sua- ves", inclinando-se para a Minitrama, quando as linhas do enredo desaceleram seu MARTY passo 2 ação se torna MULHERES). THE Um filme pode ser quase uma Quando, por exemplo, Nora MEN BLACK LOUISE Ephron e Rob Reiner inseriram cenas de um em HARRY E SALLY OR THE FEITOS UM PARA OUTRO, a "realidade" total do filme foi questionada. As CALLED BAD BLACK ROCK entrevistas em estilo de documentário, com casais mais velhos relembrando como THE THE BEAUTIFUL THE WHO WOULD BE se conheceram, de fato cenas soberbamente escritas com atores trabalhando em um estilo Essas realidades falsas inseridas em uma estória de THE GAME THE HARRY amor convencional empurraram filme em direção a uma realidade inconsistente MIT de antiestrutura BARTON TEXAS Um filme como BARTON FINK DELÍRIOS DE HOLLYWOOD sirua- LIGHT TENDER MERCIES WORLD exatamente no centro, utilizando elementos de cada um dos três extremos. Ele EXPRESS AND NOUGHTS começa com um jovem dramaturgo nova-iorquino (protagonista único) tentando THE TOURIST MESHES OF THE THE OF THE THAT of deixar sua em Hollywood (conflito ativo com forças externas) MINITRAMA ANTITRAMA do did "mock" Para dos filmes cm consulte a final do do 64 65</p><p>Mas Fink (John Turturro) cada vez mais recluso c sofre um severo bloqueio nos terem sua própria retórica ou estrutura formal, eles de inspiração (conflito interno) Quando isso progride para a contam uma Portanto, eles ficam fora do triângulo da num ficamos cada vez mais incertos sobre o que é real e que é fantasia (realidades que inclui tudo que pode ser vagamente descrito como "narrativa". inconsistentes), até o ponto em que nada é confiável (ruptura na ordem causal e Em trabalhos do tipo "porção de vida" como UMBERTO D, FACES temporal) final é razoavelmente aberto, com Fink olhando para NAKED, descobrimos protagonistas solitários em vidas Eles pos- mar, mas é quase certo que ele nunca mais escreverá naquela prova por mais sofrimento ainda, mas final do filme parecem resignados dor da vida, talvez preparados para ainda Em SHORT CUTS CENAS DA VIDA, vidas de indivíduos são alteradas nas varias linhas da mas uma indisposição desalmada descolore o filme tudo, até que assassinatos pareçam uma parte natural da Apesar de nada mudar no uni- ARQUITRAMA verso de uma Não Trama, ganhamos com ela um panorama sóbrio esperanço- samente, algo muda dentro de Não Tramas antiestruturadas também traçam um padrão circular, mas usam do absurdo e da sátira, em um estilo MASCULINO FE- MININO DISCRETO CHARME DA BURGUESIA (Fran- MULTITRAMA e FANTASMA DA LIBERDADE (França/1974) juntam cenas que ridicularizam os trejeitos da burguesia, tanto sexuais como mas os tolos cegos das cenas finais estão do tolos e tão cegos quanto no MONTY PYTHON EM os MARIDOS BUSCA DO SAGRADO A POLÍTICA DO DESIGN DA ESTÓRIA MINITRAMA ANTITRAMA SHORTCUTS CENAS VIDA estática MASCULINO FEMININO Em um mundo ideal arte c politica jamais Na realidade UMBERTO D PASSADO EM MARIENBAD FACES SEM TRAMA o CHARME DISCRETO DA não conseguem soltar-se uma da outra. Como em tudo, a invade o trian- NAKED BURGUESIA gulo da estória: a politica do gosto, a dos festivais e premiações c, mais DESPEDIDA EM LAS VEGAS TRANS-EUROPE-EXPRESS importante, a do contra sucesso E, como em tudo que é a distorção da verdade é maior em seus Todos nós temos Mudança contra um endereço natural em algum lugar do da estória. perigo é que, por razões mais do que pessoais, vocè pode sentir-se compelido a deixar Acima da linha entre a Minitrama c a estão nas quais a vida sua casa e trabalhar em um lugar distinto, caindo na armadilha de que desenhar muda Nos limites da a mudança pode set virtu- estórias que seu coração não Mas se observar de forma honesta as almente invisível, pois ocorre nos níveis mais profundos de conflito interno: os frequentemente especiosas do cinema, não Mudanças limite da Antitrama podem explodir em uma piada Durante anos principal debate político no cinema foi "filmes hollywoo- MONTY PYTHON EM BUSCA DO CÁLICE SAGRADO. Mas em dianos" contra "filmes de Apesar de esses termos soarem datados, seus ambos os casos, o arco da estória e vida mudam para melhor ou para pior. são e muito eloquentes Tradicionalmente, seus argu- Abaixo dessa linha, as estórias estáticas, sem um arco. As cargas mentos foram delineados em termos de grande orçamento contra baixo orçamen- de valores da condição de vida do personagem no final do filme são virtualmente to, efeitos especiais contra composição o sistema de estrelas contra às do A estória dissolve-se em retratos, ou num retrato da verossi- ação financiamento privado contra ajuda governamental, pistoleiros milhança ou num do Chamo esses filmes de Não Tramas. Apesar de nos de aluguel contra Mas escondido dentro desses debates estão duas 67 66</p><p>de vida diametralmente opostas. A fronteira crucial estende-se longo do fundo tendências, obviamente, com exceções em ambos os lados do do da estática contra mudança, uma contradição com mas essa dicotomia é real e mais profunda que os marcs que separam Velho implicações para o Vamos começar definindo os termos. Mundo do Novo Americanos são fugitivos das prisões de culturas estagnadas e conceito de "filme hollywoodiano" não inclui o REVERSO DA FOR- classes rigidas que almejam a mudança. Nós mudamos, mudamos novamente, TUNA, SEM LEI, SEM DRUGSTORE COWBOY, LEMBRANÇAS tentando o que funciona, se é que algo Após tecermos a rede DE HOLLYWOOD SALVADOR DE UM POVO, PESO de segurança de trilhões de dólares da Grande Sociedade, estamos DE UM PASSADO, VELUDO BOB ROBERTS, JFK A PERGUNTA o Velho Mundo, por outro lado, aprendeu ao longo de séculos de experiências QUE NÃO QUER CALAR, LIGAÇÕES PERIGOSAS, O PESCADOR DE difíceis a temer tal mudança, tais transformações sociais inevitavelmente trazem ILUSÕES, FAÇA A COISA CERTA ou TODOS DIZEM EU TE AMO. Esses guerra, fome filmes, entre muitos outros, são aclamados sucessos internacionais produzidos resultado é nossa stitude polarizada para com estória: otimismo por estúdios de Hollywood TURISTA ACIDENTAL rendeu mais que 250 nuo de Hollywood (não ingênuo pela mudança, mas por sua insistência na mudan- milhões de dólares no mundo todo, ultrapassando a maioria dos filmes de positiva) contra o pessimismo igualmente ingênuo do films de arte (não ingênuo mas não se enquadra nessa definição. significado de "filme hollywoo- por sua sobre a condição humana, mas por sua insistência em que nunca diano" é limitado a trinta ou quarenta filmes dominados por efeitos especiais um haverá nada além do negativo e do estático). Muito frequentemente, filmes de número igual de farsas romances que Hollywood faz a cada ano - muito menos Hollywood forçam um final alegre por razões mais comerciais do que sinceras; da metade da produção total da cidade. muito frequentemente, filmes não hollywoodianos agarram ao lado negro por "Filme de arte", em seu sentido mais amplo, significa não hollywoodiano, razões mais modistas do que A verdade, como sempre, em algum mais especificamente filmes estrangeiros, mais especificamente ainda filmes lugar entre os extremos A cada ano, a Europa Ocidental produz mais de quatrocentos filmes, ge- foco do filme de arte no conflito interno alcança interesse daqueles ralmente mais do que "Filme de arte", porém, não se refere às várias com uma formação pois mundo é onde os mais educados produções europeias que são filmes de ação sanguinários, pornografia extrema ou passam uma parte de seu Minimalistas, porém, frequentemente su- comédia Na linguagem da de termo de arte" (uma perestimam apetite até das mentes mais introvertidas por uma de nada frase boba imagine "romance de arte" ou "teatro de arte") é restrito mais do que conflito interno. Pior, eles também superestimam seu talento para pouquissimos e excelentes filmes, como FESTA DE BABETTE, CARTEIRO expressar o na tela Nessa mesms linha, cineastas de ação de Hollywood E o POETA ou MANUAL DE PARA CRIMES BANAIS, que subestimam interesse de público por personagem, pensamento sentimento conseguem cruzar o pior, superestimam sua habilidade de evitar de género de Esses termos foram cunhados nas guerras da cultural e Como estória em filmes hollywoodianos é frequentemente forçada e para visões da realidade diferentes, se não Cineastas pleta de diretores precisam compensar com algo a mais para segurar hollywoodianos tendem a ser extremamente (alguns diriam tolamente) otimistas do público, recorrendo a efeitos de transformação e arrojos em relação à capacidade de mudança da vida especialmente para o melhor. Con- QUINTO Na mesma direção, como a estória é frequentemente sequentemente, para expressar essa visão eles confiam na c em uma rala ou ausente no filme de arte, novamente, os diretores precisam porcentagem excessivamente alta de finais positivos. Cineastas não Nesse caso, com uma de duas possibilidades: informativo ou nos tendem a ser extremamente (alguns diriam pessimistas em Ou cenas infladas de diálogos de discussão meditação e des- relação à mudança, professando que quanto mais a vida muda, mais ela igual, crições autoconscientes das emoções dos personagens; ou fotografia, direção de ou, que a mudança traz sofrimento. Consequentemente, para expressar a arte fundo musical luxuriantes para agradar os sentidos do público: futilidade, a destruição e ausência de significado da mudança, tendem a criar re- TE tratos em forma de Não Trama ou Minitramas e Antitramas extremas com A triste verdade das guerras políticas do cinema é que os excessos de tanto o "filme de arte" quanto "filme hollywoodiano" são imagens simétricas um do outro: a narrativa é forçada 2 virar uma superficie ofuscante de criado pelo 69 68</p><p>espetáculo som para distrair o público do vazio e da falsidade da estória... em design clássico não é uma visão acidental da Por milhares de anos, ambos os casos, resultado é a no Levante, em Java, no Japão, contadores de estória da Ásia enquadraram seus Por tras da disputa política sobre finanças, distribuição e prêmios está uma trabalhos dentro da Arquitrama, com scus contos repletos de aventura grandes grande divisão cultural, refletida nas visões de mundo opostas da Arquitrama, da A leva de filmes asiáticos nos prova que orientais são guiados Minitrama e da De estória em estória, roteirista pode mudar-se para pelos mesmos do design classico utilizado no Ocidente, enriquecendo qualquer lugar no mas maioria de nós sente-se mais em casa em um narrativas com inteligência ironia A Arquitrama não é nem antiga ou Você deve fazer suas próprias escolhas "políticas" e decidir onde nem moderna, nem oriental nem ocidental; ela é humana. quer Enquanto decide, permita-me oferecer essas ideias para você pensar: Quando público sente que uma está chegando muito perto de re- alidades ficticias, ele a acha e sem sentido, sente-se alienado e vira Isso é verdade para inteligentes e de qualquer classe social ou o escritor deve ganhar a vida escrevendo A vasta maioria da humanidade não consegue endossar as realidades inconsistentes da Antitrama, a passividade internalizada da Minitrama e a Escrever enquanto se trabalha quarenta horas por é possível Milhares circulatória da Trama como da vida que vive. Quando a já o fizeram Mas como tempo, vem a exaustão, a concentração vai embora, a criativi- chega ao fundo do público encolhe para aqueles intelectuais leais, dade se desintegra você é tentado a desistir. Antes disso, você precisa descobrir uma cinéfilos, que gostam de ter suas realidades torcidas de vez Esse é um maneira de fazer da escrita seu A sobrevivência de um escritor talentoso público entusiasmante e desafiador... mas um público muito pequeno. no mundo real do cinema, televisão, teatro e começa com reconhecimento Se o público orçamento deve diminuir. Essa é a lei. Em 1961 desse quando design da SC distancia da Arquitrama para baixo do trian- Alain Robbe-Grillet ANO PASSADO EM MARIENBAD e ao longo gulo, indo a Minitrama, a e a Não Trama, dos anos e oitenta, escreveu brilhantes em forma de Anti- não tem nada a ver com a qualidade ou a falta Todos trama filmes mais sobre o ato de escrever do que sobre de Uma os cantos do da estória vislumbram que mundo estima, a ele como, mesmo com a tendência anticomercial de seus filmes, con- peças de perfeição para nosso mundo imperfeito. Na verdade, público diminui seguia filmá-los. Ele disse que nunca gastou mais do que 750 mil dólares para fazer pela seguinte razão: a maioria dos seres humanos acredita que 2 vida traz consigo um filme jamais gastaria. Seu público era fiel, mas Com um orçamento experiências fechadas de mudança absoluta que suas grandes fon- seus investidores conseguiriam duplicar seu dinheiro e mantinham-no tes de conflito são externas; que eles são os protagonistas únicos e ativos de sua na cadeira de diretor. Mas com um investimento de dois milhões, eles perderiam própria existência; que sua existência opera através de um tempo contínuo dentro dinheiro e ele, sua Robbe-Grillet tanto visionário quanto de uma realidade consistente, interconectada causalmente; que dentro dessas Se, como Robbe-Grillet, você deseja escrever Minitramas ou Antitramas, alidades eventos ocorrem por razões explicáveis Desde que nosso encontrar um produtor não hollywoodiano para trabalhar com um orçamento primeiro ancestral fixamente para fogo que fez chegou pensamento baixo e satisfazer-se com relativamente pouco dinheiro, Vá em frente. Mas "eu é assim que seres humanos veem mundo e a si próprios nele. design se escreve para Hollywood, um roteiro de baixo orçamento não é garantia clássico é um espelho para a mente nenhuma. Os profissionais veteranos que lerão sua minimalista ou antiestru- design é um modelo para a memoria e a Quan- turada podem aplaudir seu dominio da imagem, mas não vão se envolver, porque do lembramo-nos do passado, juntamos os eventos de forma antiestruturada? a ensinou-lhes que se a é inconsequente, público o Minimalisticamente? Coletamos e moldamos as à moda de uma Até mesmo orçamentos modestos de Hollywood chegam às dezenas de Arquitrama para reviver passado vividamente. Quando sonhamos com futuro, milhões de dólares, e cada filme precisa encontrar um público grande o suficiente o que nós tememos ou rezamos para nossa visão é minimalista? Anties- para custear projeto lucrar mais do que eles ganhariam com mesmo dinheiro truturada? Não, moldamos nossas fantasias e esperanças no formato de uma Ar- em um investimento Por que investidores colocariam seus milhões em design clássico demonstra padrões temporais, espaciais causais uma aposta enorme, quando poderiam esse dinheiro no e da percepção humana, fora dos quais a mente humana se saber que no final so menos um e não algo que mostrado em 70 71</p><p>um ou outro festival e depois jogado numa geladeira para ser esquecido? Se um uma Minitrama ou aceitar absurdo tenso de uma Mas como um estúdio de Hollywood vai entrar nessa jornada com é necessário que escreva cristivamente reduz ou inverte o que elc não entende? filme que tenha menos uma chance de recuperar seu risco enorme. Em Escritores que encontraram sucesso nos cantos do fundo do da outras palavras, um filme inclinado para a Arquitrama. sabiam que o ponto inicial da compreensão era no topo c começaram suas carreiras no Bergman dirigiu estórias de amor, dramas sociais históricos por vinte anos antes de ousar aventurar no minimalismo de roteirista precisa dominar a forma clássica ou na de PERSONA QUANDO DUAS MULHE- RES PECAM. Fellini fez BOAS-VIDAS A ESTRADA DA VIDA antes Por instinto ou estudo, bons escritores reconhecem que minimalismo e an- de arriscar a Minitrama de AMARCORD ou a Antitrama de Godard fez tiestrutura não são formas independentes, mas reações clássico. A Minitrama ACOSSADO antes de WEEKEND À Robert Altman aperfeiçoou c a Antitrama nasceram da Arquitrama uma encolhe-a, outra a contradiz. A seu talento para a estória nas séries de TV Bonanna e Alfred existe para opor-se ao popular c comercial, até tornar-se popular e Primeiro, os mestres dominaram a Arquitrama. comercial demais, para atacar a si Se "filmes de arte" sem trama Eu simpatizo com o jovem desejo de fazer com que seu primeiro roteiro ficassem quentes estivessem juntando dinheiro a rodo, a vanguarda se revoltaria, seja algo na linha de PERSONA - QUANDO DUAS MULHERES PECAM. denunciaria Hollywood por vender-se retratismo assumiria clássico para si. Mas o sonho de juntar-se à vanguarda deve esperar até que como os artistas Esses ciclos entre são tão velhos que the antecederam, também consiga dominar formato Não engane a quanto o A história da arte é uma de ressurreições: si mesmo achando que compreende a Arquitrama por que já viu os filmes. Você icones do sistema vigente são destruídos por uma vanguarda que, com tempo, vai escritor suas até se torna o novo establishment, para ser atacado por uma nova vanguarda que usa os que o conhecimento do lado esquerdo do para direito, até que modelos de como Rock'n'roll, cujo nome veio de uma giria dos intelectual transforme-se em arte viva. negros para o sexo, começou como um movimento de vanguarda contra os sons dos branquelos do Agora é a da aristocracia musical c é até mesmo usado como música de igreja. o escritor deve acreditar no que escreve A utilização séria dos recursos da Antitrama não só de moda como virou uma piada. Uma veia sempre correu ao longo de trabalhos anties- Stanislavski perguntou a seus atores: estão apaixonados pela arte den- truturados, de UM ANDALUZ a WEEKEND FRANCESA, mas agora, tro de vocês ou por vocês dentro da arte? Você também deve examinar seus mo- endereçar-se diretamente à realidades inconsistentes finais alternativos tivos para descjar escrever como escreve. Por que seus roteiros vão de um lado do são matérias-primas de farsas Piadas em que come- ao outro? Qual é sua visão? caram com A SEDUÇÃO DO MARROCOS, com Bob Hope e Bing Crosby, Cada narrativa que você cria diz para público: "eu acredito que a vida transformadas nos similares de NO OESTE, dos filmes do Cada momento deve estar preenchido por sua sincera ou nós TY PYTHON de QUANTO MAIS IDOTA MELHOR Técnicas da estória sentimos o cheiro da falsidade. Se escreve com minimalismo, acredita nos que um dia se mostraram perigosas revolucionárias hoje bobas, mas significados dessa forma? A experiência que a vida traz pouca ou engraçadinhas. mudança? Se SUR ambição é anticlassicismo, está convencido da Respeitando esses ciclos, os grandes contadores de sempre soube- aleatoriedade sem sentido da vida? Se sua resposta é um veemente "sim", então ram que, independentemente do passado e da educação, todos, consciente ou ins- sua Minitrama ou Antitrama faça tudo o que for possível para vê-la tintivamente, entram no ritual da com antecipação Portanto, para pronta. escrever Minitramas e Antitramas o roteirista precisa brincar com ou contra essa Para a vasta maioria, a resposta honesta para essas questões é não. Somente destruindo ou transformando cuidadosa criativamente a Ainda assim, antiestrutura c, particularmente, minimalismo ainda straem jovens forma clássica, artista pode levar público a perceber a vida interna escondida escritores como uma flauta Eu suspeito que, para não 72 73</p><p>são significados intrinsecos dessas formas que atraem que es- 3 sas formas representam Não é o que a Antitrama a Minitrama são, e sim que não são: elas não jovens são ensinados que Hollywood e arte são Os novatos, portanto, querendo reconhecidos como artistas, caem na armadilha de escre- ESTRUTURA E AMBIENTE ver um roteiro não pelo que ele é, mas pelo que ele não Ele evita fechamento, personagens ativos, cronologia c causalidade para evitar a peçonha do lismo. Como resultado, a envenena trabalho. Uma estória é a incorporação de nossas ideias e paixões na frase de Edmund objetivo correlativo" para os sentimentos visões que desejamos instilar no Quando você trabalha com um olho em seu roteiro outro em Hollywood, fazendo escolhas excêntricas para evitar a peçonha do comer- cialismo, produz o equivalente literário de um acesso de raiva. Como uma criança que vive sob sombra de um pai poderoso, quebra as "regras" de Hollywood porque isso faz sentir-se livre. Mas contradição raivosa ao patriarca não é é delinquência pedindo Diferença pela diferença é uma A GUERRA AO realização tão vazia quanto seguir servilmente os imperativos Escreva que você Nossos dias são tempo mais exigente da um escritor. Compare o público de hoje, de estória, com dos séculos Quantas vezes 20 ano um vitoriano educado is teatro? Em uma era de imensas nenhuma de lavar, quanto tempo eles tinham para a ficção? Em uma semana típica, nossos devem ter visto ou lido cinco ou seis horas de estória que muitos de nós consumimos por dia No momento em que os fäs de cinema modernos sentarem para assistir seu trabalho, terão absorvido dezenas de milhares de horas de cinema, prosa e que vai criar que jamais tenham visto antes? Onde vai encontrar uma verdadeiramente ginal? Como vai vencer a guerra está na raiz da insatisfação do público, como uma praga espalha- da pela infects agora toda da Muito frequentemente, fechamos os romances saímos dos cinemas por causa de um final que óbvio desde o principio, desapontados porque vimos cenas persona- gens inúmeras vezes A causa dessa epidemia global é clara e fonte de todo pode ser ligada a um único problema: Q não mundo de Tais escritores selecionam um ambiente e lançam um roteiro supondo ter pleno conhecimento de seu mundo ficcional, quando não Quando eles pro- curam o material em sua mente, não aparece Para o que recorrem? Filmes, programas de TV, romances peças com ambientes Do trabalho de 75 74</p><p>outros escritores, copiam cenas que já vimos antes, parafraseiam diálogos que ou- apartamentos dentro desses prédios? Em cima de qual montanha? Por qual vimos antes, disfarçam personagens que já encontramos antes, e que eles to? Em uma viagem a qual planeta? são Requentam sobras literárias e servem-nos pratos de tédio pois, dente de seu talento, falta-lhes um entendimento profundo do ambiente de sua LOCALIZAÇÃO é o lugar de uma estória no espaço. estória e tudo o que ele Conhecimento e visão do mundo de sua estória são fundamentais para alcançar originalidade e Nível de conflito é dimensão Um ambiente inclui não apenas seus domínios físicos temporais, mas sociais Esss dimensão vertical nesse sentido: em que nível de conflito está sua narrativa? Não importa quão exter- Ambiente nalizada em instituições ou internalizada em as forças micas, ideológicas, biológicas psicológicas da sociedade moldam os eventos tanto o AMBIENTE da estória é quadridimensional quanto o período, a paisagem ou os Portanto, grupo de personagens, localização nivel de contendo seus vários níveis de conflito, é parte do ambiente da Sua estória focaliza os conflitos internos, ou mesmo subconscientes de seus A primeira dimensão de tempo é o A estória ocorre no mundo contem- personagens? Ou, subindo um nível, os Ou, mais alto e dis- Na história? Em um futuro hipotético? Ou ela é uma daquelas raras tante, as batalhas contra instituições da sociedade? Ainda mais distante, as lutas fantasias, como A REVOLUÇÃO DOS BICHOS ou UMA GRANDE AVEN- contra forças da natureza? Do subconsciente às estrelas, de todas as TURA, nas quais a localização no tempo é desconhecida e irrelevante? riências multifaceradas da vida, sua estória pode ser ambientada em qualquer um dos ou numa combinação deles. é lugar de uma estória no tempo. NÍVEL DE CONFLITO é a posição da na hierarquia Duração é a dimensão de tempo. Por quanto tempo a se das lutas humanas. estende dentro da vida dos personagens? Décadas? Anos? Meses? Dias? Ou é um daqueles trabalhos nos quais o tempo da tempo do filme, A relação entre estrutura e ambiente como MEU JANTAR COM um filme de duas horas sobre um jantar de duas horas? ambiente de uma estória define e confina categoricamente suas possibilidades. Ou ainda mais ANO PASSADO EM um filme que liqui- Apesar de seu ambiente uma tudo que venha à mente pode difica tempo na ausência do tempo? É através de intercalação, sobre- dentro Dentro de qualquer mundo, não importando quão imaginário posição, câmera lenta, que tempo de filme ultrapasse tempo da seja, apenas certos eventos são possíveis ou prováveis, Apesar de nenhum filme completo ter conseguido isso, algumas sequências Se o drama é ambientado dentro de condomínios fechados do oeste de Los foram feitas dessa maneira brilhantemente a mais famosa de todas, a sequência das Angeles, não veremos seus habitantes protestando contra a injustiça social, provocan- "escadarias de Odessa" em verdadeiro ata- do em suas ruas arborizadas, mas podem ser anfitriões de jantares de que do exército do Tsar nos protestantes de Odessa não levou mais do que dois ou arrecadação de fundos, cobrando mil dólares o prato Se seu ambiente é um projeto três minutos, tempo necessário para marchar pelos degraus do topo à parte mais residencial nos guetos do leste de Los Angeles, esses cidadãos não de baixa. terror na tela expande-se por um tempo cinco vezes jantares de gala a mil dólares prato, mas podem in para as exigir DURAÇÃO é a extensão de uma ao longo do tempo. Uma ESTÓRIA deve obedecer a suas próprias leis internas de probabilidade. A escolha de eventos do escritor, portanto, é li- Localização é a dimensão da Qual é a geografia especifica da mitada às probabilidades e possibilidades contidas no mundo estória? Em que cidade? Em quais ruas? Em quais edifícios dessas Em quais que criou. 76 77</p><p>Cada mundo ficcional cris uma cosmologia faz suas próprias "re berdade, portanto princípio de que as relações entre estrutura e ambiente de como e por que as coisas dentro dele. Não importa restringem as escolhas criativas pode instigar a revolta em você. realista ou bizarro ambiente seja, uma vez que seus causais sejam vando mais atentamente, verá que essa relação não poderia ser mais positiva. As estabelecidos, eles não podem mudar. Na verdade, de todos os gêneros, Fantasia é restrições que ambiente impõe ao design da estoria não inibem a criatividade, mais estruturalmente Permitimos ao escritor de Fantasia sim estimulam. que de um salto imenso para longe da realidade, mas exigimos que as possibilida- Todas as grandes estórias situam-se dentro de um mundo limitado reco- des sejam bem amarradas as evitadas Arquitrama rigida de Não importa grande um mundo ficcional pareça ser, observando MÁGICO DE por Por outro realismo seco frequentemente de perto, você que é notadamente pequeno. CRIME E CASTIGO é permite certos saltos de Em os SUSPEITOS, por exemplo, roteirista GUERRA E PAZ, apesar de ambientada cm uma contur- Christopher McQuarrie amarra suas selvagens improbabilidades pela "lei" de livre bada, é focado um punhado de personagens e suas inter-relacionadas FANTÁSTICO é ambientado no escritório do General Jack Ripper, uma Estórias não se materializam do nada, mas a partir de materiais já Fortaleza Voadora indo para a e a sala de guerra do climax presentes na história experiência humana. Do primeiro quadro da ocorre na aniquilação nuclear do mas a narrativa é limitada a esses imagem, público seu universo ficcional, separando o possível do im- ambientes e oito personagens principais. possível, provável do Consciente e inconscientemente, quer sa- mundo da estória deve ser pequeno suficiente para que mente de ber suas para aprender como por que as coisas acontecem em seu mundo um único artista possa abranger universo ficcional criado, de modo que elc o específico. cria essas possibilidades limitações com sua escolha pessoal do conheça na profundidade detalhe que Deus conhece o que criou. Como ambiente da que Tendo inventado limites, você está minha costumava dizer, "um pardal não morre sem que Deus saiba". Nem preso a um contrato que tem de uma vez que público descubra as um deve no mundo de um escritor sem que ele saiba No momento leis de sua realidade, ele se sente violado caso as quebre cejeita seu trabalho em que terminar seu último tratamento, deve ter o conhecimento imperioso como ilógico não de seu ambiente tão profunda e detalhadamente que poderá levantar Visto dessa forma, pode sentir ambiente como uma camisa de força uma questão sobre seu mundo dos hábitos alimentares de seus personagens ao para sua Quando trabalho com desenvolvimento de roteiros, frequen- clima em setembro que você não responda temente fico perplexo com modo que roteiristas tentam escapar dessas restrições, Um mundo "pequeno", porém, não significa um mundo Arte con- recusando-se a serem específicos. "Onde sua estória é siste em separar um pequeno pedaço do universo de todo resto e apresentá-lo roteirista responde, "Soa um pouco Você de forma que esse pedaço pareça ser a coisa mais importante e desse alguma vizinhança em particular em mente?" "Bob, não importa. Essa é sua estória momento. "Pequeno", caso, significa americana definitiva. sobre que pode ser mais americano? Nós po- "Conhecimento imperioso" não significa uma sabedoria estendida sobre demos ambientá-la em Louisiana, Nova ou Não fazer diferença". todas as frestas da Significa conhecimento de tudo o que é pertinente. Mas isso faz toda a Uma separação em Bayou tem pouca semelhança Isso parece um ideal impossível, mas os melhores escritores atingem-no todo dia. com um multimilionário na Park Avenue, também não se parece nada com De quais questões relevantes sobre tempo, espaço personagens de GRITOS E infidelidade em uma fazenda de existe essa coisa de SUSSURROS Bergman se esquivaria? Ou David em SUCESSO Uma estória honesta está casa em um, e apenas um, momento A QUALQUER Ou John Cleese em UM PEIXE CHAMADO DA? Isso não quer dizer que grandes artistas pensam deliberadamente em todo qualquer aspecto da vida envolvido por mas em algum nível eles PRINCÍPIO DA LIMITAÇÃO CRIATIVA absorvem tudo. Grandes escritores sabern. Portanto, trabalham dentro do que é Um mundo vasto e populoso faz com que a mente se alongue tanto, Limitação é vital. primeiro passo em direção a uma estória bem contada é que conhecimento tem de ser superficial. Um mundo limitado um elenco res- criar um mundo pequeno c Artistas, por natureza, almejam li- oferecem a possibilidade do conhecimento profundo e amplo. 79 78</p><p>A ironia do ambiente em relação essória s a seguinte: quanto maior mais nos grandes nacos de vida, a imaginação pega fragmentos lascas de conbecimento do autor, portanto menos escolbas criativas mais na sonho, além de grãos de experiência que não parecem relacionados, em segui- Quanto menor mais complete do mais da procura suas conexões escondidas e funde-as em algo Ao achar essas Resultado: estoria totalmente a guerra ligações e visualizar as passe tudo isso para o papel. imaginação tra- balhando é pesquisa. PESQUISA Fatos A chave para vencer essa guerra é a pesquisa, usando o tempo e esforço para adquirir Eu sugito esses pesquisa de Você teve um bloqueio criativo? medo, não Os dias passam e nada é ria, pesquisa de imaginação e pesquisa de fato. Geralmente, uma estória precisa Lavar a garagem parece divertido. Você a escrivaninha de um jeito, dos de outro, até você achar que ficando Eu conheço uma cura, mas não é uma visita ao seu É uma visita à biblioteca. Você está "bloqueado" por não ter nada dizer. Seu talento não aban- donou. Se você tivesse algo a dizer, não conseguiria de escrever. Não pode seu talento, mas pode deixá-lo em coma pela Pois não importa Pare de escrever e pergunte: "o que conheço da minha experiência pessoal que quão talentoso, o ignorante não pode escrever. talento deve ser estimulado por toca a vida de meus personagens?". fatos Alimente seu Pesquisa não apenas vence a guerra Você está escrevendo, digamos, sobre um executivo de que en- contra mas a chave da vitória sobre o medo sua prima, a de- frenta uma apresentação que pode impulsionar ou destruir sua Sua vida pessoal e profissional depende disso. Ele tem medo. Mas como é o medo? Len- Suponha, por exemplo, que está escrevendo no gênero Drama tamente, a memória leva-o de volta dia em que sua por razões que Você foi criado em uma família, tenha criado uma viu famílias, jamais trancou-lhe um armário, saiu de casa não voltou até o pode imaginar famílias Mas se você à biblioteca e lesse livros conceituados dia seguinte. Traga de volta ao presente essas horas longas e atemorizantes quan- sobre dinâmica familiar, duas coisas muito importantes do a escutidão lhe que seu personagem poderia sentir-se assim? Se sim, vividamente descreva seu dia c sua noite no pode achar que 1. Tudo o que a vida seria confirmado. Página após pági- sabe, mas você não sabe que sabe até conseguir escrever sobre isso. Pesquisar na reconhecerá sua família. Essa descoberta de que não é sonhar com Explore seu passado, e depois passe para o experiência pessoal é universal é Ela significa que você tem papel. Em sua cabeça, é apenas memoria, mas no papel vira material de trabalho. público. Você escreverá de uma maneira única, mas públicos de todos Agora, com a bile do medo em sus barriga, uma cena honesta e os lugares por que os padrões de família ubiquos. que você em sua vida doméstica é análogo todas as outras a rivalidades e alianças, lealdades e traições, dores c alegrias. Imaginação No que expressa emoções que acha que só você sente, cada membro do público as como unicamente sua. Pare de escrever e pergunte: "como seria viver a vida de meus personagens, hora 2. Não importa com quantas vivcu, quantas observou, após hora, dia após é imaginação, seu conhecimento da natureza da fami- Esboce em vívido detalhe como seu personagem fax compras, faz amor, é limitado circulo finito de sua Mas enquanto toma reza cenas que podem ou não fazer parte de sua estória, mas leve-o para den- notas na biblioteca, sua pesquisa sólida e factual expandirá esse cit- tro de seu mundo de maneira que ele pareça um vu. Enquanto a culo globalmente. Você terá conhecimento de visões sobre o assunto 80 81</p><p>únicas e poderosas, e então alcançará profundidade de compre- volta, incluindo seus Será paciente um desses? Será que sua ensão que jamais conseguiria de outra maneira. está apaixonada por um louco que ela acha estar curado? Quando novas ideias semeiam sua estória, tanto cla própria quanto os per- Pesquisas de imaginação fatos são frequentemente seguidos por sonagens no que sua estória cresce, questões são levantadas pedem um que os autores amam descrever em termos personagens par novas pesquisas. Criação investigação vão de um lado para o outro, criando demandas uma da outra, puxando e empurrando dessa maneira que a estória simplesmente surgem para a vida, suas escolhas agem a partir de suas do viva e completa. próprias liberdades, criando pontos de virada que constroem retorcem estória até que autor tenha dificuldade de escrever rápido suficiente para acompanhar o de Esse "nascimento virgem" é uma charmosa autodecepção em que escrito- ESCOLHAS CRIATIVAS res amam se perder, mas essa impressão repentina de que a estória se escreve so- A boa escrita nunca é um para um, nunca é uma questão de projetar um número zinha marca simplesmente momento que conhecimento do assunto por parte do escritor atingiu ponto de saturação. escritor no deus de seu exato de eventos necessários para preencher uma e em seguida escrever os pequeno universo se espanta com que parece ser geração mas é, é cinco para um, talvez dez ou vinte para um. trabalho exige a invenção de muito mais material que você pode usar, e em seguida a sele- na verdade, recompensa pelo árduo No entanto, tenha isto em embora a pesquisa forneça material, ção astuta dessa quantidade de eventos de qualidade, momentos de originalidade cla não substitui a Pesquisas biográficas, que são verdadeiros para personagem para Quando atores e históricas sobre o ambiente e o elenco são essenciais, mas inúteis não levarem primentam um a outro, por exemplo, dizem frequentemente "eu gosto de suas à criação de eventos. Uma não é a acumulação de informação presa à nar- Eles sabern que se um colega teve uma bela atuação um momento, rativa, mas um design de eventos que nos levam 2 um climax significativo. é porque, durante os ensaios, experimentou vinte maneiras diferentes de Ainda mais importante, pesquisa não pode virar Muitos encarnar a cena, e então escolheu um momento perfeito. mesmo é verdadeiro lentos inseguros passam anos estudando e chegam a escrever nada. para nos. quisa é carne para alimentar as bestas da imaginação e da invenção, nunca um CRIATIVIDADE significa escolhas criativas de inclusão e ex- fim próprio. Também não existe uma sequência para a enchemos clusão. nossos cadernos de estudos sociais, biográficos e históricos uma vez que esse trabalho está completo, começamos a escrever oma estória. Cristividade caramen- te é tão racional. A criação e a exploração usam caminhos Imagine que você escreve uma comédia ambientada no East Side Imagine-se escrevendo um Thriller Psicológico. Começa talvez com um de Manhattan Seus pensamentos vão de um lado para o outro entre as vidas se- que se uma psiquiatra violasse sua ética profissional e paradas de seus personagens, procurando momento perfeito para eles se encon- um caso com um de seus pacientes? Intrigado, você pensa, é essa doutora? Então uma inspiração repentina: "um bar de isso! Eles o paciente? ele seja um soldado, em estado de choque, Por que se encontram no E por que não? Levando em conta os afluentes ela se apaixona por ele? Analisa e explora até que o crescente conhecimento leve nova-iorquinos de sua imaginação, um encontro em um bar de solteiros é certa- a uma especulação bombástica; suponha que ela se apaixone quando seu trata- mente possível. Por que não? Porque é um horrendo. Era uma nova mento parece fazer milagres: sob hipnose, olhos grandes e estáticos derretem quando Dustin Hoffman Mia Farrow em JOHN & MARY, mas desde então, yuppies esbarraram uns nos outros em bares de solteiros filme para revelar uma personalidade quase angelical. Essa virada parece ser muito doce para ser verdade, então você procura algo após filme, também em e Mas se você conhece oficio, você sabe como curar uma em outra direção e imerso em seus estudos você descobre conceito de esquizo- frenia bem-sucedida: alguns psicóticos possuem inteligência força de vontade lista de cinco, dez, quinze cenas diferentes para "arnantes do East Side se encon- tão extremas que conseguem esconder com facilidade sua loucura de todos à sua tram". Por Porque roteiristas experientes nunca confiam nessa inspiração 83 82</p><p>Na maior parte das vezes, inspiração é a primeira ideia que você pega a um bar de solteiros, a primeira reação do público pode ser: "cara, não pode ser do topo da cabeça, o que está no topo da sua cabeça é todo filme que você verdade, mais uma cena de bar de solteiros". Mas no momento em que você os já viu c todo romance que já leu, oferecendo à vontade. por isso que leva pela porta, mostra que realmente acontece nesses Se você fez seu nos apaixonamos por uma ideia na segunda, dormimos, relemos roteiro e nos trabalho direito, queixos cair cabeças vão concordar: certo! Não tem essa sentimos enojados na terça quando percebemos que já vimos esse em deze- de é seu signo? ou Leu algum livro filme mostra nas de outros trabalhos. Inspiração verdadeira de uma fonte mais profunda, o constrangimento, o perigo. Essa é a verdade". então deixe sua imaginação solta e Se o seu roteiro completo contém toda cena que já escreveu, nunca jogou uma ideia fora, se sua não vai além de mudanças no diálogo, 1. Bar de solteiros. mas é uma escolha. Não a jogue fora é quase certo que seu trabalho será um Não importa nosso talento, todos 2. Park Um pneu da BMW do rapaz estoura Elc fica cm pé no nós que no final das contas 90% do que não é o melhor que inconsolável em seu terno bem cortado. A garota passa pelo podemos fazer. Se, porém, pesquisa inspira uma razão de dez para um ou vinte local com sua moto c tem pena. Ela pega estepe e, enquanto ela para um, se fizer escolhas brilhantes para descobrir aqueles seus dez por conserta o carro, faz is vezes de ajudante, entregando o macaco, cento de excelência queimar resto, todas as cenas fascinar o público e os parafusos, as calotas... até que de repente seus olhos SC encontram mundo ficará espantado com sua genialidade. e saem Ninguém tem que ver seus defeitos, a não ser que você adicione vaidade à 3. Banheiro Ela está em uma festa de Natal do escritório que mostre-os 30 público. Genialidade não é o poder para criar acaba entrando por engano no banheiro masculino para Ele Beats e cenas expressivas, mas também gosto, julgamento e vontade de destruir a encontra estatelada no chão. Rapidamente, antes que outros entrem, banalidades, vaidades, falsas impressões e mentiras. a ports de um compareimento ajuda-a a se recuperar. Quando a barra está limps, ele a tira do banheiro, salvando-a de um Dessa maneira a cresce. Você não precisa escrever cenas Você está procurando por ideias, então escreva apenas um esboço do que acon- Se você conhece seus personagens e seu mundo profundamente, essa não vai ser uma tarefa Uma vez que você suas melhores ideias, procure sua lista, perguntando as seguintes questões: qual cena é mais verdadeira para meus personagens? Mais verdadeiras para seu mundo? E que tenha estado na tela dessa mancira antes? Essa é a cena que você quer no seu roteiro. Suponha, que enquanto revisa as cenas de encontros da sua no fundo vocè se dá conta que, de todas terem suas virtudes, sua primeira impressão estava certa. ou não, esses amantes iriam se encontrar em um bar de solteiros; nada expressar mais suas naturezas e Siga seus instintos e comece uma nova: uma dúzia de maneiras diferentes de se encontrar em um bar de Pesquise esse mundo, frequente um, observe a multidão, envolva-se, até que conheça a cena do bar de solteiros como nenhum outro escritor anterior a você conheceu. Procurando pela cena sua nova você pergunta as mesmas coisas: qual variação é mais verdadeira para os personagens e mundo? Qual nunca foi vista antes? Quando seu virar um filme e a câmera caminhar em direção 84</p><p>4 miologista Metz reduziu todos os filmes em oito possibilidades que chamou de "sintagmas", então tentou esquematizar todo cinema dentro de "Grande sin- tagmática", mas seus esforços de a arte ciência desmoronaram como Torre de Babel Norman Friedman, por outro lado, desenvolveu ESTRUTURA E um sistema que novamente delineia os de com estrutura e Devemos a Friedman distinções como a Trama de Educação, a Trama de Redenção e a Trama de formas sutis em que o arco da estória está no nível de conflito interno, para trazer à tona mudanças profundas na mente ou na natureza moral do protagonista Enquanto estudiosos discutem sobre definições e sistemas, público já é profundo conhecedor dos Ele entra a cada sessão munido de um con- junto complexo de antecipações aprendidas com uma vida inteira de experiências no cinema A do público quanto ao gênero deixa para roteirista um desafio critico: ele não deve concretizar as antecipações do público, para não correr o risco de causar confusão como deve os GÊNEROS DO CINEMA concretizar sua expectativa por momentos inéditos inesperados, para não correr Ao longo de dezenas de milhares de anos de estórias contadas 30 lado das foguei- o risco de Esse truque duplo é impossível sem um conhecimento do quatro milênios de escrita, dois mil quinhentos anos de um século de que ultrapasse do público cinema e oito décadas de rádio televisão, inúmeras gerações de autores criaram Abaixo segue sistema de e utilizado por roteiristas uma diversidade de padrões para a Para acompanhar essa efu- um sistema que da e da teoria, e que muda de acordo com a são de ideias, vários sistemas foram delineados para organizar as de acor- diversidade de assuntos, ambientes, papéis, eventos e valores. do com seus elementos comuns, classificando-as em Os sistemas, porém, 1. ESTÓRIA DE Seu Salvação do Amigo, subs- nunca concordam quais elementos da estótia usados na organização titui o amor romântico pela CAMINHOS PERIGOSOS, portanto, nunca concordam quanto so número e a natureza dos nos deu os primeiros dividindo dramas de acordo com TUDO PELA VIDA, ROMY E MICHELE 2. FILME DE TERROR Esse divide-se em três a carga de valor do final o design da Uma percebeu, pode aca- em que a fonte do terror é assombrosa, porém bar com uma catga positiva ou Cada um desses dois tipos pode um Design Simples (final simples sem pontos de virada ou surpresa) ou um Design a explicações como seres de outros planetas, monstros Complexo um climax que resulta em uma mudança profunda na vida do criados pela ciência, ou um maniaco; Sobrenatural, em que a fon- do terror é um "irracional" do reino dos e protagonista). resultado é seus quatro géneros básicos: Trágico Simples, Complexo, Cômico Simples em que público tenta adivinhar a fonte terror Pelos séculos, porém, a Incidez de foi perdida, e os sistemas de entre as duas possibilidades acima A HORA DO cada mais obscuros e Goethe listou sete tipos, de o acordo com assunto amor, vingança, e por ai vai Schiller argumentou que de- 3. ÉPICO MODERNO (o indivíduo contra estado): SPARTACUS, A MULHER FAZ HOMEM, VIVA 1984, POVO veriam existir mais, mas não poderia Polti apareceu com nada menos que três de que ele "Trinta e Seis Situações CONTRA LARRY FLINT. mas suas categorias, como "Um Crime Cometido por Amot" ou 4. A evolução desse e seus é brilhan- por um Ideal", são confusas demais para serem temente traçada em Six and Society, de Will 87 86</p><p>5. FILME DE Apesar de a guerra ser frequentemente pano Comédia Romantica até o Pastelão, a Farsa, Humor Negro, de fundo para outro gênero, como a Estória de Amor, FILME DE todas com diferentes focos para o ataque cômico (asneiras burocráticas, GUERRA é especificamente sobre o combate contra modos das classes mais abastadas, paqueras adolescentes etc) e graus de Antiguerra são seus subgêneros Filmes ridicularização (branda, letal). geralmente se guerra, mas por muitas décadas, a 13. variam primordialmente de acordo com res- secretamente, até mesmo em forma mais terrivel. para a seguinte pergunta: de qual ponto de vista enxergamos o 6. TRAMA DE MATURAÇÃO ou a sobre a vinda da idade: crime? Mistério de Assassinato (PV do detetive-chefe); Caper (PV CONTA COMIGO, EMBALOS DE SÁBADO À NOITE, do chefio do crime); Detetive (PV do policial); Gângster (PV do GÓCIO ARRISCADO, QUERO SER GRANDE, BAMBI, CA- Thriller ou Conto de Vingança (PV da Tribunal SAMENTO DE MURIEL (PV do advogado); Jornalistico (PV do Espionagem (PV 7. TRAMA DE Aqui o do filme é focado em uma do espião); Drama de Prisão (PV do prisioneiro); Filme Noir (PV mudança moral interior do protagonista, indo do mal para bem: de um protagonista que pode ser parte criminoso, parte detetive e DESAFIO À CORRUPÇÃO, LORDE JIM, DRUGSTORE COW. parte de uma femme BOY, A LISTA-DE A PROMESSA. 14. DRAMA SOCIAL Esse identifica problemas na socieda- 8. TRAMA DE Nesse tipo de filme, o bom rapaz torna-se de pobreza, sistema contagiosas, os desfa- mau e é punido: OURO E MALDIÇÃO, TESOURO DE vorecidos, revoltas contra a sociedade e assim por diante c então RA MADRE, WALL STREET PODER E constrói estória demonstrando uma cura. Ele tem um número UM DIA DE de com focos bem Drama Doméstico (pro- 9. TRAMA DE PROVAÇÃO Estórias sobre a força de vontade contra blemas com a Filmes Femininos (dilemas como carreira desejo de se VELHO E MAR, REBELDIA contra contra Drama Politico (corrupção FORREST GUMP - CONTADOR na Ecodrama (batalhas para salvar meio ambiente), Dra- DE ma Médico (lutas contra doenças Psicodrama (lutas contra 10. TRAMA DE arco desse é focado em uma doenças mudança profunda na visão do protagonista sobre a vida, sobre as 15. Esse frequentemente empresta as- pessoas ou sobre si mesmo indo do negativo fatalis- pectos de outros gêneros como Guerra ou Drama Político, como ta, autodepreciativa) ao positivo (sábia, crente, otimista, tivação para ação explosiva e Se um filme de tc): ENSINA-ME A A FORÇA DO CARINHO, LUZ DE TURA incorpora ideias como destino, ou espirito, CARTEIRO E POETA, MATADOR EM CON. o Alta Aventura: HOMEM QUE QUERIA SER FLITO, o CASAMENTO DO MEU MELHOR AMIGO, Se a Mie Natureza é a fonte de é um filme de Desas- COMIGO. VIVOS, DESTINO DO 11. TRAMA DE Uma mudança profunda na visão de mundo do positivo ao negativos CIRCULO DO ECLIP. Numa visão ainda mais ampla, são criados a partir de ambien- SE, TRINTA ANOS ESTA NOITE, GRANDE GATSBY, tes, estilos de performance ou de filmagem que contém uma variedade CBETH. de São como mansões de vários quartos, onde cada um dos básicos, ou qualquer combinação entre eles sente-se cm casa: Alguns são grandes e complexos que estão reple- tos de numerosas variações 16. DRAMA A história é uma fonte inesgotável de ma- para a estória, abrange todo tipo de narrativa 12. COMÉDIA vio da Paródia à Sátira, passam pelo Sitcom do que fatal (N do 88 89</p><p>bau do tesouro da história, selado com esse aviso: o que é vem escrever um filme sobre um assunto que eles conhecem E passado tem de ser presente. Um roteirista não é um poeta que fazem Mas filmes frequentemente sofrem pela ra ser descoberto após a morte Ele deve procurar um público con- ausência da mesma virtude que autoconhecimento. Pois Portanto, melhor uso da e a única se é verdade que a vida não examinada não é digna de ser vivida, é legítima para ambientar um filme no passado portanto, adicionar verdade também que a vida não vivida não é digna de ser examinada milhões orçamento, é anacronismo usar passado como um BIG WEDNESDAY, por vidro transparente através do qual nos mostra presente. 18. Um segundo primo do Drama Histórico, DO- Muitos antagonismos são tão angustiantes ou CUDRAMA é centrado em eventos recentes em vez do passado Uma controversos, que é dificil dramatizá-los no presente sem alienar vez revigorado pelo cinema A BATALHA DE ARGEL Tais dilemas são frequentemente mais vistos a uma distan- tornou-sc um popular na às vezes poderoso, mas frequen- cia segura no O DRAMA HISTÓRICO faz do passado um temente com pouco valor espelho do presente, deixando claros e suportáveis problemas como 19. Esse finge ser enraizado na verdade racismo em TEMPO DE GLÓRIA, batalhas religiosas em MICHA- ou comporta-se como um documentário ou autobiografia, PREÇO DA LIBERDADE ou violência de todos mas é pura Ele subverte cinema baseado em fatos reais para os tipos, especialmente contra em satirizar instituições hipócritas: os bastidores do mundo do rock'n'roll LIGAÇÕES PERIGOSAS, de Christopher Hampton: ambien- em ISTO É SPINAL Igreja Católica em ROMA: modismos tar uma estória de com um final trágico na França dos da classe média em ZELIG; jornalismo televisivo MANUAL babados respostas picantes parecia um protocolo para desastre DE INSTRUÇÕES PARA CRIMES política em BOB comercial. Mas atingiu um público imenso jogando uma luz valores grossciros americanos em UM LUGAR PARA escaldante em uma hostilidade moderna politicamente muito sensível para ser dita paquera como forma de Hampton 20. MUSICAL Descendente da ópera, esse gênero nos apresenta uma voltou dois séculos, para uma era em que a política sexual explodia em "realidade" em que os personagens cantam dançam suas guerra pela supremacia sexual, que a emoção ascendente não É frequentemente uma Estória de Amor, mas pode ser um Filme mas medo desconfiança do sexo oposto. Apesar do ambiente Noir adaptação para os palcos de CREPÚSCULO DOS DEUSES; antiquado, em minutos público sentiu-se intimamente em casa com Drama Social: SUBLIME AMOR; Trama de Punição: seus aristocratas corruptos a SHOW DEVE Biografia: EVITA De fato, qualquer 17. Esse primo do Drama Histórico é focado cm uma género pode funcionar forma musical e todos podem SCI pessoa em vez de uma A pode se dos Comédia Musical tornar uma simples fato de que viveu, morreu FICÇÃO Em futuros hipotéticos que coisas interessantes nesse é de interesse meramente te são infernos tecnológicos de caos e tirania, um escritor de biógrafo deve interpretar os fatos como se ÇÃO CIENTÍFICA frequentemente junta Épico Moderno do encontrar significado da vida do sujeito então colocá-lo como homem contra estado à a ttilogia GUERRA NAS protagonista de um roteiro do que for adequado: A MOCI- ESTRELAS VINGADOR DO FUTURO. Mas, assim como a DADE DE LINCOLN defende o inocente em um Drama de Tribu- história, o futuro é um ambiente que qualquer gênero pode nal; GANDHI torna-se de um ISADORA Em SOLARIS, por exemplo, Andrei Tarkovsky usou a ficção cientifi- sucumbe a uma Trama de NIXON sofre em uma Trama ca para mostrar-nos os conflitos internos de uma Trama de de 22. FILMES ESPORTIVOS. Esporte é um ambiente para a mu- Essa advertência aplica-se igualmente 20 Autobio- dança de personalidade. Esse é um lar natural para a Trama grafia. Essa linguagem é comum com cineastas que sentern que de- de Maturação: SEM a Trama de Redenção: 90</p><p>MARCADO PELA SARJETA; 2 Trama de Educação: SORTE NO rigidos, sim e expansíveis, mas ainda são estáveis o suficiente a Trama de Punição: TOURO Trama para identificados trabalhados, assim como um compositor brinca com de Provação: CARRUAGENS DE Trama de Desilusão: movimentos maleáveis dos THE LONELINESS OF THE LONG DISTANCE Sal- A lição de casa de cada roteirista é primeiro identificar gênero, e então vação do Amigo: HOMENS BRANCOS NÃO SABEM ENTER- pesquisar suas práticas E não há como escapar dessa Somos Drama Social: UMA EQUIPE MUITO todos escritores de gêneros. 23. Aqui autor brinca com tempo, espaço e corpo transformando c misturando as leis da natureza do sobre- natural. As realidades diferentes da FANTASIA atraem de A RELAÇÃO ENTRE ESTRUTURA E GÊNERO Ação, mas também aceitam outros como a Estória de EM ALGUM LUGAR DO PASSADO; Drama Cada impõe convenções no design da cargas de valores convencio- A REVOLUÇÃO DOS BICHOS; Drama Social: SE... Trama de nais no climax como final negativo na Trama de ambientações con- Maturação: ALICE NO PAÍS DAS MARAVILHAS vencionais como nos eventos convencionais como garoto-encontra- 24. Aqui, as leis do metamorfismo universal imperam: garota em de Amor, papéis convencionais como o criminoso em uma qualquer coisa pode virar outra. Assim como a Fantasia a Ficção Estória de o público conhece essas convenções na tela. Cientifica, ANIMAÇÃO inclina-se para os de Ação e Far- 2 escolha do gênero determins limita diretamente que é sa nos desenhos: ou Alta Aventura: A ESPADA possível dentro de uma como design deve prever o conhecimento e as SUBMARINO AMARELO; como público jovem é antecipações do público. um mercado natural, muitas Tramas de Maturação: REI A PEQUENA SEREIA; mas como os animadores da Europa Orien- CONVENÇÕES DE são ambientes, papéis, even- tal e do Japão nos mostraram, não existem tos e valores que definem individuais e seus Finalmente, para aqueles que acreditam que gêneros suas convenções são preocupações de autores "comerciais", e que a arte séria não é genérica, Cada gênero tem suas convenções únicas, mas em alguns deles, são relati- deixe-me adicionar um último nome vamente simples e A convenção primária da Trama de Desilusão é um protagonista que abre a estória cheio de otimismo, com grandes ideias ou crenças, 25. FILME DE A noção de vanguarda sobre escrever fora dos cuja da vida é positiva. Sua segunda convenção é um padrão de repeti- gêneros é Ninguém escreve no vácuo. Após de anos das viradas negativas na estória que a princípio, levantar suas esperanças, de estória, nenhuma é tão diferente a ponto de não ter nenhu- mas no final envenena seus sonhos valores, deixando-o profundamente ma similaridade com tudo aquilo que já foi FILME DE e desiludido. protagonista de A por exemplo, começa com ARTE em um gênero tradicional, divisível em dois uma visão de vida ordenada e segura e termina em um pesadelo paranóico. Esse subgêneros, Minimalismo e Antiestrutura, cada qual com seu com- conjunto simples de convenções oferece possibilidades incontáveis, pois a vida plexo de convenções formais de estrutura Assim como oferece mil caminhos para desespero. Entre os vários filmes nesse Drama Histórico, FILME DE ARTE é um supragênero que en- gênero estão os DESAJUSTADOS, A DOCE VIDA e volve outros géneros Estória de Amor, Drama Político Outros são relativamente inflexíveis e contam com um conjunto de convenções Em filmes de Ctime é necessário que haja um crime; ele deve Apesar da lista razoavelmente abrangente, nenhuma lista pode ser defini- no início da É necessário também um personagem detetive, riva ou completa, pois as fronteiras entre gêneros profissional ou amador, que descobre pistas e No criminoso influenciam-se fundem-se não são estáticos ou deve fazer com que detetive encare o crime como um ataque pessoal. A 92 93</p><p>ria pode começar com um policial que trabalha apenas por dinheiro, mas, para Em segundo lugar e essencialmente, o design da estória de um Filme de Arte aprofundar drama, em algum momento criminoso tem que passar dos limites. depende de uma grande convenção: fugir convencional. A fuga das convenções como fungo ao redor dessa convenção: criminoso ameaça a no Minimalismo e Antiestrutura é a convenção distinta dos Filmes de Arte. milia do policial, ou faz com que ele mesmo SC torne um suspeito; ou, o dos Sucesso no género Filme de Arte usualmente resulta reconhecimento ins- clichés em MACABRA, ele mata o parceiro do detetive. como artista, porém Por outro lado, durável Alfred Hi- No final, o policial tem de prender e punir trabalhou somente dentro da Arquitrama e das convenções de A Comédia contém uma miriade de subgêneros assim como suas sempre procurando o público de massa habitualmente, encontrando-o. Ainda convenções, mas uma convenção suprema une esse megagênero o dis- assim, hoje ele está no topo do panteão dos cineastas, reverenciado mundialmente tingue do drama: ninguém se machuca. Na Comédia, público deve sentir que como um dos maiores artistas do século, um poeta dos filmes cujos trabalhos res- não importa como os personagens nas paredes, não importa como gritam soam com imagens sublimes de sexualidade, religiosidade e pontos de vista sutis. c retorcem-se sob as chicotadas da vida, isso não os de Prédios Hitchcock sabia que não existe uma contradição necessária entre arte e sucesso podem cair em cima de Laurel c Hardy, mas levantam-se da tiram o pó popular, nem uma conexão necessária entre arte e Filmes de Arte. do jaleco, resmungam "que bagunça..." seguem frente. Em UM PEIXE CHAMADO WANDA, Ken (Michael Palin), um persona- gem com um amor obsessivo por animais, tenta matar uma velhinha, mas aciden- DOMÍNIO DO GÊNERO talmente mata seus terrier. último cachorro debaixo de um bloco gigantesco de concreto com patinha para Charles Crichton, o diretor, Cada um de nós deve muito às grandes tradições da Você não deve ape- mou duas versões desse momento: a primeira mostrava apenas a pata, mas para nas respeitar, mas tornar-se perito seu e suas convenções. Nunca ache a outra ele foi trouxe um saco de entranhas adicionou de que conhece os gêneros por ter assistido filmes. Isso é como achar que pode sangue e tripas saindo do terrier esmagado. Quando essa imagem compor uma por que já ouviu todas as nove de Você tem que apareceu na frente o público na pré-estreia, cinema ficou sangue e as estudar forms. Livros de critica de podem ajudar, mas poucos são tripas diziam "isso Para o lançamento público, Crichton mudou para a atuais e nenhum é completo. Porém, leia tudo que puder, pois precisamos de tomada mais limpa c conseguiu as Por convenção de escritor de toda ajuda possível, de qualquer lugar onde possamos achá-la. Mas o panorama comédia tem a árdua tarefa de colocar os personagens nos tormentos do inferno mais valioso vem da nada acende a imaginação como desenterrar enquanto garante público que as chamas não queimam de verdade. um tesouro Além desses limites está o subgénero Comédia de Humor Negra Aqui, estudo dos será mais assim: primeiro, liste todos aque- roteirista transforma as convenções cômicas e permite que seu público sinta Jes trabalhos que acha similar ao seu, tanto quanto fracassos (o uma dor cortante, porém jamais ENTE QUERIDO, A GUERRA dos fracassos humilhante). Depois, alugue os filmes e, DOS ROSES, A HONRA DO PODEROSO PRIZZI filmes nos quais riso se possível, adquira os Então, estude os filmes a cena, virando as frequentemente nos sufoca. páginas do seguindo filme, quebrando cada estória em elementos de As convenções dos Filmes de Arte de práticas externas como não ambiente, papel, eventos e valor. Finalmente, empilhe essas análises leia todas se ter estrelas (ou salários de estrelas) no elenco, ser produzido fora do sistema de perguntando: que todas as estórias do meu sempre Quais são suas Hollywood e escrito geralmente em uma lingua que não seja o e essas convenções de tempo, lugar, personagem ação? Até descobrir as respostas, se tornam argumentos para a venda, quando responsáveis pelo público sempre estará um passo a sua frente. marketing encorajam os críticos a bajularem filme por ser uma produção menor. Suas convenções internas primárias primeiramente, a celebração do cerebral. Para antecipar as antecipações do público, você deve tornar-se Filme de Arte favorece intelecto, sufocando emoções fortes sob um lençol perito seu gênero e suas convenções. de climas, enquanto, por meio de enigma, simbolismo ou tensões não resolvidas, se torna um convite à interpretação e analise no ritual dos críticos de Se um filme foi promovido corretamente, público chega cheio de expec- 94 95</p><p>tativa. No jargão dos profissionais do marketing, ele está "posicionado". "Posicio- versos, lançando um sentido totalmente novo, transformando e levando poema nar o público" significa isto: não queremos que pessoas venham ver nosso um significado e uma emoção muito mais rica. à Limitação Criativa no trabalho perdidas e incertas, sem saber o que esperar, forçando-nos a gastar os esquema de rimas, o poema alcança uma intensidade que faltaria caso o pocta per- vinte primeiros minutos do roteiro com dicas sobre a atitude que devem tomar mitisse a si mesmo a liberdade de escolher qualquer palavia que desejasse. diante da Queremos que elas sentem-se em suas poltronas certas foca- da Limitação Criativa pede liberdade dentro de um de das, com apetite que desejamos satisfazer. obstaculos. Talento é como um músculo: sem exercício, Então delibe- Posicionar público não é algo Shakespeare não chamou sua peça de radamente colocamos rochas no caminho, barreiras que nos inspirem. Nós nos Hamlet, de A Tragédia de Hamlet, Principe da Dinamarca. Ele deu a disciplinamos para,fazer, enquanto não nos limitamos no "como" isso será feito. comédias títulos como Muito Barulho Por Nada A Comédia dos Erros, de modo Um de nossos primeiros passos, portanto, é identificar gênero ou combinação que, a cada tarde no Teatro Globe, o público elisabetano estava psicologicamente de que governam nosso trabalho, pois os solos de pedra de onde crescem preparado para chorar ou rir. as mais frutiferas ideias são as convenções de marketing competente cria expectativa de Do título ao pôster, Convenção de gênero é de rimas do poema de um contador de das propagandas de TV às de jornal, a promoção fixa tipo de na mente Não inibem a criatividade, clas a inspiram. desafio é manter a conven- do público. Tendo dito aos cinéfilos para sua forma favorita, devemos mas evitar evento em uma de Amor cumprir o que prometemos. Se estragarmos o gênero, omitindo ou usando as não é um mas um elemento necessário da forma uma convenção. O convenções o público percebe instantancemente falará mal de é quando eles se encontram da que os amantes de uma de Amor nosso trabalho. sempre se encontram: dais individualistas dinâmicos forçados a dividir uma Por exemplo, o marketing do infelizmente intitulado MIKE'S MURDER aventura e parecem odiar um outro à primeira vista; ou duas almas am- (EUA/1984) posicionou o público para Mistério de filme, po- bos apaixonados por alguém que não diria que horas encontram-se deslo- é de outro por mais de uma hora o público se pergunta vai cados em uma festa sem ninguém mais com quem conversar por ai nesse filme?" o roteiro é uma interessante Trama de Maturação cujo arco Convenção de género é uma Limitação Criativa que força a imaginação do se encontra na transformação da caixa de banco interpretada por Debra Winger escritor a levantar-se para a Em vez de negar a convenção e tornar a es- de dependente e imatura, em madura e dona do próprio nariz. Mas terrivel boca tória bom roteirista considera as convenções velhas amigas, sabendo a boca de um público mal posicionado e confuso cortou as "pernas" fora de um que na luta para cumpri-las de maneira pode a inspiração para a filme que, em outra situação, seria bom. cena que levanta sua estória para além do Com domínio do podemos guiar por variações ricas e criativas da convenção, para remo- delá-las exceder as expectativas mostrando a não apenas o que esperava mas LIMITAÇÕES CRIATIVAS se formos muito bons, mais do que poderia imaginar. Considere o Frequentemente considerado algo Robert Frost dizia que escrever verso é como jogar tênis sem rede, pois para ele é, de fato, gênero mais dificil para escrever-se hoje... sim- são as demandas autoimpostas e, de fato, artificiais das convenções poéticas que plesmente por que é produzido em escala que um roceirista de Ação mexem com a Digamos que um poeta arbitrariamente seu limi- pode fazer que o público jamais tenha visto antes? exemplo, uma das conven- te: ele decide escrever em estrofes de seis versos, rimando Após mais fundamentais é esta cena: o está à do heroi, nessa rimar o quarto verso com segundo, ele chega final da Preso neste situação de desespero, deve vitar o jogo contra o Essa cena é imprescindivel. canto, sua para rimar o sexto verso com o quarto e segundo pode inspirá- Ela testa expressa em termos absolutos a inteligência do protagonista, a força de lo a imaginar uma palavra que não tem relacionamento algum com esse poema vontade e também a frieza em momentos tensos. Sem isso, tanto o protagonista apenas rima mas dessa palavra aleatória surge uma frase que, por sua vez, traz quanto sua estória ficam enfraquecidos; e público não sai satisfeito. cres- uma imagem à mente, uma imagem que por sua vez nos cinco primeiros a partir dessa como mofo em pão, mas quando a solução é nova, de Mike No Brasil a com de (N. do a narrativa se muito. 96 97</p><p>Em CAÇADORES DA ARCA PERDIDA, Indiana Jones fica face a mudança, se altera com ela. Se não, se um gênero torna-se inflexível e face com um gigante egípcio uma cimitarra gigante. Um olhar ater- não pode se desdobrar com o mundo em transformação, ele Abaixo e então ums recuada c, finalmente, um tiro rápido quando Jones lembra estão três exemplos de evolução de que carrega uma arma de fogo A lenda dos bastidores é que Harrison Ford suge- riu essa solução tão adorada porque estava com uma disenteria muito forte para o Faroeste fazer os movimentos que Lawrence Kasdan pôs no DURO DE MATAR tem seu em uma graciosa execução da con- o Farceste começou como peças de moralidade ambientadas no "Velho Oeste", venção: John McClane (Bruce Willis), sem camisa, sem arma, com mãos ao uma idade de ouro para alegorias do bem contra o mal Mas na cínica alto, está face a face com sádico bem armado Hans (Alan mosfera dos anos setenta gênero ficou e envelhecido Quando BANZÉ Lentamente, a gira em torno de McClane descobrimos que NO OESTE de Mel Brooks coração fascista do Faroeste, gênero en- grudou arma com adesiva em suas costas Ele distrai Gruber com em uma hibernação virtual por vinte anos antes de retornar com convenções Nos anos oitenta o tornou-se um Semidrama Social, um uma piada, pega a arma de suas costas e De todos os de atrás antidoto para racismo e violência: DANÇA COM LOBOS, os de mais Mas em FUGA À MEIA-NOITE o roteirista George ÁVEIS, POSSE. Gallo deu ele uma nova vida e uma nova sensação ao jogar variações lunáticas Psicodrama desse evento cena após cena. A insanidade clínica foi pela primeira vez em o GABINETE DO MISTURANDO GÊNEROS CALIGARI (Alemanha/1920), filme mudo da Quando a cresceu em reputação, o como um tipo de estória de detetive são frequentemente combinados para que scus significados ressoem Em seu primeiro um fazia papel de "detetive" para personagem e para criar variedades de clima e investigar um "crime" escondido, um trauma profundamente reprimido que seu Uma subtrama em forma de Estória de Amor, por exemplo, pode ser ciente sofreu Uma que psiquiatra expunha esse "crime", a vítima locada em quase qualquer estória de o PESCADOR DE ILUSÕES teceu ou recuperava sus sanidade ou um grande passo para issos SYBIL NA COVA cinco fios de Redenção, Estória de Amor, Drama Social e DA AS MÁSCARAS DE EVA, NUNCA LHE PROMETI Comédia em um filme excelente. Filme de Terror Musical foi uma invenção UM JARDIM DE A DAVID AND LISA, EQUUS Sabendo de outras duas dúzias de gêneros principais, as possibilidades quando assassino serial começou a os pesadelos da para uma inventiva fecundação cruzada são infinitas. Desse modo, um roteirista evolução do género levou Psicodrama seu segundo estágio, jun- tando-o aos filmes de Detetive em um conhecido como Thriller Psico- no comando de um gênero pode criat um tipo de que o mundo jamais viu. lógico Nesses filmes, os policiais viram psiquiatras leigos para caçar os psicopatas, a apreensão virava-se para a análise psicológica do louco a partir do detetive REINVENTANDO PRIMEIRO PECADO MORTAL DRAGÃO UM POLICIAL ACIMA DA LEI e, SEVEN SETE CRIMES Igualmente, domínio do género o escritor As conven- Nos anos 1980, Thriller uma terceira vez. Em filmes como UM AGENTE NA CORDA BAMBA, MÁQUINA CO- ções de gênero não estão pedra; se adaptam, modificam e se quebram ao passo das mudanças na A sociedade muda RAÇÃO A MANHA SEGUINTE, próprio detetive transforma- lentamente, mas muda, quando entra em uma nova fase, gênero se trans- se em um psicopata, sofrendo de uma grande variedade de doenças modernas forma junto. Pois os são meras para a realidade, várias obsessão sexual, impulso suicida, amnésia traumática, alcoolismo Nesses filmes para roteirista olhar 2 vida. Quando a realidade além da janela passa por uma de cinema do do século 20 Universum Film (N 99 98</p>