ILUMINACAO-DE-INTERIORES

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SUMÁRIO 
1 INTRODUÇÃO .................................................................................................. 3 
2 HISTÓRICO DA UTILIZAÇÃO DA LUZ NAS EDIFICAÇÕES RESIDENCIAIS 4 
3 O QUE É LUZ ................................................................................................... 7 
3.1 Iluminação Natural ..................................................................................... 7 
3.2 Iluminação Artificial .................................................................................. 12 
3.3 Propriedades Do Olho Em Relação À Luz ............................................... 18 
4 CONCEITOS BÁSICOS DE LUMINOTÉCNICA ............................................. 19 
4.1 Nível De Iluminância ................................................................................ 26 
5 SISTEMAS DE ILUMINAÇÃO ........................................................................ 29 
5.1 Efeitos De Luz .......................................................................................... 30 
6 CONFORTO AMBIENTAL .............................................................................. 32 
6.1 Iluminação Inadequada ............................................................................ 33 
7 ILUMINAÇÃO E AMBIENTE ........................................................................... 35 
7.1 Fontes de iluminação de um ambiente ..................................................... 38 
8 TÉCNICAS DE ILUMINAÇÃO ARTIFICIAL .................................................... 43 
8.1 Percepção visual dos efeitos da iluminação ............................................. 45 
9 ILUMINAÇÃO NO ESPAÇO RESIDENCIAL .................................................. 47 
10 REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS ............................................................ 53 
 
 
 
 
 
 
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1 INTRODUÇÃO 
Prezado aluno! 
 
O Grupo Educacional FAVENI, esclarece que o material virtual é 
semelhante ao da sala de aula presencial. Em uma sala de aula, é raro – quase 
improvável - um aluno se levantar, interromper a exposição, dirigir-se ao professor 
e fazer uma pergunta, para que seja esclarecida uma dúvida sobre o tema tratado. 
O comum é que esse aluno faça a pergunta em voz alta para todos ouvirem e todos 
ouvirão a resposta. No espaço virtual, é a mesma coisa. Não hesite em perguntar, 
as perguntas poderão ser direcionadas ao protocolo de atendimento que serão 
respondidas em tempo hábil. 
Os cursos à distância exigem do aluno tempo e organização. No caso da 
nossa disciplina é preciso ter um horário destinado à leitura do texto base e à 
execução das avaliações propostas. A vantagem é que poderá reservar o dia da 
semana e a hora que lhe convier para isso. 
A organização é o quesito indispensável, porque há uma sequência a ser 
seguida e prazos definidos para as atividades. 
Bons estudos! 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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2 HISTÓRICO DA UTILIZAÇÃO DA LUZ NAS EDIFICAÇÕES RESIDENCIAIS 
Desde os primórdios, a luz solar sempre foi a fonte de iluminação dominante 
(BRAGATTO, 2013), além do fogo. Para Corrodi e Spechtenhauser (2008 apud 
LOSS, 2013), o culto a esses dois elementos foram as primeiras experiências de 
luz pois, ambos eram dádivas da natureza. Além disto, os templos eram sempre 
orientados de acordo com o trânsito solar. 
Assim que o homem percebeu que poderia controlar o fogo 
e usá-lo para trazer conforto, este deixou de ter apenas 
sentido simbólico para assumir um sentido funcional, 
começando a ser utilizado apenas para aquecer, cozinhar e 
iluminar. Nesta época a quantidade de iluminação dependia 
da forma de combustão e das propriedades da madeira. 
(FELIPPE, 2010 apud LOSS, 2013) 
 
Segundo Mascaró (2005), a forma de emprego da luz no espaço representa 
o princípio de um período histórico. De acordo com Menezes (2013), na Idade Média 
a luz era utilizada como elemento expressivo e relacionada à origem do divino. Suas 
catedrais utilizavam de recursos como a luz natural e verticalidade para despertar 
sentimentos de religiosidade e de pequenez nos fiéis, feito alcançado através da 
criação da traçaria para as janelas, inovação técnica e estética que possibilitou a 
abertura de janelas grandes, criando ambientes de solenidade suprema 
(MASCARÓ, 2005). Em contraposição, ainda segundo a autora, as residências 
medievais eram escuras, frias, desprovidas de qualquer conforto. A iluminação não 
tinha como fim satisfazer às necessidades humanas, nem na execução de práticas 
domésticas. Os espaços próximos às janelas eram atribuídos aos encargos visuais 
mais meticulosos, além de ser onde se dava a relação com o exterior. 
De acordo com Mascaró (2005), a Renascença é afetada pelas limitações 
energéticas do século XVI, o que faz emergir novos conceitos de conforto, 
apresentando soluções solares passivas e bioclimáticas como, por exemplo, a 
orientação dos principais cômodos de acordo com o sol e a instalação de janelas 
amplas envidraçadas nas edificações, o que permitia a entrada de luz e calor de 
forma controlada, tornando os ambientes mais iluminados e com fortes contrastes. 
 
5 
 
Para Bragatto (2013), foi durante a Revolução Industrial no século XIX que 
a demanda pela iluminação natural cresceu, fomentada pelas novas tecnologias, 
como novas técnicas de produção de vidro e materiais como o ferro. Nessa época, 
houve um êxodo rural, consequência da grande necessidade de mão de obra nas 
amplas zonas industriais na cidade, levando ao inchaço dos núcleos urbanos 
(MASCARÓ, 2005). 
A população que migrou para as cidades se alojou em locais conhecidos 
como cortiços, que eram insalubres e precários em infraestrutura, o que fomentava 
a proliferação de doenças e agravavam as epidemias, gerando uma crise de saúde 
pública. Assim, ainda segundo a autora, tiveram de ser difundidas ideias de higiene, 
eficiência e economia para controle do ambiente, ratificadas pelo desagrado 
estético, má iluminação proveniente do gás e ventilação precária. Assim, a 
eletricidade deixou de ser um luxo e se tornou popular a partir do início do século 
XIX. “Luz, ar e sol se tornaram premissas para uma edificação mais salubre” 
(CORRODI e SPECHTENHAUSER, 2008 apud LOSS, 2013). 
Loss (2013) diz que no século XIX a luz já estava bastante presente nas 
residências e que no século seguinte emergiram novas tecnologias e 
posteriormente houve o desenvolvimento de estudos pertinentes à redução do 
consumo de energia elétrica a fim de otimizar a iluminação. Mascaró (2005) afirma 
que a difusão da luz elétrica aperfeiçoou as condições pertinentes para a cidade 
moderna do século XX. Em termos de inovações tecnológicas importantes para a 
iluminação de espaços de interiores, no fim da década de 1940 é incorporada ao 
mercado a lâmpada de tubo fluorescente. 
Ainda segundo a autora, nesse momento, houve uma homogeneização da 
forma dos edifícios, que se transformaram em grandes caixas envidraçadas, 
deixando de levar em conta os parâmetros naturais do local de implantação e o 
conforto termoacústico das edificações. 
Assim, pode-se dizer que a iluminação artificial e o ar condicionado foram 
considerados inovações tecnológicas marcantes na história da arquitetura, porque 
permitiram o domínio de quase todos os fatores climáticos, denotando um consumo 
muito alto de energia elétrica. 
 
6 
 
Embora as novas tecnologias oferecessem vantagens no caráter 
econômico e funcional, essas inovações mudaram os princípios do projeto 
arquitetônico e fizeram com que este se afastasse do meio natural e também do ser 
humano. A tecnologia era aplicada desprovida de unidade conceitual, não 
incorporando os aspectos humanos ou estéticos, e era exclusivamente 
consequência de soluções engenhosas, próprias de pós-guerra. 
“O desencontro entre a arquitetura e a iluminação era gritante” (MASCARÓ, 
2005). 
Devido às fachadas de vidro, especificamente às perdas e ganhose um ou 
mais sistemas secundários [...]”, responsáveis pelos efeitos emocionais mais 
específicos (SILVA, 2013) 
Pereira (2010) completa afirmando que, para oferecer flexibilidade, é 
sempre pertinente a instalação de vários focos de luz no ambiente, a fim de se obter 
uma iluminação específica para cada atividade que se realize no local. 
O progresso material e o conforto ofertado pela industrialização e uso da 
energia elétrica são anseios das populações contemporâneas (MENEZES, 2013). 
De acordo com Silva (2013), entre os novos desejos em relação às residências está 
uma iluminação adequada, fruto do recente reconhecimento do valor funcional e 
estético que um projeto de iluminação adequado pode agregar, em detrimento do 
simples e convencional ponto de luz central. A autora completa dizendo que essas 
novas exigências de inovação e qualidade conduzem os projetistas a investigar 
diferentes formas de reformular soluções antiquadas, refinando-as. Além disso, os 
novos materiais e tecnologias que têm se desenvolvido, as aplicações criativas e 
maiores possibilidades de adaptação de usos permitem mais de possibilidades 
projetuais e pluralidade de efeitos (SILVA 2013). 
O progresso material e o conforto ofertado pela industrialização e uso da 
energia elétrica são anseios das populações contemporâneas (MENEZES, 2013). 
 
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De acordo com Silva (2013), entre os novos desejos em relação às 
residências está uma iluminação adequada, fruto do recente reconhecimento do 
valor funcional e estético que um projeto de iluminação adequado pode agregar, em 
detrimento do simples e convencional ponto de luz central. A autora completa 
dizendo que essas novas exigências de inovação e qualidade conduzem os 
projetistas a investigar diferentes formas de reformular soluções antiquadas, 
refinando-as. Além disso, os novos materiais e tecnologias que têm se 
desenvolvido, as aplicações criativas e maiores possibilidades de adaptação de 
usos permitem mais de possibilidades projetuais e pluralidade de efeitos (SILVA 
2013). 
O mercado consumidor impulsionou o desenvolvimento do setor industrial, 
que passou a contar com uma ampla gama de lâmpadas e luminárias, sistemas de 
automação, emprego de forros rebaixados, o que oferece uma infinidade de efeitos, 
decorrentes das combinações desses itens (SILVA, 2013). Além da recente 
evolução na tecnologia e no design das lâmpadas e luminárias, o que fez com que 
esses elementos se tornassem fatores importantes na decoração, a luz começou a 
ser usada como recurso e elemento ativo no projeto de interiores residencial (LOSS, 
2013). 
Silva (2013) defende que para a seleção dos equipamentos, principalmente 
as lâmpadas, é necessário definir muito bem o efeito luminotécnico desejado. 
A especificação dos produtos será em função dos modelos que atendem 
aos efeitos pretendidos, a disponibilidade no mercado, dimensões, custo-benefício, 
entre outros fatores (SILVA, 2013). 
Além disso, Pereira (2010) lembra que as soluções são, sobretudo, 
pessoais, dependendo do projetista e dos moradores. 
Assim, de acordo com Niskier e Macintyre (2000 apud PEREIRA), para 
definir o valor de iluminância adequada, deve-se atentar para a idade dos 
moradores da residência, a velocidade e precisão que as tarefas visuais que serão 
exercidas nos espaços exigem para serem realizadas e a refletância das superfícies 
que servirão de fundo ao se desenvolverem as tarefas. Ainda de acordo com os 
 
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autores, a refletância (ou fator de reflexão) se define pela “relação, expressa em 
porcentagem, entre o fluxo luminoso refletido por uma superfície e o fluxo luminoso 
incidente sobre ela. [...] varia sempre em função das cores ou acabamentos das 
superfícies e suas características de refletância.” (NISKIER; MACINTYRE, 2000 
apud PEREIRA, 2010). 
De acordo com Silva (2013), “o elemento refletor da luz deve ser o mais 
claro e polido possível, o que sem dúvida amplia o rebatimento e a percepção de 
luminosidade.”, mas se o nível de luminância pretendido for menor do que a 
capacidade das lâmpadas e do sistema e não houver possibilidade de dimerização, 
o teto, parede ou outra superfície refletora podem ser coloridas de forma a diminuir 
a luminosidade (SILVA, 2013). 
Além disso, o uso da dimerização é muito importante, pois apenas 
diminuindo o nível de iluminância, transforma-se completamente a ambiência 
(Figura 18). Em residências mais compactas, principalmente, onde os cômodos 
possuem várias funções, esse investimento pode ser compensador, além de 
interferir positivamente no conforto diário (SILVA, 2013). Loss (2013) também 
defende que, para ser considerado bem elaborado e eficiente, um projeto de 
iluminação deve permitir aumentar ou diminuir o nível de iluminamento dos espaços 
em função da atividade a ser executada, além de ser concebido de maneira a suprir 
as demais necessidades dos usuários. A dimerização permite criar uma iluminação 
mais suave e relaxante nos momentos de descanso, que não interrompa funções 
fisiológicas importantes do organismo (LOSS, 2013). 
Se tratando da iluminação geral de residências, os níveis de iluminância não 
precisam ser necessariamente elevados, assim o projetista deve levar em conta 
outros fatores que influenciam na qualidade do projeto, como a harmonização da 
iluminação com a arquitetura e a decoração (PEREIRA, 2010). 
 
51 
 
 
 
Dimerização em iluminação de quarto de casal 
 
De acordo com Silva (2013), a luz geral é distribuída de forma homogênea o 
ambiente e é imprescindível onde a atividade envolve altos níveis de concentração, 
rendimento e precisão. A autora ressalta que mesmo se tratando da iluminação 
geral, não significa que esta deve ser obrigatoriamente convencional. 
As atividades que necessitam de menor quantidade de luz são as 
relacionadas ao descanso, acompanhadas das atividades relativas a estar e comer, 
depois as relacionadas à limpeza e, por último, atividades relacionadas à cozinha, 
que são mais complexas e exigem maior quantidade de luz (SOUSA, 2014). 
Segundo Silva (2013), num ambiente de estar, prioriza-se o descanso e o 
relaxamento, favorecido por uma luz suave, de cor âmbar ou branco morno, além 
de serem áreas onde comumente procura-se valorizar revestimentos, objetos, 
setores ou formas arquitetônicas que oferecem personalidade aos espaços. 
Já os escritórios residenciais são ambientes que abrigam diferentes 
atividades, sendo necessária uma iluminação que estimule a produtividade e a 
concentração, mas também que possibilite um cenário relaxante. Nos dormitórios, 
é sabido que é uma questão de saúde manter baixos os níveis de luminância 
próximo ao horário de dormir. “A cabeceira, com lâmpadas embutidas numa cava 
superior, é uma proposta viável para incentivar este hábito, já que proporciona luz 
suave [...]” (SILVA, 2013). 
Nas lavanderias e cozinhas, onde é interessante aumentar as condições 
visuais nas bancadas de preparos, “uma solução é embutir lâmpadas fluorescentes 
 
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tubulares ou fitas LED abaixo dos armários superiores, fazendo uso da parede de 
fundo como refletor para ampliar a luminosidade no espaço de trabalho.” (SILVA, 
2013). 
De acordo com Schmid (2005 apud LOSS, 2013), o período noturno 
usualmente é utilizado para atividades que induzem ao relaxamento e descanso, 
demandando uma iluminação mais suave. Porém atividades comuns desse período, 
como a leitura, necessitam de condições específicas de iluminação para serem 
realizadas, o que enfatiza a importância da flexibilidade do projeto. O autor também 
defende que a iluminação seja concebida e executada de maneira a preservar o 
caráter da noite, sem necessidade de grandes contrastes, sendo a luz difusa ideal 
para essas situações. 
A norma NBR 15575-2008 (apud LOSS, 2013) recomenda assegurar a 
iluminação natural em todos os cômodos da habitação durante o dia e especifica 
que, para o período noturno,o sistema de iluminação artificial deve proporcionar 
circunstâncias adequadas para ocupação e circulação com segurança e conforto. 
Porém, o nível geral de iluminamento recomendado na norma para o 
período da noite é maior do que no período diurno, sendo que o ideal seria o inverso, 
já que o período noturno é mais conveniente para o relaxamento e descanso e, 
portanto, não necessitando de mais luz do que o período do dia, quando são 
realizadas a grande maioria das tarefas e atividades (LOSS, 2013); além de auxiliar 
na economia de energia elétrica. 
 A fim de conseguir resultados satisfatórios é imprescindível adquirir 
conhecimento sobre o comportamento da luz e dos equipamentos disponíveis, para 
que os princípios projetuais sejam congruentes com o desempenho luminotécnico 
procurado. Portanto, na concepção do projeto, deve-se utilizar diferentes critérios, 
técnicas, além de ter conhecimento do que se está propondo, considerando a 
pluralidade de efeitos a serem explorados, as dimensões do ambiente a ser 
iluminado, assim como a forma de manutenção dos equipamentos, para que seja 
um projeto rico, que faça sentido, priorizando soluções de melhor custo-benefício 
(SILVA, 2013). 
 
 
53 
 
10 REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS 
ALOY, Flo, B.D. Manual de Luminotécnica. Madrid: Labor SA, 1943. 
 
ASSOCIAÇÃO BRASILEIRA DE NORMAS TÉCNICAS. NBR 5413: Iluminância de 
interiores. Rio de Janeiro. 1992. 
 
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BIGONI, S. Iluminação de interiores residencial: apostila do curso de especialização 
em iluminação e design de interiores. Goiânia: IPOG, 2009 
 
COSTA, Leandra Luciana Lopes. A luz como modeladora do espaço na 
Arquitetura. 2013. 135 p. Dissertação (Arquitetura) - Engenharia, Universidade da 
Beira Interior, Covilhã, 2013. 
 
COSTA, Gilberto J.C. Iluminação econômica: Calculo e avaliação. 3. ed. Porto 
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FERREIRA, A. B. H. Aurélio século XXI: o dicionário da Língua Portuguesa. 3. ed. 
Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1999. 
 
 GANSLANDT, R.; HOFMANN, R. Handbook of Lighting Design. Braunschweig: 
ViewegVerlag, 1992. 
 
 
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GABRIEL, Estela Duarte. Análise da iluminação natural e artificial em áreas de 
convivência: Um estudo da percepção no pátio da Escola de Minas - UFOP. 2017. 
53 p. Monografia (Graduação em Arquitetura e Urbanismo) - Escola de Minas, 
Universidade Federal de Ouro Preto, Ouro Preto, 2017. 
 
GONÇALVES, J. C.; VIANNA, N. S. Iluminação e arquitetura. São Paulo: Uniabc, 
2001 
 
KAHN, Louis. Forma de design. São Paulo: Martins Fontes, 2010 
 
LIMA, Mariana Regina Coimbra de; SAN MARTIN, Ramon. Percepção lumínica. 
Revista Lume Arquitetura, São Paulo: De Maio Com. e editora Ltda, n. 36, p 
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LOSS, Juliana. Iluminação Artificial Residencial: A percepção do usuário de 
Curitiba em ambientes de descanso. 2013. 99 p. Dissertação (Programa de Pós-
Graduação em Engenharia de Construção Civil)- Setor de Tecnologia, Universidade 
Federal do Paraná, Curitiba, 2013. 
 
ROSSATTO RUBIN, Graziela; BOLFE, Sandra Ana. O desenvolvimento da 
habitação social no Brasil. Ciência e Natura, v. 36, n. 2, 2014. 
 
SILVA, Simone Ito da. Iluminação indireta em sancas e mobiliário para ambientes 
residenciais. Revista Especialize On-line IPOG, Goiânia, p. 1-19, jan. 2013. 
 
 
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TORRES, C. Iluminação comercial e corporativa: apostila do curso de 
especialização em iluminação e design de interiores. Goiânia: IPOG, 2009. 
 
TREGENZA, P.; LOE, D. Projeto de iluminação. 2. ed. Porto Alegre: Bookman, 
2015.térmicos 
próprios da capacidade térmica do material, e também à perda de iluminação 
artificial durante a noite, os gastos e desperdícios de energia eram substanciais, 
conforme autora. Ainda de acordo com Mascaró (2005), os problemas e 
especificidades da iluminação artificial nem sempre eram objeto de entendimento 
dos projetistas e, nesse momento, se proliferavam nos exteriores com o uso da 
iluminação de fachadas publicitárias, além da iluminação pública. 
Era um período dominado pela produção, sem encontrar ritmo e conceito 
próprio 
(GIEDION, 1978 apud MASCARÓ, 2005). Entretanto, na década de 1970, 
com a crise do petróleo, a economia de energia se tornou uma prioridade. Houve 
um avanço tecnológico no sentido de melhorar a eficácia das lâmpadas e seu 
rendimento energético, controlar o ofuscamento e melhorar o sistema ótico como 
um todo das luminárias, devido à maior luminância das fontes, além do 
aperfeiçoamento dos materiais (MASCARÓ, 2005). 
De acordo com a autora, a década de 1980 foi marcada pelo 
aprofundamento das pesquisas sobre o tema, principalmente sobre as lâmpadas, o 
seu rendimento e qualidade de cor. 
Houve também grandes progressos no âmbito da visão e da percepção, que 
foram a premissa para os projetos vindouros de iluminação, que repercutiram de 
forma categórica em temas específicos como a cor, o que levou a iluminação para 
um pleno desenvolvimento (MASCARÓ, 2005). 
 
 
7 
 
3 O QUE É LUZ 
De acordo com MICHAELIS (2008), a luz pode ser definida como uma onda 
eletromagnética, na qual o comprimento de ondas possui intervalos, tornando-se 
sensível aos olhos e atuando nos órgãos visuais, produzindo a sensação da visão. 
Ela é emitida por objetos energéticos ou quentes como, por exemplo, o Sol 
e o fogo, e é refletida por objetos não luminosos. 
Um psicólogo que estude a sensação visual não apenas examinaria a 
estrutura física do olho e suas reações à energia luminosa, mas também tentaria 
estabelecer de que maneira as experiências sensoriais se relacionam tanto ao 
estímulo da luz ambiental quanto ao funcionamento do olho (SCHIFFMAN, 2005, 
p35 ). 
 
3.1 Iluminação Natural 
A luz natural como o próprio nome diz, é gerada naturalmente sem 
influências do homem. É uma luz benéfica e saudável ao ser humano, pois faz com 
que o organismo produza vitamina D, além disso, é ela que aumenta a energia e 
regulariza o metabolismo. Isso tudo depende de que se tenha uma exposição 
moderada a ela, pois uma exposição em excesso à luz solar causa prejuízos, 
podendo acarretar em câncer de pele, danos aos olhos, resultando em cataratas. 
A luz solar, diferente da luz artificial, não pode ser regulada conforme as 
necessidades humanas e sua intensidade e variação de radiação são difíceis de 
simular com iluminação artificial. 
“O Sol ilumina a vida e deve ser usado como tal na concepção de qualquer 
casa” (WRIGHT, 1943, p. 53). 
“A iluminação natural é um dos principais critérios a influir na qualidade de 
um ambiente” (GABRIEL, 2017). 
 
8 
 
Barnabé (2007 apud MENEZES, 2013) anuncia que a luz natural é um dos 
aspectos primordiais para o processo de concepção do projeto arquitetônico e que, 
para se obter como resultado um ambiente de alta qualidade, é necessário utilizá-
la como diretriz no momento de concepção, visando os elementos construídos. 
 Costa (2013) afirma que luz e arquitetura estão intimamente associadas ao 
longo da história. A maneira como os arquitetos utilizavam a luz do dia representava 
as características dos períodos históricos e das respectivas culturas, adquirindo 
inúmeros significados, desde divino, poder, democracia, transparência, a honra e a 
verdade, o avanço tecnológico, à proximidade e o respeito pela natureza. Assim, a 
luz e o calor do sol induziram o ser humano a desenvolver maneiras específicas de 
conceber as edificações a fim de gerar condições de conforto durante todo o ano 
(COSTA, 2013). 
A luz natural proveniente de uma janela pode vir de 
diversas fontes: luz solar direta, céu claro, céu 
parcialmente encoberto, céu encoberto, luz refletida 
do solo, vegetação e edifícios. Assim, dependendo 
da fonte, a luz varia não só em quantidade e carga 
térmica, mas também, em qualidade, como cor, 
difusão e eficácia. (COSTA, 2013) 
Ainda segundo a autora, a disponibilidade da luz solar é passível de sofrer 
grandes variações por influência de várias circunstâncias naturais determinantes e 
muito dinâmicas, como as estações do ano, a orientação do edifício, o dia e as 
horas. A latitude é um fator importante para saber como a luz se comporta no local 
de implantação do edifício, pois esta determina os ângulos de incidência dos raios 
solares e o tempo que o sol permanece acima do respectivo horizonte, isto é, quanto 
maior a latitude, menores os níveis de luz natural disponível (COSTA, 2013). 
 
9 
 
Outro aspecto que exerce grande influência é a continentalidade, definida 
como a distância de um local em relação a grandes massas de água, como mares, 
oceanos e grandes lagoas urbanas. A proximidade da água é positiva, pois estas 
agem como extensos espelhos d’água, refletindo a luz do sol e maximizando a 
oferta de luz natural (COSTA, 2013). 
As várias componentes da luz natural – luz solar direta, luz do céu difusa, luz refletida 
Fonte: COSTA, 2013. 
 
Ainda de acordo com a autora, o clima também é um agente influenciador 
das propriedades da luz natural, principalmente em locais de grande variação 
dessas condições climática e ambientais. Costa (2013) afirma que “a interação entre 
luz e clima é multidimensional”, pois este afeta também o modo como as pessoas 
vivenciam um ambiente, os seus hábitos e estados de espírito, determinando o 
aspecto emocional do lugar. 
As condições atmosféricas locais e a qualidade do ar também interferem na 
disponibilidade de luz natural. Nas zonas urbanas, as camadas de ar mais próximas 
ao solo se encontram repletas de partículas e gases poluentes que formam barreiras 
aos raios solares, o que pode significar uma redução da quantidade de luz de cerca 
de 60% no interior das cidades, segundo Costa (2013). 
 As condições morfológicas influenciam do mesmo modo, como algum 
eventual sombreamento gerado pela vegetação, relevo ou outras construções 
 
10 
 
vindouras. Por isso, de acordo com Knowles (1981 apud COSTA, 2013), é 
fundamental a concepção da forma arquitetônica correta e a implantação urbana 
mais apropriada para que seja assegurado o acesso à luz natural e a possibilidade 
de controle dessa luz, contribuindo para que se possa alcançar níveis excelentes 
de iluminação natural no interior da edificação, levando em conta as formas urbanas 
e arquitetônicas, a começar da definição da malha urbana, ruas, praças, vegetação 
e suas relações com o projeto arquitetônico, o que tem como consequência um 
possível impacto positivo no conforto térmico e consumo de energia. 
A forma de um edifício deve levar em conta o percurso solar (COSTA, 2013). 
Segundo Sharp et al. (2014 apud TOLEDO; CÁRDENAS, 2015), a 
orientação e localização do prédio e suas aberturas são imprescindíveis para o êxito 
e maximização da eficácia de um sistema de iluminação natural. 
Costa (2013) afirma que a arquitetura pertence ao local e cada lugar tem a 
sua luz peculiar, sendo esta a regra para a compreensão do problema arquitetônico. 
Essa luz torna o ambiente único e memorável quanto ao lugar em si e suas 
particularidades, mas também caracteriza as mudanças que ocorrem no seu próprio 
sistema ao longo do tempo, criando padrões distintos e mudanças sazonais. 
 Por conseguinte, ainda segundo Costa (2013), a intensidade com a qual a 
luz natural chega num ambiente interno e a sua distribuição neste estão a mercê de 
alguns fatores como a disponibilidade da luz natural, existência ou não de 
obstáculos externos e da dimensão e forma do espaço em questão. Além disso, o 
tamanho, orientação, posição eforma das aberturas, incluindo as características 
ópticas dos vidros é igualmente de extrema importância. O que vai determinar o 
tamanho, tipo e o número de aberturas são os materiais construtivos disponíveis, 
métodos construtivos, condições climáticas e cultura local. Essas aberturas são 
fatores que influenciam na forma arquitetônica e têm a capacidade de criar 
diferentes relações com o exterior, visto que “se as aberturas ultrapassarem certas 
dimensões, o volume transformar-se-á num esqueleto, se forem relativamente 
 
11 
 
pequenas, reforçam a impressão de robustez” (COSTA, 2013). Ademais, a função 
das janelas e aberturas de possibilitar as vistas do exterior afetam positivamente a 
saúde dos usuários, além de serem agradáveis e melhorarem a ventilação e 
qualidade do ar interior (TOLEDO; CÁRDENAS, 2015). 
A capacidade de reflexão das superfícies internas é outro aspecto 
influenciador (COSTA, 2013). As características dos materiais utilizados no projeto 
do interior, as cores e refletâncias das superfícies das paredes e mobiliário 
influenciam significativamente nos níveis de iluminação dos ambientes (ALZOUBI 
et al., 2013 apud TOLEDO; CÁRDENAS, 2015). 
Um projeto de iluminação natural considerado eficiente é aquele que 
aproveita a luz e tem a capacidade de controlá-la, possível através de soluções 
arquitetônicas adequadas e maior compreensão do comportamento da luz, a fim de 
potencializar os benefícios e vantagens e reduzir as desvantagens da iluminação 
solar no ambiente (COSTA, 2013). Além de ser uma fonte de energia renovável, 
segundo Majoros (1998 apud AMORIM, 2002), a luz natural apresenta maior 
qualidade, em virtude do desenvolvimento da visão humana dependente da luz 
natural (o que vai guiar os parâmetros da luz artificial); é suscetível a variações, o 
que propicia a experiência de diferentes sensações no ambiente; e oferece 
iluminação suficiente durante grande parte do período de luz diário. Porém, a baixa 
luminosidade dificulta a visão por níveis de iluminância insuficientes e a alta 
luminosidade é responsável por ofuscamentos no campo de visão, ambas situações 
inadequadas (BOGO, 2010 apud GABRIEL, 2017). 
A iluminação natural não só permite perceber materiais e cores, mas 
também define a volumetria através dos jogos de sombras e de claros-escuros. 
Portanto, para uma boa iluminação é necessário levar em conta no projeto de 
iluminação natural a sombra e a escuridão com a mesma importância que a luz, 
pois estas aumentam a sensibilidade do usuário à claridade, além de transformar 
radicalmente os ambientes conforme as sombras vão se modificando ao longo do 
dia (COSTA, 2013). 
 
12 
 
A luz natural traz incontáveis benefícios, seja no âmbito econômico, no 
tocante a redução do consumo de energia elétrica, seja oferecendo bem-estar e 
melhorando a saúde e/ou desempenho daqueles que ocupam os ambientes. Além 
de permitir uma visão adequada, a luz natural desencadeia vários efeitos biológicos, 
circadianos, neuroendócrinos e neurocomportamentais, que devem ser levados em 
conta no projeto arquitetônico. Portanto, se faz necessário estudar variadas 
estratégias para maximizar a entrada de luz, mas, ao mesmo tempo, procurar 
atenuar ou eliminar os efeitos negativos que podem vir a existir. Enfatiza-se também 
a importância da integração correta com sistemas de iluminação artificial para que 
haja economia de energia elétrica (BELLIA et al, 2013; LESLIE, 2011; ANDERSEN 
et al., 2013 apud TOLEDO; CÁRDENAS, 2015). 
Segundo Costa (2013), todos os espaços demandam de luz natural ou 
artificial por razões funcionais ou decorativas. “A luz dá coloração às coisas e 
influencia o homem, determina a atmosfera e o ambiente do lugar” (COSTA, 2013). 
Portanto, pode-se concluir que a luz solar é um elemento imprescindível de design 
que aperfeiçoa os aspectos estéticos do espaço arquitetônico, porém, a sua 
qualidade e desempenho luminoso estão submetidos a inúmeras variantes e por 
isso cada projeto demanda soluções específicas (TOLEDO; CÁRDENAS, 2015). 
 
3.2 Iluminação Artificial 
Segundo Barbosa (2010 apud GABRIEL, 2017), a luz artificial no período 
diurno é um complemento fundamental que possibilita a execução de determinadas 
atividades com estabilidade, eficiência e produtividade, levando em conta as 
inconstâncias da luz natural, além de prover luz no período noturno. 
 Diferentemente da luz in natura, a luz artificial pode ser controlada. O 
advento da iluminação artificial foi viabilizado pela descoberta da eletricidade, que 
permitiu o desenvolvimento de tarefas e atividades diversas em locais internos com 
pouca ou nenhuma iluminação natural e, principalmente, no período noturno, 
modificando as práticas humanas dessas atividades (BRAGATTO, 2013). 
 
13 
 
Consequentemente, de acordo com Fostervold et al. (2010 apud LOSS, 2013) os 
aperfeiçoamentos no campo da iluminação vêm aumentando o uso e dependência 
da luz artificial. 
A iluminação adequada tem a capacidade de proporcionar maiores níveis 
de conforto, modificar a forma que a arquitetura se apresenta e valorizar os 
ambientes. Além disso, dá identidade e ajuda a definir a atmosfera dos espaços, 
variando desde o relaxante ao estimulante, o que é tão importante quanto a 
arquitetura em si e também os outros aspectos dela, como sons, cheiros e o tato 
(GODOY, 2000 apud BRAGATTO, 2013). 
Nascimento (2014) defende o 
(...) desenvolvimento de técnicas e ferramentas para gerar, 
no ambiente interno, atmosferas propícias ao convívio 
particular e social, estimulando o prazer ou a excitação, 
motivando a descontração ou facilitando a concentração, a 
depender da atividade destinada e do desejo do cliente. Ter 
bastante luz passou a não ser necessariamente sinônimo de 
uma iluminação adequada. (NASCIMENTO, 2014) 
Pode-se classificar os sistemas de iluminação das luminárias de acordo 
com a forma pela qual o fluxo luminoso é irradiado (para cima ou para baixo do 
plano horizontal), mas vários autores classificam os sistemas como direto, indireto 
e direto-indireto (OSRAM, 2012 apud LOSS, 2013). 
A iluminação difusa e geral ilumina uniformemente e não gera sombras, o 
que minimiza as formas e volumes e desmaterializa o ambiente, porém é 
tranquilizador e relaxante (Kaufman e Christensen, 1972 apud BRAGATTO, 2013). 
 Segundo Bragatto (2013), a iluminação difusa não é capaz de criar muitos 
contrastes, que são responsáveis por trazer movimento ao ambiente e causar 
diversas emoções e reações nos usuários, por isso, ambientes com poucos 
contrastes tendem a ser monótonos. Diferentes proporções e tons de luz provocam 
 
14 
 
sensação de profundidade, definindo melhor as formas dos objetos, e podem criar 
a impressão de hierarquia ou destacar pontos específicos, discriminar diferentes 
ambientes num mesmo espaço ou conectá-los, e também direcionar tanto o olhar 
quanto o movimento. Portanto, de acordo com Bragatto (2013), o projeto 
luminotécnico deve levar em conta os aspectos endêmicos do local de implantação 
para que as diferentes técnicas de iluminação sejam combinadas eficientemente, 
com o objetivo de criar os contrastes pretendidos e evitar o ofuscamento e áreas 
muito escuras, equilibrando os extremos. 
Atualmente, soluções mais elaboradas estão disponíveis através de novas 
técnicas visuais, com focos de luz, ângulos, materiais, texturas, cores e efeitos muito 
diferentes das técnicas de iluminação tradicionais. Entre essas técnicas está a 
iluminação cênica aplicada à arquitetura, também chamada de “iluminação de 
efeitos”, pois tem a intenção de provocar respostas visuais e sensoriais dos 
usuários, não somente buscando iluminar algo. A utilização das diversas técnicas 
cênicas contribui para evidenciar as novas e diferenciadas soluções arquitetônicas, 
tornando a função de iluminar em uma expressão criativa e artística (GODOY, 2000 
apud BRAGATTO, 2013). 
Bragatto (2013) afirma quea iluminação com focos de luz é capaz de 
direcionar o movimento, o olhar (ou fixá-lo), criar uma hierarquia, despertar o 
interesse e a atenção, organizar, destacar elementos importantes, criar 
ambientações e sistematizar a profundidade do ambiente através de uma sequência 
de centros focados. Ainda de acordo com a autora, sabe-se que a cor, além das 
iluminâncias e seus contrastes, é um aspecto que desempenha grande influência 
no comportamento humano, por isso luzes coloridas estão sendo empregadas em 
vários projetos. 
Torres (2008 apud BRAGATTO, 2013) afirma que as cores quentes 
(vermelho, laranja e amarelo) trazem sensações de aconchego e proximidade, 
 
15 
 
avançando em direção ao usuário, suavizando e “diminuindo” o espaço. Em 
contrapartida, as cores frias (azul, verde e violeta) trazem sensações de 
distanciamento, ampliando o espaço. A utilização harmonizada de cores quentes e 
frias em um mesmo ambiente faz com que este ganhe diferentes profundidades e, 
consequentemente, ritmo próprio. 
Além disso, de acordo com Senzi (2003 apud BRAGATTO, 2013), a cor da 
luz também afeta a produtividade, sendo que a luz fria aumenta a produtividade e 
luzes amareladas fazem o rendimento cair entre 40% e 60%. 
 
• Exemplo de sistemas de iluminação direta e indireta atuando em 
conjunto 
 
Fonte: casa e jardim 
 
Porém, Nascimento (2014) adverte que não se deve atentar apenas à 
descrição técnica da lâmpada e da luz, como pacote de luz, índice de reprodução 
de cor, abertura do facho, temperatura de cor, aparência da cor, etc, uma vez que 
 
16 
 
há outras variáveis que influenciam. Essas variáveis vão desde as condições físicas, 
como facilidade de instalação, de manutenção, de ajuste, passando pelas 
condições técnicas, como tensão, potência, tempo de ignição, de apagamento, 
intensidade, até as condições ambientais, como temperatura, umidade, salinidade, 
etc. Além disso, também devem ser levadas em conta as metas financeiras do 
cliente, abrangendo custo inicial, custo operacional, vida útil, e, não obstante, os 
aspectos estéticos, que abrangem a aparência da luminária e da lâmpada ligada e 
desligada, efeito, harmonia, o entorno, posicionamento, levando em conta não 
somente a luz em si mas também a fonte da luz. O autor também defende a tentativa 
de aproximar a linguagem técnica do vocabulário do público-alvo (NASCIMENTO, 
2014). 
Além de evidenciar as funções objetivas da iluminação – iluminar e permitir 
a visão – o autor também chama atenção para o lado subjetivo e as sensações a 
serem estimuladas, para que o observador se emocione de diversas formas e se 
sinta atraído positivamente pelo ambiente, incentivando-o a ocupar o espaço. 
Nascimento (2014) também chama atenção para o fato de que a distribuição das 
fontes luminosas aguça a percepção visual, auxiliada dos níveis de iluminância, 
contraste, ofuscamento, sombras, variados ângulos de visão, etc. Porém, as 
sensações incitadas pela iluminação são parte de uma experiência pessoal e está 
sujeita às e experiências vividas por cada usuário, por isso, pode-se inferir que as 
pessoas têm um certo nível de conhecimento intrínseco sobre iluminação 
(NASCIMENTO, 2014). 
 Planejar um projeto de iluminação eficiente exige mais que a seleção de 
luminárias e demais equipamentos adequados. Um sistema de iluminação bem 
planejado oferece uma quantidade adequada de luz, no momento e local onde é 
necessária, exigindo uma quantidade mínima de energia para pleno funcionamento 
 
17 
 
(BECKER, 1985 apud BRAGATTO, 2013). Além disso, de acordo com Gabriel 
(2017), é necessário ter conhecimento sobre a aplicação das estratégias de 
iluminação consciente de quando, como utilizá-las e conciliá-las de forma a obter 
um resultado que valorize o ambiente, ofereça conforto visual e incentive a 
apropriação do espaço, além de economizar energia elétrica. 
Bragatto (2013) completa afirmando que a economia de energia pode ser 
alcançada através de um projeto luminotécnico condizente e mudanças de hábitos 
de uso. Além dos hábitos inadequados, iluminação em excesso, falta de 
aproveitamento da iluminação natural, uso de aparatos com baixa eficiência 
luminosa, falta de interruptores e pouca manutenção são os problemas mais 
recorrentes relacionados à eficiência da iluminação encontrados nas edificações 
(RODRIGUES, 2002 apud BRAGATTO, 2013). Shuboni e Yan (2010 apud LOSS, 
2013) destacam também a mudança de outra circunstância, afirmando que a luz 
elétrica alterou as condições e, por conseguinte, as dinâmicas ambientais com 
noites visivelmente mais claras. É possível observar esse fenômeno principalmente 
nos grandes centros urbanos, onde a densidade de edifícios é maior e onde a luz 
artificial é utilizada sem critérios e os níveis de iluminância são cada vez maiores 
(LOSS, 2013). 
Logo, é imprescindível que a iluminação artificial e natural, a arquitetura e o 
design de interior do ambiente estejam intimamente integrados, compondo com 
sucesso o projeto (BRAGATTO, 2013). 
Além disso, o conhecimento relacionado à iluminação artificial, ratificado 
pelo uso das novas tecnologias que a indústria tem colocado à disposição dos 
projetistas, pode oferecer aos usuários uma nova forma de utilização e usufruir da 
iluminação (LOSS, 2013). 
 
18 
 
3.3 Propriedades Do Olho Em Relação À Luz 
Segundo Viana, Gonçalves o olho humano apresenta as seguintes 
propriedades (2004, p. 91): 
• Seletividade - a retina não é sensível a todas as radiações. As que 
produzem sensação visual são as que estão entre 0,380 e 0,780 microns. 
• Maior e menor Sensibilidade - a maior sensibilidade do olho 
encontra- se no comprimento de onda correspondente a 0,55 microns (amarelo- 
esverdeado) e a menor para as cores roxo e violeta (extremos do espectro). 
• Percepção das cores - a percepção de cores é uma característica de 
seletividade do olho - é a sensação causada pelos distintos comprimentos de onda 
entre 0,38µm a 0,78µm. A cor é, portanto, uma característica da sensação. 
• Acomodação – corresponde a capacidade que o olho tem de ajustar-
se às distâncias diferentes dos objetos, formando assim uma imagem nítida na 
retina. Este ajuste se faz variando a curvatura do cristalino e com ele a distância 
focal por contração ou distensão dos músculos ciliares. 
• Acuidade - capacidade que o olho tem de reconhecer com nitidez e 
precisão os objetos; a habilidade do olho de ver detalhes. Normalmente, é definida 
como um valor que expressa a proporção entre o tamanho do detalhe crítico da 
tarefa e a distância desta até o olho. 
• Cores - a sensibilidade dos olhos para as cores presume também 
uma sensibilidade na percepção de diferentes luminosidades das mesmas cores. 
Se cada uma das radiações que contem a luz branca chegasse ao olho 
separadamente, este as captaria em suas diversas cores com distintas 
intensidades, devido ao fato de que a sensibilidade dos cones da retina é diferente 
para cada cor (ALOY, 1943, p.12). 
• Adaptação - é a capacidade que o olho tem de se ajustar 
automaticamente as diferentes luminâncias dos objetos. A adaptação do olho à luz 
e às cores é um processo fisiológico complexo. O que se vê depende não somente 
da qualidade de luz ou da cor presente, mas também do estado dos olhos na hora 
da visão e da quantidade de experiência visual. 
 
19 
 
4 CONCEITOS BÁSICOS DE LUMINOTÉCNICA 
a) A Luz é uma radiação eletromagnética capaz de sensibilizar os olhos 
humanos e causar sensação visual (SCHMID, 2005 apud LOSS, 2013). 
O conjunto de fenômenos eletromagnéticos é chamado espectro 
eletromagnético e é dividido em ondas (de alta e baixa frequência) e radiações. A 
faixa das ondas antecede a faixa da radiação, que se inicia com as infravermelhas, 
invisíveis, percebidas como calor, continuando com a faixa visível (380 nm a 780 
nm), capaz de sensibilizar o olho humano, e seguindo com as radiações 
ultravioletas,raios X, gama e raios cósmicos (COSTA, 2000 apud PEREIRA, 2010). 
 Porém, o ser humano possui visão tricrômica, ou seja, o olho é sensível a 
apenas três cores do espectro visível: vermelho (red), verde (green) e azul (blue), 
modelo cromático RGB. Todas as demais cores são baseadas em diferentes 
combinações entre essas três cores primárias quando tratando de cor luz. Isso se 
dá porque na retina existem células fotossensíveis: os bastonetes, sensíveis à 
luminosidade, responsáveis pela percepção dos contrastes claro-escuro, silhuetas 
e dos tons de cinza; e os cones, sensíveis às cores, existindo três tipos, cada um 
sensibilizado por uma cor primária (ROCHA, 2011). 
 
Espectro eletromagnético 
 
 
20 
 
 
Fonte: ROCHA, 2011 
 
Composição das cores - modelo RGB 
 
 
b. Fluxo Luminoso (Φ) é a potência de radiação total emitida por uma 
fonte luminosa em todas as direções, capaz de produzir sensação de luminosidade 
por meio do estímulo da retina, ou seja, é a potência de energia luminosa de uma 
 
 C orte lateral do olho e esquema da retina com cones e 
 
Bastonetes 
 
 
 
21 
 
fonte percebida pelo olho humano (DE FREITAS, 2009). Sua unidade é o lúmen 
(lm). 
 
Fluxo Luminoso 
Fonte: OSRAM, 2014 apud FERREIRA, 2014 
 
c. Intensidade luminosa (I) é a potência da radiação luminosa em uma 
dada direção (DE FREITAS, 2009). Sua unidade é a candela (cd). 
 
Intensidade Luminosa 
Fonte: OSRAM apud PEREIRA, 2010. 
 
d. Iluminância (E) “é a razão entre o fluxo luminoso emitido por uma 
fonte e a superfície iluminada a certa distância da fonte” (LOSS, 2013). Em outras 
palavras, é o fluxo luminoso (lm) que incide perpendicularmente numa superfície 
 
22 
 
por unidade de área (m²) (Figura 11). Pereira (2010) afirma que o melhor conceito 
a ser empregado ao termo é “uma densidade de luz necessária para realização de 
uma determinada tarefa visual”. Sua unidade é o lux (1 lux = 1 lm / m²). 
 
e. Luminância (L) “é a luz refletida pelas superfícies em direção aos 
olhos do observador. Depende tanto da iluminância quanto das propriedades 
reflexivas das superfícies” (ELEKTRO, 2014 apud FERREIRA, 2014). É devido a 
iluminância que uma pessoa consegue enxergar (PEREIRA, 2010). Sua unidade é 
cd/m². 
 
Fonte: OSRAM, 2014a apud FERREIRA, 2014. 
 
 
f. Eficiência luminosa (η) é a relação entre o fluxo total emitido por uma 
fonte luminosa e a potência em watts consumida por ela, ou seja, a quantidade de 
luz que uma fonte pode gerar a partir da potência elétrica de 1 watt (W) (PROCEL, 
2002 apud PEREIRA, 2010). Sua unidade é lm/w. 
 
 
 Diferença entre luminância e Iluminância 
 
23 
 
Eficiência luminosa 
 
 
g. Temperatura de cor correlata (TCC) diz respeito a aparência de cor 
da luz emitida por uma fonte luminosa em comparação a cor emitida pelo corpo 
negro radiador, ou seja, não se refere ao calor específico da lâmpada, mas a 
tonalidade dada ao ambiente (NOVICKI; MARTINEZ, 2008). É expressa em graus 
Kelvin (K). Quanto mais alta a temperatura de cor, mais branca é a cor da luz, ou 
seja, luzes quentes, de aparência avermelhadas, alaranjadas e amarelas, possuem 
temperatura de cor baixa (abaixo de 3000 K), e as luzes frias, com aparência 
branco-azuladas, “branco natural”, têm temperatura de cor alta (por volta dos 5000 
K até 6500 K). As lâmpadas de aparência neutra possuem temperatura de cor em 
torno dos 4000 K (LOSS, 2013). 
Temperatura de cor correlata 
 
 
 
24 
 
h. Índice de reprodução de cores (IRC) representa a qualidade em que 
as cores serão reproduzidas por uma fonte de luz, comparando com a cor real que 
é reproduzida sob a luz branca solar natural, independente da temperatura de cor 
da fonte” (NOVICKI; MARTINEZ, 2008), ou seja, “a temperatura de cor mede o quão 
próximo do branco é a cor de uma fonte de luz, e o IRC sua capacidade de mostrar 
o maior número de cores possíveis do espectro visível”, segundo Pereira (2010). 
Varia de 0 a 100, é adimensional, e quanto mais próximo de 100, maior é a fidelidade 
de reprodução de cor e menor a distorção cromática (ALUMBRA, 2014 apud 
FERREIRA, 2014) e quanto mais próximo de 0, mais deficiente. De acordo com a 
OSRAM, “um IRC entre 90 e 100 é considerado excelente, entre 80 e 89 – muito 
bom, entre 70 e 79 – bom, entre 60 e 69 – regular, entre 59 e 40 – pobre, abaixo de 
40 – muito pobre” (PEREIRA, 2010). 
Índice de reprodução de cor 
 
 
 
 
 
 
 
 
25 
 
i. Ofuscamento, de acordo com a OSRAM (apud FERREIRA, 2014) é 
definido como incômodo visual provocado por uma disposição inapropriada de luz, 
brilhos e demasiados contrastes, diminuindo a capacidade de identificar objetos no 
campo de visão, gerando sensação de desconforto em detrimento das atividades 
realizadas no espaço. Pode ser direto, através de uma fonte de luz direcionada ao 
campo visual, ou reflexivo, através da reflexão no plano de trabalho ou demais 
superfícies. “A partir de 200cd/m², a luminância é considerada incômoda.” (OSRAM, 
2014a apud FERREIRA, 2014) 
 
Tipos de ofuscamento 
Fonte: OSRAM, 2014a FERREIRA, 2014. 
 
 
 
 
 
26 
 
4.1 Nível De Iluminância 
Segundo a Universidade Federal de Juiz de Fora (UFJF- 2010), a luz que 
uma lâmpada irradia, relacionada à superfície a qual incide, define uma nova 
grandeza luminotécnica denominada de iluminamento, nível de iluminação ou 
iluminância. 
A iluminância é a sensação de claridade provocada no olho por uma fonte 
de luz ou por uma superfície iluminada em uma dada direção, representa a 
intensidade luminosa da superfície dividida pela sua área aparente, dada pela 
posição do observador, dependendo também das características de reflexão da 
superfície. (OSRAM, 2014a apud FERREIRA, 2014) 
Na medição da luz usa-se um instrumento, o medidor de luz, ou luxímetro, 
que mede a energia não diretamente, mas da forma como é vista pelo olho. O olho 
não vê as radiações infravermelha ou ultravioleta, assim o luxímetro não reage a 
estes comprimentos de onda. Os luxímetros de melhor qualidade correspondem de 
forma mais sensível às características do olho humano. (OSRAM, 2014a apud 
FERREIRA, 2014) 
A escala a que este instrumento está graduado é o Lux, que é uma unidade 
de medida que indica o fluxo luminoso de uma fonte de luz que incide sobre a 
superfície situada a certa distância dessa fonte. (OSRAM, 2014a apud FERREIRA, 
2014) 
Um luxímetro consiste numa superfície sensível protegida, ou fotocélula, 
ligada eletricamente a um medidor. Assim a NBR 5413, (1992) especificou o valor 
mínimo de iluminância média, para ambientes diferenciados pela atividade exercida 
relacionada ao conforto visual. Pois, quanto maior for à exigência visual da atividade 
maior deverá ser o valor da iluminância média. 
 
27 
 
Figura 1 – Iluminância Fonte: Catálogo comercial OSRAM (2010/2011). 
Tabela 1 – luminâncias por classe de tarefas visuais 
Fonte: NBR 5413 (1992) 
 
28 
 
Grandjean (1998, p.10) afirma que a iluminação muito alta é inconveniente, 
visto que iluminação de 1000 Lux aumenta o risco de reflexos perturbadores, de 
sombras pronunciadas ou outros contrastes exagerados. 
A figura a seguir representa o fluxo luminoso de uma fonte de luz que incide 
sobre uma superfície situada a uma certa distância desta fonte. A seguir, a NBR 
5413 (1992) determina conforme demonstrado nas tabelas em sequência, níveis de 
iluminância para alguns ambientes e tarefas. 
 
NÍVEIS MÍNIMOS DE ILUMINÂNCIA POR CLASSE DE TAREFAS VISUAIS 
 
AMBIENTE DE TRABALHO LUX 
Desenho, engenharia, mecânica e 
arquitetura 
750/150C 
Sala de Espera 100 / 200 C 
Bibliotecas – salas de leitura 300 / 750 
Vitrines e balcões 
(centro comerciais de grandes cidades) 
750/150 
Sala de aula 200 / 500 
Bancos atendimentos ao público 300/750 
Bibliotecas / salas de leitura 300 – 500 - 750 
 
Tabela 2 – Nível de Luminância 
Fonte: NBR 5413(1992) 
Nessa tabela estão especificados alguns ambientes, definindo- se o Lux 
mínimo e máximo para que se possa ter uma iluminação adequada sem causar 
nenhum dano ao usuário. 
 
 
 
 
29 
 
5 SISTEMAS DE ILUMINAÇÃO 
Segundo OSRAM (2014), basicamente existem dois tipos de sistema de 
iluminação: o sistema principal, para as necessidades funcionais, e o sistema 
secundário que evidencia a personalidade do ambiente e seu design. 
Sistema principal: é dividido em iluminação geral e iluminação localizada. 
Iluminação geral: é a distribuição regular das luminárias pelo teto, apesar 
de oferecer uma maior flexibilidade na disposição interna do ambiente, essa não 
atende as necessidades específicas de locais que requerem níveis de iluminância 
elevados, apresentando um grande consumo de energia e em certos casos 
desfavorecendo o controle de ofuscamento - cegueira momentânea causada pelo 
excesso de luz em nossos olhos - este sistema se emprega geralmente em salas 
de aula, fábricas, oficinas. 
 Iluminação localizada: concentração da luminária em locais de principal 
interesse, esse tipo de iluminação é útil para áreas restritas em trabalho em fabricas, 
devendo ser instaladas altas o suficiente para cobrir a superfície adjacente, para 
que seja possível um alto nível de iluminância sobre o plano de trabalho, oferecendo 
uma maior economia de energia, com um posicionamento que evite o ofuscamento. 
Iluminação de tarefa: luminária posicionada próxima à tarefa visual, 
iluminando uma área muito pequena, possibilitando maio controle do efeito da 
iluminação e também uma maior economia de energia. 
Sistema secundário: divide-se em luz de destaque, luz de efeito e luz 
decorativa. 
Luz de destaque: a iluminação chama atenção do olhar para um objeto ou 
uma superfície, esse efeito geralmente é obtido com o uso de spots ou com o 
posicionamento da luz muito próximo à superfície a ser iluminada. Pode ser usada 
em paredes, gôndolas, quadros etc. 
Luz de efeito: o objeto de interesse é a própria luz. Contraste de luz e 
sombras, fachos nas paredes, luz colorida, etc. 
Luz decorativa: o principal objetivo dessa iluminação é destacar o objeto 
que a emite como, por exemplo: lustres, arandelas, velas, etc. 
 
30 
 
5.1 Efeitos De Luz 
De acordo com GURGEL, (2004) a iluminação interfere diretamente na 
maneira de ver e sentir o espaço. Cores e texturas devem ser pensadas junto com 
a luz e seus efeitos. 
Através da luminotécnica é possível ampliar ou reduzir a sensação de 
tamanho de um cômodo, valorizar produtos em uma loja, gerar a sensação de 
conforto ou até mesmo direcionar circulações. 
Segundo GURGEL, (2004) a luz pode ser utilizada para várias finalidades. 
Seu efeito é importante para obter a atmosfera desejada, a compreensão do 
ambiente e essencial para a escolha do tipo de iluminação necessária. GURGEL 
cita dois tipos de efeito da iluminação, segundo a orientação do facho e conforme a 
luminária. 
Segundo a orientação do facho está dividido em: iluminação direta, direta 
de efeito, indireta, built-in, difusa e wall-washing. 
• Direta- é orientada para uma superfície em forma de facho aberto, 
gerando sombra. 
• Direta de efeito- lâmpadas de facho fechado e concentrado realçam 
a textura, o volume e a cor de superfícies ou objetos. 
• Indireta- ilumina por meio da reflexão da luz nas paredes ou no teto. 
Amplia-se visualmente um pé-direito baixo jogando a luz toda para o teto. 
• Built-in (in direta embutida)- pode estar embutida ou incorporada à 
arquitetura, ou a peças do mobiliário. 
• Difusa- a luz espalha-se uniformemente pelo o ambiente 
• Wall-washing- esse efeito é obtido ao se ilumina r uma parede com 
lâmpada halogena bipolar e refletores específicos. 
 
 
 
 
31 
 
Conforme a luminária: difusa geral, direta- indireta, semidireta, semi-indireta, 
indireta e direta. 
•Difusa geral- distribui a luz de forma homogênea em todas as direções. 
 
•Direta- indireta - dirige a luz em facho para cima e para baixo. 
 
•Semidireta- emite de 10% a 40% da luz para cim a e o restante, para baixo. 
 
•Semi-indireta- distribui de 60% a 90% para cima e o restante, para baixo. 
 
•Indireta- joga praticamente toda a luz para o teto. 
•Direta- o facho de luz é dirigido totalmente para baixo. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
32 
 
6 CONFORTO AMBIENTAL 
Dentro da conceituação proposta pela Organização Mundial da Saúde 
(OMS, 2014), o conforto é função da relação que o homem estabelece com seu 
meio-ambiente. Relação esta que é dependente daquilo que o meio possibilita ao 
indivíduo em termos de luz, som, calor, uso do espaço e das experiências próprias 
de cada pessoa. Experiências que, por sua vez, vão também orientar suas 
respostas aos estímulos recebidos, suas necessidades e aspirações. 
Trata- se da necessidade de um ambiente estar adequado ao dia-a-dia do 
homem, pois quanto menor for o esforço de adaptação do indivíduo, maior será sua 
sensação de conforto. 
Esse ambiente deve ser confortável para que as pessoas que passam ali 
horas trabalhando, tornem-se dispostas, bem-humoradas e estimuladas a trabalhar. 
Além do ambiente de trabalho, deve-se pensar também no conforto dos 
consumidores ou visitantes, já que eles podem ser essenciais para o fechamento 
de negócios e aumento dos lucros da empresa. 
O conforto ambiental não é influenciado apenas por um fator, pode ser 
obtido também por meio de boa iluminação, ventilação, cores agradáveis e que 
atuem de modo positivo nas pessoas, elementos arquitetônicos que explorem 
sensações e os sentidos, tornando-se ferramentas que devem ser colocadas em 
prática e exploradas ao máximo. 
“A qualidade do espaço é medida pela sua temperatura, sua iluminação, 
seu ambiente, e o modo pelo qual o espaço é servido de luz, ar e som devem ser 
incorporados ao conceito de espaço em si” (KAHN, 1940, p.22). 
Entende-se que luz causa um grande impacto psicofisiológico nos seres 
humanos interferindo em seus sentimentos podendo causar diversos efeitos, desde 
um clima romântico até uma compra de um objeto em uma loja. Uma iluminação 
inadequada pode ser prejudicial causando alguns problemas como baixa produção, 
baixo aprendizado, acidentes, stress entre outros danos. Mas do mesmo modo que 
 
33 
 
uma iluminação inadequada é prejudicial uma iluminação adequada traz inúmeros 
benefícios. 
“O objetivo de qualquer iluminação é proporcionar o ótimo desempenho de 
uma tarefa visual, seja ela qual for” (VIANA, GONCALVES, 2004, p.45). 
O esforço realizado para ver todos os dias causa uma boa parte do cansaço 
físico. Utilizando o exemplo de uma escola, a atividade de ler e escrever exige uma 
boa iluminação, e segundo a norma ABNT 5413 (1992), são exigidos 300 lux como 
mínimo e 500 lux como ótimo. 
6.1 Iluminação Inadequada 
A utilização da luz envolve não só o campo das ciências exata aplicadas, 
como também o das ciências humanas como fisiologia, a psicóloga, a segurança, a 
arte... Desta forma, o estudioso em iluminação deverá dedicar-se não só ao 
formulismo matemático, mas também aos efeitos comportamentais do indivíduo 
frente a um sistema de iluminação, ou seja, dos efeitos sobre o indivíduo e o ato de 
ver (COSTA, 2005, p. 13). 
Estudos comprovaram que a iluminação inadequada 
está relacionada a diversos problemas de saúde humana. Uma longa exposição à 
iluminação inadequada, durante o dia e à noite contribui para a perda de ordem 
temporal interna ou perturbação cronológica. Além disso, também podem estar 
associados a problemas como depressão, insônia, câncer e doenças 
cardiovasculares. 
Segundo a OMS (2014), a forte exposição à luz está relacionada com 
alterações nas taxas metabólicas, resultando em obesidade, diabetes tipo II e 
doenças cardíacas. Além disso, estudos procuram uma relação de causa e efeito 
entre alterações no sistema imunológico, alguns casos de câncer comexposição 
exagerada à luz e a baixos níveis de melatonina. 
Concluiu- se que além dos efeitos prejudiciais à saúde pelo estilo de vida 
das pessoas (sedentarismo, má alimentação, estresse), a poluição luminosa 
também é preocupante. Por esse motivo, a International Lighting Association (ILA) 
 
34 
 
- associação que através de técnicas e tecnologias busca mostrar como a luz pode 
causar reações no organismo - sugere que sejam evitadas iluminações incoerentes 
que podem causar desordem ao sistema vital como: luminosidade sem indução de 
soletrol (hormônio benéfico à produção de vitamina D e proteção provável contra 
alguns tipos de câncer), claridade excessiva à noite, e a exposição à claridade por 
longos períodos no inverno. Sugere ainda uma iluminação artificial ideal, 
empregando temperatura de cores abaixo de 3000K, com espectro contínuo, sem 
mercúrio, sem frequências moduladas e sem distúrbios eletromagnéticos. (OMS 
2014). 
Em síntese, uma iluminação inadequada pode causar ao usuário da 
edificação: fadiga visual, dor de cabeça, redução da eficiência visual, ofuscamento, 
acidentes, baixo rendimento, desconforto. (OMS 2014). 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
35 
 
7 ILUMINAÇÃO E AMBIENTE 
A iluminação é o recurso que nos permite ver e perceber o espaço 
construído. Sem ela, nossa experiência espacial seria bastante diferente e muito 
mais limitada. Assim como a iluminação viabiliza a visão, também sua forma de 
interação com o espaço é determinante na nossa percepção visual. A distribuição 
da iluminação permite trabalhar a hierarquização de elementos da composição, o 
destaque de objetos em relação ao seu entorno ou o estabelecimento da 
homogeneidade dos níveis de iluminação (INNES, 2014). 
Historicamente, a iluminação artificial se desenvolveu com maior força em 
ambientes industriais ou de escritórios, que tinham por característica a uniformidade 
dos níveis de iluminação, uma vez que se destinavam a atender funções laborativas, 
que requerem boas condições visuais. A qualidade da iluminação nesses espaços 
visava maior produtividade por meio da melhoria das condições de trabalho 
(GONÇALVES; VIANNA, 2001). 
Assim, os primórdios da iluminação artificial consolidaram um ideário de 
iluminação de qualidade relacionado à quantidade de iluminação existente no 
ambiente. Entretanto, desde a década de 1970, o projeto de iluminação com base 
em aspectos quantitativos já é dado como ineficiente para contemplar as 
necessidades humanas e suas capacidades perceptivas (GANSLANDT; 
HOFMANN, 1992). 
Atualmente, o conceito de iluminação de qualidade estabelecido pela 
IESNA (REA, 2000) contempla necessidades humanas, como visibilidade, 
desempenho de tarefas, conforto visual, comunicação social, atmosfera, saúde, 
segurança, bem-estar e estética; aspectos de arquitetura, como forma, composição, 
estilo, além das legislações; e, por fim, aspectos econômicos e ambientais, como 
instalação, manutenção, operação, energia e meio ambiente. Esses critérios são 
aplicados aos projetos de iluminação conforme as funções desempenhadas pelos 
espaços iluminados. 
 
36 
 
 
 
 
Em design de interiores, a criação da atmosfera do ambiente é definida 
pelas sensações causadas no observador e provocadas pelas características do 
espaço. A percepção do espaço é um processo de apreensão da realidade 
fundamentada nas relações traçadas entre o mundo percebido e experiências 
anteriores. Esse processo se dá permanentemente ao longo do tempo e é 
fundamentalmente subjetivo, distinto em cada cultura e em cada indivíduo e 
formador da significação das experiências, dos espaços e objetos. Muitas dessas 
associações são feitas com relações a padrões de luz e sombra presentes na 
natureza, que foram experienciados inúmeras vezes, constituindo significações que 
auxiliam no processo de percepção de novos espaços (TREGENZA; LOE, 2015). 
A construção de padrões de luz e sombra também foi desenvolvida por 
diferentes artistas na pintura e no teatro como forma de criação de ambiências e 
Aspectos relacionados à qualidade da iluminação. 
Fonte: Adaptada de Rea (2000, p. 10–11). 
 
37 
 
significação. A maneira com que cada um ilumina suas cenas confere identidade à 
tela ou peça dramática, além de carregar conteúdo simbólico (ARNHEIM, 2000). 
Em arquitetura, a luz é um elemento fundamental na concepção dos 
espaços e, por outro lado, a conformação dos espaços e suas aberturas definem as 
possibilidades de entrada de luz ao interior da edificação — assim, é uma via de 
mão dupla. A função do ambiente tem influência direta sobre as relações entre luz 
e espaço, uma vez que apresenta as limitações e potencialidades possíveis de 
serem exploradas na criação dos mesmos (GONÇALVES; VIANNA, 2001). 
As definições espaciais estão intrinsecamente relacionadas à manipulação 
da luz natural, uma vez que a geometria dos espaços internos e suas aberturas são 
determinantes para a passagem de luz. Do mesmo modo, as relações da luz com a 
materialidade das formas permitem inúmeras explorações estéticas. Os materiais 
apresentam diferentes comportamentos físicos à luz, assim como a luz pode 
assumir diferentes características, interferindo na visualização dos materiais. Essa 
gama de combinações possíveis entre material e luz pode gerar efeitos visuais 
surpreendentes, contribuindo para a criação da atmosfera do ambiente. 
(GONÇALVES; VIANNA, 2001). 
A cor do material pode ter sua percepção alterada conforme o espectro 
eletromagnético da fonte de luz, que interfere na reprodução de cores do material. 
Texturas são mais valorizadas sob luz direta do que sob difusa, uma vez que o 
contraste entre um ponto e seu entorno fica mais acentuado. A geometria da luz em 
relação ao objeto também pode contribuir para a relação de contrastes, 
dramatizando as sombras. Materiais translúcidos têm a capacidade de alterar as 
qualidades de cor e direção da luz, podendo ser utilizados como elementos de 
controle de luz. (GONÇALVES; VIANNA, 2001). 
A iluminação de espaços interiores tem o poder de definir o grau de conexão 
ou separação entre interior e exterior. Fachadas translúcidas conectam exteriores e 
interiores, ao passo que espaços mais opacos criam relação de contraste com o 
meio externo, gerando situações de iluminação bem distintas. Além disso, outro 
fator relevante na conformação dos espaços é a distribuição da luz integrando ou 
 
38 
 
separando-os. A luz uniforme, por exemplo, tem o poder de unificar ambientes, uma 
vez que não diferencia os níveis de iluminação (INNES, 2014). 
Alguns limites espaciais podem ser definidos pela luz, seja iluminando 
elementos periféricos, seja criando zonas de luz em um entorno mais escurecido. 
As definições de claro-escuro dos espaços podem conferir-lhes hierarquias, ritmo e 
movimento, e o olhar pode ser direcionado pela luz, focalizando objetos ou 
destacando elementos arquitetônicos, gerando um ponto de interesse visual por 
meio do contraste entre objeto e entorno. (GONÇALVES; VIANNA, 2001). 
7.1 Fontes de iluminação de um ambiente 
A iluminação dos ambientes pode ser realizada basicamente de dois 
modos: pela luz natural e pela luz artificial. A luz natural é indispensável para a 
arquitetura, uma vez que suas variações qualitativas e quantitativas ao longo do dia 
(e do ano) são responsáveis pela regulação hormonal, influenciando o ciclo 
circadiano (relógio biológico), interferindo diretamente na saúde, no bem-estar e no 
estado de alerta humano — entre outras funções metabólicas —, sendo, assim, 
essencial à vida humana. Além das reações fisiológicas, a luz traz consequências 
psicológicas sobre nós, já que variações na intensidade e qualidade da luz 
provocam diferentes sensações (REA, 2000). 
A incidência de luz solar direta nos espaços interiores pode atingir de 60.000 
a 100.000 lux, o que é considerado excessivo para o desempenho de funções 
laborativasno ambiente, enquanto a entrada de luz difusa nos ambientes é 
consideravelmente menor, variando entre 5.000 e 20.000 lux. A definição da entrada 
de luz direta ou difusa é dada pela orientação solar, pelo tipo de céu e por 
estratégias de controle de entrada de luz natural. Além disso, é importante 
considerar que a entrada de radiação solar direta está associada à entrada de calor 
no interior da edificação (LAMBERTS; DUTRA; PEREIRA, 2013). 
Mesmo dentro das categorias de luz direta e indireta, pode haver uma 
grande variação nas quantidades de iluminância para cada tipo de incidência, na 
ordem de 1:1000, dentro de um mesmo ambiente interno. Como forma de 
 
39 
 
simplificação, foram estabelecidos três tipos de céus: céu claro, parcialmente 
coberto (anisotrópico) e encoberto (isotrópico). Em dias de céu claro, a radiação 
direta é predominante e há radiação difusa nas proximidades do sol e do horizonte. 
Em dias de céu encoberto, o sol não é visível e há um turvamento da abóboda 
celeste, gerando distribuição de luz uniforme (LAMBERTS; DUTRA; PEREIRA, 
2013). 
As variações de intensidade e direção da luz natural, além das variações do 
tipo de céu, são consequências da posição da Terra em relação ao Sol, tanto no 
que se refere às estações do ano quanto às variações ao longo do dia. Temos como 
direção predominante da luz natural a vertical — é assim que ela se apresenta com 
maior frequência e, por isso, é registrada em nossas memórias como a luz 
esperada. A luz é mais forte quando vem de cima, ainda que a luz refletida possa 
contribuir significativamente para a iluminação geral (INNES, 2014). 
Há outros fatores que influenciam a quantidade de luz natural presente no 
ambiente. Além das aberturas — suas quantidades, dimensões, seus formatos e 
orientações —, é importante considerarmos a geometria do ambiente e os 
coeficientes de reflexão dos materiais. As dimensões e proporções dos ambientes 
podem gerar zonas mais escurecidas pelo distanciamento de aberturas, assim 
como a reflexão dos materiais altera a quantidade de luz refletida no ambiente, além 
de interferir diretamente na percepção do espaço (LAMBERTS; DUTRA; PEREIRA, 
2013). 
Um parâmetro utilizado para a verificação da quantidade de luz natural 
disponível no espaço interno é o coeficiente de luz diurna, também chamado de 
contribuição da iluminação natural (CIN), que confere a proporção de iluminância 
interna e externa, indicando a aparência do ambiente. Coeficientes na ordem de 5% 
ou mais apresentam grande área de envidraçamento, na ordem de ¼ da área de 
paredes, ou seja, bastante iluminado. Coeficientes na ordem de 2% ou menos, por 
outro lado, demandam a utilização de iluminação artificial (TREGENZA; LOE, 2015). 
Você pode conferir algumas dessas relações a seguir. 
 
 
 
40 
 
 
 
Quando a iluminação natural se torna insuficiente, por pouca captação ou 
durante o período noturno, temos a possibilidade de sua complementação ou 
substituição com a iluminação artificial. A luz artificial permite que diferentes 
sistemas de iluminação atuem em conjunto, definindo espaços, atendendo a 
aspectos funcionais e criando ambiências. (GONÇALVES; VIANNA, 2001). 
Do ponto de vista funcional, tanto a iluminação natural quanto a artificial 
devem atender a alguns quesitos, como evitar ofuscamentos, contrastes excessivos 
e reflexos indesejados para ambientes nos quais seja necessário conforto visual, 
proporcionando, assim, a iluminação adequada às funções a serem exercidas no 
ambiente. Isso significa dizer que se deve buscar boa distribuição de luz, em níveis 
 Coeficiente de luz diurna. 
Fonte: Tregenza e Loe (2015, p. 94). 
 
41 
 
adequados às tarefas relacionadas aos espaços, contando com os mecanismos de 
controle da luz natural. (GONÇALVES; VIANNA, 2001). 
A maioria dos espaços conta com iluminação natural e artificial, o que nos 
leva a elaborar formas de integração entre os dois sistemas buscando satisfazer as 
necessidades objetivas e subjetivas da criação dos espaços. Para o sistema de 
iluminação de qualidade, com desenho integrado, recomenda-se que sejam 
seguidos alguns princípios básicos, tais como (GONÇALVES; VIANNA, 2001): 
• Observação do nível de iluminação necessário e exigido das 
atividades em questão; 
• Observação das relações de contraste entre a iluminação natural e 
artificial, de forma a evitar ofuscamentos e oferecer boa sensação subjetiva dos 
contrastes; 
• Recomendação de obtenção de contrastes de 3:1 entre a tarefa visual 
e a superfície de trabalho, 10:1 entre a tarefa visual e o espaço circundante, 20:1 
entre a fonte de luz e seu fundo, mantendo a máxima diferença no campo visual de 
40:1, evitando fadiga visual dos usuários; 
• Manutenção da aparência e reprodução de cor, evitando que o 
sistema suplementar se destaque em relação à iluminação natural; 
• Graduação da iluminação suplementar das áreas mais ou menos 
próximas às janelas, mantendo a variação da iluminação sobre a área desejada na 
proporção de 3:1; 
• Sistema de iluminação artificial utilizado a partir de um CIN (coeficiente 
de luz natural) de 1% a 1,5% no máximo; 
• Seleção dos equipamentos de iluminação considerando, além dos 
critérios expostos, as questões de eficiência energética dos sistemas. 
Partindo das premissas de integração, é possível estabelecer estratégias 
de projeto que definem a distribuição da luz no ambiente. Os sistemas de iluminação 
podem ser classificados segundo seus objetivos de atuação nos ambientes 
(GONÇALVES; VIANNA, 2001; INNES, 2014; TORRES, 2009; 
 
42 
 
BIGONI, 2009). Ainda que haja variações conforme os diferentes autores, 
podemos classificá-los da seguinte forma: 
• Iluminação geral: é a iluminação que fornece a iluminância mínima 
para os ambientes segundo estabelecido pela norma. A distribuição das luminárias 
tende a ser homogênea e visa uniformidade de iluminâncias no ambiente e no plano 
de trabalho, o que, por consequência, conforma ambientes com flexibilidade de 
leiaute, como os laborativos, como grandes escritórios, oficinas, salas de aula, 
fábricas, etc. Em outros tipos de ambientes, além de fornecer os níveis mínimos, 
funciona para atenuar contrates excessivos da iluminação direta ou indireta. 
• Iluminação de destaque/direcional: é a iluminação que objetiva 
enfatizar elementos, seja pelo contraste entre as intensidades luminosas entre o 
ponto de interesse e seu entorno imediato, seja pela tonalidade de luz e de cor. São 
comumente utilizadas lâmpadas de facho dirigido e projetores. 
• Iluminação suplementar de tarefa: tem por objetivo complementar a 
iluminação geral fornecendo níveis de iluminação adequados à execução das 
tarefas no plano de trabalho. Pode ser uma luminária de mesa, pedestal ou 
embutida em um móvel que execute essa função. Diferencia-se da iluminação de 
destaque por seu objetivo mais funcional de complementação e por evitar contrastes 
excessivos com o entorno imediato que possam causar problemas de adaptação 
visual. Busca-se contraste na proporção de 1:5 com a iluminação geral do ambiente. 
• Iluminação decorativa: utilizada para caracterizar o ambiente, dar-
lhe identidade, atribuir ambiências ao espaço ou gerar novos padrões de luz e 
sombra no ambiente. Não tem por objetivo contribuir quantitativamente com a 
iluminação geral. 
• Iluminação de orientação: indica sentido ou caminho pelo 
alinhamento das luminárias de sinalização ou balizamento. Existem diferentes 
técnicas que podem ser aplicadas para indicar percurso. 
 
 
 
 
43 
 
8 TÉCNICAS DE ILUMINAÇÃO ARTIFICIAL 
Em ambientes nos quais se desenvolvem funções não laborativas, a 
iluminação pode assumir formas mais cênicas, valendo-se de princípios de 
percepção para gerar efeitos visuais que contribuam na criação de ambiências e 
identidade dos espaços. A interação entre a luz e os materiais que compõem os 
ambientes pode criar efeitos bem distintos entre si.Superfícies opacas foscas 
dependem apenas da iluminância sobre elas incidente; já as superfícies lustrosas 
ganham maior realce quando iluminadas por fontes de luz puntiformes brilhantes e 
perdem o destaque sob iluminação difusa (TREGENZA; LOE, 2015). 
A iluminação artificial pode criar diversos efeitos visuais quando aplicada 
aos ambientes. O direcionamento, foco ou difusão, a abertura de fachos, a 
temperatura de cor é variável que o projetista deve manipular no projeto de 
iluminação. Algumas formas usuais foram classificadas de forma genérica, como 
(BIGONI, 2009; TORRES, 2009; TREGENZA; LOE, 2015): 
• Downlight: luz direcionada de cima para baixo. É a técnica mais 
recorrente, podendo ser mais focada ou difusa. 
• Uplight: luz direcionada de baixo para cima; frequentemente utilizada 
para valorização de elementos verticais, como pilares, ou criação de ritmo em 
elementos verticais contínuos mais extensos; tem grande efeito cênico e pode ser 
trabalhada com diferentes aberturas de facho. 
• Wallwash ou lavagem de parede: é o direcionamento da luz uniforme 
para uma superfície vertical. Cria a sensação de amplitude do espaço e pode ser 
simétrica ou assimétrica, conforme a distribuição de luz da luminária. 
• Grazing: é também uma lavagem de luz da superfície vertical, mas 
com a intenção de salientar texturas dos materiais, portanto, não uniforme. Em 
geral, a luminária ou o sistema de iluminação é localizado bem próximo à superfície 
vertical para gerar as sombras necessárias. 
• Backlight: é o efeito causado pela luz quando instalada em cavidade 
com difusores translúcidos (acrílicos, policarbonatos, vidros, tecidos, etc). Cria um 
 
44 
 
plano de luz de fundo e os objetos sobrepostos a ele têm sua silhueta valorizada 
pelo efeito contraluz. 
 
 
 
É importante avaliar as formas de integração da luz natural e artificial 
ponderando aspectos funcionais, construtivos e tecnológicos visando uma solução 
projetual. A busca pela integração dos projetos objetiva que as características da 
luz natural possam ser complementadas pela artificial nos interiores, mantendo a 
qualidade visual. Tanto as diferentes formas de iluminação natural quanto as 
técnicas de iluminação artificial podem ser associadas no projeto de iluminação, e 
Efeito da iluminação — a) downlight , b) uplight , c) wallwash , d) backlight , e) grazing . 
Fonte: PlusONE/Shutterstock.com, Yarygin/ Shutterstock.com, Vitaliy Kyrychuk/Shutterstock.com, 
DiLouie (2012, documento on-line) e Adisa/Shutterstock.com. 
 
45 
 
diferentes sistemas de iluminação natural podem funcionar conjuntamente para 
atender a requisitos de uniformidade. (BIGONI, 2009; TORRES, 2009; TREGENZA; 
LOE, 2015) 
Nesse sentido, a inovação tecnológica dos materiais e sistemas de 
iluminação representa a ampliação da gama de alternativas de projeto que podem, 
e devem, contribuir para qualificar a arquitetura. 
8.1 Percepção visual dos efeitos da iluminação 
O processo perceptivo envolve os estímulos sensoriais, sejam esses visuais 
ou não, e as experiências vividas por cada indivíduo que interpreta o espaço. A 
interpretação dos estímulos é feita a partir das associações entre as experiências 
significadas e as novas experiências. Os padrões de claro e escuro e os materiais 
nos remetem a memórias que nos auxiliam a formar uma imagem do lugar a partir 
dos nossos filtros culturais e individuais. Esse processo é inconsciente e subjetivo 
e é fundamental para a percepção de ambiência dos espaços (TREGENZA; LOE, 
2015). 
Diferentes formas de iluminar, somadas aos diversos materiais que 
compõem o espaço, criam ambientes com caráter completamente diferentes entre 
si, conforme podemos ver na Figura 4. As configurações de luz e cor dos ambientes 
atribuem identidade aos lugares, ainda que possam variar de cultura para cultura 
ou de pessoa para pessoa. Em geral, cores escuras dão sensação de fechamento, 
redução do espaço, enquanto cores claras remetem à ideia de amplitude 
(TREGENZA; LOE, 2015). 
 
 
 
46 
 
 
 
 
As relações de contraste são peças-chave para a percepção do espaço e 
dos objetos nele inseridos. Para oferecer boas condições de visibilidade de uma 
determinada tarefa visual sobre o plano de trabalho, a proporção de 3:1 é suficiente, 
mas, se o objetivo for gerar destaque sobre o entorno, a proporção deve aumentar 
(TREGENZA; LOE, 2015). 
É interessante observar que o contraste entre figura e fundo se dá pela 
proporcionalidade. O destaque e a criação de camadas de luz devem trabalhar no 
sentido de realçar aspectos significativos da composição espacial. Assim como o 
contraste, outros aspectos da iluminação, como a direção da luz, de combinações 
de cores, padrões de sombras e dinâmica da luz, são fundamentais para a criação 
de efeitos de iluminação. (TREGENZA; LOE, 2015). 
 Os padrões de luz e cor do espaço e as alterações de percepção. 
Fonte: Tregenza e Loe (2015, p. 88). 
 
47 
 
9 ILUMINAÇÃO NO ESPAÇO RESIDENCIAL 
As pessoas passam a maioria do seu tempo no interior de edificações 
iluminadas natural ou artificialmente e, portanto, de acordo com Halliday (1997 apud 
LOSS), estas deveriam ser funcionais, eficientes e saudáveis, capazes de oferecer 
bem-estar aos usuários. Porém é nas residências onde os seres humanos passam 
os maiores períodos de tempo. Dentre outras justificativas, devido à possibilidade 
de exercer atividades remuneradas no próprio domicílio (utilizando as redes de 
comunicação - homeoffice), a busca por maior conforto através da obtenção de 
eletrodomésticos e outros equipamentos eletrônicos, e a sensação de insegurança 
dos centros urbanos (PROCEL, ELETROBRAS, 2007 apud LOSS, 2013). 
Bragatto (2013) afirma que, para que o projeto de iluminação seja 
considerado eficiente, ele deve considerar e aproveitar durante o maior período 
possível a iluminação natural, gerar um conceito de iluminação artificial baseado em 
cálculos concretos, criar diferentes circuitos de iluminação que permitam o uso de 
diferentes sistemas em momentos específicos, prevendo os pontos de luz e cargas 
e evitando gastos desnecessários. “Assim, com as informações definidas, inicia-se 
o desenvolvimento das soluções, elegendo os objetivos visuais, compondo os 
ambientes, criando efeitos” (GODOY, 2000, p. 4 apud BRAGATTO, 2013). 
 Pereira (2010) afirma que a iluminação residencial é de extrema 
importância para que haja uma melhoria na qualidade de vida e no bem-estar dos 
moradores e outros eventuais usuários. Assim, ao se projetar considerando os 
conceitos de iluminação, conhecendo as possibilidades de aplicação e os 
elementos a serem utilizados, são criados ambientes mais atraentes, confortáveis, 
seguros e, sobretudo, saudáveis. Ainda de acordo com o autor, a iluminação 
residencial tem como principais funções iluminar, obter boas condições de visão em 
cada ambiente de acordo com as diferentes tarefas visuais a serem realizadas 
(como, por exemplo, ler, escrever, cozinhar, assistir TV, trabalhar, etc), além de criar 
um tipo de atmosfera e ambientação específica, deixando os espaços agradáveis e 
 
48 
 
destacando objetos, detalhes, superfícies e, não obstante, oferecendo segurança, 
orientação e visibilidade. 
De acordo com Silva (2013), o projeto de arquitetura deve ter condições 
favoráveis para o desenvolvimento do projeto de iluminação e este, por sua vez, 
deve valorizar aquele. O projeto luminotécnico deve se iniciar a partir de 
questionamentos em relação ao usuário, às funções do espaço e as atividades às 
quais ele está destinado, além dos elementos que se intenciona destacar. Com base 
nas respostas obtidas, define-se o tipo de luz pretendida para o local e, em seguida, 
determina-se os equipamentos que oferecem os efeitos desejados. “Dificilmente um 
só sistema consegue suprir as necessidades luminosas de um espaço. 
Normalmente, utiliza-se um sistema principal, focado na funcionalidade,