Prova 16

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1. Quanto aos principais representantes da Poesia Marginal brasileira, assinale 
a alternativa que apresente os principais nomes que fizeram parte do 
movimento literário em questão: 
a) Paulo Leminski, João Cabral de Melo Neto, Arnaldo Antunes e Adélia Prado. 
b) Clarice Lispector, Adélia Prado, Torquato Neto e Paulo Leminski. 
c) Arnaldo Antunes, Ferreira Gullar, Chacal e Waly Salomão. 
d) Paulo Leminski, Torquato Neto, Cacaso e Chacal. 
e) Francisco Alvim, José Agripino de Paula, Ferreira Gullar e Clarice Lispector. 
 
2. (ENEM) A poesia que floresceu nos anos 70 do século XX é inquieta, 
anárquica, contestadora. A “poesia marginal”, como ficou conhecida, não se 
filia a nenhuma estética literária em particular, embora seja possível ver nela 
traços de algumas vanguardas que a precederam, como no poema a seguir. 
S.O.S 
Chacal 
(...) nós que não somos médicos psiquiatras 
nem ao menos bons cristãos 
nos dedicamos a salvar pessoas 
que como nós 
sofrem de um mal misterioso: o sufoco 
CAMPEDELLI, Samira Y. Poesia Marginal dos Anos 70. São Paulo: Scipione, 1995 (adaptado). 
Da leitura do poema e do texto crítico acima, infere-se que a poesia dos anos 
70: 
a) Recuperou traços da produção de vanguarda modernista. 
b) Eliminou o diálogo com as artes visuais e as artes plásticas. 
c) Utilizou com frequência versos metrificados e temas românticos. 
d) Valorizou a linguagem poética das formas consagradas. 
e) Atribuiu ao espaço poético um lugar de fuga e escapismo 
 
 
3. (UEL 2017) A respeito das correlações entre a poesia de Leminski e os 
poemas de outras tendências poéticas, períodos e estilos de época, considere 
as afirmativas a seguir. 
I. Como o Concretismo, Leminski perseguiu a representação e a exaltação da 
vida material em detrimento da exposição da subjetividade. 
II. Como o Simbolismo, Leminski adotou desenhos e experiências gráficas para 
representar a saturação de significados e significantes na linguagem poética 
verbal. 
III. Com a primeira fase modernista, Leminski aderiu ao poema-piada e aos 
jogos de palavras, em contraste com o rigor de outras manifestações poéticas. 
IV. Com a poesia marginal, Leminski compartilhou a espontaneidade e a 
irreverência como aproximações entre a expressão poética e a vida 
cotidiana. 
Assinale a alternativa correta: 
a) Somente as afirmativas I e II são corretas. 
b) Somente as afirmativas I e IV são corretas. 
c) Somente as afirmativas III e IV são corretas. 
d) Somente as afirmativas I, II e III são corretas. 
e) Somente as afirmativas II, III e IV são corretas. 
 
 
4. (UEL-2016) 
estupor 
esse súbito não ter 
esse estúpido querer 
que me leva a duvidar 
quando eu devia crer 
esse sentir-se cair 
quando não existe lugar 
aonde se possa ir 
esse pegar ou largar 
essa poesia vulgar 
que não me deixa mentir 
(LEMINSKI, P. Toda Poesia. São Paulo: Companhia das Letras, 2013. p.249.) 
Considerando o poema no conjunto da obra Toda Poesia, de Paulo Leminski, é 
CORRETO afirmar que 
a) Exemplifica a metalinguagem praticada pelo autor. 
b) A poesia de leminski é vulgar porque utiliza formas poéticas livres. 
c) A adjetivação intensa no poema é um traço recorrente em sua obra. 
d) O heptassílabo é o verso mais cultivado na produção leminskiana. 
e) O esquema de rimas encontra equivalência na obra ideolágrimas. 
 
 
5. (UFRJ-2016) 
APAGAR-ME 
Apagar-me 
diluir-me 
desmanchar-me 
até que depois 
de mim 
de nós 
de tudo 
não reste mais 
que o charme.” 
(Paulo Leminski) 
É correto afirmar que, nesse seu belo poema, Paulo Leminski pôs no centro de 
sua estratégia poética o uso intensivo da: 
a) Acentuação de palavras. 
b) Colocação de pronomes oblíquos. 
c) Regência verbal. 
d) Colocação de pronomes retos. 
e) Tipologia textual. 
 
 
6. (Enem- 2016) 
Primeira lição 
Os gêneros de poesia são: lírico, satírico, didático, épico, ligeiro. 
O gênero lírico compreende o lirismo. 
Lirismo é a tradução de um sentimento subjetivo, sincero e pessoal. 
É a linguagem do coração, do amor. 
O lirismo é assim denominado porque em outros tempos os versos sentimentais eram 
declamados ao som da lira. 
O lirismo pode ser: 
a) Elegíaco, quando trata de assuntos tristes, quase sempre a morte. 
b) Bucólico, quando versa sobre assuntos campestres. 
c) Erótico, quando versa sobre o amor. 
O lirismo elegíaco compreende a elegia, a nênia, a endecha, o epitáfio e o epicédio. 
Elegia é uma poesia que trata de assuntos tristes. 
Nênia é uma poesia em homenagem a uma pessoa morta. 
Era declamada junto à fogueira onde o cadáver era incinerado. 
Endecha é uma poesia que revela as dores do coração. 
Epitáfio é um pequeno verso gravado em pedras tumulares. 
Epicédio é uma poesia onde o poeta relata a vida de uma pessoa morta. 
CESAR, A. C. Poética. São Paulo: Companhia das Letras, 2013. 
No poema de Ana Cristina Cesar, a relação entre as definições apresentadas 
e o 
processo de construção do texto indica que o(a) 
a) Caráter descritivo dos versos assinala uma concepção irônica de lirismo. 
b) Tom explicativo e contido constitui uma forma peculiar de expressão 
poética. 
c) Seleção e o recorte do tema revelam uma visão pessimista da criação 
artística. 
d) Enumeração de distintas manifestações líricas produz um efeito de 
impessoalidade. 
e) Referência a gêneros poéticos clássicos expressa a adesão do eu lírico às 
tradições literárias. 
 
 
7. UFSC 
As aparências revelam 
Afirma uma Firma que o Brasil 
confirma: “Vamos substituir o 
Café pelo Aço”. 
Vai ser duríssimo descondicionar 
o paladar 
Não há na violência 
que a linguagem imita 
algo da violência 
propriamente dita? 
CACASO. As aparências revelam. In: WEINTRAUB, Fabio (Org). Poesia marginal. São Paulo: Ática, 2004. p. 61. Para gostar de ler 39. 
Com base na leitura do poema, assinale a(s) proposição (ões) correta (s) 
acerca da Poesia Marginal: 
I. Entre as temáticas das quais se ocupou a poesia marginal da década de 
1970, havia espaço para painéis sociais, para a memória afetiva e a pesquisa 
poética e para o registro literário da intimidade. Sem grandes exageros, a 
única regra era atender aos princípios da norma padrão da língua. 
II. Os versos “Vai ser duríssimo descondicionar / o paladar” podem ser 
entendidos 
metaforicamente como uma referência a sacrifícios impostos à população, 
obrigada a acomodar-se a uma nova ordem econômica. 
III. Nos poemas reunidos em Poesia marginal, os autores enfocam a denúncia 
e a 
crítica social de uma maneira sisuda, sem apelar para o humor, pois visam 
conferir 
credibilidade ao que é dito. 
IV. A frase “Vamos substituir o Café pelo Aço” pode ser interpretada como 
uma 
referência à abertura do país para a exportação de minérios, defendida por 
empresários e pelo Governo à época da Ditadura Militar. 
V. No primeiro e segundo versos, no jogo de palavras “Afirma”, “Firma” e 
“confirma”, 
repete-se o segmento firma; isso pode ser interpretado como uma referência à 
influência das grandes empresas nas políticas estatais. 
VI. Na estrofe final, observa-se como Cacaso procura desvincular a linguagem 
das práticas sociais, ao propor que não há violência nas palavras em si, mas 
apenas na realidade a que elas se referem. 
a) I, III e V. 
b) II, V e VI. 
c) I, II e IV. 
d) Apenas VI. 
e) II, IV e V. 
 
 
8. (ENEM- BR - 2017) 
Contranarciso 
em mim 
eu vejo o outro 
e outro 
e outro 
enfim dezenas 
trens passando 
vagões cheios de gente 
centenas 
o outro 
que há em mim 
é você 
você 
e você 
assim como 
eu estou em você 
eu estou nele 
em nós 
e só quando 
estamos em nós 
estamos em paz 
mesmo que estejamos a sós 
LEMINSKI, P. Toda poesia. São Paulo: Cia. das Letras, 2013. 
A busca pela identidade constitui uma faceta da tradição literária, 
redimensionada pelo olhar contemporâneo. No poema, essa nova dimensão 
revela a 
a) Ausência de traços identitários.b) Angústia com a solidão em público. 
c) Valorização da descoberta do “eu” autêntico. 
d) Percepção da empatia como fator de autoconhecimento. 
e) Impossibilidade de vivenciar experiências de pertencimento.