Aula 10

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COR, FORMA E PERCEPÇÃO
RACHEL QUEIROZ
IFPB – DESIGN GRÁFICO - RACHEL QUEIROZ
FENÔMENOS DE CONTRASTES 
Sempre que falamos de contrastes estamos falando de comparação. Existe a comparação entre os opostos (grande/pequeno, branco/preto, quente/frio) que são os contrastes extremos. 
Quando analisamos as características dos efeitos das cores podemos destacar sete diferentes tipos de contrastes. 
Qual é a nossa intenção ao estudar os contraste? 
Devemos perceber os estados das cores nas composições para podermos compará-los. 
Um olhar é imediatamente atraído para as partes da composição que são radicalmente diferentes das áreas em volta. 
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TIPOS DE CONTRASTES 
Devemos lembrar que serão 7 contrastes, 7 princípios e 7 relações de equilíbrio que podemos utilizar em nossas composições sempre. 
São eles: 
Contraste da Cor em Si 
Contraste Claro e Escuro
Contraste Quente e Frio
Contraste Complementar
Contraste Simultâneo
Contraste de Qualidade
Contrate de Quantidade
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CONTRASTE DE COR EM SI OU CONTRASTE DE MATIZ 
Este é o mais simples dos sete contrastes. Para representá-lo precisamos de pelo menos três cores nitidamente diferenciadas;
 Seu efeito será sempre de forte apelo visual e nítido. A força expressiva do contraste da cor em si diminui à medida que as cores empregadas se afastam das três cores primárias;
Dessa forma podemos dividir o Contraste da Cor em Si em três grupos: máximo, médio e mínimo contraste;
Máximo contraste: é a combinação entre as cores primárias fundamentais– vermelho, amarelo e azul. São a força mais expressiva do contraste da cor em si;
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CONTRASTE DE COR EM SI OU CONTRASTE DE MATIZ 
As cores podem se comportar ou serem percebidas de maneiras diferentes conforme a sua vizinhança;
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CONTRASTE DE COR EM SI OU CONTRASTE DE MATIZ 
O amarelo parece ser mais claro quando está sobre o branco do que quando está sobre o preto.
As combinações propostas ao lado são as mais imediatas, ou seja, as mais óbvias. As possibilidades são inúmeras;
APLICAÇÃO DO MÁXIMO CONTRASTE EM COMPOSIÇÕES
Para configurar o máximo contraste não é preciso utilizar apenas as três cores primárias;
Nesta composição há o uso de diversos tons de cores primárias;
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APLICAÇÃO DO MÁXIMO CONTRASTE EM PRODUTOS
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APLICAÇÃO DO MÁXIMO CONTRASTE EM PRODUTOS
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APLICAÇÃO DO MÁXIMO CONTRASTE EM PRODUTOS
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CONTRASTE DE COR EM SI OU CONTRASTE DE MATIZ 
Médio contraste: é a combinação entre as cores secundárias – laranja, verde e violeta, que é a mistura das cores primárias duas a duas;
No médio contraste já não há tanta vibração entre as cores já que elas já estão um pouco distantes das cores primárias. 
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CONTRASTE DE COR EM SI OU CONTRASTE DE MATIZ 
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APLICAÇÃO DO MÉDIO CONTRASTE EM COMPOSIÇÕES
O uso do rosa em alguns elementos não descaracteriza o médio contraste que é dominante
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APLICAÇÃO DO MÉDIO CONTRASTE EM COMPOSIÇÕES
Nesta composição não há o laranja, mas note que o violeta se repete em diversos lugares (fundo, biquini e saia.) 
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APLICAÇÃO DO MÉDIO CONTRASTE EM PRODUTOS
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APLICAÇÃO DO MÉDIO CONTRASTE EM PRODUTOS
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CONTRASTE DE COR EM SI OU CONTRASTE DE MATIZ 
Mínimo contraste: é a combinação entre as cores terciárias,que é a mistura das cores primárias três a três – com ênfase em uma delas, ou das secundárias duas a duas;
No mínimo contraste, a vibração entre as cores é ainda menos intensa do que no contraste das cores primárias – máximo contraste. 
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CONTRASTE DE COR EM SI OU CONTRASTE DE MATIZ 
O uso do branco e do preto em conjunto com as combinações máximas, médias ou mínimas pode reforçar ou anular o efeito de radiação de luz de uma determinada cor na composição; 
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APLICAÇÃO DO MÍMINO CONTRASTE EM COMPOSIÇÕES
Os tons de marrom são bastante visíveis em diversas tonalidades e com nuances de diferentes matizes: amarelo, verde, azul;
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APLICAÇÃO DO MÍMINO CONTRASTE EM PRODUTOS
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APLICAÇÃO DO MÍMINO CONTRASTE EM PRODUTOS
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CONTRASTE DE CLARO E ESCURO OU CONTRASTE DE VALOR
O claro e escuro são contrastes polares (assim como o contraste complementar) e têm uma importância fundamental;
 O branco e o preto são, do ponto de vista de seus efeitos, totalmente opostos; 
Entre esses dois extremos desenvolve-se uma série de tons cinzas e coloridos;
Devemos estudar os problemas do claro-escuro colocados pelo branco, preto e cinza, e também, os problemas colocados pelas cores puras e as relações que podem existir entre essas duas espécies de problemas. 
Por isso dividimos o estudo deste contraste em claro-escuro acromático e claro-escuro cromático . 
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Esta escala está variando com intervalo de 10%, tendo na extremidade superior o branco puro e na inferior o preto puro;
As duas escalas abaixo tem variação de 5%;
CONTRASTE DE CLARO E ESCURO ACROMÁTICO
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APLICAÇÃO DO CONTRASTE ACROMÁTICO EM COMPOSIÇÕES
Esse exemplo mostra que o efeito do claro-escuro pode ser representado pela variação da distância dos elementos da composição;
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Nesta composição, o claro-escuro acromático é caracterizado pelo uso da foto em PB. Notem que o nome da coleção do anúncio não faz tanto contraste com seu fundo, dificultando a leitura;
APLICAÇÃO DO CONTRASTE ACROMÁTICO EM COMPOSIÇÕES
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APLICAÇÃO DO CONTRASTE ACROMÁTICO EM COMPOSIÇÕES
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APLICAÇÃO DO CONTRASTE ACROMÁTICO EM PRODUTOS
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APLICAÇÃO DO CONTRASTE ACROMÁTICO EM PRODUTOS
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APLICAÇÃO DO CONTRASTE ACROMÁTICO EM AMBIENTES
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APLICAÇÃO DO CONTRASTE ACROMÁTICO EM AMBIENTES
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APLICAÇÃO DO CONTRASTE ACROMÁTICO NA MODA
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CONTRASTE DE CLARO E ESCURO CROMÁTICO
Os problemas do claro-escuro cromático são bem complexos, bem como as relações que existem entre estas e as cores tais como o branco, o cinza e o preto;
As variações de claro-escuro de uma cor, aplicadas em uma composição, são responsáveis pela distinção dos planos. 
Os planos coordenados permitem evidenciar os efeitos de profundidade indesejáveis e neutralizá-los;
Notemos a seguinte dificuldade: os valores de claro-escuro de uma cor pura se modifica segundo a intensidade da iluminação. 
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CONTRASTE DE CLARO E ESCURO CROMÁTICO
Notem que, além de estarem sobre uma base preta, as cores também sofreram escurecimento (foi adicionado 20% de preto em todas as cores da segunda linha), mas somente os tons mais iluminados parecem ter escurecido mais;
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CONTRASTE DE CLARO E ESCURO CROMÁTICO
Se numa composição com cores, utilizarmos tons brancos, pretos e cinzas como elementos de efeito abstrato, é necessário evitar o emprego de cores da mesma claridade que os cinzas para que as cores neutras não tenham o efeito colorido por contraste simultâneo;
Se quisermos, numa composição colorida, tratar o cinza como um componente de cor, é preciso que o tom de cinza e o tom colorido tenham o mesmo grau de claridade;
Os três acordes acima mostram o mesmo tom de vermelho, porém
apenas no acorde central o cinza tem o mesmo valor-luz, podendo ser usado como COR composição;
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APLICAÇÃO DO CONTRASTE CROMÁTICO EM COMPOSIÇÕES 
Podemos dividir o contraste claro-escuro cromático em dois grupos: 
	- Monocromático e Policromático
Note que os tons utilizados nessa com posição são variáveis de um amarelo- alaranjado escurecido, caracterizando o contraste claro-escuro monocromático;
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APLICAÇÃO DO CONTRASTE CROMÁTICO EM COMPOSIÇÕES 
Nesta, temos uma composição com variações monocromáticas de claro-escuro;
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APLICAÇÃO DO CONTRASTE CROMÁTICO EM PRODUTOS 
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APLICAÇÃO DO CONTRASTE CROMÁTICO EM AMBIENTES 
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APLICAÇÃO DO CONTRASTE CROMÁTICO EM AMBIENTES 
CONTRASTE QUENTE E FRIO 
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Pode parecer estranho falar de uma sensação térmica em se tratando da visão óptica das cores;
Se observarmos o círculo cromático, percebemos que amarelo é a cor mais clara (iluminada) e o violeta a mais escura (menos iluminada);
Isto significa que existe entre estas duas cores o máximo grau de contraste claro-escuro. Em ângulo reto ao eixo amarelo-violeta encontram-se as cores vermelho alaranjado e azul esverdeado: estes são os dois pólos do contraste quente-frio;
Utiliza-se da oposição entre as duas metades do disco, ou seja, das cores relacionadas aos amarelos, laranjas e vermelhos em relação ao grupo de cores derivadas dos verdes e azuis.
CONTRASTE QUENTE E FRIO 
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Cores quentes 
ou escala cromática em modo maior
Cores frias
ou escala cromática em modo menor
Eixo de divisão da temperatura
CONTRASTE QUENTE E FRIO EM COMPOSIÇÕES 
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Essa duas provocam sensações de temperatura diferente. A primeira é mais fria, úmida do que a segunda que, por sua vez, é mais quente, árida e sufocante que a primeira. Essas são algumas sensações térmicas causadas pelo contraste quente e frio.
CONTRASTE QUENTE E FRIO EM COMPOSIÇÕES 
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CONTRASTE QUENTE E FRIO EM PRODUTOS 
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CONTRASTE QUENTE E FRIO EM PRODUTOS 
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CONTRASTE QUENTE E FRIO EM AMBIENTES 
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CONTRASTE COMPLEMENTAR
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O círculo cromático mostra as cores complementares diametralmente opostas;
CONTRASTE COMPLEMENTAR
Se compusermos estes pares de cores complementares constataremos, uma vez mais, as três cores fundamentais – amarelo,vermelho e azul – se encontram da seguinte maneira: 
Da mesma forma que a mistura de amarelo, de vermelho e de azul resulta em um cinza, a mistura de cores complementares resulta igualmente um cinza. 
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CONTRASTE COMPLEMENTAR
Os pares vermelho e verde, amarelo e violeta, azul e laranja podem ser acordes mas não necessariamente serem harmônicos. Para que haja a harmonia nestes casos é preciso superar o conflito do contraste complementar;
Foi provado fisiologicamente que a imagem retida bem como o efeito simultâneo evidenciam um fato estranho e inexplicável até nossos dias: dada a cor, nosso olho exige a cor complementar e, se esta não lhe é dada, ele próprio a produz. Este fenômeno é muito importante para todos os artistas;
Se fizer um simples teste com cores puras (sem composições) para treinar nosso olho a enxergar essa compensação do nosso cérebro. Basta apenas olhar para esse quadrado vermelho por cerca de 15 a 30 segundos. Em seguida olhe para a área branca ao lado. 
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CONTRASTE COMPLEMENTAR
Esse efeito de visualização da cor complementar após um período de saturação de retina – cor verde complementar ao vermelho, neste caso – é chamado por alguns estudiosos de efeito de pós-imagem. 
Cada par de cores complementares conserva, contudo, suas próprias características;
 Desta forma, a composição amarelo-violeta não contém apenas um contraste complementar, mas também, um contraste claro-escuro bem acentuado. 
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CONTRASTE COMPLEMENTAR EM COMPOSIÇÕES
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CONTRASTE COMPLEMENTAR EM PRODUTOS
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CONTRASTE COMPLEMENTAR EM AMBIENTES
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CONTRASTE SIMULTÂNEO
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A cor, além de produzir uma sensação de movimento, de expansão e de reflexão, pode também nos oferecer uma impressão estática;
Ao relacionar uma cor a outras, dentro de um espaço bidimensional, um outro fenômeno pode acontecer...
Podemos observar que aos valores apresentados por uma determinada cor se alteram quando ela passa a sofrer influência de uma ou mais cores colocadas dentro de um mesmo espaço;
CONTRASTE SIMULTÂNEO
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O mesmo laranja, sobre fundo vermelho, parece mais amarelado e mais claro que sobre fundo amarelo. Em contraste com vermelho e com azul, o mesmo violeta parece mais azulado é mais escuro no primeiro caso, e mais avermelhado e claro no segundo;
CONTRASTE SIMULTÂNEO
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No campo da criação publicitária, o contraste simultâneo é de uma importância relevante, porque envolve em grande parte o fenômeno de legibilidade e da visibilidade;
CONTRASTE SIMULTÂNEO
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Vejam o que pode acontecer com uma cor quando uma cor é emoldurada por uma cor contrastante...
O uso da cor complementar ao lado da cor primária produz efeitos que podem ter consequências diferentes, conforme a utilização que deles se fizer;
A complementar acentua o brilho da cor, o que pode aumentar o seu efeito e sua beleza. Porém, dependendo de como seja utilizada pode-se também diminuir a legibilidade, e isso na mensagem gráfica é um ponto fundamental;
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CONTRASTE SIMULTÂNEO EM COMPOSIÇÕES
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CONTRASTE SIMULTÂNEO EM PRODUTOS
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CONTRASTE SIMULTÂNEO EM AMBIENTES
CONTRASTE DE QUALIDADE
Entendemos por noções da cor o grau de pureza ou de saturação das cores;
Designamos por contraste de qualidade a oposição entre uma cor saturada e uma cor amortecida e sem brilho. As cores do prisma, obtidas pela refração da luz branca, são as cores de máxima saturação extrema luminosidade;
Entre cores pigmentarias, encontramos também cores bastante saturadas. Quando uma cor pura é clareada ou escurecida, perde a sua luminosidade. 
As cores podem ser alteradas de diversas maneiras: 
- 1º Uma cor pura pode ser alterada com branco;
- 2º Uma cor pura pode ser alterada com o auxílio do preto;
O MAIOR VALOR DE ATRAÇÃO VISUAL ESTÁ SEMPRE NA COR DE MÁXIMA QUALIDADE
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CONTRASTE DE QUALIDADE
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3º Podemos ainda alterar uma cor saturada com a mistura do branco e do preto, quer dizer, com o cinza. 
4º Podemos também “pertubar” uma cor pura mistuando-a com a sua cor complementar. As diversas modificações de tons resultantes de cores complementares podem oferecer resultados estranhos e surpreendentes quando misturados com branco;
Cor pura – vermelho
Cor pura alterado pelo preto
Cor pura alterado pelo branco
Cor pura alterado pelo cinza
Cor pura alterado pela cor complementar
CONTRASTE DE QUALIDADE EM COMPOSIÇÕES
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Ao lado temos uma aplicação clássica do contraste de qualidade com a cor pura variando com o uso do cinza;
Nesta, temos umas composição que contém o centro com foco de atração da composição, pois é o local de maior qualidade de informação;
CONTRASTE DE QUALIDADE EM COMPOSIÇÕES
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Aqui, temos dois exemplos de logotipos que utilizam o contraste de qualidade na construção das marcas;
CONTRASTE
DE QUALIDADE EM PRODUTOS
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CONTRASTE DE QUANTIDADE
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O contraste de quantidade diz respeito às relações de grandeza de duas ou mais cores. Trata-se, portanto, do contraste “muito pouco” ou do “grande-pequeno”;
Podemos fazer composição de cores com mais variados tamanhos de manchas possíveis;
A força de expressão de uma cor é determinada por dois fatores:
	- Primeiro sua luminosidade;
	- Segundo lugar a dimensão as áreas de cor. 
Para avaliar a luminosidade de uma cor, quer dizer seu valor luminoso, basta compará-lo com um cinza médio. Constataremos, então, que as intensidades e graus de luminosidade das cores são diferentes;
Notamos aqui que o amarelo é mais iluminado que o laranja, por exemplo, tendo como base o cinza médio (50%).
CONTRASTE DE QUANTIDADE
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Para estes valores luminosos, Goethe inventou relações numéricas bem simples e de grande interesse para nós. Estes algarismos são de valores aproximados;
O amarelo, que é três vezes mais luminoso que o violeta, deve ocupar uma área três vezes menor que sua cor complementar;
CONTRASTE DE QUANTIDADE
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Pode-se a partir deste modelo, estabelecer as relações possíveis existentes entre as cores;
CONTRASTE DE QUANTIDADE
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É muito importante lembrar a seguinte regra, ao utilizar o contraste de quantidade:
	Quanto MAIOR o valor de luz da cor;
 	 MENOR o valor de superfície;
Vejam a tabela abaixo que compara o valor-luz com o valor superfície da cores:
CONTRASTE DE QUANTIDADE
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Numa composição, essa relação poderia ser assim representada: 
A importância dada a quantidade de mancha de cores e suas dimensões é tão importante quanto a própria escolha das cores;
É por isso que a composição colorida deveria sempre se fundamentar sobre as relações das manchas coloridas. A forma,o tamanho, e os limites das manchas de cores devem ser determinadas pelo caráter e pela intensidade das cores e não devem ser fixadas a priori pelo desenho;
CONTRASTE DE QUANTIDADE EM COMPOSIÇÕES
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Note que as imagens acima tem uma grande superfície escura e uma superfície menor com maior valor luz. Os cálculos da divisão da cores devem ser baseadas na área da composição. 
CONTRASTE DE QUANTIDADE EM PRODUTOS
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CONTRASTE DE QUANTIDADE EM PRODUTOS
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CONTRASTE DE QUANTIDADE EM PRODUTOS
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