prova 2 de pratica de violão

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12/05/2025, 18:05 Avaliação Final (Objetiva) - Individual A+ Alterar modo de visualização Peso da Avaliação 4,00 Prova 99074025 Qtd. de Questões 10 Acertos/Erros 5/5 Nota 5,00 1 As tríades podem ser classificadas de acordo com os intervalos que as constituem. De acordo com a 8 tríade apresentada a seguir, assinale a alternativa CORRETA: A É considerada uma tríade diminuta. B É considerada uma tríade perfeita menor. C É considerada uma tríade perfeita maior. D É considerada uma tríade aumentada. Revisar Conteúdo do Livro 2 O campo harmônico de Dó Maior é formado pelas tríades que compõem cada um de seus graus. Como você pode observar na pauta a seguir, essa tonalidade não apresenta alterações em sua armadura de clave. Sobre campo harmônico de Dó Maior, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas: ( ) As tríades maiores se encontram nos I, IV e V graus. ( ) As tríades menores se encontram nos II, III e VI graus. ( ) A tríade diminuta se encontra no VI grau. ) As tríades maiores se encontram nos I, III e V graus. ( ) A tríade diminuta se encontra no VII grau. Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA: III IV VI VII A F-F-V-V-V B C V-F-V-F-F D V-V-F-F-V about:blank 1/812/05/2025, 18:05 Avaliação Final (Objetiva) Individual 3 Uma das técnicas mais empregadas na harmonia tonal é a de tonicização, também conhecida por alguns estudiosos como tonicalização. Essa designação foi introduzida pelo teórico austríaco Heinrich Schenker e é amplamente explorada na teoria Com relação ao exposto, assinale a alternativa que apresenta de forma CORRETA a definição de tonicização: A A tonicização é um fenômeno musical que ocorre por acaso, as modulações tonais surgem de maneira espontânea e aleatória. Consiste na técnica em que algum acorde do campo harmônico principal é enfatizado por meio da inserção de alguns acordes de seu próprio campo harmônico. C Se refere a um tipo de técnica, utilizada na harmonia, baseada exclusivamente em acordes tônicos. D A tonicização envolve a incorporação de elementos tecnológicos nas progressões harmônicas, de modo a "tecnologizar" a sonoridade. 4 A dominante secundária prepara um acorde diatônico específico da tonalidade principal. Esse processo introduz notas não usuais na escala original, promovendo a cromatização da harmonia. Além da dominante secundária, também é possível utilizar um acorde de subdominante da região tonicizada precedendo a dominante secundária. Com relação ao exposto, analise as sentenças a seguir: Na tonalidade de fá maior, a progressão harmônica Cm D7 Gm é um exemplo do uso de uma subdominante e dominante secundária na tonicização do IIm da tonalidade. Na tonalidade de mi menor, a progressão Em Am7(-5) Bm F#7 - B7 Em é um exemplo de uma tonicização do VIm da tonalidade, que seria Bm, com uso de uma subdominante e dominante da região do Bm. III- Quando tonicizado, VIm da tonalidade de ré menor, que seria Am, a progressão harmônica Dm Dm seria um exemplo do uso de uma subdominante e dominante da região do Am. IV- Na tonalidade de dó maior, a progressão harmônica D7 G7 Dm é um exemplo do uso de uma subdominante e dominante secundária na tonicização do IIm da tonalidade, que seria Dm. Assinale a alternativa CORRETA: about:blank 2/812/05/2025, 18:05 Avaliação Final (Objetiva) - - Individual A As sentenças I e IV estão corretas. B As sentenças III e IV estão corretas. C As sentenças II, III e IV estão corretas. D As sentenças I, II e IV estão corretas. Revisar Conteúdo do Livro 5 O acorde diminuto, uma construção de notas na teoria musical, revela-se como um elemento de complexidade singular. Sua estrutura é gerada pela adição de uma terça menor à tríade diminuta, resultando em uma sétima diminuta entre a fundamental e a terça acrescentada, um intervalo de nove semitons. Com relação ao acorde diminuto (X°), classifique V para as afirmativas verdadeiras e F para as falsas: ( ) O acorde é formado pelas notas: mi bemol, sol si duplo bemol e ré. ( ) O acorde é encontrado na tétrade do VII grau do modo menor harmônico. ( ) O símbolo que acompanha a cifra faz referência ao caráter cíclico, que faz com que todas as notas da tétrade se relacionem com a próxima nota pelo mesmo intervalo de terça menor. ( ) O acorde C° é formado pelas notas dó, mi bemol, sol bemol e si duplo bemol (lá). Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA: A F -V-V- V. B C V. D V F F - - F. about:blank 3/812/05/2025, 18:05 Avaliação Final (Objetiva) Individual 6 As tétrades podem ser invertidas, com notas distintas na mais grave, seguindo princípio de construir acorde sobre notas consonantes. Nas tríades, qualquer nota pode ser a mais grave para a inversão, enquanto nas tétrades é necessário cuidado, visto que em alguns casos a inversão pode não ser recomendada. Com relação à inversão de tétrades, classifique V para as afirmativas verdadeiras e F para as falsas: ( ) Nas tétrades dominantes, a sétima pode ocupar a nota mais grave, formando a terceira inversão, desde que seja resolvida de forma adequada no próximo acorde. ) Nas tétrades diminutas, de função dominante, temos a possibilidade do uso de todas as inversões. ( ) No caso das tétrades, sétimas menores tendem a ser menos utilizadas no baixo do que sétimas maiores, por serem consideradas mais dissonantes. ( ) Nas tétrades que não têm função dominante, a sétima pode estar no baixo nos casos em que for uma nota de passagem para alcançar outro acorde. Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA: A F-F-V-F B V-V-F-V C D F-V-F-V 7 A partitura a seguir apresenta as notas da escala do grau I do campo harmônico maior em tom de dó maior. Nela, são utilizados símbolos e cores que indicam informações acerca das notas disponíveis para utilização neste grau do campo harmônico Com base no exposto e na partitura apresentada, analise as sentenças a seguir: about:blank 4/818:05 Avaliação Final (Objetiva) - Individual 17M C7M F 9 3 (4) 5 6 7 Tétrade Jônio As notas dó, mi, sol, e si estão em cinza indicando as notas da tétrade principal. II- A nota ré se refere à nona, primeira tensão disponível na série III- A sexta é uma nota que não está disponível neste grau do campo harmônico. IV- A nota fá está entre parênteses porque é uma nota a ser evitada neste grau. Assinale a alternativa CORRETA: A As sentenças I, II e IV estão corretas. B As sentenças II, III e IV estão corretas. C As sentenças I, III e IV estão corretas. D As sentenças I, II e III estão Revisar Conteúdo do Livro 8 Acordes sus4 e sus9 são variações que substituem a terça por uma ou respectivamente, criando uma sonoridade de suspensão. O acorde sus4 consiste na tríade básica com a adição da justa, enquanto sus9 incorpora a maior. Ambos proporcionam uma sensação de tensão que pode ser resolvida quando a terça retorna à tríade original, gerando uma cadência harmoniosa. Com relação ao tema, analise os dois acordes a seguir e classifique V para as afirmativas verdadeiras e F para as falsas: about:blank 5/812/05/2025, 18:05 Avaliação Final (Objetiva) - Individual ) O primeiro acorde teria como cifra Csus4. ( ) No segundo acorde, a terça está suspensa para a entrada da nona do acorde. ( ) A cifra correta do segundo acorde seria Csus6. ( ) Como os acordes sus não têm a terça, a nota mi não está presente em nenhum dos acordes. Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA: A F-V-F-V B V-V-F-V C D 9 Para a condução de vozes entre dois acordes a regra do menor movimento entre notas da mesma deverá ser observada. Sobre exposto, avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre elas: O princípio da condução de vozes é que cada nota de um acorde se desloque mínimo possível para acorde seguinte, mantendo-se na mesma altura se for nota comum, ou dirigindo-se para a nota mais próxima no acorde seguinte. PORQUE Na condução de vozes devemos evitar saltos melódicos, sempre que possível. about:blank 6/812/05/2025, 18:05 Avaliação Final (Objetiva) Individual Assinale a alternativa CORRETA: A As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa da I. B As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa da I. C As asserções I e II são proposições falsas. D A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira. Revisar Conteúdo do Livro 10 A cromatização na harmonia pode ocorrer por meio da tonicização, modulação e acordes de empréstimo modal. A tonicização traz notas estranhas aos graus harmônicos, modulação envolve mudança de tonalidade, e acordes de empréstimo modal incorporam notas do modo menor no modo maior, mantendo função funcional. Além dessas maneiras, também temos recursos de cromatização para a função dominante: os acordes diminutos (as tétrades diminutas) e acorde de sexta aumentada ou SUBV7. Com relação ao acorde SUBV7, analise as sentenças a seguir: Preferencialmente, acorde de sexta aumentada aparece na literatura da música erudita no modo menor, embora possa ser emprestado ao modo maior. Quando lhe adicionamos um intervalo de justa, este acorde é chamado Sexta Alemã. III- Devido à presença do trítono, este tipo de acorde não pode ser utilizado como tensão que prepara para repouso na IV- O intervalo de sexta aumentada surge sobre sexto grau melódico do modo menor. Assinale a alternativa CORRETA: A As sentenças III e IV estão corretas. B As sentenças I, II e IV estão corretas. C As sentenças II, III e IV estão corretas. D As sentenças I e III estão corretas. about:blank 7/812/05/2025, 18:05 Avaliação Final (Objetiva) - Individual Revisar Conteúdo do Livro Imprimir about:blank 8/8