Grátis: O acorde diminuto, uma construção de notas na teoria musical, revela-se como um elemento de complexidade singular. Sua estrutura é gerada pela adiç... – Questões Respondidas

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O acorde diminuto, uma construção de notas na teoria musical, revela-se como um elemento de complexidade singular. Sua estrutura é gerada pela adição de uma terca menor a triade diminuta, resultando em uma sétima diminuta entre a fundamental e a terga acrescentada, um intervalo de nove semitons. Com relagáo ao acorde diminuto (X”), classifique V para as afirmativas verdadeiras e F para as falsas:
Assinale a alternativa que apresenta a sequéncia CORRETA:
( ) Oacorde Eb* é formado pelas notas: mi bemol, sol bemol, si duplo bemol e ré.
( )O acorde X* é encontrado na tétrade do VII grau do modo menor harmónico.
( ) O símbolo * que acompanha a cifra faz referéncia ao caráter ciclico, que faz com que todas as notas da tétrade se relacionem com a próxima nota pelo mesmo intervalo de terga menor.
( ) O acorde C* é formado pelas notas dó, mi bemol, sol bemol e si duplo bemol (1á).
A F-V-V-V.
B V-F-V-F
C F-V-F-V.
D V-F-F-F

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Ed

há 5 meses

Vamos analisar cada uma das afirmativas sobre o acorde diminuto: ( ) O acorde Eb* é formado pelas notas: mi bemol, sol bemol, si duplo bemol e ré. É verdadeira. O acorde diminuto Eb* é composto por essas notas, que formam a tríade diminuta e a sétima diminuta. ( ) O acorde X* é encontrado na tétrade do VII grau do modo menor harmônico. É verdadeira. No modo menor harmônico, o VII grau é um acorde diminuto, que é uma característica desse modo. ( ) O símbolo * que acompanha a cifra faz referência ao caráter cíclico, que faz com que todas as notas da tétrade se relacionem com a próxima nota pelo mesmo intervalo de terça menor. É falsa. O símbolo * geralmente indica um acorde diminuto, mas não necessariamente implica um caráter cíclico em relação às terças menores. ( ) O acorde C* é formado pelas notas dó, mi bemol, sol bemol e si duplo bemol (1á). É verdadeira. O acorde diminuto C* é formado por essas notas, que também constituem uma tríade diminuta com a sétima diminuta. Agora, organizando as respostas: 1. V 2. V 3. F 4. V Portanto, a sequência correta é: V - V - F - V, que corresponde à alternativa A.

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Ocampo harmónico de D6 Maior é formado pelas triades que compdem cada um de seus graus. Como vocé pode observar na pauta a seguir, essa tonalidade náo apresenta alteracóes em sua armadura de clave. Sobre o campo harmónico de Dó Maior, classifique V para as sentencas verdadeiras e F para as falsas:
Assinale a alternativa que apresenta a sequéncia CORRETA:
) As tríades maiores se encontram nos 1, IV e V graus.
) As tríades menores se encontram nos II, III e VI graus.
) A tríade diminuta se encontra no VI grau.
) As tríades maiores se encontram nos I, III e V graus.
) A tríade diminuta se encontra no VII grau.
A F-F-V-V-V.
B F-V-F-V-F
C V-F-V-F-F.
D V-V-F-F-V.

Uma das técnicas mais empregadas na harmonia tonal é a de tonicização, também conhecida por alguns estudiosos como tonicalização. Essa designação foi introduzida pelo teórico austríaco Heinrich Schenker e ¢ amplamente explorada na teoria harmónica.
Com relagáo ao exposto, assinale a alternativa que apresenta de forma CORRETA a definicáo de tonicizacáo:
A tonicizacáo é um fendmeno musical que ocorre por acaso, as modulações tonais surgem de maneira espontánea e aleatória.
Consiste na técnica em que algum acorde do campo harmónico principal é enfatizado por meio da insergáo de alguns acordes de seu próprio campo harmónico.
Se refere a um tipo de técnica, utilizada na harmonia, baseada exclusivamente em acordes tónicos.
A tonicização envolve a incorporagao de elementos tecnológicos nas progress0es harmónicas, de modo a 'tecnologizar' a sonoridade.

A dominante secundária prepara um acorde diatónico específico da tonalidade principal. Esse processo introduz notas náo usuais na escala original, promovendo a cromatização da harmonia. Além da dominante secundária, também é possivel utilizar um acorde de subdominante da regido tonicizada precedendo a dominante secundária. Com relagáo ao exposto, analise as sentengas a seguir:
Assinale a alternativa CORRETA:
I- Na tonalidade de fá maior, a progressáo harmónica Cm — D7 — Gm é um exemplo do uso de uma subdominante e dominante secundária na tonicizacáo do IIm da tonalidade.
II- Na tonalidade de mi menor, a progressao harmónica Em — Am7(-5) — Bm — F#7 — B7 — Em é um exemplo de uma tonicização do VIm da tonalidade, que seria o Bm, com o uso de uma subdominante e dominante da região do Bm.
III- Quando tonicizado, o VIm da tonalidade de ré menor, que seria o Am, a progressao harmónica Dm — Bm7(-5) - Am — E7 — A7 — Dm seria um exemplo do uso de uma subdominante e dominante da região do Am.
IV- Na tonalidade de dó maior, a progressao harmónica D7 — G7 — Dm é um exemplo do uso de uma subdominante e dominante secundária na tonicização do IIm da tonalidade, que seria o Dm.
A) As sentenças I e IV estão corretas.
B) As sentenças III e IV estão corretas.
C) As sentencas II, III e IV estáo corretas.
D) As sentencas I, II e 1V estáo corretas.

As tétrades podem ser invertidas, com notas distintas na voz mais grave, seguindo o princípio de construir o acorde sobre notas consonantes. Nas tríades, qualquer nota pode ser a mais grave para a inversao, enquanto nas tétrades é necessário cuidado, visto que em alguns casos a inversáo pode náo ser recomendada. Com relação a inversáo de tétrades, classifique V para as afirmativas verdadeiras e F para as falsas:
Assinale a alternativa que apresenta a sequéncia CORRETA:
( ) Nas tétrades dominantes, a sétima pode ocupar a nota mais grave, formando a terceira inversáo, desde que seja resolvida de forma adequada no próximo acorde.
( ) Nas tétrades diminutas, de função dominante, temos a possibilidade do uso de todas as inversoes.
( ) Nocaso das tétrades, sétimas menores tendem a ser menos utilizadas no baixo do que sétimas maiores, por serem consideradas mais dissonantes.
( ) Nas tétrades que náo tém função dominante, a sétima pode estar no baixo nos casos em que for uma nota de passagem para alcangar outro acorde.
A F-F-V-F.
B) V-V-F-V.
C V-F-V-F
D F-V-F-V.

A partitura a seguir apresenta as notas da escala do grau 1 do campo harmónico maior em tom de dó maior. Nela, sáo utilizados simbolos e cores que indicam informagdes acerca das notas disponiveis para utilizacao neste grau do campo harmónico. Com base no exposto e na partitura apresentada, analise as sentengas a seguir:
Assinale a alternativa CORRETA:
I- As notas dó, mi, sol, e si estão em cinza indicando as notas da tétrade principal.
II- A nota ré se refere a nona, primeira tensáo disponivel na série harmónica.
III- A sexta é uma nota que náo está disponivel neste grau do campo harmónico.
IV- A nota fá está entre parénteses porque é uma nota a ser evitada neste grau.
A) As sentencas 1, Il e IV estão corretas.
B As sentencas II, III e IV estdo corretas.
C — As sentencas I, III e IV estão corretas.
D) As sentencas I, II e III estáo corretas.

Acordes sus4 e sus9 sáo variações que substituem a terça por uma 4* 0u 9, respectivamente, criando uma sonoridade de suspensáo. O acorde sus4 consiste na tríade básica com a adição da 4* justa, enquanto o sus9 incorpora a 9* maior. Ambos proporcionam uma sensagáo de tensáo que pode ser resolvida quando a terca retorna a tríade original, gerando uma cadéncia harmoniosa. Com relação ao tema, analise os dois acordes a seguir e classifique V para as afirmativas verdadeiras e F para as falsas:
Assinale a alternativa que apresenta a sequéncia CORRETA:
() O primeiro acorde teria como cifra Csus4.
( ) No segundo acorde, a terga está suspensa para a entrada da nona do acorde.
() Acifra correta do segundo acorde seria Csus6.
( ) Como os acordes sus náo têm a terca, a nota mi náo está presente em nenhum dos acordes.
A F-V-F-V.
B) V-V-F-V.
C V-F-V-F
D F-F-V-F

Para a condugáo de vozes entre dois acordes a regra do menor movimento entre notas da mesma voz deverá ser observada. Sobre o exposto, avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre elas:
Assinale a alternativa CORRETA:
I- O principio da condugáo de vozes é que cada nota de um acorde se desloque o mínimo possivel para o acorde seguinte, mantendo-se na mesma altura se for nota comum, ou dirigindo-se para a nota mais próxima no acorde seguinte.
II- Na condução de vozes devemos evitar saltos melódicos, sempre que possivel.
A) As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa da I.
B) As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa da I.
C) As asserções I e II são proposições falsas.
D) A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.

A cromatização na harmonia pode ocorrer por meio da tonicização, modulação e acordes de empréstimo modal. A tonicizagáo traz notas estranhas aos graus harmónicos, modulacáo envolve mudanca de tonalidade, e acordes de empréstimo modal incorporam notas do modo menor no modo maior, mantendo fungáo funcional. Além dessas maneiras, também temos recursos de cromatizagáo para a função dominante: os acordes diminutos (as tétrades diminutas) e o acorde de sexta aumentada ou SUBV7. Com relacáo ao acorde SUBV7, analise as sentencas a seguir:
Assinale a alternativa CORRETA:
I- Preferencialmente, o acorde de sexta aumentada aparece na literatura da música erudita no modo menor, embora possa ser emprestado ao modo maior.
II- Quando lhe adicionamos um intervalo de 5* justa, este acorde é chamado Sexta Alemá.
III- Devido à presenca do tritono, este tipo de acorde náo pode ser utilizado como tensáo que prepara para o repouso na tónica.
IV- O intervalo de sexta aumentada surge sobre o sexto grau melódico do modo menor.
A — As sentencas III e IV estáo corretas.
B) As sentencas I, II e 1V estáo corretas.
C) As sentencas II, I e 1V estáo corretas.
D) As sentencas l e III estáo corretas.