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Iniciado em quarta, 17 set 2025, 13:00
Estado Finalizada
Concluída em quarta, 17 set 2025, 13:14
Tempo
empregado
14 minutos 34 segundos
Painel / Minhas Disciplinas / 2ª GRADUAÇÃO EM ARTES VISUAIS-1025- MEIOS DE EXPRESSÃO
/ PROVA CURRICULAR - REALIZAÇÃO DIA 15/09/2025 A 17/09/2025 - VALOR 6,0 PONTOS
/ AB5 - CLIQUE AQUI PARA REALIZAR A PROVA CURRICULAR - DIA 15/09/2025 A 17/09/2025 - VALOR 6,0 PONTOS - 2ª OPORT
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Questão 1
Completo
Vale 0,60 ponto(s).
Os profissional do setor criativo, irá construir as composições visuais por meio do desenho considerando as referências tam
visuais, culturais e criativas que temos, é esse potencial criativo a ser explorado em cada profissional da área criativa, que n
únicos, pois a capacidade de transformar uma ideia em realidade materializando-a por meio de um projeto gráfico, maque
protótipo, peça piloto ou qualquer outro meio de representação físico ou digital é o que nos permite construir um estilo e
identidade criativa enquanto profissionais.
 
Analisando o texto citado e a imagem disponível abaixo, ressalta-se que:
Fonte: O autor (2022).
a. A composição é apresentada como sendo um recorte, parte de uma composição maior, chamamos esse processo
“sangrada”.
b. A composição é apresentada como sendo um recorte, parte de uma composição maior, chamamos esse processo
“vintage”.
c. A composição é apresentada como sendo um recorte, parte de uma composição maior, chamamos esse processo
“contemporânea”.
d. A composição é apresentada como sendo um recorte, parte de uma composição maior, chamamos esse processo
“moderna”.
e. A composição é apresentada como sendo um recorte, parte de uma composição maior, chamamos esse processo
“clássica”.
Sua resposta está correta.
Questão 2
Completo
Vale 0,60 ponto(s).
O profissional da área de criativa pode explorar materiais acessíveis como o grafite, lápis de cor e as canetas hidrocor, send
profissional que trabalha com desenho pode também trabalhar com materiais que tenham um foco artístico, como é o cas
pastel, que pode ser seco ou oleoso. O giz pastel seco é como se fosse um giz escolar, mas com variações tonais ótimas pa
rápidos e esfumados excelentes, já o giz pastel oleoso é parecido com o giz de cera, mas com uma estrutura um pouco ma
 
 
Considerando o texto mencionado, abordando as informações importantes sobre o giz pastel, a seguir analise as afirmaçõ
 
I. Entre os materiais para colorir apresentados, os pastéis são os mais rápidos e fáceis de usar (podem ser trabalhados 
dedos).
II. Mas também são os mais difíceis de controlar nas bordas das formas, ou seja, apresentam maior tendência a "sair da
que outros materiais. Indicados para serem usados livremente, são rápidos de aplicar a um esboço ou estudo.
III. Muito bons de misturar e são mais adequados em combinações de cor "alto grau" – aqueles que se situam no âmbit
mais claros.
IV. Não são especialmente indicados para criar cores mais claras e sutis.
 
 
          Assinale a alternativa correta:
a. I, II, III e IV estão corretas.
b. Apenas I, II e III estão corretas.
c. Apenas II e III estão corretas.
d. Apenas II, III e IV estão corretas.
e. Apenas I está correta.
Sua resposta está correta.
Questão 3
Completo
Vale 0,60 ponto(s).
O profissional precisa conhecer as diferentes possibilidades que permeiam o processo de representação gráfica por meio d
de desenho e a disponibilidade de uso e adaptabilidade ao material que será utilizado no processo de desenvolvimento.  O
material e o mais importante é o tipo de papel, disponível no mercado desde papéis com gramatura fina, como o papel su
comum que possui gramatura de mais ou menos 70g/m² até os papéis de aquarela que possuem uma alta gramatura de m
menos 300g/m².
Analisando o fragmento do texto mencionado acima, a respeito importantes sobre a aplicabilidade dos papéis, a seguir an
afirmações:
I. A grande variedade de tipos de papel, normalmente usados nas profissões de design, pode ser usada com bom resu
desenhos de projeto a cores.
II. Até mesmo o papel manteiga branco – pode ser usado em fotocopiadora em preto-e-branco.
III. Permite a fácil transferência de desenhos a traço, por exemplo, do papel manteiga para o papel Canson, para obter u
a cores com melhor acabamento.
IV. Ao escolher um papel para iniciar seu processo de desenho é importante entender que os papéis de gramatura baix
indicados para técnicas secas como o grafite ou lápis de cor.
 
Assinale a alternativa correta:
a. Apenas II, III e IV estão corretas.
b. Apenas I e II estão corretas.
c. I, II, III e IV estão corretas.
d. Apenas II e III estão corretas.
e. Apenas I está correta.
Sua resposta está correta.
Questão 4
Completo
Vale 0,60 ponto(s).
Para o profissional, desenhar não envolve somente a técnica, trata-se de um processo em que a imaginação ganha voz, e o
da ideia se manifesta combinando papel e o meio pigmentado que se deseja utilizar para que a composição gráfica se ma
por meio do desenho que o olhar criativo do artista, arquiteto, designer ou ilustrador se manifesta, gerando uma represen
caráter bi ou tridimensional, mesmo sobre uma base bidimensional, essa é a mágica da técnica essencial aos profissionais 
projetistas.
 
Assim, com base nesta informação, analise as asserções abaixo:
 
 I. As imagens que surgem na mente normalmente são nebulosas, resumidas e muito enganosas. Mesmo quando nítidas e
podem vir à mente e então desaparecer de repente. A menos que as capturemos em um desenho, elas podem facilmente 
esquecimento e ser substituídas por outras no fluxo da consciência.
 
PORQUE
 
II. Assim, desenhar é uma extensão natural e necessária do pensamento visual. À medida que a imagem mental guia o 
de nossos olhos e da mão no papel, o desenho que emerge simultaneamente se funde com a imagem em nossa me
 
 
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta:
a. A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira.
b. As asserções I e II são proposições falsas.
c. As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I.
d. As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
e. A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa.
Sua resposta está correta.
Questão 5
Completo
Vale 0,60 ponto(s).
O profissional precisa entender dos princípios basilares que fundamentam o desenho manual, para assim desenvolver a de
habilidade para o desenho auxiliado por recursos digitais. A prática do desenho se iniciar com dois elementos básicos, o p
será a base para a representação gráfica, e a “tinta”, que pode ser qualquer recurso que imprima uma cor e se destaque no
formar as linhas que darão forma a composição.
 
 
Considerando o texto mencionado, referente ao histórico sobre o grafite enquanto matéria prima para o desenho, a segui
afirmações:
 
I.A grafite (do grego graphein: “desenhar/escrever”) foi descoberta na Inglaterra em 1564. Originalmente, acreditava-se qu
tipo de chumbo, por isso o termo em inglês lead pencil (lápis de chumbo).
II. Essa denominação popular sobreviveu por quase quinhentos anos.
III. A grafite não era muito usada como instrumento de desenho até 1795, quando foi fabricada na forma de lápis com cor
madeira pelo francês Nicholas Conté.
IV. Assim como o carvão vegetal, a grafite é misturada a diferentes quantidades de argila para criar diferentes durezas e va
tonais.
 
Assinale a alternativa correta:
a. Apenas I e II estão corretas.
b. I, II, III e IV estão corretas.
c. Apenas II e III estão corretas.
d. Apenas II, III e IV estão corretas.
e. Apenas I está correta.
Sua resposta está correta.
Questão6
Completo
Vale 0,60 ponto(s).
A representação de diferentes texturas, permite que eleve seu desenho a um outro nível de compreensão, pois ao colocar 
do material o desenho passa a realmente possui maior leiturabilidade.
No processo texturizado que garantem resultados completamente diferentes de outros processos. E quando usamos o láp
esfumamos levemente as sombras, conseguimos um efeito de superfície lisa, onde não há marcas do lápis.
 
Assim, com base nesta informação, analise as asserções abaixo:
I. Já se trabalharmos com traços mais marcados e um lápis grafite mais macio (6B) é possível criar um efeito áspero.
 
PORQUE
 
II. Ainda podemos utilizar dos pontos e linhas para criar diferentes efeitos e impactos visuais texturizados, onde por me
linhas e pontos em escala menor conseguimos delicadeza, e quando usamos traços e pontos em escala maior criam
visual na representação, o que também proporciona um resultado interessante.
 
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta:
a. As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I.
b. As asserções I e II são proposições falsas.
c. A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira.
d. As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
e. A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa.
Sua resposta está correta.
Questão 7
Completo
Vale 0,60 ponto(s).
Para que haja entendimento daquilo se está representando graficamente por meio de uma técnica de desenho, é necessár
profissional criativo tenha domínio do ato de observar. O desenho de uma composição é o reflexo ou o resultado de obse
se externaliza na composição bidimensional graficamente apresentada no papel. É ter em mente que o processo de desen
ir e vir no ato de observação da composição.
 
Elaborado pelo Professor.
 
Considerando o texto mencionado, para analisar uma composição, ora no detalhe ora com um certo distanciamento para 
la como um todo, a seguir analise as afirmações:
 
I. Os olhos são os órgãos sensoriais mais volúveis. Funcionam melhor quando exposto a informações dinâmicas.
II. Sempre que você olha para seu desenho de uma distância diferente, está, na verdade, resgatando sua capacidade de
discriminação visual.
III. A vantagem de se afastar frequentemente do desenho é muito demonstrada em aulas de desenho quando se solicit
alunos que exponham seu trabalho depois de uma longa sessão.
IV. Diante do processo de observação e estimulando a visão ao representar o que vemos, o desenho de observação é u
excelente ferramenta, para que você consiga por meio de traços rápidos e dinâmicos, elaborar uma composição visu
capte o espaço ou elemento observado.
 
É correto que se afirma em:
a. Apenas I e II estão corretas.
b. Apenas II e III estão corretas.
c. I, II, III e IV estão corretas.
d. Apenas II, III e IV estão corretas.
e. Apenas I está correta.
Sua resposta está correta.
Questão 8
Completo
Vale 0,60 ponto(s).
Em um desenho para que haja leiturabilidade, se faz necessário organizar a composição visual de modo que os itens nela d
estejam agrupados (ou não) de forma harmônica. O profissional poderá explorar mais dois processos em suas composiçõe
trazer personalidade e legitimidade aos seus desenhos. Quando pensarmos em Profundidade e Espaço, estamos falando d
delimitação visual na qual se organizará a composição do desenho; isso implica na distância entre o desenho e o observad
(profundidade), bem como no posicionamento dos elementos no papel e sua organização e distribuição (espaço).
 
 
Com base nesta informação analise as asserções abaixo:
 
 
I. Sempre que uma figura se sobrepõe ao plano de fundo ou ocupa sua maior parte, ela começa a organizar os espaço
circundantes em formatos reconhecíveis.
PORQUE
 
II. Surgem movimentos visuais circulares, com formatos negativos, e a tensão visual resultante não se torna interessant
 
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta:
a. As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
b. As asserções I e II são proposições falsas.
c. A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira.
d. A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa.
e. As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I.
Sua resposta está correta.
Questão 9
Completo
Vale 0,60 ponto(s).
Os profissionais criativos precisam ter conhecimentos de todas as ferramentas disponíveis para desenvolver um projeto, ou
parte delas. A ferramenta essencial para representarmos as mais variadas composições no caso de um desenho, além da p
são os efeitos de Luz e Sombra. A luz e a sombra em um desenho, auxiliam na concepção da volumetria e da ênfase visual
pretende criar com a composição.
 
 
Analisando fragmento exposto acima, ressalta-se que:
a. O formato e a orientação da sombra não exprimem a localização da fonte de luz quanto a direção de seus raios.
b. O formato e a orientação da sombra exprimem tanto a localização da fonte de luz quanto a direção de seus raios.
c. O formato e a orientação da sombra exprimem somente as cores primárias, localização da fonte de luz quanto a d
seus raios.
d. O formato e a orientação da sombra exprimem somente as figuras do corpo humano e a localização da fonte de l
direção de seus raios.
e. O formato e a orientação da sombra exprimem tanto a largura quanto a profundidade e direção de seus raios.
Sua resposta está correta.
Questão 10
Completo
Vale 0,60 ponto(s).
O profissional da área criativa precisa conhecer e pensar o processo de desenho, que envolve o planejamento da composi
que se deseja representar. O desenho, portanto, é uma das formas de transformar aquilo que está organizado na mente, tr
tona por meio das linhas, cores e formas, uma composição visual que representa um determinado elemento, paisagem, pr
referência.
 
Considerando o texto acima citado, abordando dos recursos estéticos e aplicá-los nos projetos de modo a materializar a c
por meio do desenho, a seguir analise as afirmações:
 
I   – A percepção visual é um vigoroso processo de busca de padrões.
II  – A mente usa os impulsos extraídos das imagens formadas na retina para fazer suposições intelectuais sobre o que enc
III – Nossa mente busca ativamente as características que se encaixam em nossa imagem do mundo.
IV – A mente procura limitar o significado e a compreensão dos modelos recebidos.
 
          Assinale a alternativa correta:
a. Apenas II, III e IV estão corretas.
b. Apenas I está correta.
c. Apenas I e II estão corretas.
d. I, II, III e IV estão corretas.
e. Apenas II e III estão corretas.
Sua resposta está correta.
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