ARTE - ESTÁCIO - MÓDULO 6

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A
B
1 Marcar para revisão
(ENADE 2011, Arte Visuais. ADAPTADO)
O poema transgênico Cypher, do artista brasileiro Eduardo Kac, explora as
relações entre arte, ciência e tecnologia. Nessa obra, o artista apresenta um
kit contendo um laboratório portátil no qual o usuário pode integrar DNA
sintético em uma bactéria seguindo um protocolo incluído no kit.
O DNA preparado por Kac contém uma sequência genética criada a partir
de um poema escrito especificamente para Cypher. Quando o usuário
integra a sequência do poema genético, a bactéria, normalmente pálida, se
torna vermelha e luminosa.
Considerando obras de arte contemporâneas como Cypher, de Eduardo
Kac, avalie as afirmações a seguir:
I - Artistas contemporâneos como Kac abandonam as técnicas tradicionais
em favor de trabalhos de caráter científico, tornando-se incompreensíveis
desde o ponto de vista estético, pois não apresentam possibilidades de
análise formal, o que inviabiliza o seu estudo no contexto educacional.
II - O diálogo que as obras de arte contemporâneas estabelecem com
outras áreas de conhecimento tem como objetivo o ensino de
conhecimentos científicos no ensino básico, o que justifica a importância da
educação em artes visuais.
III - As manifestações artísticas contemporâneas de caráter transdisciplinar
favorecem a diversidade de visões na observação de fenômenos e
problemas.
É correto apenas o que se afirma em:
I.
II.
Questão 1 de 10
Corretas (10)
Em branco (0)
1 2 3 4 5
6 7 8 9 10
Lista de exercícios Conteúdo Sair
C
D
E
A
B
C
III.
I e II.
II e III.
Resposta correta
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Gabarito Comentado
A alternativa correta é a III. A afirmação I é incorreta, pois, embora
artistas contemporâneos como Kac possam explorar técnicas não
tradicionais e incorporar elementos científicos em suas obras, isso não
as torna incompreensíveis do ponto de vista estético ou inviabiliza seu
estudo no contexto educacional. A afirmação II também é incorreta,
pois, embora as obras de arte contemporâneas possam estabelecer
diálogos com outras áreas de conhecimento, isso não significa que seu
objetivo principal seja o ensino de conhecimentos científicos no ensino
básico. A afirmação III é correta, pois as manifestações artísticas
contemporâneas de caráter transdisciplinar realmente favorecem a
diversidade de visões na observação de fenômenos e problemas.
2 Marcar para revisão
No contexto da ciberarte, as ciberinstalações correspondem:
Ao enfraquecimento do uso de vídeos na internet.
À impossibilidade de interações de usuários com os vídeos
disponibilizados na rede.
À superação do uso de webcams transitando entre ambientes
físicos remotos e ambientes virtuais.
D
E
A
B
C
A redes que integram sensores, câmeras e computadores no
ciberespaço.
À exposição de computadores em espaços públicos como os
museus.
Resposta correta
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As ciberinstalações, no contexto da ciberarte, são caracterizadas como
redes que integram sensores, câmeras e computadores no
ciberespaço. Essa integração permite a criação de ambientes
interativos e imersivos, onde o público pode interagir com a obra de
arte de maneira dinâmica e não linear. Portanto, a alternativa correta é a
D, que afirma que as ciberinstalações correspondem a redes que
integram sensores, câmeras e computadores no ciberespaço.
3 Marcar para revisão
Marque a alternativa que apresenta uma afirmativa correta sobre a estética
da videoarte.
A videoarte confirmou e aperfeiçoou os cânones pictóricos da
perspectiva do Renascimento.
A videoarte retomou à transgressão e ao espírito desconstrutivo
das vanguardas europeias do início do século XX.
A videoarte enaltece e preserva a figura realista perpetuada pelo
modelo fotográfico.
D
E
A
B
C
Os limitados procedimentos de linguagem nas produções de
videoartes permitem uma generalização sobre esta arte.
A ambiguidade está ausente das obras denominadas videoarte,
enquanto está presente a forma canônica de narrativa típica do
cinema.
Resposta correta
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A alternativa correta é a B, que afirma que a videoarte retomou à
transgressão e ao espírito desconstrutivo das vanguardas europeias do
início do século XX. Isso significa que a videoarte, como uma forma de
expressão artística, buscou romper com as convenções estabelecidas
e desafiar os limites tradicionais da arte, assim como as vanguardas
europeias fizeram no início do século XX. Essa transgressão e espírito
desconstrutivo são características marcantes da videoarte, que a
distingue de outras formas de arte visual.
4 Marcar para revisão
O surgimento da videoarte no Brasil não pode ser relacionado com:
A geração pioneira de artistas que criou videotapes para uma
mostra de videoarte na Filadélfia, nos Estados Unidos.
As produções pioneiras de artistas como Anna Geiger, Sônia
Andrade, Ivens Machado e Fernando Cocchiarale.
A aquisição, em 1976, de um equipamento portapack,
disponibilizado aos artistas da cidade de São Paulo pelo MAC/USP.
D
E
A
B
C
D
E
Os trabalhos de Paulo Bruscky, no Recife, na passagem dos anos
1970/1980.
A existência e facilidade de equipamentos nacionais para
produção de vídeos digitais.
Resposta correta
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A alternativa correta é a letra E. O surgimento da videoarte no Brasil não
pode ser relacionado com a existência e facilidade de equipamentos
nacionais para produção de vídeos digitais. Isso porque, no período em
que a videoarte começou a se desenvolver no país, não havia uma
ampla disponibilidade de equipamentos nacionais para a produção de
vídeos digitais. A videoarte brasileira nasceu e se desenvolveu em um
contexto de escassez e dificuldade de acesso a esses recursos, o que
tornou a criação artística nesse meio um desafio ainda maior para os
artistas pioneiros.
5 Marcar para revisão
A fita magnética, eletrônica e computadorizada faz parte da:
Música eletroacústica.
Instalação em galerias.
Música eletrônica analógica.
Performance e da instalação.
Arte musical analógica.
A
B
C
D
E
Resposta correta
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A fita magnética, eletrônica e computadorizada é um elemento
fundamental na música eletroacústica. Este tipo de música é
caracterizado pela utilização de sons gerados ou manipulados
eletronicamente. A fita magnética, em particular, foi um dos primeiros
meios utilizados para gravar e reproduzir sons de forma eletrônica,
tornando-se um componente essencial na evolução da música
eletroacústica.
6 Marcar para revisão
A passagem da fotografia analógica para a digital trouxe como
consequência:
O reforço do aspecto indicial da imagem, ou seja, uma
correspondência cada vez maior entre a imagem e o referente ou a
realidade fotografada.
A atualidade e permanência da relação de semelhança entre o
signo e o referente.
Apagamento da relação entre imagem e realidade, além do
desaparecimento de toda aparência realista.
Limitação nas possibilidades de modificação da imagem e do
modo como o referente ou a realidade são percebidos e
processados.
Possibilidade de modificação da imagem, tornando-a quase
infinitamente flexível.
Resposta correta
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A alternativa correta é a E. A transição da fotografia analógica para a
digital trouxe uma série de mudanças significativas, sendo uma das
mais notáveis a capacidade de modificar a imagem de maneira quase
infinita.Isso se deve à natureza digital da imagem, que é composta por
pixels que podem ser individualmente alterados, permitindo uma
flexibilidade sem precedentes na manipulação da imagem. Isso
contrasta com a fotografia analógica, onde a imagem é fixa e as
possibilidades de modificação são muito mais limitadas.
7 Marcar para revisão
(ENADE 2014, Artes Visuais, ADAPTADO)
O trecho da música "Nos Bailes da Vida", de Milton Nascimento, "todo
artista tem de ir aonde o povo está", é antigo, e a música, de tão tocada,
acabou por se tornar um estereótipo de tocadores de violões e de rodas de
amigos em Visconde de Mauá, nos anos 1970. Em termos digitais, porém,
ela ficou mais atual do que nunca.
É fácil entender o motivo: antigamente, quando a informação se
concentrava em centros de exposição, veículos de comunicação, editoras,
museus e gravadoras, era preciso passar por uma série de curadores para
garantir a publicação de um artigo ou livro, a gravação de um disco ou a
produção de uma exposição.
O mesmo funil, que poderia ser injusto e deixar grandes talentos de fora,
simplesmente porque não tinham acesso às ferramentas, às pessoas ou às
fontes de informação, também servia como filtro de qualidade. Tocar violão
ou encenar uma peça de teatro em um grande auditório costumava ter um
peso muito maior do que fazê-lo em um bar, um centro cultural ou uma
calçada.
Nas raras ocasiões em que esse valor se invertia, era justamente porque,
para uso do espaço "alternativo", havia mecanismo de seleção tão ou mais
rígido que os do espaço oficial.
(RADFAHRER, L. Todo artista tem de ir aonde o povo está. Disponível em:
http://www3.eca.usp.br/sites/default/files/form/biblioteca/acervo/producao-
academica/002178523.pdf. Acesso em: 29 jul. 2014 (adaptado).)
A partir do texto acima, avalie as asserções a seguir e a relação proposta
entre elas:
I. O processo de evolução tecnológica da atualidade democratiza a
produção e a divulgação de obras artísticas, reduzindo a importância que os
A
B
C
D
E
centros de exposição tinham nos anos 1970.
PORQUE,
II. As novas tecnologias possibilitam que artistas sejam independentes,
montem seus próprios ambientes de produção e disponibilizem seus
trabalhos, de forma simples, para um grande número de pessoas.
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma
justificativa correta da I.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é
uma justificativa correta da I.
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição
falsa.
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição
verdadeira.
As asserções I e II são proposições falsas.
Resposta correta
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A asserção I afirma que a evolução tecnológica democratizou a
produção e a divulgação de obras artísticas, diminuindo a importância
dos centros de exposição que eram predominantes nos anos 1970. A
asserção II complementa essa ideia ao afirmar que as novas
tecnologias permitem que os artistas sejam independentes, criem seus
próprios ambientes de produção e disponibilizem seus trabalhos de
maneira simples para um grande público. Portanto, ambas as asserções
são verdadeiras e a asserção II justifica corretamente a asserção I,
tornando a alternativa A a resposta correta.
8 Marcar para revisão
Leia as afirmativas a seguir:
A
B
C
D
E
I - A ciberarte caracteriza-se por ser um campo da relação entre tecnologia
e arte bem delimitado, não comportando diversidade terminológica ou
denominação geral que se associa a diferentes nomes.
II - A ciberarte pode receber variados nomes, já que apresenta diferentes
aspectos.
III - O prefixo "ciber" em ciberarte conduz necessariamente a uma confusão
com outras denominações como ciberespaço e cibercultura, não permitindo
identificar a relação entre tecnologia e arte.
IV - Arte digital, net arte, web arte, arte virtual e mobile arte são alguns dos
nomes utilizados como sinônimo da denominação geral ciberarte.
Estão corretas apenas as afirmações:
I e II.
I e III.
II e III.
II e IV.
III e IV.
Resposta correta
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As afirmações II e IV estão corretas. A afirmação II está correta porque
a ciberarte, de fato, pode receber variados nomes, uma vez que
apresenta diferentes aspectos e utilizações. A afirmação IV também
está correta, pois nomes como arte digital, net arte, web arte, arte
virtual e mobile arte são utilizados como sinônimos da denominação
geral ciberarte, demonstrando a diversidade terminológica existente
nesse campo da relação entre tecnologia e arte.
9 Marcar para revisão
A
B
C
D
E
Conforme Emmerson e Smalley (2001), os dois gêneros principais da
música eletroacústica são:
A música acusmática e a música eletrônica ao vivo.
A música pura e a música digital.
A música acústica e a música instrumental.
A música atonal e a música eletrônica.
A música eletrônica gravada e a música acústica ao vivo.
Resposta correta
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Gabarito Comentado
De acordo com Emmerson e Smalley, os dois gêneros principais da
música eletroacústica são a música acusmática e a música eletrônica
ao vivo. A música acusmática é aquela que é especificamente
composta para ser ouvida através de alto-falantes e não envolve a
presença ou a performance de músicos ao vivo. Por outro lado, a
música eletrônica ao vivo envolve a performance de músicos em tempo
real, utilizando instrumentos eletrônicos ou digitais. Portanto, a
alternativa correta é a A.
10 Marcar para revisão
Leia o texto a seguir:
Apesar da proximidade terminológica, não se deve confundir "música
eletroacústica" com a música usualmente praticada pelos DJs, a qual se
convencionou chamar de "música eletrônica". [...] As obras eletroacústicas
são compostas a partir de sons gravados e/ou sintetizados. Após serem
gravados, os sons são transformados no computador e combinados
musicalmente para constituir a obra.
Diferente da música instrumental (composta para instrumentos) - em que o
compositor escreve uma partitura que é posteriormente interpretada pelos
A
B
C
D
E
músicos no palco -, a música eletroacústica é composta em estúdio
(normalmente, com o auxílio do computador) e gravada em algum tipo de
suporte (CD, DVD-Audio, ou mesmo no HD do computador). Chamamos
esse tipo de música de "música eletroacústica pura" (ou acusmática).
(BARREIRO, D. L. Música eletroacústica. NUMUT, Universidade Federal de
Uberlândia, 2012.)
A partir do texto e do que você estudou, assinale a alternativa que
apresenta uma afirmativa correta sobre a música eletrônica e a música
eletroacústica.
Tanto as tendências da música eletroacústica quanto da música
eletrônica são bem específicas, porém apenas a música eletrônica
trabalha com transformação dos sons no computador.
A música acusmática é idêntica à música eletrônica ao vivo, não se
limitando à forma gravada.
A música acusmática é também chamada de música eletroacústica
pura, e existe apenas na forma gravada.
Diferentemente da música eletrônica, a música eletroacústica não
é composta em estúdio.
A música produzida pelos DJs deve ser corretamente denominada
de música eletroacústica pura.
Resposta correta
Parabéns, você selecionou a alternativa correta. Confira o
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Gabarito Comentado
A alternativa correta é a C, que afirma que a música acusmática é
também chamada de música eletroacústica pura, e existe apenas na
forma gravada. Isso está de acordo com o texto, que explica que a
música eletroacústica é composta em estúdio e gravada em algum tipo
de suporte. Diferentemente da música instrumental, que é composta
para ser interpretada ao vivo, a música eletroacústica é criada e
finalizada em estúdio, não necessitando de uma performanceao vivo
para sua execução. Portanto, ela existe apenas na forma gravada.