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087.04 ano 08, mar. 2009
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resenhas online ISSN 2175-6694
O idealismo de Viollet-le-Duc
Rogério Pinto Dias de Oliveira
Em meio a um ambiente familiar freqüentado por intelectuais, arquitetos,
pintores e historiadores, Eugène Emmanuel Viollet-le-Duc (1814-1879)
construiu sua formação profissional nas áreas da Arquitetura e do
Desenho, onde seus estudos minuciosos e sua grande experiência em
canteiros de obra lhe proporcionaram o domínio sobre as técnicas
construtivas, os estilos arquitetônicos, e, principalmente, sobre a
arquitetura da Idade Média.
No contexto cultural francês do início do século XIX, onde Quatremère de
Quincy representava a figura da academia e dos ideais do classicismo,
ressurgiram os interesses pela arquitetura medieval à medida que se
identificou esse estilo como herança cultural do passado.
Viollet-le-Duc iniciou suas atividades como arquiteto nos anos de 1830
trabalhando no ateliê dos amigos Huvé e Leclère. Mais tarde, em 1836,
participou das obras de restauração em Saint Chapelle, considerada pelo
próprio Le-Duc como um laboratório experimental. A partir de então os
trabalhos somaram-se a Igreja de Vézelay, de 1840, Notre-Dame de Paris,
de 1844, Carcassone, de 1844, Saint-Sernin de Toulouse, de 1846, e
Amiens, de 1849. Em 1853, Viollet-le-Duc foi nomeado Inspetor Geral dos
Edifícios Diocesanos (1) ficando responsável pela tutela de várias
igrejas em toda a França.
É neste contexto de atividades intensas que sua produção intelectual vai
consolidando sua linha de ação e suas teorias sobre a restauração,
confirmando, mais tarde, o que hoje conhecemos como “restauração
estilística”, ou seja, um processo que, baseado na unidade formal e
estilística das edificações buscava criar um modelo idealizado na
“pureza” de seu estilo.
Suas maiores obras bibliográficas são o Dictionnaire Raisonné de
l’Architecture Française du XI au XVI Siècle (2), publicado em dez
volumes entre os anos de 1854 e 1868, e o Entretiens sur l’Architecture
(3) escrito entre os anos de 1863 e 1872.
Viollet-le-duc concebeu um sistema teórico ideal entre os elementos da
forma, estrutura e função, buscando a lógica do conjunto arquitetônico.
resenha do livro
Restauração
Eugène Viollet-le-Duc
2007
087.04
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Este sistema proporcionou a formação de um “tipo” característico que
seria o “modelo” base para seus projetos de intervenção e restauração.
“Viollet-le-Duc [...] procurava entender a lógica da concepção do projeto
[...] Não se contentava unicamente em fazer uma reconstituição hipotética
do estado de origem, mas procurava fazer uma reconstituição daquilo que
teria sido feito se, quando da construção, detivessem os conhecimentos e
experiências de sua própria época, ou seja, uma reformulação ideal de um
dado projeto” (4).
Desenvolvendo uma metodologia de trabalho onde, muitas vezes, o resultado
final da intervenção proporcionava uma obra completamente diferente da
original, Viollet-le-Duc acreditava que dominando o sistema construtivo
da edificação e conhecendo profundamente seu estilo arquitetônico,
conseguiria atingir plenamente os objetivos de um processo de
restauração. Dizia que se as formas do passado fossem compreendidas em
suas instâncias formais e espaciais, serviriam de base para esclarecer os
problemas da arquitetura do presente.
Baseado em seu sistema de ação, Viollet-le-Duc formulou o seguinte
postulado: “Restaurar um edifício não é mantê-lo, repará-lo ou refazê-lo,
é restabelecê-lo em um estado que pode não ter existido nunca em um dado
momento” (5). Este pensamento fundamentou sua prática profissional mais
intensa e inspirou as ações de intervenção de muitos países europeus.
O programa de restauração seguido pela Comissão de Monumentos Históricos,
no século XIX, admitia que os edifícios fossem restaurados no estilo
original de sua aparência e estrutura. Neste contexto, a “Comissão” se
dedicava, principalmente, às edificações em estilo Gótico que
apresentavam a peculiaridade de levarem décadas para serem construídas.
Em decorrência disso, tornava-se inevitável a utilização de mais de uma
técnica construtiva (6) na mesma edificação, assim como, a realização de
acréscimos e modificações parciais no projeto.
Portanto, a Comissão de Monumentos Históricos, assim como, Viollet-le-
Duc, desenvolveram um método rigoroso de análise e classificação com a
finalidade de estabelecer claramente a idade e as fases de construção das
edificações. A aplicação desse método resultava um relatório respaldado
por uma enorme quantidade de peças gráficas que tinham o objetivo de
inventariar e documentar o patrimônio sujeito à intervenção.
Nota-se que o caráter profissional de Viollet-le-Duc sofreu a influência
direta da maneira como a arquitetura Gótica era construída, onde as
mudanças faziam parte da essência do monumento lhe conferindo
características próprias de readaptação e reformulação.
A partir de sua experiência prática, Viollet-le-Duc propôs o seguinte
questionamento: “Em se tratando de restaurar as partes primitivas e as
partes modificadas, deve-se não levar em conta as últimas e restabelecer
a unidade de estilo alterada, ou reproduzir exatamente o todo com as
modificações posteriores?” (7).
Podemos exemplificar o pensamento leduciano no seguinte trecho: “Em um
edifício do século XIII, cujo escoamento das águas se fazia por
lacrimais, como na catedral de Chartres, por exemplo, achou-se que se
deveria, para melhor regular esse escoamento, acrescentar, durante o
século XV, gárgulas aos canais. Essas gárgulas estão em mau estado, é
necessário substituí-las. Colocaremos em seu lugar, sob o pretexto de
unidade, gárgulas do século XIII? Não; pois destruiríamos assim os traços
de uma disposição primitiva interessante. Insistiremos, ao contrário, na
restauração posterior, mantendo seu estilo” (8).
Ao dissertar sobre os casos usuais de restauração, Viollet-le-Duc mostra
certo descontentamento em relação ao programa seguido pela “Comissão”,
alertando que a reprodução em cópia fiel de todos os elementos da
edificação se traduzia em um equívoco conceitual, pois por melhor que
fosse o profissional de ofício de que o arquiteto dispusesse se correria
o risco de produzir erros de interpretação. Da mesma forma, alertava para
o perigo da substituição dos elementos primitivos por peças de formato
posterior, o que causaria a elegibilidade do processo como um todo.
Viollet-le-Duc acreditava que o arquiteto encarregado de uma restauração,
além de ser um construtor de prática reconhecida, deveria dominar todos
os estilos e escolas dos diversos períodos da arte, como também, conhecer
noções básicas de arqueologia. Assim, o arquiteto restaurador seria
escrupuloso o bastante para diferenciar o antigo do novo, fazendo com que
se sobressaísse os traços das modificações ao invés de dissimulá-los.
Vale lembrar que nessa época, cada província francesa apresentava uma
escola própria com estilo característico de suas construções. Além disso,
muitos desses prédios foram restaurados por artistas que não pertenciam à
determinada escola local e não possuíam o conhecimento sobre as mesmas,
gerando trabalhos inferiores e de baixo padrão.
Embora a França estivesse vivenciando as mudanças tecnológicas
decorrentes da Revolução Industrial, o “savoir-faire” milenar ainda
estava muito presente nos canteiros de obra permitindo a Viollet-le-Duc
ter o domínio sobre a operacionalidade técnico-construtiva das
edificações.
O pensamento leduciano defendia a idéia, de que todas as partes retiradas
de um monumento, deveriam ser substituídas por equivalentes de melhor
material e por meios mais eficazes. Afirmava que era de bom senso do
09/08/2025, 13:28 resenhasonline 087.04: O idealismo de Viollet-le-Duc | vitruvius
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arquiteto substituir as tesouras de madeira de uma cobertura, já
degradada e infestada por insetos, por uma em ferro de igual desenho e
proporção. Em um caso como este, ou na obrigação de instalar um novo
equipamento não previsto no uso original, deveria se fazê-lo não tentando
dissimular esse novo elemento, mas sim, utilizar a sua inserção como
ênfase à nova fase do projeto.
Defendia a idéia de reutilização funcional das edificações, lhes
atribuindo utilizações concretas enquanto arquiteturas, com o objetivo de
torná-las úteis à sociedade. De certa forma, Viollet-le-Duc estabeleceu
um novo entendimento de restauração que reflete, ainda hoje, nos
pensamentos contemporâneos.
Sua atitude mais polêmica e duvidosa era quando se colocava no lugar do
construtor original da edificação supondo o que o mesmo faria em caso de
se defrontar com os problemas de restauração. De certa maneira, Viollet-
le-Duc conduziu suas ações a luz da realidade construtiva Gótica
entendendo como lícitas às modificações que propunha, pois esse tipo de
intervenção não era contrária a própria historicidade do monumento. A
aplicação desse método o levou, muitas vezes, ao campo da hipótese e da
imaginação.
Sobre o seu discurso teórico e prático descreveu o seguinte trecho:
“quando se trata de completar um edifício em parte arruinado; é
necessário antes de começar, tudo buscar, tudo examinar, reunir os
menores fragmentos, e somente iniciar a obra quando todos esses
remanescentes tiverem encontrado sua destinação e seu lugar [...] Ao
reerguer as construções novas, [o restaurador] deve, tanto quanto
possível, recolocar os antigos fragmentos, mesmo que alterados: é uma
garantia que oferece dasinceridade e da exatidão de suas pesquisas” (9).
Sua obra imprimiu uma forte marca pessoal deixando-nos uma herança de
valor inestimável. Em contrapartida, torna-se interessante comparar sua
produção bibliográfica (10) com o seu trabalho executado no Castelo de
Pierrefonds (11), onde é possível notar um certo desencontro entre sua
teoria e prática, tornando este um exemplo típico do que chamamos de
“restauração estilística” em sua mais simples e pura essência.
Desta forma, Viollet-le-Duc, muitas vezes, deixou seu excelente
conhecimento sobre a arquitetura criar cenários completamente irreais,
modificando as edificações no estado em que as encontrava, e,
especialmente, no caso das ruínas de Pierrefonds, para algo que poderia
nunca ter existido, nem mesmo nas idéias do construtor original.
notas
1
Até o início do século XX, os órgãos encarregados em zelar pelo patrimônio
histórico francês eram divididos entre o “Serviço dos Cultos”, responsável
pelas edificações eclesiásticas, e a “Comissão dos Monumentos Históricos” que
cuidava dos demais prédios de valor cultural.
2
VIOLLET-LE-DUC, Eugène Emmanuel. Dictionnaire Raisonné de l’Architecture
Française du XI au XVI Siècle. Paris, A. Morel, 1866-1868. 10 V.
3
VIOLLET-LE-DUC, Eugène Emmanuel. Entretiens sur l’Architecture. Paris, Pierre
Mardaga, 1977.
4
VIOLLET-LE-DUC, Eugène Emmanuel. Restauração. Série Artes & Ofícios. São Paulo,
Ateliê Editorial, 2000, p.18.
5
Idem, ibidem, p. 29.
6
O longo período de construção ocasionava variações dentro de um mesmo estilo
arquitetônico em decorrência das diversas equipes de trabalho que participavam
da obra. Essas variações podiam ser notadas em detalhes construtivos, como, por
exemplo, no corte e na talha das pedras, e na confecção das esculturas.
7
VIOLLET-LE-DUC, Eugène Emmanuel. Restauração (op. cit.), p. 48.
8
Idem, ibidem, p. 51.
9
Idem, ibidem, p. 69-71.
10
Especialmente o verbete “Restauração”, livro resenhado para o presente texto.
11
O Castelo de Pierrefonds foi construído em 1396, pelo Duque de Orleans, irmão
do Rei Carlos VI, como fortificação militar. A edificação tem o formato
quadrilátero irregular com oito torreões, cada um sustentando um nicho com uma
estátua de uma brava figura histórica. No ano de 1617, o Rei Luís XIII resolveu
desmantelá-lo ocasionando a ruína de algumas partes do castelo a ponto de ficar
conhecido na época como “ruínas pitorescas”, servindo de visitas românticas aos
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bosques de Valois. Em 1857, Napoleão III decidiu restaurar o Castelo de
Pierrefonds, encarregando Viollet-le-Duc desta tarefa. O arquiteto francês
trabalhou no projeto intensa e cientificamente. Fez o levantamento das ruínas e
através das informações obtidas conseguiu reconstituir a planta do edifício
original, assim como as oito estátuas em cada um dos torreões. Em 1863,
Napoleão queria que o castelo fosse habitável e Viollet-le-Duc teve que adaptar
o edifício às novas exigências, modificando o interior, projetando salas novas
com influências românticas e aumentando um andar em dois torreões da entrada em
estilo medieval. A obra foi concluída no ano de 1885, após o falecimento de
Viollet-le-Duc.
[texto originalmente publicado em: DIAS DE OLIVEIRA, Rogério Pinto.
Conservação, restauração e intervenção em arquiteturas patrimoniais. Monografia
de especialização em Arquitetura e Patrimônio Arquitetônico no Brasil. Porto
Alegre, Faculdade de Arquitetura da Pontifícia Universidade Católica – PUC-RS,
2007, p. 17-23]
sobre o autor
Rogério Pinto Dias de Oliveira é graduado em Arquitetura e Urbanismo pela
Universidade Federal de Pelotas (2001) e especialização em Arquitetura e
Patrimônio Arquitetônico no Brasil pela Pontifícia Universidade Católica do Rio
Grande do Sul (2006). Atualmente é aluno do Mestrado em História, da Pontifícia
Universidade Católica do Rio Grande do Sul, e trabalha como arquiteto na
Secretaria do Patrimônio Histórico da Universidade Federal do Rio Grande do
Sul, coordenando a série de publicações intitulada “Manuais do Patrimônio
Histórico Edificado da UFRGS”
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