SIMULADO GRAVURA E LINGUAGEM VISUAL

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SIMULADO GRAVURA E LINGUAGEM VISUAL
Leia o fragmento de texto a seguir: 
Na xilogravura, de acordo com o corte da madeira que é utilizada como matriz, as ferramentas são diversificadas. As maneiras de empregá-las sobre a superfície são diferentes e o resultado gráfico também é distinto. 
Fonte: texto elaborado pelo autor da questão.
De acordo com os conteúdos abordados nas aulas e no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade, a xilogravura de topo e a xilogravura de fio utilizam como ferramentas:
	
	
	
	
	
	
	
	
	
	
	D
	Buris, formões e goivas.
	
	
	
Leia o seguinte extrato de texto:
“Essa técnica de gravura envolve a criação de marcas (ou desenhos) sobre uma matriz [...] com um lápis gorduroso. A base dessa técnica é o princípio da repulsão entre água e óleo”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: <http://www.oswaldogoeldi.com.br/index.php/gravura/25-o-que-e-litogravura-litografia>. Acesso em: 01 ago. 2016. 
De acordo com os conhecimentos adquiridos nas aulas e no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade, a técnica da litografia possui etapas exclusivas desde a preparação da matriz até os procedimentos de impressão. Assim, qual a sequência correta para a produção de uma gravura na técnica da litografia? 
Assinale a alternativa correta:
	
	
	
	
	
	
	
	
	
	
	
	
	
	E
	Gravação, acidulação e limpeza, molhagem e entintamento, impressão, granitagem.
Leia o fragmento de texto a seguir:
“As matrizes calcográficas consistem em uma chapa de metal — que pode ser cobre, mas também, por extensão, eventualmente aço, zinco e até alumínio — na qual se criam entalhes, partes baixas para receber a tinta e transferi-la para o papel”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: COSTELLA, A. F. Introdução à gravura e sua história, Campos do Jordão: Mantiqueira, 2006. p. 69. 
Considerando o texto dado e de acordo com os conteúdos abordados nas aulas e no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade, com relação a especificidade da gravura em metal:
	
	A
	A calcografia é a mais representativa técnica da impressão a entalhe, sendo utilizada, muitas vezes, como sinônimo de gravura em metal.
	
	
	
	
	
	
	
	
	
	
	
	
Atente para a seguinte citação:
“Hamilton assim enumerou as características da arte que apreciava: ‘popular (feita para o grande público), efêmera (extinção em curto prazo); descartável (facilmente esquecível); barata; produzida em massa; jovem (dirigida para a juventude); espirituosa; sexy; ‘macetada’; glamorosa; big business”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: FARTHING, Stephen. Tudo sobre arte: os movimentos e as obras mais importantes de todos os tempos. Rio de Janeiro: Sextante, 2011. p. 484. 
De acordo com a citação e os conteúdos abordados nas aulas e no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade, acerca da serigrafia no âmbito artístico, responda. Qual foi o primeiro artista pop que utilizou a serigrafia como linguagem artística principal?
	
	
	
	
	
	
	
	
	
	
	D
	Andy Warhol
	
	
	
Leia o trecho de texto a seguir:
“O estudo das formas conduz a formas ou a corpos mais complexos que resultam da acumulação de duas ou mais formas iguais. A simetria estuda a maneira de acumular essas formas e, portanto, a relação da forma básica, repetida, com a forma global obtida pela acumulação”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MUNARI, B. Design e comunicação visual. São Paulo: M. Fontes, 2001. p. 140. 
De acordo com o livro-base Fundamentos da linguagem visual, os princípios básicos para criação de formas complexas obtidas por acumulação são:
	
	A
	Identidade, translação, rotação, dilatação, reflexão especular.
	
	
	
	
	
	
	
	
	
	
	
	
Considere a citação abaixo:
“A ambiguidade confunde a afirmação artística porque deixa o observador errando entre duas ou mais afirmações que não acrescentam nada a um todo. Como regra, o contraponto pictórico é hierárquico – isto é, ele estabelece uma força dominante contra uma subserviente. Cada relação é desequilibrada em si; juntas elas todas se equilibram na estrutura de toda a obra”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: ARNHEIM, R. Arte e percepção visual: uma psicologia da visão criadora. São Paulo: Cengage Learning, 1991. p. 32. 
De acordo com o livro-base Fundamentos da linguagem visual, a hierarquia visual ou o contraponto pictórico a que se refere Arnheim implica em:
	
	
	
	
	
	
	
	
	
	
	
	
	
	E
	uma composição visual que repousa em ponto e contraponto, pois a estrutura da obra contém muitos elementos equilibradores que conduzem o olhar pela imagem como um todo.
Leia o fragmento de texto a seguir:
“Os elementos básicos que regem a Teoria das Cores são os mesmos para as áreas da Física, Química, Fisiologia, Estética ou da Informática. O que varia são os códigos de linguagem, principalmente no campo da aplicação prática, adotados pelas disciplinas artísticas ou científicas”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: PEDROSA, I. O universo da cor. Rio de Janeiro: Senac, 2008. p. 100. 
Considerando que a teoria das cores é a mesma para diferentes áreas do conhecimento, quanto aos sistemas de formação da cor, tendo como base o livro Fundamentos da linguagem visual, podemos afirmar que:
	
	
	
	
	B
	Na atualidade, o processo de produção de tintas pode fazer com que as cores primárias dos pigmentos opacos sejam as mesmas dos pigmentos transparentes.
	
	
	
	
	
	
	
	
	
Leia a citação a seguir:
“Na Idade Média, o artista aprendeu também a expressar em seu quadro o que sentia. Não se pode fazer justiça a qualquer obra de arte medieval sem ter em mente esse propósito. Pois esses artistas não se propunham criar uma semelhança convincente com a natureza ou fazer belas coisas: eles queriam transmitir a seus irmãos de fé o conteúdo e a mensagem da história sagrada”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: GOMBRICH, E. H. A história da arte. Rio de Janeiro: LTC, 1999. p.165. 
Com base nas colocações acima e no livro-base Fundamentos da linguagem visual, relacionando a semelhança com a natureza e o recurso para representar a noção de espaço, podemos dizer que na Idade Média a produção da arte manteve: 
I. O recurso da sobreposição como meio de enaltecer a cor.
II. O recurso da justaposição e da sobreposição para transmitir a sensação de profundidade, como ocorria até o fim da antiguidade.
III. A concepção do espaço atrelada à superfície plana.
IV. O uso da justaposição das formas em função da simbologia da cor. 
São corretas apenas as afirmativas:
	
	
	
	
	
	
	
	C
	II e III
	
	
	
	
	
	
Leia a seguinte citação:
“O aparecimento da fotografia e, no final do século, a invenção de processos fotomecânicos de impressão levam a produção artesanal paulatinamente ao declínio. O clima de transformações do século XIX propicia grandes mudanças no campo das artes que determinarão também os princípios da gravura contemporânea”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: <http://www.opapeldaarte.com.br/historia-da-gravura-ate-o-seculo-19/>. Acesso em: 09 ago. 2016. 
De acordo com as aulas e os conhecimentos adquiridos no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade, sobre a gravura contemporânea, analise as sentenças a seguir, assinalando V para as afirmativas verdadeiras e F para as afirmativas falsas
I. ( ) As técnicas de reprodução e impressão, muitas vezes, tornam-se o próprio conceito da obra.
II. ( ) Há a incorporação dos meios tecnológicos de reprodução aos seus procedimentos convencionais.
III. () O resultado gráfico se sobrepõe ao processo de criação.
IV. ( ) A imagem gravada e a imagem impressa se tornam inexistentes dentro do processo criativo, seja como técnica ou como conceito da obra. 
Agora, marque a sequência correta:
	
	
	
	
	
	
	
	
	
	
	D
	V – V – F – F
	
	
	
Observe a imagem a seguir:
 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: Edgar Degas. O mestre do balé, monotipia, 1974. Fonte: <https://www.nga.gov/feature/artnation/degas/danceportfolio_3.shtm>. Acesso em: 11 ago. 2016. 
De acordo com a imagem dada e os conteúdos abordados nas aulas e no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade, as monotipias de Edgard Degas possuem como característica técnica:
	
	
	
	
	
	
	
	C
	O realce visual das monotipias com giz pastel.
	
	
	
	
	
	
Leia o fragmento de texto a seguir:
“Alois Senefelder (1771–1834), homem nascido em Praga, criado em Munique, Alemanha, e mais tarde estabelecido em Paris, onde montou uma empresa para produzir equipamentos de litografia, foi extremamente inventivo”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: COSTELLA, A. F. Introdução à gravura e sua história. Campos do Jordão: Mantiqueira, 2006. p. 94. 
De acordo com os conhecimentos adquiridos no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade acerca da litografia na história da arte, analise as sentenças a seguir, assinalando V para as afirmativas verdadeiras, e F para as afirmativas falsas:
I. ( ) A litografia nasceu através de uma necessidade pessoal do ator e dramaturgo Franz Johann Nepomuk Alois Senefelder.
II. ( ) Alois Senefeder escreveu o Manual de Litografia, publicado em 1818 objetivando o registro da autoria de sua invenção.
III. (      ) A técnica desenvolvida por Alois Senefelder opunha-se as demais técnicas de gravura, pois caracterizava-se pela criação de imagens originais.
IV. ( ) A partir de experiências com vernizes descobriu a tinta química que viria a ser a base da tinta tipográfica. 
Agora, marque a sequência correta:
	
	
	
	
	B
	V– V – F – V
	
	
	
	
	
	
	
	
	
Observe a imagem e leia o excerto a seguir:
 
Após esta avaliação, caso queira ver a imagem integralmente, ela está disponível em: Picasso. Jovem escultor trabalhando - Série Suite Vollard, água-forte, 1933. Fonte: <http://www.kunstmuseum-picasso-muenster.de/en/museum/collections/pablo-picasso-the-suite-vollard/>. Acesso em: 01 ago. 2016. 
“Simbolizando o poder e a destruição, a figura mitológica grega do Minotauro identifica sua obra dos anos 1930, como atesta a série gráfica Minotauromaquia (Museu de Arte Moderna de Nova York).” 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: <http://www.macvirtual.usp.br/mac/templates/projetos/roteiro/PDF/37.pdf>. Acesso em: 09 ago. 2016. 
De acordo com o conteúdo do livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade, verifica-se que a série de 100 gravuras de Pablo Picasso intitulada Suite Vollard se firma como uma das mais célebres produções gráficas do artista. Assim sendo, quais são os temas descritos nas gravuras dessa série?
Assinale a alternativa correta:
	
	
	
	
	
	
	
	
	
	
	D
	O ateliê do escultor, a figura do minotauro, a batalha do amor, retratos de Ambroise Vollard e as mulheres em cenas íntimas e de toilette.