Aula Brunelleschi

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QUEM:
FILIPPO BRUNELLESCHI
QUANDO
ONDE
PENSAMENTO DA ÉPOCA/ FATOS DA ÉPOCA
CARACTERÍSTICAS ARQUITETÔNICAS
QUEM
PRODUÇÃO (O QUE)
QUEM
BRUNELLESCHI
ONDE
FLORENÇA
Florentino
Início de sua carreira como ourives
No concurso para realizar as portas de bronze do Batistério de San Giovanni, perde/ empata com Lorenzo Ghiberti (teriam de trabalhar em conjunto)
Decide não realizar o trabalho
Parte para uma viagem para Roma junto a Donatello, escultor
QUEM
BRUNELLESCHI
ONDE
FLORENÇA
Florentino
Início de sua carreira como ourives
No concurso para realizar as portas de bronze do Batistério de San Giovanni, perde/ empata com Lorenzo Ghiberti (teriam de trabalhar em conjunto)
Decide não realizar o trabalho
Parte para uma viagem para Roma junto a Donatello, escultor
QUEM
BRUNELLESCHI
ONDE
FLORENÇA
Florentino
Início de sua carreira como ourives
No concurso para realizar as portas de bronze do Batistério de San Giovanni, perde/ empata com Lorenzo Ghiberti (teriam de trabalhar em conjunto)
Decide não realizar o trabalho
Parte para uma viagem para Roma junto a Donatello, escultor
BATISTÉRIO DE SAN GIOVANNI 
CATEDRAL SANTA MARIA DEL FIORE
FLORENÇA
PRODUÇÃO ARQUITETÔNICA
QUEM
BRUNELLESCHI
JUNTO A DONATELLO
ONDE
VIAGEM A ROMA
Em Roma, para estudar as ruínas romanas (redesenhar, estudar as proporções, imaginar como se completariam)
Não deseja copiar os antigos, uma vez que entende que suas formas e lógicas não se adaptariam adequadamente para a Florença do século XV
Assim, deseja utilizar das formas e da linguagem clássica, mas manipulando-as de maneira livre
QUEM
BRUNELLESCHI
ONDE
VIAGEM A ROMA
PRODUÇÃO TEÓRICA E ARQUITETÔNICA/ ARTÍSTICA
Em Roma, ao estudar as ruínas, consegue descobrir/ codificar a perspectiva
Munir de instrumentos matemáticos, de regras exatas, a representação em perspectiva, ou seja, tal qual vemos com nossos olhos o mundo
PRODUÇÃO ARQUITETÔNICA E TEÓRICA
DESCOBERTA/ CODIFICAÇÃO DA PERSPECTIVA
ANTERIOR
QUEM
BRUNELLESCHI
ONDE/ QUANDO
VIAGEM A ROMA
A antiguidade (gregos e romanos) compreendia a lógica de que quanto mais longe um objeto, menor ele deve ser representado.
Contudo não dominavam as proporções em que isso devia ser realizado para que se assemelhasse ao modo com que enxergamos o mundo real
Brunelleschi descobre as proporções matemáticas para o desenho da perspectiva
Ao desenhar elementos repetitivos percebeu que linhas convergiam para um ponto
Tal descoberta só foi possível uma vez que se começou a olhar de fato para o mundo (desenho de observação, e não de memória)
PRODUÇÃO ARQUITETÔNICA E TEÓRICA
DESCOBERTA/ CODIFICAÇÃO DA PERSPECTIVA
QUEM
BRUNELLESCHI
ONDE/ QUANDO
VIAGEM A ROMA
Pela primeira vez na história, pode-se ter uma representação fiel daquilo que se enxerga
Esse tipo de representação passa a ser utilizado para o projeto, ou seja, para prever os resultados visuais antecipadamente, o que era impossível anteriormente
Ou seja, pode-se aplicar relações matemáticas para se estudar o espaço e as formas
PRODUÇÃO ARQUITETÔNICA E TEÓRICA
DESCOBERTA/ CODIFICAÇÃO DA PERSPECTIVA
ANTERIOR
QUEM
BRUNELLESCHI
ONDE/ QUANDO
VIAGEM A ROMA
QUEM
BRUNELLESCHI
ONDE
RETORNA A FLORENÇA
Retornando à Florença, demonstra seu novo conhecimento
Cria um mecanismo para demonstrá-lo ao se observar o Batistério de Florença
Posicionado em frente ao Batistério, ao se observar o Batistério real pelo furo, ou se observar a pintura, realizada pelas regras da perspectiva, através do espelho, se vê a mesma imagem
QUEM
BRUNELLESCHI
PENSAMENTO ARQUITETÔNICO
Impacto da descoberta da perspectiva no pensamento arquitetônico:
Possibilidade de confiar no desenho para prever como a construção será
Possibilidade de demarcação do profissional arquiteto, aquele que domina o desenho
ONDE
FLORENÇA
QUEM
BRUNELLESCHI
A catedral gótica, iniciada no final do século XIII, não havia sido completada, encontrando-se ainda sem a cúpula que lhe era prevista
ONDE
FLORENÇA
QUEM
BRUNELLESCHI
Os florentinos desejavam coroá-la com imponência
Haviam 3 problemas:
ONDE
FLORENÇA
QUEM
BRUNELLESCHI
Seus planos iniciais previam uma cúpula de proporções ainda não construídas na história
A técnica prevista para a construção da cúpula havia se perdido no tempo
Haviam imperfeições nas proporções da base
QUEM
BRUNELLESCHI
PRODUÇÃO ARQUITETÔNICA
CÚPULA DA CATEDRAL DE FLORENÇA
De volta à Florença, Brunelleschi, é em 1420 chamado para fazer a cúpula da catedral de Florença, Santa Maria del Fiore
Vários técnicos da época haviam sido consultados anteriormente, e não haviam conseguido realizar a cúpula
QUEM
BRUNELLESCHI
PRODUÇÃO ARQUITETÔNICA
CÚPULA DA CATEDRAL DE FLORENÇA
A forma da cúpula:
Uma curva com arco pleno (romano) criaria muito empuxo lateral na base, gerando uma tensão para que ela “abrisse”
Brunelleschi, utilizando de conhecimentos góticos, decidiu utilizar o arco ogival
QUEM
BRUNELLESCHI
PRODUÇÃO ARQUITETÔNICA
CÚPULA DA CATEDRAL DE FLORENÇA
A técnica construtiva:
Problema: a cúpula precisaria ser tão grande que não seria possível criar os cimbramentos para segurá-la
Brunelleschi criou sistema autoportante
QUEM
BRUNELLESCHI
PRODUÇÃO ARQUITETÔNICA
CÚPULA DA CATEDRAL DE FLORENÇA
A técnica construtiva:
O modo de ordenar a colocação dos tijolos contribui para a autosustentação
QUEM
BRUNELLESCHI
PRODUÇÃO ARQUITETÔNICA
CÚPULA DA CATEDRAL DE FLORENÇA
A técnica construtiva:
Não foram necessários andaimes a partir do solo
A sustentação para as próximas etapas era dada pelas etapas anteriores já concluídas
QUEM
BRUNELLESCHI
PRODUÇÃO ARQUITETÔNICA
CÚPULA DA CATEDRAL DE FLORENÇA
As imperfeições:
Sistema de dois cascos, um interno e um externo
Interno com função portante
Externo com função de vedação
QUEM
BRUNELLESCHI
PRODUÇÃO ARQUITETÔNICA
CÚPULA DA CATEDRAL DE FLORENÇA
As imperfeições:
Consegue corrigir as imperfeições, modelando cada casca de modo independente
QUEM
BRUNELLESCHI
PRODUÇÃO ARQUITETÔNICA
CÚPULA DA CATEDRAL DE FLORENÇA
Superados os desafios, a cúpula da Santa Maria del Fiore tornou-se a maior do mundo até a criação da Basílica de São Pedro, no Vaticano, concluída em 1615
QUEM
BRUNELLESCHI
PRODUÇÃO ARQUITETÔNICA
CÚPULA DA CATEDRAL DE FLORENÇA
Dimensões: 
Diâmetro:
45,5m
Altura:
45m +
18m lanternim
PRODUÇÃO ARQUITETÔNICA
CÚPULA DA CATEDRAL DE FLORENÇA
QUEM
BRUNELLESCHI
PRODUÇÃO ARQUITETÔNICA
CÚPULA DA CATEDRAL DE FLORENÇA
Interpretações posteriores:
Se eleva sobre toda a cidade e sobre todos os povos da toscana
QUEM
BRUNELLESCHI
PRODUÇÃO ARQUITETÔNICA
HOSPITAL DOS INOCENTES
Hospital dos Inocentes/ Hospital do menor abandonado/ Asilo dos Enjeitados:
1421 - 1445
Primeiro edifício a assumir formas renascentistas
Projetado ao mesmo tempo que a cúpula da catedral
QUEM
BRUNELLESCHI
PRODUÇÃO ARQUITETÔNICA
HOSPITAL DOS INOCENTES
Hospital dos Inocentes:
Térreo:
Colunata com delicadas colunas coríntias
Amplos arcos semicirculares (plenos/ romanos)
Medalhões em terracota colorida (Andrea della Robbia)
QUEM
BRUNELLESCHI
PRODUÇÃO ARQUITETÔNICA
HOSPITAL DOS INOCENTES
Hospital dos Inocentes:
Térreo:
Colunata com delicadas colunas coríntias
QUEM
BRUNELLESCHI
PRODUÇÃO ARQUITETÔNICA
HOSPITAL DOS INOCENTES
Hospital dos Inocentes:
Térreo:
Amplos arcos semicirculares (plenos/ romanos)
QUEM
BRUNELLESCHI
PRODUÇÃO ARQUITETÔNICA
HOSPITAL DOS INOCENTES
Hospital dos Inocentes:
Térreo:
Medalhões em terracota colorida (Andrea della Robbia)
QUEM
BRUNELLESCHI
PRODUÇÃO ARQUITETÔNICA
HOSPITAL DOS INOCENTES
Hospital dos Inocentes:
Primeiro andar:
Série de janelas retangulares, de pequenas dimensões
Seu espaçamento corresponde ao dos centros dos arcos
QUEM
BRUNELLESCHI
PRODUÇÃO ARQUITETÔNICA
HOSPITAL DOS INOCENTES
Hospital dos Inocentes:
Uma arquitrave separa o térreo do primeiro andar
QUEM
BRUNELLESCHI
PRODUÇÃO ARQUITETÔNICA
HOSPITAL DOS INOCENTES
QUEM
BRUNELLESCHI
PRODUÇÃO ARQUITETÔNICA
HOSPITAL DOS INOCENTES
Hospital dos Inocentes:
Colunas delgadas
QUEM
BRUNELLESCHI
PRODUÇÃO ARQUITETÔNICA
HOSPITAL DOS INOCENTES
Hospital dos Inocentes:
Colunas delgadas
Comparação com colunas espessas do Coliseu romano
QUEM
BRUNELLESCHI
PRODUÇÃO ARQUITETÔNICA
HOSPITAL DOS INOCENTES
Hospital dos Inocentes:
Colunas delgadas
Comparação com colunas delgadas da tradição toscana
Igreja de San Miniato
QUEM
BRUNELLESCHI
PRODUÇÃO ARQUITETÔNICA
CAPELA PAZZI
Capela Pazzi:
Florença
1430 – 1433
Utiliza elementos da gramática clássica, mas varia sutilmente as proporções
QUEM
BRUNELLESCHI
PRODUÇÃO ARQUITETÔNICA
IGREJA S. SPIRITO
Igreja do Espírito Santo:
Florença
1436 - 1487
QUEM
BRUNELLESCHI
PRODUÇÃO ARQUITETÔNICA
IGREJA S. SPIRITO
Igreja do Espírito Santo:
Florença
1436 - 1487
QUEM
BRUNELLESCHI
PRODUÇÃO ARQUITETÔNICA
IGREJA S. SPIRITO
Igreja do Espírito Santo:
Sistema de relações matemáticas aplicadas ao espaço:
Altura da nave principal tem dobro da largura
Naves laterais formadas por vãos quadrados, cuja altura tem o dobro da largura
QUEM
BRUNELLESCHI
PRODUÇÃO ARQUITETÔNICA
IGREJA S. SPIRITO
Igreja do Espírito Santo:
Impressão de se encontrar em edifício de planta central, disposição usual na arquitetura romana civil ou sacra
QUEM
BRUNELLESCHI
PRODUÇÃO ARQUITETÔNICA
ANTERIOR
Plantas de catedrais góticas (anterior):
Não possuem caráter centralizado, e sim longilíneo, axial
QUEM
BRUNELLESCHI
PRODUÇÃO ARQUITETÔNICA
IGREJA S. MARIA DEGLI ANGELI
Igreja Santa Maria dos Anjos:
Projeto feito ao mesmo tempo que Igreja do Espírito Santo
Primeira igreja de plano completamente central
Sua construção foi interrompida 
Colunas leves e delgadas das construções anteriores são substituídas por sólidos e maciços pilares