DIREÇÃO DE ARTE EM PUBLICIDADE E PROPAGANDA avaliando aprendizado 2018

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1a Questão (Ref.:201503864323)
	Pontos: 0,1  / 0,1  
	Determine qual das alternativas abaixo NÃO é uma das funções da ilustração em uma mensagem publicitária:
	
	Chamar ainda mais a atenção para o anúncio.
	 
	Diminuir o Approach, fazendo uma identificação maior com a marca.
	
	Criar uma relação adequada entre o texto e o produto ou marca.
	
	Estimular a leitura do texto.
	
	Despertar a vontade pelo produto ou marca anunciada.
	
	
	
	2a Questão (Ref.:201503864322)
	Pontos: 0,1  / 0,1  
	Seguindo as etapas do processo para o desenvolvimento das criações de campanhas impressas, assinale a alternativa correta:
		
	
	Briefing de criação - raf - briefing de criação/aprovação - layout - Arte finalização.
	
	Briefing de criação - layout - raf - briefing de criação/aprovação - Arte finalização.
	
	Briefing de criação - briefing de criação/aprovação - layout - raf - Arte finalização.
	 
	Briefing de criação - raf - layout - briefing de criação/aprovação - Arte finalização.
	
	Briefing de criação - raf - Arte finalização - briefing de criação/aprovação - layout.
	
	
	
	3a Questão (Ref.:201503999740)
	Pontos: 0,1  / 0,1  
	Quando se está falando de criação publicitária, é correto afirmar que:
		
	 
	O perfil do diretor de arte é que este deve tomar cuidado para não quebrar as regras, isso é irresponsabilidade.
	 
	A principal diferença entre um diretor de arte e um arte-finalista é que o diretor de arte desempenha tarefas técnicas e o arte-finalista desempenha tarefas criativas.
	 
	As principais ferramentas de trabalho de um diretor de arte são os softwares Ilustrator, Photoshop e InDesign.
	 
	O rough (rafe) nada mais é do que a ideia inicial, um rascunho rabiscado no papel, de como ele imagina que deve ser um anúncio.
	 
	Antes de encontrado o conceito, o redator irá escrever os textos, enquanto o diretor de arte vai pensar nas imagens e fotos que ilustrarão o anúncio.
	
	
	
	4a Questão (Ref.:201503352438)
	Pontos: 0,1  / 0,1  
	O elemento visual do movimento encontra-se mais implícito do que explícito no modo visual. As técnicas podem enganar a visão, todavia o movimento existe somente no olho do espectador por conta
		
	
	da projeção do plano e da ideia de profundidade.
	
	do fenômeno fisiológico da relutância da visão.
	
	da ilusão causada pela linha.
	
	da ilusão causada pelo plano.
	 
	do fenômeno fisiológico da persistência da visão.
	
	
	
	5a Questão (Ref.:201503905913)
	Pontos: 0,1  / 0,1  
	Polaridades daquilo que é visualmente inesperado e daquilo que cria tensões na composição.
		
	
	Peso
	
	Tensão
	
	Eixo-sentido
	
	Equilíbrio
	 
	Nivelamento e aguçamento
	1a Questão (Ref.:201503336356)
	Pontos: 0,0  / 0,1  
	
No anúncio das HAVAIANAS SLIM podemos observar uma quantidade grande de elementos e cores. Porém, apesar de muita informação visual, o Diretor de Arte conseguiu manter a leitura do título, da assinatura e destacou o produto. A técnica utilizada para compor um layout utilizando muitos elementos visuais, mas sem incorrer em conflito é ......
		
	 
	PROFUSÃO
	
	CONTRASTE
	
	CONFUSÃO
	 
	SÍNTESE
	
	CONTINUIDADE
	
	
	
	2a Questão (Ref.:201503330091)
	Pontos: 0,0  / 0,1  
	(Petrobras - 2008) Na prática da criação publicitária, elaborar um rough significa:
		
	 
	criar os primeiros rascunhos de um anúncio ou outra peça publicitária.
	
	planejar as inserções de mídia nos veículos selecionados.
	
	negociar com fornecedores, como fotógrafos e gráficas.
	
	redigir um relatório de visitas.
	 
	documentar o roteiro das ações propostas pela agência.
	
	
	
	3a Questão (Ref.:201503326367)
	Pontos: 0,1  / 0,1  
	Um layout de anúncio que possui apenas a parte editorial (copy ou textos) e nenhuma imagem, exceto a logomarca, é conhecido no meio publicitário por anúncio.
		
	
	No-Visual
	
	Rodapé
	 
	All Type
	
	Textual
	
	Testemunhal
	
	
	
	4a Questão (Ref.:201503330075)
	Pontos: 0,1  / 0,1  
	(Eletrobrás - 2007) O layout é um esboço bem acabado de um anúncio, que estabelece a colocação do texto e das ilustrações de maneira que fiquem destacados certos pontos para que o interesse do leitor seja despertado. Mas, antes de preparar o layout, costuma-se rascunhar as idéias num esboço inicial da peça publicitária denominada:
		
	
	feeling
	
	insight
	
	brainstorming;
	 
	rough
	
	arte
	
	
	
	5a Questão (Ref.:201504326877)
	Pontos: 0,0  / 0,1  
	Um manual de identidade visual contém as regras de aplicação de uma identidade visual. Fazem parte destes parâmetros qual dos itens abaixo? Marque apenas o correto.
		
	
	Equilíbrio, contraste, redução mínima e arejamento.
	
	Cores, tipografia, redução mínima e posicionamento.
	 
	Conceito de campanha, tipografia, arejamento e malha construtiva.
	
	Slogan, posicionamento, USP e redução mínima.
	 
	Malha construtiva, redução mínima, arejamento e aplicações em fundos.
	Marque a sequência correta levando em consideração as questões verdadeiras e falsas sobre criação publicitária, de acordo com Roberto Menna Barreto:
		
	 
	Para vender seu produto, demonstrar o que você quer demonstrar não deve-se combiná-lo visualmente com outros ¿ mais absurda e inédita que seja a combinação.
	 
	O onírico com variações não são mais aconselháveis na criação publicitária, já que o consumidor merece respeito.
	 
	O autor menciona a angústia que as donas de casa sentem quando vêem em anúncios casais indo para a cama sem aliança. Que devemos tomar cuidado, pois são elas que esvaziam os estoques dos supermercados.
	 
	O recurso de testar a vista de todos não é persuasivo para comerciais de televisão.
	 
	A criatividade e a adequação se complementam.
	
	
	
	2a Questão (Ref.:201503330072)
	Pontos: 0,1  / 0,1  
	(Eletrobrás - 2007) Em relação às famílias de tipos, é correto afirmar que:
		
	 
	os tipos das famílias Baskerville pertencem a um estilo transicional entre o romano antigo e moderno, com curvas mínimas ligando as serifas ao corpo da letra;
	
	o estilo romano moderno, representado pelas fontes serifadas Verdana e Futura, é o mais popular entre os designers de publicidade.
	
	o estilo etrusco se assemelha à escrita manual, caracterizando-se por tipos serifados como o Arial;
	
	as famílias de tipos Garamond e Caslon pertencem ao estilo egípcio, com serifas grossas e planas;
	
	os tipos das famílias Memphis e Stymie pertencem ao estilo etrusco e não são serifados;
	
	
	
	3a Questão (Ref.:201503316394)
	Pontos: 0,1  / 0,1  
	"O todo não é igual à soma de suas partes". Essa afirmativa sobre a psicologia da percepção visual humana, estudada pela Gestalt, confirma que ______ entre os elementos em um leiaute é inevitável.
		
	
	a inércia
	 
	a interação
	
	a negação
	
	o isolamento
	
	a discordância
	
	
	
	4a Questão (Ref.:201503352442)
	Pontos: 0,1  / 0,1  
	Cada cor e as suas nuances impõem aos indivíduos uma reação psicológica determinada. Aqueles que se propõem enveredar pelas tarefas de artes visuais devem prestar atenção aos efeitos que determinadas cores causam nos seus receptores em vista de tê-los aliados ao seu objetivo. O cinza é uma cor neutra, que assume reações diferentes, de acordo com as combinações. A cor, em si, traduz
		
	 
	tristeza.
	
	morte.
	
	alegria.
	
	misticismo.
	
	calor.
	
	
	
	5a Questão (Ref.:201503345982)
	Pontos: 0,1  / 0,1  
	Assinale (V) para a alternativa verdadeira e (F) para a falsa. Na composição gráfica, estudamos que um doselementos que contribui para sua concepção é a fonte. E quanto a esse assunto, autores como Collaro e Ribeiro divergem um pouco na conceitualização de famílias tipográficas. Ambos concordam em um aspecto, que a tipografia deve ser funcional, ou seja:
		
	 
	Que seja moderno mesmo que comprometa a interpretação por parte do leitor.
	 
	Que atenda a necessidade do projeto gráfico a que nos propomos.
	 
	Que prime pela composição estética somente com o uso de fontes Helvéticas.
	 
	Que proporcione visibilidade e legibilidade.
	(Petrobras - 2008) As imagens digitais podem ser de dois tipos diferentes: vetoriais e em bitmap. Em relação a tipos de imagens, é INCORRETO afirmar que:
		
	 
	imagens em bitmap costumam resultar em arquivos mais leves do que as imagens vetoriais.
	 
	uma imagem vetorial pode ser ampliada, reduzida, esticada, ou sofrer qualquer tipo de deformação em suas dimensões, sem que apresente problemas de deformação.
	
	os pixels de formação da imagem, no bitmap, aparecem se ela for muito ampliada.
	
	imagens em bitmap são constituídas pelo registro seqüencial de uma sucessão de pixels.
	
	imagens vetoriais são constituídas por meio de fórmulas geométricas que determinam o formato das figuras.
	
	
	
	2a Questão (Ref.:201503330080)
	Pontos: 0,1  / 0,1  
	O _________ é primeiro estudo feito para se desenvolver o layout. Já o  ___________ é a apresentação visual desenvolvida para a peça de comunicação.
		
	 
	Rough/Layout
	
	Storyboard/Layout
	
	Rough/Broaside
	
	Broadside/layout
	
	Roteiro/storyline
	
	
	
	3a Questão (Ref.:201503342190)
	Pontos: 0,0  / 0,1  
	Em que caso(s) utilizamos num anúncio impresso uma cor especial?
		
	 
	Quando a policromia padrão (CMYK) não consegue gerar, com precisão, uma cor que deve ter um tom exato sempre, incluindo as futuras tiragens deste impresso.
	 
	Todas as afirmativas são corretas.
	 
	Quando o impresso tem uma única cor que não é nenhuma das quatro primárias subtrativas. Neste caso, o uso da cor especial no lugar da policromia, agiliza o trabalho e reduz o custo de impressão.
	 
	Quando um determinado tom de cor faz parte da identidade visual do produto ou da marca da empresa, casos onde o mínimo desvio de cor não seria tolerado.
	 
	Quando o impresso tem, no máximo, três cores. Assim, com a cor especial temos um total de quatro, que é o número padrão de cores da policromia.
	
	
	
	4a Questão (Ref.:201503326391)
	Pontos: 0,0  / 0,1  
	
As tipografias manuscritas, exemplificadas na imagem acima, apesar de elegantes devem ser evitadas em layouts para OUTDOOR porque o seu desenho pode comprometer a leitura em um tipo de mídia que é vista à distância, nem sempre possui uma impressão de qualidade, e principalmente, é lida em poucos segundos.
		
	
	A afirmativa está completamente incorreta pois as tipografias manuscritas oferecem excelente leitura e beleza.
	 
	A afirmativa está correta, tendo o diretor de arte, todo o cuidado no momento da escolha de tipografias em campanhas onde está previsto o uso de Mídias Externas.
	
	A afirmativa está incorreta pois as tipografias manuscritas podem e devem ser utilizadas em grandes formatos, pois a sua delicadeza confere mais leveza a esse tipo de mídia.
	 
	A afirmativa está correta. Porém podem existir alguns casos em que as manuscritas oferecem uma boa legibilidade, e podem ser aplicadas neste tipo de mídia.
	
	A afirmativa está correta, porém a imagem não exemplifica tipografias manuscritas e sim tipografias Romanas Antigas.
	
	
	
	5a Questão (Ref.:201504018175)
	Pontos: 0,1  / 0,1  
	
As tipografias manuscritas, ou cursivas, devem ser evitadas em mídias externas porque apesar de elegantes e plasticamente belas sua leitura é dificultada em grandes formatos e em leituras rápidas e distantes do observador. Assinale com (V) as opções verdadeiras e com (F) as falsas.
		
	 
	A afirmativa está incorreta porque as tipografias manuscritas são largamente utilizadas devido a sua leveza, que confere mais simplicidade a esse tipo de mídia.
	 
	A afirmativa está incorreta, pois o diretor de arte pode utilizar as manuscritas em qualquer tipo de mídia. Ao contrário do que foi afirmado, as manuscritas por serem mais parecidas com a escrita manual, conferem uma familiaridade com o leitor.
	 
	A afirmativa acima pode estar correta para algumas famílias de tipografia manuscrita. Mas como podemos observar na imagem acima, algumas cursivas oferecem uma boa leitura, e podem ser utilizadas.
	 
	A afirmativa acima está correta. O diretor de arte deve ter cautela quanto ao uso de tipografias manuscritas em campanhas que possuam Mídias externas.
	 
	A afirmativa está correta, porém os exemplos contidos na imagem acima, não são de tipografiass manuscritas ou cursivas, e sim, de tipografias Clássicas.