apol pratica profissional artes visuais digital

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Questão 1/5 - Prática Profissional: Artes Visuais - Digital
Considere a seguinte citação: 
“O emprego corrente das tecnologias de informação e comunicação (TICs) em múltiplas atividades do convívio humano constitui-se como o emblema de um processo, posto em marcha graças aos constantes avanços testemunhados no campo tecno-científico ao longo das últimas décadas. Estes desencadearam uma série de transformações no cenário econômico, sociopolítico e cultural, devido à introdução e consolidação de novos dispositivos gerados a partir desse movimento”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: CRUZ JUNIOR, Gilson; SILVA, Erineusa Maria da. A (ciber)cultura corporal no contexto da rede: uma leitura sobre os jogos eletrônicos do século XXI. Rev. Bras. Ciênc. Esporte (Impr.),  Porto Alegre ,  v. 32, n. 2-4, p. 89-104,  Dez.  2010 .  
Considerando a citação anterior e os conteúdos do texto-base CIBERCULTURA. Alguns pontos para compreender a nossa época  sobre a definição de cibercultura, leia as alternativas que seguem. Na sequência, assinale aquela que apresenta a definição correta:
	
	A
	São próteses nanotecnológicas comandadas pelas tecnologias digitais que podem 
ampliar e reformular funções ortopédicas, visuais, cardíacas, entre outras.
	
	B
	Trata-se de uma nova forma de religiosidade social que emergiu por meio das 
tecnologias digitais.
	
	C
	Após a colonização externa do mundo pelas tecnologias industriais e i
nformacionais, agora é o corpo que se transforma em objeto de intervenção.
	
	D
	Trata-se de reorganizar práticas, modalidades midiáticas, espaços, sem a 
substituição de seus respectivos antecedentes.
	
	E
	É a forma sociocultural que surge da relação simbiótica entre a sociedade, a
 cultura e as novas tecnologias de base microeletrônica que emergiram a partir
da união das telecomunicações com a informática nos anos 1970.
Questão 2/5 - Prática Profissional: Artes Visuais - Digital
Leia o trecho de texto abaixo: 
“A Teoria da Estética da Recepção ao apresentar o leitor como peça fundamental no
 processo de atribuição de significação do texto proporciona uma maior completude na
 compreensão textual. Assim, o crítico passa a observar todos os elementos que participam 
do processo de sua construção” 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: Oliveira, Jeciane de Paula. MENDES, Olga Maria Castrillon. O 
leitor e a estética da recepção: uma proposta de análise de circuito fechado, de Ricardo Ramos. <http://www.redalyc.org/pdf/5124/512451511009.pdf>.  Acesso em 29 jul 2018. 
Levando em consideração os conteúdos do  texto-base  Interatividade na arte: 
autor-obra-recepção sobre a estética da recepção, leia as alternativas que seguem. Na 
equência, assinale aquela que apresenta a assertiva correta:
	
	A
	A estética da recepção defende que os atos de leitura e recepção
 pressupõem interpretações diferentes e que os atos criativos
transformam a figura do receptor em cocriador.
	
	B
	Arte criada a partir de processos aleatórios, que usam do computador
 para criar imagens, são produtos das relações ordem/desordem de um
 dado contexto e simulam processos relacionados à criatividade, ao
 pensamento visual e também aos processos naturais de crescimento.
	
	C
	O teórico mais conhecido é o brasileiro Haroldo de Campos. Para ele,
 a congenialidade entre autor e leitor se torna viva pela recriação ou 
criação paralela, ou seja, traduzir é transcriar.
	
	D
	A estética da recepção observa a palavra em si mesma como campo 
magnético de possibilidades. A matriz aberta de muitos poemas 
concretos possibilitava vários percursos de leitura, na horizontal e 
vertical, permitindo o combinatório e o permutacional.
	
	E
	A estética da recepção coloca questões relativas a uma arte concebida
 como projeto a ser produzido e como processo criativo de pesquisa, 
acelerando a arte experimental.
Questão 3/5 - Prática Profissional: Artes Visuais - Digital
Leia a citação a seguir: 
“A Linguagem Cinematográfica considera os ‘planos’ sendo a imagem fílmica que apresenta o
 conteúdo material e conteúdo dramático. O plano é classificado devido seu tamanho, no qual 
determina a duração e a distância que há entre os objetos em relação à câmera, visto que cada 
enquadramento procura mostrar de forma variada os planos, no entanto, existem várias formas 
de planos, que dependendo de qual seja, contribui para a percepção do conteúdo”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em:  SOUSA, Catichilene Gomes de. A linguagem cinematográfica na constituição do sentido na obra fílmica 
‘Abril Despedaçado’. <http://sinop.unemat.br/projetos/revista/index.php/eventos/article/viewFile/541/354>. Acesso em 30 jul 2018.
 De acordo com os conteúdos do texto-base Hibridismo das linguagens audiovisuais: 
observações sobre o cinema e o vídeo em interface com as culturas contemporâneas sobre 
a linguagem do cinema, relacione corretamente os movimentos cinematográficos às suas 
respectivas características: 
Surrealismo
Nouvelle Vague
Neorrealismo
 ( 1) Buscou a desconstrução da linearidade e aproximou o cinema do mundo onírico.
( 3) Priorização pelos planos-sequência.
(3 ) Exploração do tempo real da narrativa.
( 2) Proporcionou ampla visibilidade ao co1te, permitindo ao espectador uma compreensão mais
 atenta da montagem no filme. 
Agora, selecione a alternativa que apresenta a sequência correta:
	
	A
	1 – 3 – 3 – 2
	
	B
	1 – 3 – 2 – 1
	
	C
	3 – 2 – 3 – 1
	
	D
	2 – 1 – 2 – 3
	
	E
	1 – 2 – 3 – 2
Questão 4/5 - Prática Profissional: Artes Visuais - Digital
Considere a seguinte informação: 
“A organização do texto, de modo não tradicional [...] exige outro perfil de leitor, cada vez
 mais acostumado com a complementaridade que rege as relações entre palavra e imagem.
 [...]Lucia Santaella e Winfried Nöth, em Imagem: cognição, semiótica, mídia, referem-se a
 diferentes maneiras de relação entre palavra e imagem. Tomando a imagem como referência, 
ela pode ser superior, inferior ou equivalente à palavra”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: KOBS, Verônica Daniel. As relações entre imagem e palavra na produção contemporânea
 de Arnaldo Antunes. <http://www.assis.unesp.br/Home/PosGraduacao/Letras/RevistaMiscelanea/Artigo19-VeronicaDanielKobs.pdf>. Acesso em 21 jul 2018. 
De acordo com os conteúdos do texto-base Uma percepção do olhar: os três paradigmas
 da imagem à luz da semiótica peirceana, sobre a semiótica da imagem, relacione 
corretamente os protótipos da imagem às suas respectivas características: 
Protótipo da imagem icônica.
Protótipo da imagem indexical.
Protótipo da imagem simbólica. 
( 3 )  Pintura iconológica ou iconográfica.
( 2 )  Fotografia e a pintura realista.
( 1 )  Pintura não figurativa (abstrata). 
Agora, selecione a sequência correta:
	
	A
	1 – 2 – 3
	
	B
	1 – 3 – 2
	
	C
	3 – 1 – 2
	
	D
	3 – 2 – 1
	
	E
	2 – 1 – 3
Questão 5/5 - Prática Profissional: Artes Visuais - Digital
Leia o seguinte fragmento de texto: 
“Para Weibel, os paradigmas estéticos tradicionais foram profundamente alterados pelas tecnologias mídiatico-interativas. Longe de ser uma obra de arte acabada e estática, pensa Weibel, a arte em mídia digital incorpora uma visão dinâmica, interativa e sistêmica, onde obra e interator não podem mais ser vistos separadamente”.
 Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: ARANTES, Priscila. Interestética: Em Busca De Um Novo Paradigma Estético Na Era Digital. <http://www.ceap.br/material/MAT02092012192658.pdf>. Acesso em 25 jul 2018.
 Considerando os conteúdos do texto-base Arte e mídia no Brasil: perspectivas da estética digital, analise as afirmativas a seguir que contemplam a noção de interface presente na obra de Peter Weibel:I. O teórico se apoia nos princípios da endofísica, ciência que defende a ideia de que o observador sempre faz parte daquilo que observa, não existindo uma fronteira e separação rígidas entre o observador e o que é observado.
II. As artes interativas e a própria estética ganham um estatuto ontológico e epistemológico de explicação e de modelo para o mundo.
III. A obra/mundo só se manifesta na medida mesma de sua inter-relação com o interator/observador: ambos fazem parte de um mesmo sistema, de um mesmo conjunto de inter-relações.
IV. Influenciado pela metafísica aristotélica e pelas discussões filosóficas do devir no pensamento grego, o filósofo desenvolve a ideia de que o movimento, a metamorfose e o devir constantes seriam a característica definidora da arte em mídia digital.
 Estão corretas apenas as afirmativas:
	
	A
	I e II.
	
	B
	I e III.
	
	C
	III e IV.
	
	D
	I, II e IV.
	
	E
	I, II e III.