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O brasileiro Helio Oticica pode ser compreendido como uma dos grandes expoentes da arte contemporânea mundial. Uma de
suas intenções era de explicitar as contradições do processo cultural brasileiro. Suas ações de apropriação o aproximam de um
artista europeu. Que artista foi esse?
As bienais internacionais de São Paulo, a partir de 1951, passaram a colocar o artista brasileiro em contato direto com as
produções dos mais relevantes artistas internacionais. Contudo, antes mesmo das bienais, a partir dos anos de 1950, uma
parcela considerável do público brasileiro passou a estar interessada no ingresso definitivo do país na modernidade do século
XX. Assinale a alternativa que apresenta o fator que mais contribuiu com esse comportamento do público brasileiro.
Na década de 1960 no Brasil o cinema novo tratou de temas como o indianismo visto por uma ótica tropicalista. Neste momento
procurou-se a interação do nacionalismo político com o internacionalismo estético. O cineasta diretor de "Terra em Transe" e
"Deus e o Diabo na Terra do Sol", o grande nome do cinema novo ou de vanguarda, foi :
"[...] o modernismo induz intelectuais latino-americanos a redescobrir o povo, o que pode levá-los a descobrir camponeses e
Prezado (a) Aluno(a),
 
Você fará agora seu TESTE DE CONHECIMENTO! Lembre-se que este exercício é opcional, mas não valerá ponto para sua
avaliação. O mesmo será composto de questões de múltipla escolha.
Após responde cada questão, você terá acesso ao gabarito comentado e/ou à explicação da mesma. Aproveite para se
familiarizar com este modelo de questões que será usado na sua AV e AVS.
1.
Mondrian e suas carcaterísticas neoplásticas.
Tatlin e seus discursos construtivistas.
Duchamp e seus conceitos de "ready-made".
Pablo Picasso e suas ações cubistas.
Salvador Dalí e seus devaneios surreais.
 
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2.
A afirmação da arquitetura de Lúcio Costa
A publicação do Manifesto Pau-Brasil
A afirmação do cinema novo
A afirmação da arquitetura de Oscar Niemeyer
A publicação do Manifesto Antropofágico
 
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3.
Joaquim Pedro de Andrade
Carlos Diegues
Luiz Carlos Barreto
Glauber Rocha
Nelson Pereira dos Santos.
 
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4.
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operários, ou índios e negros. O vínculo com a cultura universal não impõe necessariamente um caráter dependente ou
¿alienado¿ à totalidade de nossa cultura." (IANNI, O. apud. PINSKY, J. et al. História da América através de textos. São Paulo:
Contexto, 1994. textos e documentos, v. 4, p. 88.)
 Com base no texto e nos conhecimentos sobre o tema é correto afirmar:
O Neoconcretismo foi a primeira manifestação articulada de experimentalismo nas artes visuais brasileiras, isto porque:
O Concretismo no Brasil fez parte de um segundo movimento modernista, inserido num momento político, econômico e social
apoiado na ideia desenvolvimentista da década de 1950. Destacou-se como artista concretista:
Assinale a alternativa que melhor define a importância do Salão de 1931, considerando que a realização do Salão de 1931,
durante o Estado Novo, foi um fator demarcador da modernidade nas belas-artes. O Salão de 31 foi um marco do Modernismo
no Rio de Janeiro.
O modernismo proporcionou aos artistas e intelectuais brasileiros a formação de uma consciência social, de caráter
nacional-popular, valorizando a cultura nacional.
A produção cultural referente à época do modernismo caracterizou-se pela desvalorização da mestiçagem entre europeus
e indígenas como elemento fundamental para o estabelecimento de uma identidade cultural homogênea.
A produção cultural relativa à época moderna foi influenciada pelo gótico, permitindo que a ¿América¿ descobrisse a
"América" através de novas formas de retratar os povos americanos.
Vinculado a uma cultura universal, o modernismo não conseguiu tocar os imaginários sociais sobre a questão das
características próprias de cada país, sendo que o olhar do europeu sobre a América é que se sobressaiu e foi valorizado
nas obras deste período.
No modernismo brasileiro sobressaiu-se a tendência de linhas retas e pouco uniformes, herança ainda dos artistas
pertencentes à Escola Francesa, trazida por D. João ao Brasil.
 
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5.
Vários artistas brasileiros, através do Neoconcretismo, estabeleceram a aproximação entre arte e vida, e incorporaram a
sensualidade das nossas manifestações artísticas populares à arte neoconcreta.
Contestado pelo crítico de arte Mário Pedrosa, o Neoconcretismo não conquistou espaço na produção artística brasileira,
apenas abriu caminho para novos movimentos de vanguarda articulados.
Provocou a ruptura com a arte norte-americana, o que permitiu maior liberdade para os artistas brasileiros.
Artistas brasileiros incorporados ao Neoexpressionismo promoveram a separação entre cultura popular e cultura erudita,
não mais utilizaram a sensualidade de nossas manifestações artísticas populares.
Vários artistas brasileiros, através do Neoconcretismo, promoveram a separação entre a arte e a vida, valorizando muito
as produções voltadas para os eruditos.
 
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6.
Di Cavalcanti
Anita Malfatti
Lygia Clark
Tarsila do Amaral
Vicente do Rego Monteiro
 
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7.
O Salão de 1931 foi um salão de arte organizado no interior do museu de arte moderna - MAM - como mostra anual,
aberta a todos os interessados, e deve-se à iniciativa do pintor Di Cavalcanti.
O Salão de 1931 foi um salão de arte organizado pela Sociedade dos Artistas Independentes, formada em Paris em 1884,
tendo Albert Dubois-Pillet, Odilon Redon, Georges Seurat e Paul Signac entre seus membros.
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O projeto e a concepção da Tropicália devem ser compreendidos no interior da produção de Helio Oiticica nos anos 60, quando
suas obras se voltam preferencialmente para as pesquisas sensoriais. Com relação à obra de Oiticica, assinalar a opção
incorreta:
O Salão de 1931 foi uma das inovações implantadas durante o governo de Fernando Henrique Cardoso na área das artes
plásticas, através da nomeação de Ferreira Gullar para dirigir a escola, com o objetivo de reformular o ensino artístico.
O Salão de 1931 foi uma das inovações implantadas durante o governo de Getúlio Vargas na área das artes plásticas,
através da nomeação de Lúcio Costa para dirigir a escola, com o objetivo de reformular o ensino artístico.
O Salão de 1931 foi um salão de arte organizado no interior da Academia Imperial de Belas Artes, como mostra anual,
aberta a todos os interessados, e deve-se à iniciativa do pintor Debret (1768 - 1848), integrante da Missão Artística
Francesa de 1816.
 
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8.
A Tropicalia encontrou eco em outras manifestações artísticas da década de 1960, no cinema com Glauber Rocha por
exemplo.
Em Parangolés, o corpo para o artista é pensado como parte integral da obra, não como mero suporte.
Os Bólides e Parangolés, obras realizadas na década de 60, caracterizam o posicionamento do artista de crítica a "antiarte
ambiental" .
Muito importante o trabalho de Oiticica realizado na Mangueira, escola de samba onde se tornou passista, base para a
elaboração de Parangolés.
Oiticica deu o passo decisivo que levou a arte à vida e ao ambiente, quando descobre o samba nos Parangolés e a
arquitetura particular das favelas a que a Tropicália faz referência.
 
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