Teste de Conhecimento (aula 9)

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Estética e História da Arte Contemporânea
Teste de Conhecimento aula 9
	
	
	 1a Questão
	
	
	
	
	O projeto e a concepção da Tropicália devem ser compreendidos no interior da produção de Helio Oiticica nos anos 60, quando suas obras se voltam preferencialmente para as pesquisas sensoriais. Com relação à obra de Oiticica, assinalar a opção incorreta:
		
	
	Muito importante o trabalho de Oiticica realizado na Mangueira, escola de samba onde se tornou passista, base para a elaboração de Parangolés.
	
	Em Parangolés, o corpo para o artista é pensado como parte integral da obra, não como mero suporte.
	 
	Os Bólides e Parangolés, obras realizadas na década de 60, caracterizam o posicionamento do artista de crítica a "antiarte ambiental" .
	
	A Tropicalia encontrou eco em outras manifestações artísticas da década de 1960, no cinema com Glauber Rocha por exemplo.
	
	Oiticica deu o passo decisivo que levou a arte à vida e ao ambiente, quando descobre o samba nos Parangolés e a arquitetura particular das favelas a que a Tropicália faz referência.
	
	
	 2a Questão
	
	
	
	
	As manifestações ambientais que Hélio Oiticica desenvolveu nos anos de 1960-1980 supõem uma visão de mundo Parangolé, trabalho-síntese de sua obra. Explorava vivências que libertavam o indivíduo não só de uma rigidez estética, mas também de condicionamentos culturais. Assinalar a única opção correta:
		
	
	Os Parangolés eliminam as fronteiras entre a arte e o corpo, entre o artista e o espectador, entre a obra e o espectador. Para Oiticica, tal integração seria capaz de conduzir o espectador a uma antiga atitude ética, de mero observador da produção artística.
	
	No início de sua carreira, Oiticica se uniu ao movimento neoconcretista, que defendia que a arte era um mero objeto, e não ia além do geometrismo puro.
	
	Para Oiticica a ação não é a pura manifestação expressiva da obra. Para que a ação aconteça, não é exigida a participação inventiva e improvisada do expectador.
	 
	A ideia da criação dos Parangolés aparece para Oiticica no momento de seu envolvimento com o samba. O interesse por esta dança, por sua vez, nasceu, segundo o artista, de "uma necessidade vital de desintelectualização, de desinibição intelectual, da necessidade de uma livre expressão".
	
	Os Parangolés foram criados sem qualquer relação com o samba, os comportamentos sociais do brasileiro, em geral, serviram de base para a obra.
	
	
	 3a Questão
	
	
	
	
	Assinale a alternativa que melhor define a importância do Salão de 1931, considerando que a realização do Salão de 1931, durante o Estado Novo, foi um fator demarcador da modernidade nas belas-artes. O Salão de 31 foi um marco do Modernismo no Rio de Janeiro.
		
	
	O Salão de 1931 foi um salão de arte organizado no interior do museu de arte moderna - MAM - como mostra anual, aberta a todos os interessados, e deve-se à iniciativa do pintor Di Cavalcanti.
	 
	O Salão de 1931 foi uma das inovações implantadas durante o governo de Getúlio Vargas na área das artes plásticas, através da nomeação de Lúcio Costa para dirigir a escola, com o objetivo de reformular o ensino artístico.
	
	O Salão de 1931 foi um salão de arte organizado no interior da Academia Imperial de Belas Artes, como mostra anual, aberta a todos os interessados, e deve-se à iniciativa do pintor Debret (1768 - 1848), integrante da Missão Artística Francesa de 1816.
	
	O Salão de 1931 foi um salão de arte organizado pela Sociedade dos Artistas Independentes, formada em Paris em 1884, tendo Albert Dubois-Pillet, Odilon Redon, Georges Seurat e Paul Signac entre seus membros.
	
	O Salão de 1931 foi uma das inovações implantadas durante o governo de Fernando Henrique Cardoso na área das artes plásticas, através da nomeação de Ferreira Gullar para dirigir a escola, com o objetivo de reformular o ensino artístico.
	
	
	 4a Questão
	
	
	
	
	Na década de 1960 no Brasil o cinema novo tratou de temas como o indianismo visto por uma ótica tropicalista. Neste momento procurou-se a interação do nacionalismo político com o internacionalismo estético. O cineasta diretor de "Terra em Transe" e "Deus e o Diabo na Terra do Sol", o grande nome do cinema novo ou de vanguarda, foi :
		
	
	Nelson Pereira dos Santos.
	
	Carlos Diegues
	
	Luiz Carlos Barreto
	
	Joaquim Pedro de Andrade
	 
	Glauber Rocha
	
	
	 5a Questão
	
	
	
	
	A criação do IPHAN ( Instituto de Patrimônio Histórico e Artístico Nacional) , um organismo federal de proteção ao patrimônio brasileiro, foi confiada a intelectuais vinculados ao movimento modernista. Dentre eles, atuando ativamente no IPHAN destacou-se:
		
	
	Tarsila do Amaral
	 
	Mário de Andrade
	
	Di Cavalcanti
	
	Pagu
	
	Oswald de Andrade
	
	
	 6a Questão
	
	
	
	
	Mário de Andrade acreditava que a tradição não se podia importar, mas cultura importava-se, ressalvando que se devia importar aqueles elementos em que a cultura estrangeira não fosse estragar a cultura nacional, e sim, ajudar no seu desenvolvimento estratégico. Assinale a alternativa que apresenta um dos movimentos do modernismo brasileiro, baseada nessa ideia de Mário de Andrade.
		
	
	Movimento Pau-Brasil
	
	Movimento Macunaíma
	 
	Movimento Antropofágico
	
	Movimento Teofágico
	
	Movimento Indianista
	
	
	 7a Questão
	
	
	
	
	O objetivo do Parangolé, objeto artístico fruto do experimentalismo de Hélio Oiticica, era dar ao público a chance de deixar de ser público para ser participante na atividade criadora, simbolizando a antiarte por excelência, através da arte e participação corporal, uso da cor, vivência e apropriação de manifestações coletivas. O Brasil já mostrava então, estar finalmente inserido na discussão e pesquisa artística internacional. Assinale a alternativa através da qual podemos afirmar que são preocupações e elementos estéticos importantes na obra de Oiticica:
		
	
	A Antiarte (atitude que questiona o sistema legitimado da arte), o Ambiente ou arte ambiental e a desconstrução da forma.
	 
	A Apropriação, a Antiarte (atitude que questiona o sistema legitimado da arte) e o Ambiente ou arte ambiental.
	
	A Apropriação, a assemblage e desconstrução da forma.
	
	A Antiarte (atitude que questiona o sistema legitimado da arte), a Apropriação e a desconstrução da forma.
	
	O Ambiente ou arte ambiental, a geometrização da forma e a assemblage.
	 
	
	 8a Questão
	
	
	
	
	O brasileiro Helio Oticica pode ser compreendido como uma dos grandes expoentes da arte contemporânea mundial. Uma de suas intenções era de explicitar as contradições do processo cultural brasileiro. Suas ações de apropriação o aproximam de um artista europeu. Que artista foi esse?
		
	
	Mondrian e suas carcaterísticas neoplásticas.
	
	Tatlin e seus discursos construtivistas.
	 
	Duchamp e seus conceitos de "ready-made".
	
	Salvador Dalí e seus devaneios surreais.
	
	Pablo Picasso e suas ações cubistas.
	
	
	 1a Questão
	
	
	
	
	"[...] o modernismo induz intelectuais latino-americanos a redescobrir o povo, o que pode levá-los a descobrir camponeses e operários, ou índios e negros. O vínculo com a cultura universal não impõe necessariamente um caráter dependente ou ¿alienado¿ à totalidade de nossa cultura." (IANNI, O. apud. PINSKY, J. et al. História da América através de textos. São Paulo: Contexto, 1994. textos e documentos, v. 4, p. 88.)
 Com base no texto e nos conhecimentos sobre o tema é correto afirmar:
		
	
	A produção cultural referente à época do modernismo caracterizou-se pela desvalorização da mestiçagem entre europeus e indígenas como elemento fundamental para o estabelecimento de uma identidade cultural homogênea.
	
	No modernismo brasileiro sobressaiu-se a tendência de linhas retas e pouco uniformes, herança ainda dos artistas pertencentes à Escola Francesa, trazida por D. João ao Brasil.
	 
	O modernismo proporcionou aos artistas e intelectuais brasileiros a formação de uma consciência social, de caráter nacional-popular, valorizandoa cultura nacional.
	
	Vinculado a uma cultura universal, o modernismo não conseguiu tocar os imaginários sociais sobre a questão das características próprias de cada país, sendo que o olhar do europeu sobre a América é que se sobressaiu e foi valorizado nas obras deste período.
	
	A produção cultural relativa à época moderna foi influenciada pelo gótico, permitindo que a ¿América¿ descobrisse a "América" através de novas formas de retratar os povos americanos.
	
	
	 2a Questão
	
	
	
	
	As bienais internacionais de São Paulo, a partir de 1951, passaram a colocar o artista brasileiro em contato direto com as produções dos mais relevantes artistas internacionais. Contudo, antes mesmo das bienais, a partir dos anos de 1950, uma parcela considerável do público brasileiro passou a estar interessada no ingresso definitivo do país na modernidade do século XX. Assinale a alternativa que apresenta o fator que mais contribuiu com esse comportamento do público brasileiro.
		
	 
	A afirmação da arquitetura de Oscar Niemeyer
	
	A publicação do Manifesto Pau-Brasil
	
	A afirmação da arquitetura de Lúcio Costa
	
	A afirmação do cinema novo
	
	A publicação do Manifesto Antropofágico
	
	
	 3a Questão
	
	
	
	
	A apropriação de objetos na obra de Helio Oiticica apresenta uma relação direta com o ready-made de Duchamp. Contudo, as apropriações de Oiticica têm um caráter mais amplo e são diferentes dos ready-mades, pois:
 
I - não visam somente a descontextualização do objeto, mas, sobretudo, a incorporação de sua estrutura a uma ideia estética.
 
II - ocorre uma fusão que impossibilita a separação entre o objeto preexistente e a obra.
 
III - os objetos são escolhidos ao acaso, e são elevados à categoria de objeto artístico graças à assinatura do artista..
 
Considerando o enunciado da questão, são corretas as proposições...
		
	 
	I e II
	
	I e III
	
	Nenhuma proposição é correta.
	
	I, II e III
	
	II e III
	
	
	 4a Questão
	
	
	
	
	Na obra Macunaíma, os modernistas, que se consideravam como redescobridores do Brasil, abordam um dos temas caros ao Modernismo brasileiro, retomando o mesmo índio que já havia sido idealizado pelo romantismo nacional e que predomina no país quando o Modernismo se consolidava na Europa. A que tema a questão se refere?
		
	
	À expressão pictórica da mitologia grega.
	
	À expressão pictórica da mitologia e da cultura africana.
	
	À condição social da cultura indígena no Brasil.
	
	À transformação da cultura indígena através da catequese no período colonial.
	 
	À expressão pictórica da mitologia e da cultura indígenas brasileiras.
	
	
	 5a Questão
	
	
	
	
	O Concretismo no Brasil fez parte de um segundo movimento modernista, inserido num momento político, econômico e social apoiado na ideia desenvolvimentista da década de 1950. Destacou-se como artista concretista:
		
	
	Vicente do Rego Monteiro
	
	Di Cavalcanti
	
	Anita Malfatti
	 
	Lygia Clark
	
	Tarsila do Amaral
	
	
	 6a Questão
	
	
	
	
	O Neoconcretismo foi a primeira manifestação articulada de experimentalismo nas artes visuais brasileiras, isto porque:
		
	
	Provocou a ruptura com a arte norte-americana, o que permitiu maior liberdade para os artistas brasileiros.
	 
	Vários artistas brasileiros, através do Neoconcretismo, estabeleceram a aproximação entre arte e vida, e incorporaram a sensualidade das nossas manifestações artísticas populares à arte neoconcreta.
	
	Vários artistas brasileiros, através do Neoconcretismo, promoveram a separação entre a arte e a vida, valorizando muito as produções voltadas para os eruditos.
	
	Contestado pelo crítico de arte Mário Pedrosa, o Neoconcretismo não conquistou espaço na produção artística brasileira, apenas abriu caminho para novos movimentos de vanguarda articulados.
	
	Artistas brasileiros incorporados ao Neoexpressionismo promoveram a separação entre cultura popular e cultura erudita, não mais utilizaram a sensualidade de nossas manifestações artísticas populares.
	
	
	 7a Questão
	
	
	
	
	 
A imagem acima mostra a obra Divisor de Lygia Pape. Segundo Guy Brett, "Um grande pedaço de tecido [...], mantendo juntas, embora separadas, dezenas e dezenas de pessoas cujas cabeças se projetam através de buracos igualmente espaçados". Com base na descrição da obra, pode-se afirmar: I - A obra possui claramente uma dimensão participativa acentuada. II - A obra pode ser contextualizada no espaço da arte contemporânea, no qual é percebida uma dimensão relacional. III - Entre as categorias presentes na arte contemporânea, a obra se enquadra na categoria de escultura, já que se configura como forma tridimensional. IV - A obra só se realiza como tal no momento em que é experienciada pelos participantes, ou seja, no momento do encontro. Sobre as afirmativas, marque a opção correta:
		
	
	Apenas as afirmativas I, II e III são verdadeiras.
	
	Apenas as afirmativas I e IV são verdadeiras.
	 
	Apenas as afirmativas I, II e IV são verdadeiras.
	
	dApenas as afirmativas I e III são verdadeiras.
	
	Apenas as afirmativas II e III são verdadeiras.
	
	
	 8a Questão
	
	
	
	
	O Manifesto Antropófago ou Antropofágico que foi escrito por Oswald de Andrade, publicado em 1928, foi um marco no Modernismo brasileiro, pois não somente mudou a forma do brasileiro de encarar o fluxo de elementos culturais do mundo, mas também colocou em evidência a produção própria, a característica brasileira na arte. Oswald tem como objetivo neste trabalho:
		
	
	Promover a oposição radical a qualquer traço da civilização moderna industrial.
	 
	Repensar a questão da dependência cultural no Brasil
	
	Promover a exportação de traços culturais brasileiros para países latino americanos.
	
	Mobilizar a opinião pública na luta para impedir a entrada de cultura estrangeira no país.
	
	Alertar o governo da "República Velha" para investimentos na arte brasileira.