Artes Visuais História e Sociedade Brasil apol nota 100

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Questão 1/5 - Artes Visuais, História e Sociedade: Brasil
Considere a seguinte passagem de texto: 
“No mês de março de 1893, Visconti partiu do Rio de Janeiro para aperfeiçoar-se na Europa. Como era hábito dos estudantes de artes recém-chegados a Paris, apresentou-se aos exames de admissão da École des Beaux-Arts. Obteve excelente resultado: foi o sétimo colocado entre os oitenta e quatro alunos admitidos na seção de Pintura, em junho de 1893”. 
Após esta avaliação, caso tenha interesse em ler o texto integral, ele está disponível em: CAVALCANTI, Ana Maria Tavares. O pintor Eliseu Visconti (1866-1944), o impressionismo e o meio artístico parisiense do final do século XIX, ArtCultura: Uberlândia: Universidade Federal de Uberlândia, Instituto de História, v.7, n.10, p.149-160, 2005. p. 157-158. 
De acordo com a passagem de texto citada e o conteúdo do livro-base Diversidade e Resistência: a construção de uma arte brasileira, sobre o artista Eliseu Visconti, é correto afirmar que:
	
	A
	o resultado de sua viagem à França foi reafirmar e revigorar o 
Neoclassicismo no Brasil, apesar de ter experimentado o impressionismo. 
	
	B
	tinha uma direção impressionista e neoimpressionista, porém definia-se
como um presentista afirmando que a arte deveria seguir o caminho 
renovador.
	
	C
	Ao lado de Rodolfo Amoedo, Eliseu Visconti resolveu deixar o ensino 
de arte quando a Academia se tornou Escola Nacional de Belas Artes,
 porque não concordava com a tendência de vanguarda que a Escola 
passou a seguir.
	
	D
	As zonas de luz e sombra do trabalho de Visconti, como na obra
 As duas irmãs ou no verão, remetem-se à atmosfera dramática
 e contrastante do estilo rococó, de que ele se apropria.
	
	E
	Eliseu Visconti saiu da Academia e se afirmou na estética 
expressionista e de vanguarda, com a pincelada leve e colocação 
de cores conforme a variação de luz.
Questão 2/5 - Artes Visuais, História e Sociedade: Brasil
Atente para a citação a seguir: 
“Talvez seja na viagem a Minas Gerais feita por Mário de Andrade e um grupo de modernistas em 1924, quando surge seu interesse pela figura de Antônio Francisco Lisboa, o Aleijadinho. Esta viagem, muito significativa para o primeiro momento modernista, não implicou só um encontro com o passado colonial senão que, também, foi o reconhecimento de um passado histórico fecundo na hora de definir uma identidade cultural”. 
Após esta avaliação, caso tenha interesse em ler o texto integral, ele está disponível em: OLMOS, Ana Cecília Arias. O Aleijadinho: duas perspectivas. Revista Travessia, Florianópolis, 1992, n.25, p.222-235, 1992, p. 223. 
De acordo com a citação acima e os conteúdos do livro-base Diversidade e Resistência: a construção de uma arte brasileira sobre as considerações de Mário de Andrade em relação à Aleijadinho, assinale a alternativa correta:
	
	A
	Mário de Andrade foi o primeiro a considerar que o trabalho 
do Aleijadinho é uniforme, no que diz respeito ao conjunto escultórico 
de Ouro Preto e ao conjunto de Congonhas do Campo.
	
	B
	A influência do pai de Aleijadinho e o fato de ele estudar na Europa 
foram determinantes para o escultor ter dado conta de tantos trabalhos.
	
	C
	Mário de Andrade publicou um ensaio crítico em 1928 analisando a obra
 de Aleijadinho, procurando na produção do escultor barroco as raízes
 da identidade cultural mais fecunda de Brasil, que influenciou a
 modernidade em seu início. 
	
	D
	Mário de Andrade fez um trabalho crítico sobre o escultor barroco
 analisando como ponto de partida as vertentes formais portuguesas 
no conjunto de trabalhos de Minas Gerais.
	
	E
	Chegou à conclusão de que o trabalho do escultor Aleijadinho
 é inspirado e semelhante ao barroco alemão.
Questão 3/5 - Artes Visuais, História e Sociedade: Brasil
Considere o seguinte fragmento de texto: 
“Apontado como o principal mestre expressionista no Brasil [...], investigado com afinco por ter desenvolvido um estilo absolutamente próprio e ao mesmo tempo em diálogo com a tradição da pintura, revisitando gêneros como o retrato, a natureza-morta e a paisagem – com um certo fascínio pelas possibilidades novas trazidas pela cena tropical brasileira – e dedicando-se a uma ampla gama de linguagens”. 
Após esta avaliação, caso tenha interesse em ler o texto integral, ele está disponível em: HIRSZMAN, Maria. O modernismo que veio do frio. Relatório Pesquisa Fapesp, n. 206, p. 76-80, abr. 2013, p. 78. 
Fonte: SEGALL, Lasar. Menino com lagartixas, óleo sobre tela, 98 x 61 cm, 1924. Acervo Museu Lasar Segall IPHAN/MinC (São Paulo, SP) < http://www.museusegall.org.br/mlsObra.asp?sSume=30&sObra=34>. Acesso em 27 de mar. 2017 
De acordo com o fragmento acima e o conteúdo do livro-base Diversidade e Resistência: a construção de uma arte brasileira, sobre o artista Lasar Segall, leia as sentenças a seguir, assinalando V para as afirmativas verdadeiras, e F para as afirmativas falsas:
I. ( ) Conheceu o expressionismo alemão porque estudou na Academia de Belas Artes de Berlim e lia as revistas A ponte e O cavaleiro Azul.
II. ( ) Quando chegou ao Brasil, o senador Freitas Valle e entusiasta da arte organizou uma exposição com as obras do artista, muitas com influência das vanguardas, principalmente o expressionismo alemão.
III. (   ) A exposição de Lasar Segall, recém-chegado da Europa, causou espanto na população provinciana de São Paulo, repercutindo negativamente nos jornais da época.
( ) O artista também viu as obras dos impressionistas, pós-impressionistas, pois Berlim era uma vitrine das artes de vanguarda antes da Primeira Guerra Mundial. 
Agora, marque a sequência correta:
	
	A
	V – F – V – F
	
	B
	F – F – V – V
	
	C
	V – V – F – V
	
	D
	V – F – F – V
	
	E
	F – V – V – F
Questão 4/5 - Artes Visuais, História e Sociedade: Brasil
Leia com atenção o excerto a seguir: 
“Neta e filha de fazendeiros abridores de lavouras novas, Tarsila pertencia a uma sociedade fim-de-século, peculiar a São Paulo [...] Embora, ao mesmo tempo, essa sociedade não deixasse de ser, por sua própria estrutura, de classe, fundada no poder da terra, de latifundiários e, do ponto de vista social e político, patriarcal e autoritária dentro do contexto da nação”. 
Após esta avaliação, caso tenha interesse em ler o texto integral, ele está disponível em: AMARAL, Aracy. Tarsila: sua obra e seu tempo. São Paulo: Editora 34/Edusp, 2003, p. 25.  
Considerando o excerto acima e o conteúdo do livro-base Diversidade e Resistência: a construção de uma arte brasileira sobre o modernismo e a importância de São Paulo neste contexto, é correto afirmar que:
	
	A
	o Teatro Municipal foi aberto ao público só em 1930, por isso não foi usado
 pelos modernistas na Semana de 1922.
	
	B
	São Paulo ganhou notoriedade no circuito econômico, político, social 
e cultural no país, ao receber indústrias e atrair imigrantes, o que a 
transformava em local de intensa circulação de obras artísticas.  
	
	C
	apesar do crescimento, São Paulo se manteve até a década de 1960 como
 uma cidade agrícola, rural e produtora de riquezas do campo.
	
	D
	No campo cultural, com exceção da Semana de 22, eram raros os eventos
 que ocorriam na cidade, pois não havia edifícios adequados para abrigá-los.
	
	E
	Apesar da concentração de artistas e consequente efervescência 
cultural, a população da cidade de São Paulo não ultrapassava 100
 mil habitantes na década de 1920.
Questão 5/5 - Artes Visuais, História e Sociedade: Brasil
Considere o fragmento de texto a seguir: 
“A inscrição de O porco empalhado, como explicou o artista, tinha uma finalidade provocativa e visava, de modo confesso, ser recusado pelo júri. Contudo, o corpo jurado [...] aceitou-o, fazendo com que o artista indagasse, em artigo publicado pelo Jornal da Tarde de São Paulo, sobre quais os critérios adotados pelos jurados para incluí-lo”. 
Após esta avaliação, caso tenha interesse em ler o texto integral, ele está disponívelem: BRITO, Eleonora Zicari Costa; OLIVEIRA, Emerson Dionisio Gomes. Roberto Carlos no altar de Nelson Leirner. ArtCultura, Uberlândia, v.11, n.19, p. 197-209, jul. /dez. 2009, p. 205. 
De acordo com o fragmento do texto acima e o conteúdo do livro-base Diversidade e Resistência: a construção de uma arte brasileira sobre o artista Nelson Leirner e sua obra O Porco Empalhado, leia as sentenças a seguir, assinalando V para as afirmativas verdadeiras e F para as afirmativas falsas:
I. ( ) Para compreender as proposições da arte contemporânea, geralmente precisamos estar familiarizados com a história da arte, a história da obra e do artista.
II. ( ) A obra marcava a ironia do artista diante do sistema de seleção de obras do circuito oficial.
III. (   ) Embora seja conceitual, a força figurativa do trabalho de Nelson Leirner prevalece, como em O Porco Empalhado, por isso o júri viu a qualidade formal do trabalho, e o escolheu.
IV. ( ) Conhecido como happening da crítica, o texto produzido por Leirner depois do aceite do júri e a consequente leitura do texto pelo público faziam parte da proposta de trabalho. 
Agora, marque a sequência correta:
	
	A
	V – V – F – V
	
	B
	F – F – V – F
	
	C
	F – V – F – V
	
	D
	V – F – F – V
	
	E
	V – V – F – F