Simulado Literatura

19 Simulado Interno 2014 - II Literatura Questões 5 1a7 5 Instrução: leia o texto que segue para responder à questão 51. E chegando à barca da glória, diz ao Anjo: Brísida: Barqueiro, mano, meus olhos, prancha a Brísida V az! Anjo: Eu não sei quem te cá traz... Brísida: Peço-vo-lo de giolhos! Cuidais que trago piolhos, anjo de Deus, minha rosa? Eu sou Brísida, a preciosa, que dava as moças aos molhos. A que criava as meninas para os cônegos da Sé... Passai-me, por vossa fé, meu amor , minhas boninas, olhos de perlinhas \ue0c0nas! Gil Vicente, Auto da barca do inferno. 51. Acerca do texto e da obr a em sua totalidade, considere as a\ue0c0rmativas que seguem. I. No excerto, a maneira de tratar o Anjo, empregada por Brísida V az, relaciona-se à atividade que ela exercera em vida. II. No excerto, o tratamento que Brísida V az dispensa ao Anjo é adequado à obtenção do que ela deseja \u2013 isto é, levar o Anjo a permitir que ela embarque. III. Brísida V az \u2013 misto de feiticeira e alcovi- teira \u2013 é condenada à barca do inferno por feitiçaria, alcovitagem e prostituição. Quais estão corretas? (A) Apenas I. (B) Apenas II. (C) Apenas III. (D) Apenas I e III. (E) I, II e III. 52. Em Os Lusíadas , de Camões, as falas de Inês de Castro e do V elho do Restelo têm em comum ( A ) a utilização de elementos próprios da coloquialidade, visto que tal épico tem o intuito de trazer para a Literatura os costumes populares. ( B) a presença de recursos expressivos de natureza oratória. (C) a manifestação de apego a P ortugal, cujo território essas personagens se recusavam a abandonar . (D) a condenação enfática do heroísmo guer- reiro e conquistador . (E) o emprego de uma linguagem simples e direta, que se contrapõe à solenidade do poema épico. Instrução: par a responder à questão de número 53, leia os textos que seguem. A terra \u201cEsta terra, Senhor , me parece que, da ponta que mais contra o Sul vimos até outra ponta que contra o Norte vem, de que nós deste ponto temos vista, será tamanha que haverá nela bem vinte ou vinte e cinco léguas por costa. T em, ao longo do mar , em algumas partes, grandes barreiras, algumas vermelhas, outras brancas; e a terra por cima toda chã e muito cheia de grandes arvoredos. De ponta a ponta é tudo praia redonda, muito chã e muito formosa. [...] Nela até agora não pudemos saber que haja ouro, nem prata, nem coisa alguma de metal ou ferro; nem lho vimos. P orém a terra em si é de muito bons ares, assim frios e temperados como os de Entre-Douro e Minho. [...] Águas são muitas; in\ue0c0ndas. E em tal maneira é graciosa que, querendo-a aproveitar , dar-se-á nela tudo, por bem das águas que tem.\u201d A Carta de Pero V az de Caminha Carta de P ero V az A terra é mui graciosa, Tão fértil eu nunca vi. A gente vai passear , No chão espeta um caniço, No dia seguinte nasce Bengala de castão de oiro. T em goiabas, melancias, Banana que nem chuchu. Quanto aos bichos, tem-nos muitos, De plumagens mui vistosas. T em macaco até demais. Diamantes tem à vontade, Esmeralda é para os trouxas. Reforçai, Senhor , a arca, Cruzados não faltarão, V ossa perna encanareis, Salvo o devido respeito. Ficarei muito saudoso Se for embora daqui. (MENDES, Murilo. História do Brasil. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1991, p. 13.) 20 Literatura 53. Considere as a\ue0c0rmações que seguem. I. Os dois textos, representantes de dois períodos literários distantes, revelam duas perspectivas diferentes. I I. A diferença entre o texto original e o segundo, quando da descrição da terra, ocorre tão somente em relação às questões estruturais. II I. O intento explorador dos colonizadores faz-se presente em ambos os textos. Quais estão corretas? (A) Apenas I. (B) Apenas I e II. (C) Apenas I e III. (D) Apenas II e III. (E) I, II e III. 54. Leia o poema abaixo, de Gregório de Matos Guerr a, que faz parte da poesia lírica barro- ca, com temática religiosa. A Jesus Cristo Nosso Senhor Pequei, Senhor; mas não porque hei pecado, Da vossa alta clemência me despido; Porque quanto mais tenho delinquido, V os tenho a perdoar mais empenhado. Se basta a vos irar tanto pecado, A abrandar -vos sobeja um só gemido; Que a mesma culpa, que vos há ofendido, V os tem para o perdão lisonjeado. Se uma ovelha perdida e já cobrada Glória tal e prazer tão repentino V os deu, como a\ue0c0rmais na sacra história, Eu sou, Senhor , a ovelha desgarrada, Cobrai-a; e não queirais, pastor divino, Perder na nossa ovelha a vossa glória. Sobre o poema, é incorreto a\ue0c0rmar que (A) se a presenta em forma de soneto, com uma linguagem plena de artifícios de ver- si\ue0c0cação, o que faz ressaltar o conteúdo temático, que é o arrependimento do eu lírico de seus pecados, em busca do perdão de Jesus Cristo. (B) a forma de expressão poética do eu lírico, nesse poema, é marcada pela tensão e re\ue0c1ete os con\ue0c1itos do homem do período barroco, que vivia as contradições entre o teocentrismo medieval e o antropocentris - mo clássico. (C) nele se percebe a preocupação com a for- ma característica do período barroco, em que o poeta faz uso de muitos processos técnicos e expressivos, entre eles a rima bem marcada dos versos e o uso frequente de antíteses e de inversões sintáticas. (D ) se estrutura como uma evocação lírico -religiosa, em que o eu lírico confessa ser um pecador , no início do poema, para, a seguir , estabelecer um confronto de ideias entre a culpa do pecador e a clemência de Jesus; somente no \ue0c0nal, como último ape - lo, nomeia-se uma \u201covelha desgarrada\u201d, evocando o perdão divino. (E) apresenta ideais divergentes entre o huma - no e o divino em decorrência da oposição que havia, na época, entre a mentalidade pagã da burguesia portuguesa e a religio- sidade católica da sociedade brasileira. 55. Assinale a alternativa incorreta . (A) P or meio da leitura dos versos qu e seguem, comprovam-se duas características árca- des: a idealização feminina e a presença da mitologia greco-romana. Fito os olhos na janela Aonde, Marília bela, T u chegas ao \ue0c0m do dia: Se alguém passa e te saúda, Bem que seja cortesia, Se acende na face a cor . Que efeitos são os que sinto! Serão efeitos do amor? (B ) O poema indianista \u201cI-Juca P irama\u201d de Gonçalves Dias, caracteriza-se pela ade- quação do ritmo e da métrica ao assunto focado. (C) Nos versos que seguem, encontra-se típico exemplo do estado de espírito do poeta que experienciou o \u201cmal do século\u201d. Dizem que há gozos nas mundanas galas, mas eu não sei em que o prazer consiste. 21 Simulado Interno 2014 - II (D) O tom grandioso e a tendência ao espeta- cular observados nos versos que seguem indicam que se trata de excerto de um poema que se enquadra no estilo que foi denominado condoreiro. Senhor Deus dos desgraçados! Dizei-me vós, Senhor Deus! Se é loucura... se é verdade T anto horror perante os céus... (E) Na estrofe que segue, do soneto \u201cBraços\u201d, do poeta simbolista Cruz e Sousa, o ele- mento descrito torna-se \ue0c1uido na medida em que a sua descrição ocorre por meio de justaposição de imagens e reiteração de adjetivos, na tentativa de fundir o concreto e o abstrato. Braços nervosos, brancas opulências, Brumais brancuras, fúlgidas brancuras, Alvuras castas, virginais alvuras, Lactescências das raras lactescências. 56. Conside re as a\ue0c0rmações que seguem sobre a obr a Memórias de um Sargento de Milícias , de Manuel Antônio de Almeida. I. Os personagens são planos e destacam-se por meio de traços gerais e comuns ao grupo a que pertencem. II. O autor retrata as classes média e baixa existentes na época, indo ao encontro, assim, de muitos outros românticos. III. A narrativa é feita em primeira pessoa, o que torna mais completa a caracterização dos personagens. Quais estão corretas? (A) Apenas I. (B) Apenas II. (C) Apenas III. (D) Apenas I e III. (E) I, II e III. Instrução: trecho par a a questão 57, extr aído do romance Esaú e Jacó , de Machado de Assis. \u201cNaquele ano, uma noite de agosto, como esti- vessem algumas pessoas na casa de Botafogo, su- cedeu que uma delas, não sei se homem ou mulher , perguntou aos dois irmãos que idade tinham. P aulo respondeu: - Nasci no aniversário do dia em que P edro I caiu do trono. E P edro: - Nasci no aniversário do dia em que Sua Majes- tade subiu ao trono. As respostas foram simultâneas, não sucessivas, tanto que a pessoa pediu-lhes que falasse cada um por sua vez.\u201d 57. Leia as a\ue0c0rmativas abaixo. I. Essa passagem con\ue0c0rma a observação que a vidente fez a Natividade e que ela, como mãe, preferiu esquecer em favor da gran- deza das \u201ccoisas futuras\u201d. II . O trecho anterior é bem característico das relações entre P edro e P aulo, já que as coincidências que há entre eles não os aproximam, mas os afastam: basta ver , nesse sentido, a relação que eles têm com Flora. III. Como P edro e P aulo são gêmeos, as respos - tas dadas revelam que eles estão fazendo uma brincadeira, pois cada um diz que nasceu num dia diferente do outro. IV . Na obra em questão, Machado de Assis revela que é um escritor de caráter psico- lógico, pois o livro não tem relação com a realidade brasileira. Quais estão corretas? (A) T odas. (B) Apenas I e II. (C) Apenas I, II e III (D) Apenas II e IV . (E) Apenas III e IV . 58. Quanto às possibilidades de leitur a de O Ate - neu , de Raul P ompeia, podemos a\ue0c0rmar que I. no campo político-social, o internato Ate- neu representa a Monarquia decadente, e Aristarco, o governo. II. na crítica severa feita a uma estrutura edu - cacional viciada, P ompeia a ponta o Ateneu como um microcosmo que repercute as personalidades socialmente deformadas. III. o incêndio do colégio simboliza o \ue0c0m da Monarquia. Quais são corretas? (A) Apenas I. (B) Apenas I e III. (C) Apenas II. (D) Apenas III. (E) I, II e III. 22 Literatura 59. Considere o enunciado abaixo e as três pro- postas par a completá-lo O Crime do Padre Amaro , romance de Eça de Queirós, escrito em 1875, I. posiciona-se contra o celibato imposto aos padres. II . explicita a subserviência dos membros do clero às autoridades governamentais como forma de ser mantida uma situação confortável para ambos. I II . dessacraliza o sagrado, visto que, ao apontar Amaro como o assassino de João Eduardo \u2013 o noivo de Amélia -, torna evi- dente que a Igreja não é composta apenas por homens bons. Quais propostas estão corretas? (A) Apenas I. (B) Apenas II. (C) Apenas III. (D) Apenas I e II. (E) I, II e III. 60. Assinale a alternativa incorreta em relação ao romance O Cortiço , de Aluísio Azevedo. (A) As questões sobre a abolição são abordadas por meio da relação entre Bertoleza e João R omão. (B) A avareza é tratada por meio da persona- gem Libório. (C) A vitalidade dos valores europeus é tratada por meio do comportamento de Rita Baia- na, brasileira com hábitos exclusivamente portugueses. (D) A cultura brasileira da capoeira é tratada por meio do personagem Firmo. (E ) A questão da degenerescência racial é tratada por meio do relacionamento entre Jerônimo e Rita Baiana. 61. Considere os textos 1 e 2 abaixo transcritos, ambos referentes à temática do ofício do poeta. T exto 1 Invejo o ourives quando escrevo: Imito o amor Com que ele, em ouro, o alto-relevo Faz de uma \ue0c1or . [...] T orce, aprimora, alteia, lima A frase; e en\ue0c0m, No verso de ouro engasta a rima, Como um rubim. Quero que a estrofe cristalina, Dobrada ao jeito Do ourives saia da o\ue0c0cina Sem um defeito: E que o lavor do verso, acaso, Por tão sutil, Possa o lavor lembrar de um vaso De Becerril. T exto 2 Impotência cruel, ó vã tortura! Ó Força inútil, ansiedade humana! Ó círculos dantescos da loucura! Ó luta, ó luta secular , insana! Que tu não possas, Alma soberana, Perpetuamente refulgir na Altura, Na Aleluia da Luz, na clara Hosana Do Sol, cantar , imortalmente pura. Que tu não possas, Sentimento ardente, V iver , vibrar nos brilhos do ar fremente, Por entre as chamas, os clarões supernos. Ó Sons intraduzíveis, Formas, Cores!... Ah! Que eu não possa eternizar as dores Nos bronzes e nos mármores eternos! A respeito dos textos acima, são feitas as a\ue0c0r - mações a seguir . I. Em 1 , o poeta busca a exatidão da re - presentação e a perfeição da forma, um exemplo da estética parnasiana. II. Em 2 , a musicalidade, a transformação de substantivos comuns em substantivos pró- prios e o vocabulário místico são utilizados para sugerir o desejo de transcendência, à qual será alcançada pelo eu lírico, o que o diferencia daquele do texto 1 . II I. Embora ambos os poetas aproximem a criação verbal do trato do material con- creto (ouro, rubi, bronze, mármore), em 2 se destaca a impossibilidade de a forma traduzir o conteúdo. Quais estão corretas? (A) Apenas I. (B) Apenas II. (C) Apenas III. (D) Apenas I e III. (E) I, II e III. 23 Simulado Interno 2014 - II Instrução: a questão de número 62 refere-se ao texto que segue. Zé Br asil Eu era \u201cagregado\u201d na fazenda do T aquaral. O coronel me deu lá uma grota , \ue0c0z minha casinha, derrubei mato, plantei milho e feijão. \u2013 De meias? \u2013 Sim. Metade para o coronel, metade para mim. \u2013 Mas isso dá, Zé? \u2013 Dá para a gente ir morrendo de fome pelo caminho da vida \u2013 a gente que trabalha e planta. P ara o dono da terra é o melhor negócio do mundo. Ele não faz nada, de nada, de nada. Não fornece nem uma foice, nem um vidrinho de quina para a sezão \u2013 mas leva metade da colheita, e metade bem medida \u2013 uma metade gorda; a metade que \ue0c0ca com a gente é magra, minguada\u2026 E a gente tem de viver com aquilo um ano inteiro, até que chegue tempo de outra colheita. \u2013 Mas como foi o negócio da fazenda do T aquaral? \u2013 Eu era \u201cagregado\u201d lá e ia labutando na grota. Certo ano tudo correu bem, e as plantações \ue0c0caram a maior das belezas. O coronel passou por lá, viu aquilo \u2013 e eu não gostei da cara dele. No dia seguinte me \u201ctocou\u201d de suas terras como quem toca um ca- chorro; colheu as roças para ele e naquela casinha que eu havia feito botou o T otó Urumbeva. \u2013 Mas não há uma lei que\u2026 Zé Brasil deu uma risada. \u201cLei\u2026 isso é coisa para os ricos. P ara os pobres, a lei é a cadeia e se resingar um pouquinho é o chanfalho .\u201d (Literatura Comentada, Monteiro Lobato. 2 ed. São P aulo: Nova Cultural, 1988, p. 125-7) V ocabulário Grota: terreno situado na interseção de duas montanhas, vale profundo; depressão sombria e úmida nas encostas. Quina: nome comum a várias plantas da América do Sul, perten- centes a diversas famílias botânicas, cuja casca tem propriedades antifebris. Sezão: febre intermitente ou periódica. Resingar: resmungar , reclamar . Chanfalho: espada velha e sem corte. 62. Monteiro Lobato sempre lutou por seus ideais \u2013 os quais defendia de forma direta e obje- tiva. É possível perceber , nesse texto, seu posicionamento crítico. Assinale a alternativa que melhor o sintetiza. ( A) O au tor apresenta denúncia e vidente contra as condições sociais responsáveis pela miséria e pela falta de ânimo dos camponeses, bem como crítica à estrutura política e jurídica do P aís. (B) O autor apresenta denúncia contra a mo - rosidade dos sistemas no P aís, visto que muitos anos se passaram até que o prota- gonista conseguisse reparação dos danos causados pelo coronel. (C) T em-se claro o repúdio ao sistema sanitário e preventivo, uma vez que os colonos eram deixados à míngua sem qualquer plano assistencial. (D) A crítica apresentada atinge diretamente o P artido Comunista, já que as ideias de justiça apresentadas primam pela igualda - de entre os seres e a divisão de bens em torno de um objetivo comum. (E) As lavouras cafeeiras deslocaram muitos colonos para a região do V ale do P araíba em busca de trabalho, estabilidade e sucesso. No entanto, a crise advinda fez a região passar a se caracterizar por uma população carente, abandonada e totalmente esque- cida pelas autoridades. 63. Considere as a\ue0c0rmações que seguem. I. O poeta é um \ue0c0ngidor . Finge tão completamente Que chega a \ue0c0ngir que é dor A dor que deveras sente. No excerto acima, de \u201cAutopsicogra\ue0c0a\u201d, o heterônimo pessoano Álvaro de Campos revela a oposição con\ue0c1itiva entre a reali - dade e o pensamento. II. Não desejei senão estar ao sol ou à chuva \u2014 Ao sol quando havia sol E à chuva quando estava chovendo (E nunca a outra cousa), Sentir calor e frio e vento, E não ir mais longe. No excerto acima, o heterônimo pessoano Caeiro comprova que seu projeto de vida vai de encontro à metafísica, orientando-se em conformidade com as leis naturais. III. Nos versos mais famosos do h eterônimo pessoano Ricardo R eis \u2013 Assim em cada lago a lua toda / Brilha, porque alta vive. \u2013 a lua é a metáfora maior da ideia de ser superior e inteiro. Quais estão corretas? (A) Apenas I, II e III. (B) Apenas II e III. (C) Apenas I e III. (D) Apenas III. (E) Apenas II. 24 Literatura 64. Sobre Macunaíma , de Mário de Andrade, não se pode a\ue0c0rmar que (A) a obra apresenta uma mistura de lendas indígenas, crendices, anedotas e observa- ções pessoais da vida cotidiana brasileira. ( B ) assim como a personagem Macunaíma passa por uma série de metamorfoses, a linguagem também se transforma ao longo da obra. (C) a história se passa inteiramente na \ue0c1oresta Amazônica, onde Macunaíma passa toda sua vida ao lado dos irmãos Maanape e Jiguê. (D) a personagem Macunaíma sintetiza o cará- ter nacional brasileiro do início do século. (E) a obra traz para o campo da arte inovações de linguagem, como o ritmo, o léxico e a sintaxe coloquial para a escrita. 65. Considere as a\ue0c0rmativas que seguem, a cerca da obr a T erras do Sem Fim , de Jorge Amado. I. A história apresenta a violenta disputa en- tre dois grupos por terras para a plantação de cacau: de um lado, a família Badaró; do outro, o Coronel Horácio da Silveira. II. Juca Badaró foi morto em uma tocaia pre- parada por homens do Coronel Horácio. III. A obra termina com a descrição dos pri- meiros frutos dos cacaueiros nascendo nas plantações de Sequeiro Grande, terra adubada com sangue. Quais estão corretas? (A) Apenas I. (B) Apenas II. (C) Apenas III. (D) Apenas I e II. (E) I, II e III. 66. Considere as a\ue0c0rmações que seguem. I. Pelo Sertão não se tem como não se viver sempre enlutado; lá o luto não é de vestir , é de nascer com luto nato. Nesses versos, João Cabral de Melo Neto retoma a temática daquele que é seu mais conhecido poema, \u201cMorte e Vida Severina\u201d: o destino do sertanejo ligado irremediavelmente à morte. II. Guimarães Rosa, em Grande sertão: ve- redas , apresenta ao leitor Riobaldo \u2013 o personagem-narrador \u2013 para quem o ato de contar a um interlocutor seu passado de aventuras como membro de um bando de jagunços permite o questionamento e a reavaliação do signi\ue0c0cado de sua traje - tória. III. Em Clarice Lispector , o leitor tem contato com a \ue0c0cção do homem dividido, e m estado de permanente angústia dia nte da impene - trabilidade do próprio mundo interior , mas, ao mesmo tempo, fascinado pelos objetos. Quais estão corretas? (A) Apenas I e II. (B) Apenas I e III. (C) Apenas II e III. (D) Apenas II. (E) I, II e III. 67. Assinale a alternativa incorret a quanto à obr a Boca de Ouro , de Nelson Rodrigues. (A) Na peça, há um inventivo jogo de repre - sentação: as cenas em que o protagonista aparece (fora a cena inicial e o pequeno diálogo sobre sua mãe) são \u201cnarradas\u201d por D.Guigui, ou seja, os acontecimentos e a caracterização dos personagens são decor - rentes do olhar desta personagem. (B) A peça tem como foco a \ue0c0gura de Boca de Ouro e o mesmo \u201ccaso\u201d: a história de amor entre D. Guigui e o famoso bicheiro carioca. (C ) P or ser quase toda embasada nas lem - branças de dona Guigui, Boca de Ouro dá margem a muitas interpretações ligadas à própria condição psicológica da narradora no momento. (D) Nelson R odrigues, na estrutura da peça, deixa evidente a sua intenção de univer- salizar certas realidades inconscientes fundamentais: o protagonista, ao optar pela dentadura que lhe deu o nome, busca trans\ue0c0gurar-se e imortalizar-se. (E) Boca de Ouro, nascido de mãe vulgar , sen- tiu-se condenado à condição marginal. Seu primeiro berço foi a pia de uma ga\ue0c0eira, onde a mãe, aberta a torneira, o abando- nou numa espécie de batismo pagão. 25 Simulado Interno 2014 - II 68. \u201c Lindoneia\u201d é uma composição de Caetano V eloso e de Gilberto Gil que faz parte do disco T ropicália ou Panis et Circensis , ma- nifesto do T ropicalismo, gravado em maio de 1968. A letra foi inspir ada num quadro de Rubens Gershman chamado A Bela Lindoneia, ou A Gioconda do Subúrbio . LINDONEIA 01. Na frente do espelho 02. Sem que ninguém a visse 03. Miss 04. Linda, feia 05. Lindoneia desaparecida 06. Despedaçados 07. Atropelados 08. Cachorros mortos nas ruas 09. Policiais vigiando 10. O sol batendo nas frutas 11. Sangrando 12. Oh, meu amor 13. A solidão vai me matar de dor 14. Lindoneia, cor parda 15. Fruta na feira 16. Lindoneia solteira 17. Lindoneia, domingo 18. Segunda-feira 19. Lindoneia desaparecida 20. Na igreja, no andor 21. Lindoneia desaparecida 22. Na preguiça, no progresso 23. Lindoneia desaparecida 24. Nas paradas de sucesso 25. Ah, meu amor 26. A solidão vai me matar de dor 27. No avesso do espelho 28. Mas desaparecida 29. Ela aparece na fotogra\ue0c0a 30. Do outro lado da vida [...] Assinale com V (verdadeiro) ou F (falso) as a\ue0c0rmações sobre as duas obras apresentadas acima, poema e quadro. ( ) Ambas as obras sugerem que Lindoneia foi vítima de violência. ( ) No poema-alegoria, os versos 05 a 11 suge - rem o drama do povo brasileiro no contexto ditatorial. ( ) Em ambas as obras, Lindoneia representa o tipo brasileiro. ( ) Os versos 29 e 30 revelam que o eu lírico vence a solidão por meio da fotogra\ue0c0a de Lindoneia. A sequência correta de preenchimen to dos parênteses, de cima para baixo, é (A) V - V - V - F . (B) F - F - V - V . (C) F - V - F - F . (D) V - F - F - V . (E) V - F - V - F . Instrução: considere o excerto que segue, bem como sua relação com o enredo do conto a \ue0c0m de responder à questão 69. \u201cUrgia encontrar solução para o meu desespero. P ensando bem, concluí que somente a morte poria termo ao meu desconsolo. [...] Uma frase que escutara por acaso, na rua, trouxe-me nova espe- rança de romper em de\ue0c0nitivo com a vida. Ouvira de um homem triste que ser funcionário público era suicidar-se aos poucos. Não me encontrava em condições de determinar qual a forma de suicídio que melhor me convinha: se lenta ou rápida. P or isso empreguei-me numa Secretaria de Estado.\u201d RUBIÃO, Murilo. \u201cO ex-mágico da taberna Minhota\u201d. In: ______. Obra completa. São P aulo: Companhia das Letras, 2010. p. 23; 24. 26 Literatura III. O episódio em que Hermes e Marcelo des- fazem-se das armas numa praia do litoral gaúcho traduz o fracasso da revolução: Marcelo vai para o exílio no Chile, e Hermes \ue0c0ca no Brasil porque quer vingar a morte da namorada, colocando, assim, seu sen- timento acima da questão política. Quais estão corretas? (A) Apenas I. (B) Apenas II. (C) Apenas III. (D) Apenas I e III. (E) I, II e III. 72. Acerca da obr a Dançar T ango em Porto Ale- gre , de Sérgio F ar aco, assinale a alternativa incorreta . (A) Dançar tango em Porto Alegre apresenta narrativas concentradas em três temas: contos desenvolvidos na paisagem rural fronteiriça do Rio Grande do Sul; narrativas sobre a inocência infantil transpassada por fortes experiências emocionais e de inicia - ção sexual; contos sobre o indivíduo que, melancólico e solitário, não se adapta ao espaço urbano. (B) Nos textos ligados à temática regional, os protagonistas debatem-se entre a tentativa de reter valores ancestrais e a submissão às mudanças provocadas pela passagem do tempo, como o rapazinho de \u201cDois guachos\u201d. (C) Em \u201cT ravessia\u201d, há o menino que se inicia com o tio no contrabando, cruzando a fron - teira pelo rio, quando encontra Maria Rita, a menina prostituta, que lhe encomenda um rádio. (D) Em \u201cNoite de matar um homem\u201d , a experi - ência da primeira morte, espécie de ritual de iniciação na comunidade dos changuei - ros e dos contrabandistas e bandidos da fronteira, torna-se dramática: o indivíduo eliminado nem trazia armas consigo, só uma pequena gaita de boca. (E) No terceiro bloco de contos, são visíveis as marcas da solidariedade, do reco - nhecimento das qualidades humanas, independentemente da adversidade e das circunstâncias, como se percebe por meio das personagens de \u201cA dama do Bar Neva- da\u201d e \u201cDançar tango em Po rto Alegre\u201d, por exemplo. 69. O trecho tr anscrito do conto \u201cO ex-mágico da T aberna Minhota\u201d só não explicita (A) um momento de crise do protagonista, que procura na morte a solução de seu con\ue0c1ito existencial. (B) o cotidiano do funcionalismo público que tem como consequência a perda gradativa do talento do protagonista para a mágica. (C) a crítica do protagonista às formas de in- gresso no serviço público estadual. (D) uma sátira ao universo burocrático e ente- diante do funcionalismo público. (E) a insatisfação típica do homem contempo- râneo dian te da incapacidade de modi\ue0c0car o curso de sua existência. 70. Assinale a a\ue0c0rmação correta sobre o romance As parceiras , de L ya Luft. (A) A narradora do romance é uma pintora bem-sucedida pro\ue0c0ssionalmente que, no entanto, convive com a decepção de não ter o mesmo sucesso em sua vida amorosa. (B) Na obra, a cozinha representa o espaço de aconchego para uma tradicional família alemã que muito penou ao instalar-se no Brasil. (C) A narrativa é apresentada em 1ª pessoa por Catarina por meio, preponderantemente, de \ue0c1uxos de consciências e de lembranças do passado que se misturam ao tempo presente, quando mantém contato com sua neta Anelise. (D) O texto é estruturado em sete capítulos \u2014 Domingo, Segunda-feira, T erça-feira, Quarta-feira, Quinta-feira, Sexta-feira e Sábado \u2014 que remetem a cada um dos dias que a protagonista passa no chalé da praia. (E) No tempo presente, vítima de um câncer terminal, Anelise revela suas dores físicas e psicológicas, sua falta de ar para caminhar e para prosseguir vivendo. 71. Considere as a\ue0c0rmativas sobre o romance O Amor de Pedro por João , de T abajar a Ruas. I . A obra apresenta ao leitor os regimes autoritários no Brasil e no Chile (meados do século XX) como pano de fundo para a história de militantes cujas trajetórias foram interrompidas pela solidão do exílio. II. O título é poético, porque o protagonista P edro, por exemplo, simboliza o amor de todas as personagens revolucionárias pela humanidade. 27 Simulado Interno 2014 - II 73. Assinale a alternativa incorreta sobre o ro- mance A Noite das Mulheres Cantoras , de Lidia Jorge. (A) A ação do romance transporta o leitor aos anos 80, à formação da banda das mulheres cantoras e à produção de um disco. (B) A narrativa é apresentada em 1ª pessoa, por Solange de Matos, narradora-persona- gem integrante de uma banda de mulheres cantoras formada no \ue0c0nal da década de 1980 em P ortugal. (C) No tempo presente, é apresentada Solange de Matos com quarenta anos; no passado, uma jovem estudante universitária e com- positora amadora de dezenove anos que é incorporada como o quinto elemento de uma banda formada só por mulheres. (D) O romance é uma espécie de relato/teste- munho da narradora sobre a trajetória de um grupo formado por cinco \u201craparigas\u201d as quais, sob a liderança da egocêntrica Gisela Batista, buscam a fama a qualquer preço, vendendo sua alma e sua vida por um objetivo de pouca relevância. (E) Quanto aos locais em que se desenrola a narrativa, entre Lisboa e África, há muitos espaços imaginários e ambientes psicológi - cos para onde Solange de Matos se desloca e revive o mundo suspenso do \u201creino do efêmero\u201d. Um dos espaços físicos impor- tantes é a gravadora onde aconteciam os ensaios: a única parte reformada da Casa Paralelo , uma construção sólida, uma mansão abandonada em frente ao T ejo. 74. Assinale a alternativa incorreta . (A) O Juiz de Paz na roça , comédia de costu- mes de Martins P ena, mostra a perfeita integração social entre a nobreza e o povo. (B) O auto, de origem medieval, peça em que certas atitudes consideradas \u201cpecamino- sas\u201d eram \u201cquestionadas\u201d por meio do humor (como bem o fez Gil V icente em sua T rilogia das Barcas ), foi incorporado à produção literária brasileira (a exem - plo de padre José de Anchieta com a sua escrita evangelizadora e moralizante), de forma que, mesmo distante no tempo e no espaço, esse tipo de texto alcança um vasto público, como é o caso de O auto da Compadecida , de Ariano Suassuna. (C ) R ubem Braga é considerado por muitos como nosso cronista maior , como um escritor que valorizou um gênero fre - quentemente desprestigiado, já que, em suas crônicas, as situações cotidianas são reveladoras dos dramas humanos, numa linguagem límpida e poética. (D) A vida dos grandes centros urbanos, com suas violências, com seus marginais, com suas personagens excluídas do progresso material, encontrou expressão em nossa literatura, como é possível observar os tex - tos de Dalton T revisan e Rubem Fonseca. (E) Compositor , intérprete, poeta e escritor , Chico Buarque é referência obrigatória na cultura brasileira desde os anos 60. Brindou os leitores com o romance Budapeste , bem recebido pela crítica literária. Instrução: a questão de número 75 refere-se aos textos que seguem. T exto 1 Atrás da porta Quando olhaste bem nos olhos meus E teu olhar era de adeus Juro que não acreditei Eu te estranhei Me debrucei sobre o teu corpo e duvidei E me arrastei e te arranhei e me agarrei nos teus cabelos Nos teus pelos T eu pijama Nos teus pés Ao pé da cama Sem carinho, sem coberta No tapete atrás da porta Reclamei baixinho... (Chico Buarque e Francis Hime) T exto 2 Queixa Um amor assim delicado V ocê pega e despreza Não devia ter desprezado ajoelha e não reza dessa coisa que mete medo pela sua grandeza Não sou o único culpado Disso eu tenho certeza Princesa Surpresa V ocê me arrasou (Caetano V eloso) 28 Literatura T exto 3 Cantiga da Ribeirinha (versão atualizada) No mundo não conheço quem se compare a mim enquanto eu viver como vivo, pois eu morro por vós \u2013 ai! pálida senhora de face rosada, quereis que vos descreva 1 quando vos vi sem manto 2 ! Infeliz o dia em que acordei, que então eu vos vi linda! P aio Soares de T aveirós. In: T A V ARES, J.P . Antologia de textos medievais. Lisboa, Livraria Sá da Costa, 1961. 1 (retrate) 2 (saia: roupa íntima) 75. É ev idente a presença da cult ur a trovadores - ca em nossos dias, haja v ista que (A) a \u201cCantiga da Ribeirinha\u201d é uma cantiga de amigo como \u201cAtrás da P orta\u201d de Chico Buarque, porque ambas são escritas por um homem que sofre de amor por uma mulher , como é possível observar , respectivamente, nos versos \u201cpálida senhora de face rosada\u201d e \u201cMe debrucei sobre o teu corpo\u201d. (B) a música \u201cQueixa\u201d, de Caetano V eloso, apresenta algumas características das cantigas de amigo : o homem sofre em con - sequência de um amor não correspondido. (C) \u201cAtrás da porta\u201d, de Chico Buarque, pode ser comparada às cantigas de amigo : autor masculino, mas sentimento feminino. (D) a \u201cCanção da Ribeirinha\u201d é uma cantiga de amigo medieval assim como \u201cQueixa\u201d de Caetano V eloso, porque em ambas se manifesta claramente uma postura servil do homem diante da mulher . (E) os compositores da Música P opular Brasi - leira escrevem músicas que se assemelham a cantigas de amigo , como Chico Buarque (\u201cAtrás da P orta\u201d), ou a cantigas de escár- nio, como Caetano V eloso. (\u201cQueixa\u201d).

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