PROVA AULA 6 a 10 DE LITERATURA HISPANO-americana

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PROVA AULA 6 DE LITERATURA HISPANO-AMERICANA
PROVA 6 
		1. Horacio Quiroga (1878-1937) pertence à geração uruguaia de escritores de 1900. O seu estilo adapta-se aos assuntos selvagens, aos personagens-bichos de suas narrativas "terríveis". Sua obra revela o seu gosto:
	
	
	
	
	por mensagens idealistas e otimistas.
	
	
	pelo grotesco e pelo extraordinário, do qual está recheada a própria vida humana. 
	
	
	por uma natureza americana bucólica, de paisagens tranqüilas.
	
	
	pelas paisagens tranqüilas da América Hispânica.
	
	
	pelo aconchego do campo, dos ambientes naturais.
	
	2.
		No conto "O travesseiro de penas", de Horacio Quiroga, percebe-se uma das características capitais da narrativa deste autor:
	
	
	
	
	O uso de elementos místicos.
	
	
	O efeito devastador das relações românticas.
	
	
	A preferência pela metaforização das situações.
	
	
	A natureza se impõe ao ser humano, levando-o à ruína física.
	
	
	A natureza contribui para a evolução dos personagens.
	
		3. Horacio Quiroga pertence à geração de prosadores Modernistas uruguaios.  A maioria de seus contos reflete o lado sombrio de sua vida.  Em sua obra, Quiroga captou:
	
	
	
	
	a América vegetal descrita pelos europeus.
	
	
	a América vegetal em toda a sua opulência e hostilidade.
	
	
	a beleza natural americana.
	
	
	uma natureza americana bucólica.
	
	
	o desenvolvimento da natureza americana.
		4.
	
		Indique o item que destaca o espaço físico mais utilizado pelo escritor Horácio Quiroga para o desenvolvimento de suas tramas:
	
	
	
	
	O espaço político em que estava envolvido.
	
	
	A região burguesa das cidades.
	
	
	O espaço europeu.
	
	
	A região selvática das missões.
	
	
	O espaço das cidades.
		5.
	
		"Ariel" foi a primeira obra publicada do uruguaio José Henrique Rodó. Posteriormente publicou o livro "Liberalismo y Jacobismo",  que está composto por:
	
	
	
	
	poesias líricas e crônicas que apresentam a vida ameríndia.
	
	
	poesias que evidenciam a beleza natural americana.
	
	
	artigos polêmicos, nos quais são expostas as idéias do autor sobre o tema da religião. 
	
	
	poesias e artigos de diversos autores.
	
	
	ensaios que falam da hostilidade dos povos americanos.
		6.
	
		O escritor uruguaio Horacio Quiroga captou a América selvagem, vegetal, em toda a sua opulência e hostilidade. Em suas narrativas:
	
	
	
	
	as regiões selváticas transformam-se em hospitaleiras.
	
	
	a selva trama contra o homem.
	
	
	o ambiente hostil é transformado em acolhedor.
	
	
	a natureza é apresentada com características bucólicas.
	
	
	a América vegetal não tem destaque.
		7.
	
		Horacio Quiroga pertence à geração de prosadores modernistas uruguaios de 1900. A maioria de seus contos reflete o lado sombrio de sua própria vida. Seus temas mórbidos levam-nos à consciência da multiplicidade de realidades que envolvem a vida humana. Exemplo disto são seus contos:
	
	
	
	
	"A galinha degolada" e "El reino de este mundo".
	
	
	"A galinha degolada" e o "Travesseiro de penas". 
	
	
	"Ariel" e "El mirador de Próspero".
	
	
	"Travesseiro de penas" e "El Sur".
	
	
	"A galinha degolada" e "Continuidade dos parques".
	
	
		8. O estilo do escritor uruguaio Horacio Quiroga adapta-se aos assuntos selvagens, aos personagens-bichos de suas histórias. Suas narrativas enfatizam:
	
	
	
	
	personagens idealistas e românticos.
	
	
	
	
	
	o lado psicológico dos personagens e demonstram a miséria humana.
	
	
	as descrições físicas, o lado belo dos personagens.
	
	
	a descrição de personagens que fornecem modelos de caráter.
PROVA 7
		1.Observe o fragmento da poesia de Jorge Luis Borges:
Às vezes nas tardes um rosto /nos olha desde o fundo de um espelho: /A arte deve ser como o espelho/ que revela nosso próprio rosto. (Trecho de El hacedor).
Nos versos verificamos a presença de uma de suas simbologias máximas: o espelho, que dentro de seu fazer literário...
	
	
	
	
	...apresenta o surgimento de elementos simples e harmoniosos.
	
	
	...confere o lado tradicional de sua escrita. 
	
	
	...faz continuar a fidelidade às normas do gênero picaresco.
	
	
	...confere duplicidade à realidade e um certo grau atormentador de irrealidade. 
	
	
	...revela a magnitude do ser.
		2.
	
		Poetisa, educadora, diplomata e feminista chilena, Gabriela Mistral marcou toda uma época literárria e política. Seus livros capitais são: DESOLACiÓN, TALA, e LAGAR. O título do primeiro livro traduz bem o caráter de sua poesia.
Observe os versos transcritos, e marque o item que melhor os caracterize:
"Desolação.../ O nevoeiro espesso,/ eterno, para que esqueça onde me lançou o mar,/ em sua onda de sal./A terra para onde fui não tem primavera:/ tem sua noite longa/ que como uma mãe / me esconde./O vento invade a minha casa com sua onda de soluços,/ e de ruídos, e quebra, como um cristal, meu grito./ E na planície branca, do horizonte infinito,/ vejo morrer intensos momentos,/ dolorosos."
	
	
	
	
	Versos que apresentam uma alma desolada e angustiada.
	
	
	Versos amplamente musicais.
	
	
	Versos intensamente maternais.
	
	
	Versos que traduzem preocupação amorosa.
	
	
	Versos que evocam a natureza e a terra hispânicas. 
	
	
	3.Para ler a Obra de Borges é necessário:
	
	
	
	
	observar os elementos históricos.
	
	
	abandonar a busca de uma significação que concerne apenas à lógica.
	
	
	refletir sobre a mulher amada que se transforma em um elementos unificador.
	
	
	analisar a trajetória popular, tradicional, dos antigos argentinos.
	
	
	vivenciar o tom romântico e a escolha do tema do passado.
		4.
	
		A escritora chilena Gabriela Mistral (pseudônimo de Lucila Godoy de Alcayaga), adquiriu celebridade universal. Tendo iniciado sua escrita poética após o suicídio do noivo, não deixou-se permanecer em suas tristezas; ao contrário, procurou evadir-se delas em constantes tarefas de educação, solidariedade continental e justiça social.  Os principais temas de sua poesia são:
	
	
	
	
	os mistérios da mulher antiga.
	
	
	o amor, o amor de mãe, memórias pessoais dolorosas, mágoa e recuperação.
	
	
	as culturas das Nações Unidas (UNESCO).
	
	
	Desolación, Tala e Lagar.
	
	
	os elementos marinhos e a cidade natal. 
		5.
	
		A chilena Gabriela Mistral, chamava-se Lucila Godoy de Alcayaga quando ainda professora das primeiras letras em uma pequenina aldeia dos Andes. A admiração que devotava a GABRIELE D'ANNUNZIO e a MISTRAL fez com que adotasse o nome literário citado acima, com o qual adquiriu celebridade universal.   A professora Lucila começou a ser conhecida como poetisa ao vencer um concurso poético com a participação de três sonetos, intitulados:
	
	
	
	
	Sonetos de la muerte
	
	
	Canções amargas
	
	
	Azul e Ariel
	
	
	Talas e Lagar
	
	
	Ternuras
		6.
	
		Filha de um professor rural, Gabriela Mistral destacou-se como poetisa, educadora e diplomata chilena, em um período considerado pós-modernismo.  Observando o que foi estudado sobre a escritora em questão, podemos concluir que, em sua escrita, nota-se:
	
	
	
	
	a preocupação com as crianças em qualquer situação de abandono ou solidão.
	
	
	a importância de lançar-se ao desconhecido.
	
	
	o deleite estético em cantar versos heróicos.
	
	
	a importância da dura experiência que era deixar a pátria.
	
	
	versos típicos da epopéia renascentista.
	
	
		7."Pezinhos de criança,/ azuis de frio.../ Como podem vê-los e não cubrí-los?/ Deus meu!/ O homem cego ignora/ que por onde passa ele,/ uma flor de luz, viva, deixa ele para trás."
Observe os versos da poetisa chilena Gabriela Mistral e marque o item que melhor caracteriza o trecho da poesia copiado.
	
	
	
	
	a história das Américas.
	
	
	a musicalidade como elemento criador de beleza.
	
	
	a temática da criança.
	
	
	o desinteresse pela cultura.
	
	
	a preocupação com a criança em situação de abandono.
		8.
	
		São características da poesia borgiana, EXCETO:
	
	
	
	
	A literatura como signo de si mesma.
	
	
	Metaforização do mundo e do homem.
	
	
	Não remeter a nada fora dele.
	
	
	Ter como tema predileto o mar.
	
	
	Questionar a linguagem e o universo.
PROVA 8
		1.Indique a resposta correta: A musicalidade é um dos aspectos mais significativos na poesia de Nicolás Guillén. Este elemento de seus poemas é chamado por ele de:
	
	
	
	
	magia das luzes; 
	
	
	rebeldia e esperança; 
	
	
	cristal verde da América.
	
	
	cor cubana;
	
	
	elegía;
		2.
	
		Jorge Luis Borges (1899/1986),  é ao mesmo tempo intelectualista e humanista (no sentido original do termo) por sua vasta cultura. Para ler o texto borgiano, é preciso abandonar a busca de uma significação que concerne apenas à lógica.   Assim, é correto afirmar que são características de destaque em sua poesia:
	
	
	
	
	a negação do tempo e o labirinto como metáfora do mundo. 
	
	
	o colorido local e a tonalidade mulata. 
	
	
	a negação do tempo e a tonalidade mulata.
	
	
	o ritmo animado e a repetição de onomatopéias.
	
	
	o amor e suas complicações. 
	
	
	3.observe os enunciados a seguir. Dentre eles, alguns são FALSOS (F) e outros são VERDADEIROS (V). Identifique a ordem correta, respectivamente.
I - Dentro de seu interesse pelo mundo natural, destaca-se a temática do mar, dos oceanos, das águas, que exercem grande fascinação em Neruda.
II - No livro Canto general, a mulher, amante, é sacralizada como divindade feminina.
III - Canto General tem a idéia de agrupar as incidências históricas do continente americano, as condições geográficas, a vida e as lutas dessas nações.
IV - Em todas as suas poesias, Neruda faz uma reivindicação poética do passado americano.
	
	
	
	
	V, F, V, F
	
	
	F, F, V, V
	
	
	V, V, F, F
	
	
	F, V, V, F
	
	
	V, V, V, F
		4.
	
		Poeta militante, comunista até a morte, Nicolás Guillén iniciou seu estudo universitário de Direito em 1922, e logo o abandonou, afirmando que considerava tal ensino "deprimente".   Esta sua opinião foi repassada ao público no poema:
	
	
	
	
	"Sóngoro, cosongo"; 
	
	
	"Elegía a Jesús Menéndez";
	
	
	"Al margen de mis libros";
	
	
	"Platero y yo". 
	
	
	"Azul"; 
		5.
	
		Jorge Luis Borges (1899-1986), escritor argentino, é ao mesmo tempo intelectualista e humanista (no sentido original do termo) por sua vasta cultura. Sua obra impressiona pela mistura de erudição, conhecimento e criatividade. Para ler o texto borgiano, é preciso abandonar a busca de uma significação que concerne apenas à lógica, pois, para o escritor, o mundo é:
	
	
	
	
	Barroco em sua essência.
	
	
	a Hispano-América, e sua própria renovação. 
	
	
	uma expressão artística de fé. 
	
	
	indecifrável, é um labirinto, é múltiplo, infinito.
	
	
	a Hispano-América, e sua própria renovação.
	
	
	6. "Abre-se a grade no jardim/com a docilidade da página/que uma devoção freqüente interroga (...)/ Oh poentes, oh tigres, oh fulgores/do mito e da épica,/oh ouro mais precioso, o teu cabelo,/que estas mãos anseiam!".  Neste trecho selecionado da poesia Simplicidade, de Jorge Luis Borges, destaca-se o recurso simbólico do "tigre".  Para Borges, a presença do "tigre" é uma metáfora do (a):
	
	
	
	
	do inalcançável, ao mesmo tempo em que representa beleza e crueldade.
	
	
	"sonho", das falsas dimensões que nos oprimem.
	
	
	negação da realidade.
	
	
	"duplo", um de seus temas recorrentes.
	
	
	"labirinto", e representa o eterno retorno.
	
	
		7. Nos versos do poema "El otro tigre", lemos: "Um terceiro tigre buscaremos./ Este será como os outros uma forma/ de meu sonho, um sistema de palavras humanas/ e não o tigre vertebrado/ que, mais além das mitologias,/ pisa a terra./ Bem o sei, mas algo me impõe esta aventura indefinida,/ insensata e antiga, e persevero/ em buscar pelo tempo da tarde/ o outro tigre, o que não está no verso."   O tigre sempre exerceu uma fascinação para Borges, pois para ele é o símbolo:
	
	
	
	
	do inalcançável. 
	
	
	da circularidade do tempo.
	
	
	do universo.
	
	
	da negação do tempo.
	
	
	da negação da realidade. 
		8.
	
		Sobre a poesia do escritor cubano Nicolás Guillén é correto afirmar que:
	
	
	
	
	utilizou questões metafísicas.
	
	
	as tonalidades do simbolismo francês estão presentes.
	
	
	se utilizou do sobrenatural para envolver o leitor num clima de magia.
	
	
	o ritmo "son" foi a matriz geradora de seus primeiros livros.
	
	
	tematizou personagens históricos.
PROVA 9
		1.Segundo o escritor Donald Shaw, em "Nueva Narrativa Hispano-Americana", no novo romance hispano, pós modernismo, se processam algumas características. Quais características são verdadeiras?
I-   O desaparecimento do narrador onisciente e objetivo.
II-  Não se respeita o tempo cronológico.
III- Há a inversão dos valores cristãos.
IV- Há a presença da angústia existencial do "ser".
	
	
	
	
	Todas as afirmativas são corretas.
	
	
	Apenas a afirmativa II é correta. 
	
	
	Apenas a afirmativa IV é correta.
	
	
	Apenas I e II são corretas.
	
	
	Apenas as II, III e IV são corretas.
		2.
	
		Andei pelo corredor até ficar de frente à porta de mogno entreaberta, e fazia a curva que levava para a cozinha quando ouvi alguma coisa na sala de jantar ou na biblioteca. O som chegava impreciso e surdo, como uma cadeira caindo no tapete ou um abafado sussurro de conversa. Também o ouvi, ao mesmo tempo ou um segundo depois, no fundo do corredor que levava daqueles quartos até a porta. Joguei-me contra a parede antes que fosse tarde demais, fechei-a de um golpe, apoiando meu corpo; felizmente a chave estava colocada do nosso lado e também passei o grande fecho para mais segurança. Este é um fragmento do conto Casa tomada, do escritor Júlio Cortázar. Dentre as alternativas abaixo, qual a que o descreve:
	
	
	
	
	Ênfase nos aspectos animalescos do comportamento humano.
	
	
	Merece destaque o humor , que trabalha com o trágico, com o satírico.
	
	
	Tendência a enfatizar os aspectos ambíguos, irracionais e misteriosos da realidade. 
	
	
	O desaparecimento do romance comprometido e a emergência do romance metafísico.
	
	
	A presença de uma natureza selvática.
	
	3.
		"Andei pelo corredor até ficar de frente à porta de mogno entreaberta, e fazia a curva que levava para a cozinha quando ouvi alguma coisa na sala de jantar ou na biblioteca. O som chegava impreciso e surdo, como uma cadeira caindo no tapete ou um abafado sussurro de conversa. Também o ouvi, ao mesmo tempo ou um segundo depois, no fundo do corredor que levava daqueles quartos até a porta. Joguei-me contra a parede antes que fosse tarde demais, fechei-a de um golpe, apoiando meu corpo; felizmente a chave estava colocada do nosso lado e também passei o grande fecho para mais segurança". 
Este é um fragmento do conto "Casa tomada", do escritor Júlio Cortázar. A qual época/ movimento literário hispano-americano está ligado? Marque a resposta correta:Naturalismo.
	
	
	Neoclassicismo.
	
	
	Nova narrativa dos anos 60.
	
	
	Romantismo
	
	
	Barroco.
	
	4.
		De reconhecimento universal, é quase impossível classificar o poeta chileno Pablo Neruda dentro de uma só corrente literária. As características de sua obra pertencem a várias tendências.
Observe as afirmativas QUE SEGUEM e marque a opção de resposta que contemple a seqüência correta acerca da VERACIDADE (V) ou FALSIDADE (F) das afimativas:
I - Alguns de seus poemas têm uma tonalidade de extremo romantismo, outros são claramente vanguardistas.
II -  Neruda faz refletir, em um grupo de suas poesias,   seu apaixonado amor pela América Latina. 
III - Vinte poemas de amor e uma canção desesperada é um de seus livros de poesia, no qual Neruda cruza o erotismo, que celebra o corpo da mulher, com seu gosto pela natureza (o mar, a paisagem natal etc.).
IV - Canto general constitui uma epopéia de profundo amor à América.
V - O livro O carteiro e o poeta nasceu de uma entrevista entre o autor, Antonio Skármeta, na época jornalista, e o poeta Pablo Neruda.
	
	
	
	
	V,V,V,F,F
	
	
	F,F,F,F,F
	
	
	V,F,V,F,V
	
	
	V,V,F,F,F
	
	
	V,V,V,V,V
	
		5.
	
		Uma das características da Nova Narrativa hispanomericana é a rebelião contra toda forma de tabus morais, sobretudo os relacionados com a religião e a sexualidade. Citamos aqui, como exemplo, a obra do escritor argentino Manuel Puig, autor do livro:
	
	
	
	
	Crônica de uma morte anunciada
	
	
	O reino deste mundo 
	
	
	O jogo da amarelinha
	
	
	O beijo da mulher aranha
	
	
	Os passos perdidos 
	
	6.
		Observe os enunciados a seguir. Dentre eles, alguns são FALSOS (F) e outros são VERDADEIROS (V).  Identifique a ordem correta, respectivamente.
I - Pablo Neruda, ao conceber sua escrita poética, não levou em consideração os acontecimentos de sua época, nem a realidade que lhe tocou viver.
II - Pablo Neruda era um apaixonado pela vida, pelo homem agônico do século XX.
III - Pablo Neruda não soube relativizar em sua poesia os valores absolutos do conhecimento puramente racional que consideram que há uma verdade única.
IV - Desde muito jovem, viu-se interessado pela poesia e com apenas 13 anos escreveu o artigo "Entusiasmo y Perseverancia".
	
	
	
	
	V, V, F, V
	
	
	F, F, V, V
	
	
	F, V, V, V
	
	
	F, V, F, V
	
	
	V, V, V, F
		7.
	
		Marque a opção correta Em relação a nova narrativa hispano-americana, especificamente no novo romance, a característica que mais se destaca é a sublevação que representa contra a antiga tradição realista. Entre os resultados da negação do realismo tradicional, temos:
	
	
	
	
	Idealização da mulher
	
	
	desmitificação da realidade.
	
	
	Natureza imaginada e representada como mais bela do que é em realidade 
	
	
	o desaparecimento do romance "comprometido".
	
	
	tendência a enfatizar os aspectos racionais.
	
	8.
		Observe os enunciados a seguir. Dentre eles, alguns são FALSOS (F) e outros são VERDADEIROS (V).  Identifique a ordem correta, respectivamente.
I - A grande característica da poesia de Pablo Neruda é a intensidade, que pode estar tanto nos eventos da história do continente quanto nas pequenas coisas.
II - Neruda apontou, em sua poesia, a riqueza inesgotável do humano.
III - Em todas as suas poesias, Neruda faz uma reivindicação poética do passado americano.
IV - Pablo Neruda recebeu, no decorrer de sua vida, apenas títulos e premiações nacionais.
	
	
	
	
	V, V, F, F
	
	
	F, V, V, F
	
	
	V, V, V, F
	
	
	F, F, V, V
	
	
	V, F, F, F
PROVA 10
		Esta categoria narrativa está inevitavelmente associada aos acontecimentos maravilhosos, na opinião do escritor argentino Jorge Luis Borges.
	
	
	
	
	Literatura Fantástica.
	
	
	Literatura Moderna.
	
	
	Literatura Gauchesca.
	
	
	Literatura Pré-colombina.
	
	
	Literatura Contemporânea.
	
		2.
	
		O dinamismo estruturador da narrativa de Jorge Luis Borges está refletido em sua discursividade textual. Marque o item que revela como isso ocorre.
	
	
	
	
	Na narrativa de Borges, a literatura oferece uma nova visão de mundo, mais complexa, e visa que o leitor participe e manipule os elementos da obra, para chegar a sua própria leitura.
	
	
	Em sua obra Borges pretende demolir os valores consagrados, pelo simples gosto de destruir, sem intenção de colocar coisa alguma em substituição.
	
	
	Borges prega uma arte voltada para o futuro e, pretende em sua obra a destruição radical do passado.
	
	
	Borges quis, antes de mais nada, americanizar toda a literatura através de temas nacionais hispânicos vertidos numa linguagem mais próxima da fala.
	
	
	Sua obra tem características singulares como a busca por temas sensuais e a fusão do surrealismo europeu com o realismo de militante comunista.
	
		3.
	
		Sobre a estética do Fantástico desenvolvida nas obras Hispano-Americanas, podemos afirmar que:
I- O Fantástico atua como amplificador da capacidade perceptiva, possibilitando a adaptação dos personagens ao desconhecido.
II- Há a presença de um realismo alucinante que desafia a lógica e o sentido comum.
III- Manifesta um escândalo, uma ruptura, uma irrupção insólita, quase insuportável no mundo real.
IV- Não há a presença do sobrenatural ou a violação das leis naturais na narrativa.
	
	
	
	
	Somente a afirmativa I é correta.
	
	
	Apenas as afirmativas I, II, III são corretas.
	
	
	As afirmativas II e III são corretas.
	
	
	Todas as afirmativas são erradas.
	
	
	Todas as afirmativas são corretas.
	
	
		4.
	
		Complete o enunciado: "A ficção Fantástica..." 
	
	
	
	
	...pondera, fabrica um outro mundo com palavras, pensamentos e realidades que são deste mundo.
	
	
	...censura o gosto pela retórica e principalmente a inutilidade da estética do mágico.
	
	
	...está centrada na linguagem popular. 
	
	
	...representa o romantismo amoroso em sua narrativa.
	
	
	...descobre as singularidades das paisagens hispano-americanas.
		5.
	
		Para ler a Obra do argentino Jorge Luis Borges, é preciso:
	
	
	
	
	verificar a preocupação de seus versos e narrativas com a criança em situação de abandono.
	
	
	observar as fórmulas fixas do Realismo tradicional.
	
	
	voltar-se para a terra e rever o empenho do autor em refletir os problemas do homem nacional.
	
	
	conciliar o dualismo do claro-escuro, o sensualismo e o misticismo.
	
	
	abandonar a busca de uma significação para a realidade que concerne apenas à lógica.
		6.
	
		Na narrativa fantástica, unem-se natural e sobrenatural. Há nesta escrita uma forte tendência:
	
	
	
	
	ao lirismo exacerbado, apresentado nos personagens.
	
	
	à cópia imediata da realidade.
	
	
	a não utilização de elementos simbólicos.
	
	
	a enfatizar os aspectos ambíguos e misteriosos da mentalidade humana.
	
	
	à afirmação do realismo tradicional, CRIOLISTA.
	
		7.
	
		Fundador de uma obra que transita por entre labirintos e jogos paródicos. Jorge Luis Borges provou que a Obra de arte não é apenas a tradução do pensamento de um autor. Portanto, para ler a Obra de Jorge Luis Borges é necessário: 
	
	
	
	
	lembrar que em sua narrativa não há correspondência com a metafísica revelando ser a sua escrita bem tradicional.
	
	
	abandonar a busca de uma significação que concerne apenas a lógica. É necessário buscar o sentido de sua configuração fantástica.
	
	
	buscar informações fora de seu texto pois que não apresenta elementos necessários para a permanência e o entendimentodo leitor e sua narrativa  sempre menciona elementos exteriores.
	
	
	saber que sua Obra busca trabalhar com o tema da "civilização versus a barbárie". 
	
	
	lembrar que Borges abomina o uso da metáfora e por isso não lança mão de simbologias em suas narrativas.
		8.
	
		Todorov nos fornece um modelo teórico e uma definição básica do gênero Fantástico. Marque o item no qual podemos verificar isso:
	
	
	
	
	Apresenta os temas do compromisso com a história e da mímese. 
	
	
	Ele não diferencia o Fantástico do Maravilhoso.
	
	
	Há o predomínio da razão que passa a ser elemento central para a narrativa.
	
	
	Ele se baseia na hesitação  que a narrativa fantástica proporciona ao leitor.
	
	
	Para Todorov a hesitação do leitor não é condição básica para a narrativa fantástica.