apol 1práticas visuais bidimensionais nota 100

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Apol 1 Práticas bidimensionais nota 100
Questão 1/5 - Artes Visuais - Bidimensional
Leia o fragmento de texto:
“O divórcio entre estética e atividade artística tornou-se definitivo. Agir no domínio da arte é designar um objeto como ‘arte’. A atividade de designação faz a obra existir enquanto tal. Pouco importa que ela seja isto ou aquilo, deste ou daquele material, sobre este ou aquele suporte, feita à mão ou existente, pronta. Nesse aspecto, reconhecem-se as proposições duchampianas. Elas se desenvolvem na direção de um trabalho sobre a própria designação: a designação pode se decompor em uma pesquisa sobre a nominação – ou seja, sobre a linguagem – em uma pesquisa sobre a exposição, pois designar é também mostrar – são os locais de intervenção da obra que estão agora em questão”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: CAUQUELIN, A. Arte contemporânea: uma introdução. São Paulo: Martins Fontes, 2005, p. 134. (Coleção Todas as artes).
A partir da leitura do trecho de texto e do conteúdo contemplado no livro-base Caminhos em poéticas visuais bidimensionais, sobre a arte conceitual, mais especificamente sobre a obra do artista americano Joseph Kosuth intitulada One and Three Chairs (1965), leia as sentenças a seguir, assinalando V para as alternativas verdadeiras e F para as alternativas falsas:
( ) Kosuth apresenta, no espaço expositivo, três relações estabelecidas para cadeira: uma imagem fotográfica, o objeto e a definição de cadeira retirada de um dicionário. 
( ) Kosuth representa formalmente a cadeira, destituindo-a de significados abstratos que apontam questões físicas do elemento que representa.
( ) Kosuth utiliza-se da apropriação de objetos cotidianos, fazendo referências aos ready-mades de Marcel Duchamp.
( ) A apropriação de objetos é um dos aspectos possíveis de serem permeados pela poética de um artista, que pode criar novas associações.
Agora, marque a sequência correta:
	
	A
	V – F – F – F
	
	B
	V – F – V – V
Questão 2/5 - Artes Visuais - Bidimensional
Leia o fragmento de texto
“As intervenções que ocupam uma galeria inteira surgiram de repente no final dos anos 60 e continuaram esporadicamente pelos anos 70. A apoteose dessas intervenções, em termos de tamanho e riqueza de leitura, ocorreu em Chicago em janeiro de 1969. O motivo não era a galeria, e sim a instituição que contém não uma, mas várias galerias – o museu. [...] Os empreendimentos de Christo reproduzem em escala as boas obras do governo. Eles oferecem o inútil a um custo alto. O empacotamento almejado por essas obras representa gastos de tal magnitude (3,5 milhões de dólares na Cerca Contínua), que soa irresponsável para aqueles que tentam evitar um ataque do coração”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: O’DOHERTY, B. No interior do cubo branco: a ideologia do espaço da arte. São Paulo: Martins Fontes, 2002. p. 125. 
De acordo com o trecho de texto e o conteúdo abordado no livro-base Caminhos em poéticas visuais bidimensionais, no que diz respeito à produção artística de Christo, podemos afirmar que:
	
	A
	O trabalho de Christo tinha intenção de dar visibilidade à sua produção artística, deste modo, executava obras públicas em grande escala.
	
	B
	Christo elaborou desenhos dos projetos intervencionistas que pretendia realizar, todos deles foram descartados pelo artista e são desconhecidos do público. 
	
	C
	A relação do público com a obra de Christo é intimista e subjetiva, desvinculada de questões de ordem institucional.
	
	D
	A intervenção urbana de Christo está intimamente relacionada com prédios públicos, no caso museus, que estão impregnados de uma memória coletiva cultural.
Questão 3/5 - Artes Visuais - Bidimensional
Leia o fragmento de texto a seguir: 
“A produção de autorretratos acompanha uma parcela considerável da história da arte. Não são poucas as vezes em que os artistas projetam suas próprias imagens no papel ou na tela, em trabalhos que trazem a marca da autorreflexão e, por isso, tocam o gênero autobiográfico. Nesses retratos – em que os artistas se veem e se deixam ver pelo espectador –, de modo geral, o foco está sobre o rosto, quase sempre em primeiro plano. O semblante do retratista/retratado raramente se apresenta em momento de relaxamento ou felicidade. Em geral, a visão do artista sobre si próprio é sombria, angustiada e até mesmo cruel, quando se evidenciam defeitos físicos ou mutilações. O exemplo mais célebre nessa direção é o Autorretrato com Orelha Enfaixada, pintado por Vincent van Gogh (1853–1890), em 1888, após uma crise que o leva a cortar o lóbulo da orelha esquerda. Difícil localizar nos autorretratos algum tom edificante, heroico ou celebrativo. Ao contrário, essas imagens traduzem, pelo registro da expressão, momentos de angústia e introspecção”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: <http://enciclopedia.itaucultural.org.br/termo897/auto-retrato>. Acesso em: 12 mar. 2017. 
De acordo com o excerto de texto e os conteúdos abordados no livro-base Caminhos em poéticas visuais bidimensionais, no que diz respeito ao autorretrato na história da arte, relacione o(a) artista com as características de sua produção imagética que se apresentam na sequência:
1. Frida Kahlo
2. Vik Muniz
3. Alexa Meade
(  ) Artista norte-americano(a) que trabalha com o autorretrato na contemporaneidade, atuando a partir da pintura.
(  ) Artista mexicano(a) que enfatiza a relação com o próprio corpo por meio de cores vibrantes.
(  ) Artista brasileiro(a) que reconstruiu seu rosto a partir de vários fragmentos, páginas de revistas de celebridades, feitos com furador de papel.
(  ) Autorretrato que reflete o caráter autobiográfico do(a) artista, que sofreu um grave acidente quando tinha 18 anos de idade.
(  ) Autorretrato construído a partir de colagem e fazendo uso de materiais banais do cotidiano. 
Agora, selecione a sequência correta:
	
	A
	3 – 3 – 2 – 1 – 2
	
	B
	2 – 2 – 1 – 3 – 1
	
	C
	3 – 1 – 2 – 1 – 2
Questão 4/5 - Artes Visuais - Bidimensional
Leia o fragmento de texto: 
“As paisagens são panoramas repletos de objetos. Elas podem ainda ser habitadas por personagens que se apresentam de modo real ou imaginário” 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: CUNHA, A. S. T. Caminhos em poéticas visuais bidimensionais. Curitiba: Intersaberes, 2017. p. 46. (Série Teoria e Prática das Artes Visuais). 
A partir do fragmento de texto e do conteúdo abordado no livro-base Caminhos em poéticas visuais bidimensionais, relacione corretamente os elementos às suas respectivas características:
1) Georges Seurat
2) Carla Barth
3) Textura
4) Pontilhismo
(  ) Tratam-se de pequenos fragmentos de cor justapostos sobre a tela.
(  ) Tratamento gráfico ou de pintura para valorizar a superfície retratada, dando sensação visual de maciez na pelagem do gato, por exemplo.
(  ) Pintou a obra chamada Gato do mato, de 2009.
(  ) Realizou a obra intitulada A Sunday on La Grande Jatte (1886).
Agora, assinale a alternativa com a sequência correta:
	
	A
	4 – 3 – 2 – 1.
Questão 5/5 - Artes Visuais - Bidimensional
Leia o fragmento de texto sobre a arte contemporânea:
“Este período pode ser pensado como início de práticas artísticas num campo expandido, quando as categorias pintura e escultura tornam-se elásticas e os mecanismos que delimitam espaço e obra dissolvem-se. O mundo torna-se espaço de investigação, a inclusão do contexto amplia a possibilidade de incorporação de elementos da vida cotidiana e o espectador se relaciona de forma mais direta com a obra”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SANTIAGO, D. Espaço fluído. 86 f. Dissertação (Mestrado em Artes Visuais) – Universidade Estadual de Santa Catarina, Programa de Pós-Graduação em Artes Visuais, Florianópolis, 2007. 
De acordo como livro-base Caminhos em poéticas visuais bidimensionais, sobre a ampliação do conceito de espaço na arte contemporânea, leia as sentenças a seguir, assinalando V para as alternativas verdadeiras e F para as alternativas falsas:
(  ) Os trabalhos de arte tornaram-se as estruturas físicas dos lugares expositivos, por meio de instalações, performances etc.
(  ) A partir das décadas de 1960 e 1970, o objeto artístico deixou de habitar os lugares considerados sagrados, como os museus.
(  ) Na contemporaneidade, o espaço passou a ser tratado como tema na produção artística atual.
(  ) O espaço e a participação do espectador passaram a ser interpretados como complementos próprios da obra. 
Agora, marque a sequência correta:
	
	A
	V – V – F – F
	
	B
	F – F – V – V
	
	C
	F – V – F – V
	
	D
	V – F – V – F
	
	E
	V – F – F – V