Avaliando Aprendizado 1 - Estética da Imagem

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Disc.: ESTÉTICA DA IMAGEM 
 
Acertos: 0,4 de 0,5 07/06/2019 (Finaliz.)
1a Questão (Ref.:201803644014) Pontos: 0,1 / 0,1 
Eduardo Neiva Júnior, em seu livro A Imagem, afirma que na arte burguesa tradicional a imagem valia por sua
capacidade narrativa em detrimento dos valores perceptivos. Você entende por essa afirmativa que:
I. Os elementos visuais, como forma, linha, cor etc., só receberam atenção na modernidade, com a educação dos
sentidos e a autonomia da arte.
II. Os valores perceptivos têm relação, aqui, com as questões formais da arte.
III. A representação em uma imagem, após a libertação da arte com relação a assuntos externos, caminha para a
abstração e fica livre da obrigação de imitação do real.
Indique a resposta correta:
Somente a afirmativa III está correta.
As afirmativas I, II e III estão corretas
Somente a afirmativa I está correta.
Nenhuma afirmativa está correta.
As afirmativas I e II estão corretas.
Respondido em 07/06/2019 15:21:09
Compare com a sua resposta: O aluno deverá explicar a tese de Peirce sobre a semiótica. Em uma e três cadeiras
podemos exemplificar o questionamento sobre as diversas etapas da linguagem. Há o objeto cadeira como
referente, a fotografia da cadeira como significante, ou representamen e o verbete, o léxico, chair (cadeira), que
nos dá a definição e a função da cadeira, este é o significado ou interpretante.
2a Questão (Ref.:201803644204) Pontos: 0,1 / 0,1 
Sobre o paradigma fotográfico é correto afirmar. Assinalar o opção VERDADEIRA.
Uma das características das imagens do paradigma fotográfico é a facilidade para sua reprodução. São as
imagens típicas dos meios de comunicação de massa.
As alternativas A, B e C estão corretas.
As alternativas A, B e C estão incorretas.
Neste paradigma, a produção das imagens depende de uma máquina de registro, o que torna necessário a
presença de objetos reais preexistentes.
Os meios de transmissão das imagens do paradigma fotográfico podem ser jornais e revistas, assim como o
cinema e a televisão, que potencializam o caráter massivo desse tipo de imagem.
Respondido em 07/06/2019 15:24:09
Compare com a sua resposta: As imagens pré-fotográficas são expressões da visão, e o principal instrumento é o
corpo. Mais especificamente, a mão e os prolongamentos (pincel, lápis etc.) que são necessários para sua
produção; - a habilidade principal do agente produtor é a imaginação para a figuração. O meio de armazenamento
das imagens fotográficas são o negativo e as fitas de vídeo, ambos sujeitos à perecibilidade; as imagens
fotográficas são resultado de um tipo de captura ou ¿roubo¿ do real. O fotógrafo é um vouyer, sujeito movido por
pulsão escópica, caçador seletivo, deslocado e em movimento. Nas imagens infográficas, o meio de
armazenamento é a memória do computador. O programador de imagens sintéticas é um sujeito antecipador, que
tudo vê e tudo sabe, um manipulador,representa o pensamento lógico-experimental.
3a Questão (Ref.:201803644036) Pontos: 0,1 / 0,1 
Observe a imagem abaixo:
 
Esta imagem pode servir como ponto de partida para você refletir sobre os signos na imagem. Segundo Peirce podemos
classificar as imagens em três categoria, ícone, símbolo e índice. E uma mesma imagem pode agregar a todas as três. A
fotografia de uma pomba acima, tanto pode significar apenas uma pomba pousou no chão de areia, quanto pode simbolizar a
paz. Se vier com uma legenda, com certeza mudará o sentido, pois poderá ser uma foto documentando uma pomba doente
caída no chão.
 
Sobre a imagem como símbolo podemos afirmar que:
 A imagem como símbolo é representação de algo (concreto ou abstrato), algo convencionado, aprendido.
O símbolo é um signo natural e tem relação com uma contiguidade física e temporal.
A semelhança do signo simbólico com o objeto representado é fundamental para a mensagem ser
compreendida.
O símbolo sempre mantém relação direta com o referente, é análogo ao objeto representado.
Uma fotografia, por ser mimética, nunca poderá ser simbólica.
Respondido em 07/06/2019 15:21:03
Compare com a sua resposta: O aluno deverá comentar sobre a transição para a arte moderna, no momento em os
românticos, no século XIX decidem romper com a academia, levando a pintura ao limite de sua autonomia,
quando os temas no impressionismo já não importa mais. O advento da fotografia representa uma das molas
propulsoras, pois seu poder de mímese libera o pintor da cópia da realidade. Todo esse movimento modernista
nos leva ao ápice da arte moderno que são as Vanguardas Artística do século XX.
4a Questão (Ref.:201803644145) Pontos: 0,0 / 0,1 
Observe, na primeira imagem abaixo, as pinturas do teto da Capela Sistina, em Roma. As imagens ali expostas
foram pintadas por Michelangelo, entre 1508 e 1512. Quase 500 anos depois, entre 1980 e 1994, foi realizada
uma restauração de grandes proporções nas obras da capela, com o objetivo de deter o processo de deterioração
natural das obras. Já na segunda imagem abaixo, é possível ver o estado de parte de uma das obras antes e depois
da restauração.
O restauro de pinturas evidencia certas características das imagens pré-fotográficas. A propósito da natureza, do
suporte e do armazenamento das imagens pré-fotográficas, é correto afirmar:
 Quando se diz que as imagens pré-fotográficas são objetos únicos, solenes e carregados de certa
sacralidade, isso é uma consequência direta da temática divina, ligada à religião, escolhida por pintores
como Michelangelo.
Nos dias atuais, as imagens pré-fotográficas se tornaram reprodutíveis. É possível fazer cópias perfeitas e
com o mesmo valor comercial dos originais.
As restaurações realizadas em obras como as da Capela Sistina têm o objetivo de corrigir imperfeições e
falhas técnicas dos pintores originais, sendo esses problemas uma característica de todas as imagens pré-
fotográficas.
 As imagens pré-fotográficas ostentam uma contradição fundamental: a aspiração à durabilidade implícita
no gesto criador de que estas imagens se originam, e a fragilidade do meio de armazenamento que é em
grande medida perecível.
O caráter efêmero das pinturas foi superado há cerca de um século, por novas técnicas e materiais de
pintura, que tornam as imagens pré-fotográficas eternamente duradouras.
Respondido em 07/06/2019 15:33:12
Compare com a sua resposta:
A imagem A possui o aspecto espelho, pois representa uma imagem mais próxima de como a vemos, com características figurativas
como um duplo de si mesmo, um reflexo, uma perfeita imitação do mundo. Já a imagem B é uma representação esquemática,
simplificada e quase estilizada, apesar dos detalhes o todo é transformado em algo fácil e rápido de identificas, por isso seu aspecto
mapa
 
5a Questão (Ref.:201803644084) Pontos: 0,1 / 0,1 
A AUTORA LÚCIA SANTAELLA TRABALHA A CLASSIFICAÇÃO DOS TRÊS PARADIGMAS DA
IMAGEM A PARTIR DA OBSERVAÇÃO DE ALGUMAS VARIÁVEIS, A SABER: MEIOS DE
PRODUÇÃO, MEIOS DE ARMAZENAMENTO, PAPEL DO AGENTE PRODUTOR, NATUREZA DA
IMAGEM, MEIOS DE TRANSMISSÃO E RELAÇÃO DA IMAGEM COM O MUNDO. FAÇA UMA
ANÁLISE DAS FRASES ABAIXO RELATIVAS AO PARADIGMA FOTOGRÁFICO E DEPOIS ASSINALE
A OPÇÃO VERDADEIRA: I) O meio de armazenamento das imagens fotográficas são o negativo e as fitas de
vídeo, ambos sujeitos à perecibilidade. Os negativos podem ser copiados, ou seja, revelados e reproduzidos; II)
As imagens no paradigma fotográfico são antes reproduções por captação e reflexo do que representações; III) As
imagens do paradigma fotográfico, pelo fato de serem facilmente reprodutíveis a partir de negativos, são as
imagens típicas dos meios de comunicação de massa.
TODAS AS AFIRMATIVAS SÃO FALSAS.
SOMENTE A AFIRMATIVA II É FALSA.
APENAS A AFIRMATIVA III É VERDADEIRA.
SÃO VERDADEIRAS AS AFIRMATIVAS I E II.
 TODAS AS AFIRMATIVAS SÃO VERDADEIRAS
Respondido em 07/06/2019 15:22:58
Compare com a sua resposta: O aluno poderá lembrar que as representações emperspectiva são, via de regra,
ilusórias, e depende da percepção do espectador para que este as perceba como verossímeis. A questão suscita,
ainda, a reflexão do aluno sobre o fato de que as representações perspectivas apresentam deformações, que
solicitam a intervenção do espectador no sentido de reconstruir, em si mesmo, o objeto representado.