Funções do Chefe de Jornalismo na Mídia

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AULA 4
 As rotinas de produção: 
os papéis do produtor, do repórter e do editor.
Recursos do jornalista na falta de imagens e áudios específicos.
Professor André
BARBEIRO, Heródoto; LIMA, Paulo Rodolfo de. Manual de jornalismo para rádio, TV e novas mídias. São Paulo: Campus / Elsevier, 2012.
HAUSMAN, Carl et alli. Rádio – Produção, programação e performance. São Paulo: Cengage Learning, 2010.
BIBLIOGRAFIA
O chefe de jornalismo, que geralmente tem o cargo de diretor ou gerente de jornalismo e participa, juntamente com gerentes e diretores de outras áreas, da direção da empresa, é o responsável pela linha editorial. Sobre ele despencam os maiores problemas, desde a palavra final sobre a contratação ou demissão de um jornalista até as investidas da área comercial, que têm preferência por determinadas reportagens, mas gostaria de evitar a produção de outras. Isso torna o chefe de jornalismo o “amortecedor” entre quem quer fazer do jornalismo um produto para atender o mercado, os clientes, os anunciantes, o público-alvo e os interesses da empresa, e aqueles que estão comprometidos com os interesses sociais da notícia. 78
É nessa área de conflito permanente que atua o chefe de jornalismo, procurando conciliar a liberdade de expressão e os interesses econômicos e políticos da empresa. 78
O chefe de jornalismo participa do processo de produção das notícias, discutindo a pauta, sugerindo entrevistados, conversando com repórteres e âncoras sobre as matérias que vão ao ar, e sempre aberto ao diálogo. 80
Chefe de jornalismo apud BARBEIRO
Editor-chefe apud BARBEIRO
 deve cuidar para que o telejornal não incorra na omissão, ou seja, na ausência de informações de qualquer natureza sobre determinado assunto de interesse geral. Essa audiência pode ter como causa a incapacidade de apuração, confirmação ou falta de recursos para que os jornalistas completem o trabalho. Sendo assim, é preciso um esforço coletivo para superar os obstáculos que resultam na missão. 82
 Pressões políticas, econômicas e até da própria empresa de comunicação são responsáveis para que haja a sonegação, ou seja, a equipe tem conhecimento da informação, mas ela não vai para o ar. É uma questão de consciência do editor-chefe resistir a essas pressões, mesmo sabendo que em alguns casos o emprego dele está em jogo. 82
Editor apud BARBEIRO
 A função de editor na mídia eletrônica é trabalhosa, dá pouca visibilidade ao jornalista, mas é de fundamental importância, pois a edição é a montagem final da reportagem que vai ao ar no telejornal. É nessa etapa da elaboração da matéria que fica mais clara a ação do jornalista em excluir e suprimir parte do material colhido, sob ação da subjetividade. É preciso reduzir a complexidade do real para torná-lo inteligível em uma reportagem de TV, portanto, a objetividade é um ideal a ser perseguido sempre. 154
 Os editores também escrevem cabeças e pés de matérias, e notas que compõem o script do telejornal. Editam reportagens vindas de outras praças e são os primeiros a avaliar se uma determinada matéria deve ou não cair. Em alguns casos são necessárias duas ou mais horas para se editar uma matéria de um minuto e meio. Então, imagine de quantas horas o editor necessitaria se fosse montar, sozinho, um telejornal de uma hora. É por isso que os editores são numerosos nas redações, e nessa função, a oferta de trabalho costuma ser maior, mas não tem o atrativo de aparecer na TV, a não ser ocasionalmente em uma reportagem especial. 154
Editor apud BARBEIRO
 A edição começa com a decupagem do material enviado da rua pela reportagem. O editor deve anotar todos os detalhes das imagens, sonoras, passagens e o off do repórter. Decupada a reportagem, o editor seleciona o que vai usar, tendo sempre em mente a narração de uma história com início, meio e fim. 154
 Ao iniciar a edição, o editor deve “mentalizar” a matéria como um todo e precisa definir quais informações serão destacadas na cabeça (que será lida pelo apresentador), para saber o ponto de partida da edição. O texto lido na cabeça nunca deve ser o mesmo do off do início da edição. Além disso, a edição precisa de equilíbrio, portanto, um off longo seguido de sonora curta ou off curto seguido de sonora longa quebra o ritmo da matéria. 155
Editor apud BARBEIRO
- A cobertura do off deve ser feita pelo editor de texto e pelo editor de imagens, que, juntos, têm melhores condições de construir uma reportagem. O editor deve acompanhar o trabalho na pós-produção até o fechamento da matéria, e não apenas pedir esse ou aquele efeito especial. 155
- O editor deve cuidar para que a edição não apresente “pulo de imagem”, com corte brusco de um local para outro, pois isso provoca um efeito desagradável para o telespectador. O uso de uma imagem neutra evita o “pulo” – é o uso do insert. Nem todas as TVs usam essa técnica, e algumas optam por deixar o corte ainda que dê um pequeno pulo, percebido com facilidade pelo telespectador. 155
Editor apud BARBEIRO
 Sempre que for necessário, o editor deve lançar mão de recursos infográficos, como mapas, estatísticas, quadros e recursos de computação gráfica. Para isso, deve recorrer aos préstimos da pós-produção. […] Somente em casos excepcionais é que se deve usar imagens ou sonoras de arquivo para cobrir o início da reportagem. 156
 O editor deve ter atenção especial às marcações no script, pois é preciso detalhar a deixa do texto, a deixa da imagem, o sobe som, o repórter, o entrevistado etc. 157
Produtor apud BARBEIRO
 O produtor é o responsável por boa parte das condições materiais e do conteúdo do noticiário do rádio ou da TV. Ele funciona como elo entre jornalistas e técnicos, e acompanha a edição do programa desde o início. Além disso, participa do switcher, ou da técnica, é responsável pela organização do script e dos VTs e coordena a preparação do programa dentro e fora do estúdio, sempre atento às condições necessárias para que o programa vá ao ar. É ele quem está envolvido na organização e apresentação do telejornal. 138
 A participação na produção do telejornal começa no dia anterior, com a reunião de pauta, aberta a todos na redação, quando os temas e as formas dos assuntos que serão mostrados no dia seguinte são apresentados. No caso de emissoras all-news, essa produção é constante, industrial, e não para nunca. 138
Produtor apud BARBEIRO
 O produtor deve estar atento ao enfoque do noticiário de outras TVs, rádios e sites. O apoio da central informativa é fundamental, cotejando a evolução dos assuntos por meio de resumos do noticiário de outras emissoras de televisão, rádio e sites. Verificar a produção dos programas anteriores é obrigação diária, pois vários temas podem ser aprofundados no programa seguinte. E não há limite de esgotamento, a não ser aquele imposto pelo próprio assunto. 138
 O produtor deve ficar atento aos artigos assinados de jornais e revistas, porque os autores geralmente têm credibilidade e abordam temas polêmicos que podem render entrevistas e reportagens para a TV. 138
 Outra função do produtor é cuidar para que o contato com pessoas, empresas ou entidades acusadas durante uma entrevista seja imediato, pois ouvir todos os lados da notícia é a prioridade do bom jornalismo. 138
Produtor apud BARBEIRO
 A agenda é fundamental para o produtor e a programação, portanto, ele próprio ou seu assistente sempre devem atualizar os telefones dos entrevistados em sua agenda ou em seu computador. Além disso, ele deve estar sempre em contato com as fontes, porque notícias interessantes podem surgir de uma conversa informal, mesmo nos bastidores, e se o entrevistado adiantar uma notícia, o produtor deve informar imediatamente o entrevistador. 139
 O produtor deve se precaver para a falta de notícias nos fins de semana e feriados, e uma opção é agendar ou gravar entrevistas com antecedência. Merecem atenção especial a prestação de serviços (estradas, aeroportos, meteorologia, lazer) e o esporte, que são apurados até o fim do Jornal. 139
Produtor apud BARBEIROO produtor deve manter sempre um arquivo com ideias para reportagens e estar reparado para produzir a reportagem lendo o que puder sobre o assunto. Ele é também responsável por todas as indicações técnicas no texto do programa, sendo sua responsabilidade garantir que as fitas estejam relacionadas na sequência do espelho e assegurar que disparem no ponto. 139-140
 Esse profissional é responsável pela preparação do material de arquivo usado para cobrir reportagens ou notas cobertas e também cuida das ilustrações do telejornal, como selos, vinhetas, tabelas, etc. 140
 O produtor deve conversar com os apresentadores do telejornal pelo ponto eletrônico, orientando-os no ritmo e na paginação do jornal e tomando cuidado para não falar quando o âncora estiver lendo o script, pois isso pode atrapalhar a apresentação. 140
Repórter apud BARBEIRO
 O repórter no final da matéria grava o off e deixa um relatório completo para a chefia de reportagem e para o editor, além de apontar o prosseguimento da pauta com novas sugestões. É importante que, ao escrever o off, o texto seja preciso, coloquial e conciso. Na dúvida, o repórter deve pedir ajuda à chefia de reportagem para confirmar uma informação. 140
 O repórter deve desenvolver a compreensão da imagem, lembrandose da regra de que imagem e palavras andam juntas e, portanto, o conflito entre elas deve ser evitado, uma vez que distrai o público; mas, se ainda assim ocorrer, prevalece o poder da imagem. 104
 A reportagem deve colher o som ambiente simultaneamente às imagens, e não é recomendável mostrar um local sem som. Esse material é posteriormente oferecido ao editor. Antes de iniciar sua história, o repórter deve ver as imagens e o som do material bruto colhido na rua, e avaliar se há informações sem imagens e se elas podem estar na cabeça ou no pé da matéria porque são importantes e não podem ser deixadas de lado. 104
Repórter apud BARBEIRO
 O repórter deve redigir a reportagem tão logo termine a decupagem da fita bruta, antes que a imagem mental da história comece a desaparecer. Não use na reportagem mais palavras do que a duração das imagens permite, nem escreva sem prestar atenção no conteúdo das imagens. Também é preciso cuidado para não redigir frases que expliquem com exatidão o que as imagens estão mostrando. 104
 O repórter pode usar, em entradas ao vivo ou gravadas, o recurso do stand-up, uma comunicação direta com a câmera e o público que estabelece a presença do repórter no local dos acontecimentos e em geral é de curta duração. Um bom stand-up requer articulação da linguagem falada, boa memória e comunicação fluente e segura, que são alcançadas com muito treinamento. O repórter pode optar por decorar o texto da passagem ou do stand-up, mas, se não estiver tudo na ponta da língua, corre o risco de passar para o público a sensação de falsidade. 104
Repórter apud BARBEIRO
 O repórter deve pedir para o cinegrafista fazer algumas cenas livres, pois elas são úteis na edição. Este último é uma agente da reportagem, e deve opinar sobre todo o processo de produção, e não somente sobre estética ou paisagens. Mas quando se tratar de uma entrevista, o cenário desta na reportagem deve ser diferente de outras tomadas, como cenas que ilustram o trabalho do entrevistado ou sua maneira de ser. Mas quando a necessidade for mostrar detalhes, como um buraco de bala ou o logotipo em uma folha de papel, é importante que a câmera filme em plano fechado, porque os planos gerais nessas situações não ficam bons. 105
 O repórter precisa ter o máximo de informação sobre o assunto que cobriu, lembrando que o rigor na apuração dos fatos é determinante para a qualidade da reportagem, que deve responder a todas as perguntas comuns que o telespectador poderia fazer. 105
 O repórter deve conferir os números que usa na reportagem, sempre lembrando que é preciso bom-senso ao comparar grandezas, pois às vezes as pessoas tendem a exagerar para mais ou para menos. 105-106