THAU ARQ IV módulo 2

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THAU – ARQ IV – módulo 2
Profª. Msc. Laura Ludovico de Melo – UNIP 2018/2
Contexto Arquitetônico:
As Correntes Historicistas
NEOCLÁSSICO
• Início nas artes: 1770-1830 França 
• Retoma o Academicismo 
• Retoma princípios greco-romanos 
• Natureza é deixada como pano de fundo 
• Busca expressar conceitos: justiça, honra, 
patriotismo 
• Temas: Retratos, mitologia, historia. 
NEOCLÁSSICO
• Propõe um retorno à arte e arquitetura Greco-Romana. 
• Ornamento, equilíbrio, proporção dos volumes. 
• Arquitetura – forma atende a função. 
• Na arquitetura pode-se destacar três posturas principais: 
• Retorno ao classicismo através de um conhecimento mais 
profundo da Antiguidade; 
• Racionalização da forma; 
• Tendência romântica, pouca rigidez formal, forte atração pela 
cultura medieval e oriental. 
NEOCLÁSSICO
• Num primeiro momento: forte influência 
dos Tratadistas do Renascimento. 
• O crescente interesse dos artistas os 
fazem buscar as origens daquela 
arquitetura: resgate arqueológico das 
ruínas. 
• Interesse por uma arquitetura 
genuinamente fiel à Grécia e Roma. 
• Importância da tipologia dos Templos. 
NEOCLÁSSICO
• Na busca pela pureza da arte clássica, evitavam algumas inovações 
da Renascença, como a sobreposição de ordens. 
• Ideal da “nobre simplicidade” – aplicação racional dos elementos 
clássicos. 
• Arquitetura internacional. 
• Os edifícios passam a ser grandiosos – o desejo de transmitir poder 
dá lugar à construção de edifícios de grandes dimensões. 
• Caráter monumental dos elementos clássicos: grandiosidade 
caminha ao lado da autoridade – uso do estilo por muitas 
monarquias e governos totalitários. 
NEOCLÁSSICO
Igreja da Madalena (em francês: Église de la Madeleine), 
situada perto da Praça da Concórdia, em Paris, na França, 
é uma igreja católica consagrada a Santa Maria Madalena.
1764 - 1828 
NEOCLÁSSICO
• Em termos formais podemos caracterizar: 
• As linhas dominantes são as horizontais; 
• Desaparecem elementos isolados, como campanários 
que rompem os limites das figuras rígidas; 
• Formas compactas, tendência à coesão, em 
contraposição à expansividade barroca; 
• Plantas quadradas, retangulares ou centradas; 
• Autonomia dos elementos decorativos, tudo tem seu 
lugar definido, não se mesclam à estrutura. 
Igreja S. Andrea al Quirinale, Bernini
NEOCLÁSSICO
• No Neoclássico o rigor compositivo 
predomina, agora com um interesse 
mais arqueológico – procura recuperar 
na essência do classicisimo
(arquitetura grega) as formas 
compositivas e elementos construtivos. 
• •Em contraposição aos exteriores, que 
tinham a necessidade de comunicar 
sensações de grandiosidade e força, 
nos interiores buscava-se a 
comodidade e o bem-estar. 
Boudoir de Maria Antonieta - Fontenebleau
NEOCLÁSSICO
• Verdade construtiva, simplificação racional e uso das ordens com rigor 
primitivo. 
• A École de Beaux-Arts de Paris foi o principal centro de formação 
arquitetônica européia de 1819 a 1914, promoveu uma filosofia que se 
difundiu por todo o mundo, a filosofia da planta. 
• A projeção horizontal de um edifício era considerada não apenas como 
caminho para alcançar um desempenho eficiente, mas a geratriz para seu 
efeito artístico global. 
• Cientificidade traz as classificações: 
• Tipo – religiosa, civil, militar, publica, privada 
• Introduz o conceito de metodologia do projeto e composição arquitetônica 
NEOCLÁSSICO
• Verdade construtiva, simplificação racional e uso das ordens com rigor 
primitivo. 
• A École de Beaux-Arts de Paris foi o principal centro de formação 
arquitetônica européia de 1819 a 1914, promoveu uma filosofia que se 
difundiu por todo o mundo, a filosofia da planta. 
• A projeção horizontal de um edifício era considerada não apenas como 
caminho para alcançar um desempenho eficiente, mas a geratriz para seu 
efeito artístico global. 
• Cientificidade traz as classificações: 
• Tipo – religiosa, civil, militar, publica, privada 
• Introduz o conceito de metodologia do projeto e composição arquitetônica 
NEOCLÁSSICO
• Método – composição como 
momento-chave no qual a 
razão age sem interferências 
nem limitações construtivas 
• Processo de composição = 
elementos da arquitetura: 
volume, comunicações 
(portas/janelas), recintos 
primários e suas interrelações. 
NEOCLÁSSICO
• Reinterpretação dos conceitos 
vitruvianos: 
• Utilitas – entendida como o fim 
da arquitetura 
• “A firmitas é um meio para 
conseguir a utilitas, enquanto a 
venustas é simplesmente o 
resultado da composição” 
(Pereira, 2010, p.190) 
A Tríade vitruviana foi apresentada por Vitrúvio como os três elementos fundamentais da arquitetura: a firmitas (que se 
refere à estabilidade, ao carácter construtivo da arquitectura), a utilitas (que originalmente se refere à comodidade e ao 
longo da história foi associada à função e ao utilitarismo) e a venustas (associada à beleza e à apreciação estética).
NEOCLÁSSICO
NEOCLÁSSICO ALEMÃO 
• Carl Friedrich Schinkel
• Via a arquitetura como um meio de 
fomentar a consciência cívica, como 
linguagem simbólica 
• Utilizou mais elementos gregos 
(centrado na polis) 
Teatro, Berlim, 1818-21 
A escada monumental exterior faz parte do espaço interno inicial (vestíbulo) 
Pórtico jônico 
Planta: distribuição simétrica, moderna, articulando os espaços internos. 
NEOCLÁSSICO
NEOCLÁSSICO INGLÊS 
• Sir John Soane (1753-1837) 
• Utiliza elementos clássicos 
com um toque romântico, 
efeitos de luz 
NEOCLÁSSICO
NEOCLÁSSICO NORTE AMERICANO 
• Benjamin Henry Latrobe
• Capitólio EUA 
• Catedral de Baltimore, 1810 
• Baseado em elementos romanos, 
apresenta uma cúpula de 20m de 
diâmetro sobre o cruzeiro 
NEOCLÁSSICO
NEOCLÁSSICO NORTE AMERICANO 
• Thomas Jefferson (redigiu a Declaração 
da Independência e foi o 3º presidente) 
• •Projetou o Capitólio do Estado da 
Virgínia 
• •Plenário possui uma cúpula circular e 
colunas jônicas. 
• •Residência Monticello: bloco central 
com 2 pavimentos que aparenta ser 
apenas 1 
NEOGÓTICO 
• Imitação das formas góticas
• • 742 - Langley – tratado: Gothic Architecture Restore and Improved
• Gosto pelo exótico
• Caráter fortemente literário
• 1830 - Reformas sociais e urbanísticas, movimento neogótico na arquitetura:
Revolução industrial
Arquitetos X engenheiros
Problemas de organização
NEOGÓTICO 
NEOGÓTICO X NEOCLÁSSICO
“(...) ambos permanecem um ao lado do outro como hipóteses parciais, 
(...) uma série de hipóteses estilísticas múltiplas, uma para cada 
um dos estilos passados.” (BENEVOLO, p.82)
CARACTERÍSTICAS
• Pequenas torres / Pináculos / Cálices / Estantes entalhadas / 
Abóbadas Nervuradas / Estátuas / Candelabros
• Luzes filtradas por vitrais multicoloridos
• Ascensão da indústria de objetos sacros, em 1840.
NEOGÓTICO 
NEOGÓTICO X NEOCLÁSSICO
“(...) ambos permanecem um ao lado do outro como hipóteses parciais, 
(...) uma série de hipóteses estilísticas múltiplas, uma para cada um 
dos estilos passados.” (BENEVOLO, p.82)
CARACTERÍSTICAS
Pequenas torres / Pináculos / Cálices / Estantes 
entalhadas / Abóbadas Nervuradas / Estátuas / 
Candelabros
Luzes filtradas por vitrais multicoloridos
Ascensão da indústria de objetos sacros, em 1840.
Detalhe de vitral na Catedral de Notre Dame, Paris.
NEOGÓTICO 
ESTILO MEDIEVAL
“Os estilos medievais (...) são apreciados, ..., porque se supõe que não 
possuem regras e derivem do predomínio do sentimento sobre a 
razão.”(BENEVOLO, p.83)
Medievalismo >>>> isolamento dos artistas e produto de uma elite 
de inspiração literária
NEOGÓTICO 
INGLATERRA
“O movimento para a revalorizaçãoda Idade Média, na Inglaterra, 
está ligado, desde seu início, a uma polêmica contra os objetos de 
uso em estilo gótico, ...” (BENEVOLO, p.86)
• Na Inglaterra, vários edifícios medievais são restaurados e 
ampliados no mesmo estilo.
NEOGÓTICO 
FRANÇA
• RESISTÊNCIA >>> ÉCOLE DES BEUX ARTS E 
MANIFESTO DA ACADEMIA FRANCESA
• Depois de 1830, o gótico destacou-se em casas 
particulares e edifícios religiosos
• Literatos defendem a conservação dos monumentos 
medievais
• Restauração de edifícios medievais no período do 
primeiro Império – século XIX.
Catedral de Notre Dame, Paris, restaurada em 1845, por Lassus e Le duc.
NEOGÓTICO 
ARQUITETOS NEOGÓTICOS
Augustus Welby N. PUGIN (1/03/1812 – 14/09/1852)
• Durante a juventude, observação e apreensão do gótico por desenhos
• Continuidade a trabalho do pai, Augustus Pugin
• Publicação de livros
• Liderança na ampliação das bases teóricas e ilustrativas
• Socialismo cristão
NEOGÓTICO 
ARQUITETOS NEOGÓTICOS
“A arquitetura se encontra na expressão de sua 
estrutura”.
• Programa de análise e ação rigoroso
• Retomada: arquitetura + estrutura social medieval
• Oposição ao neoclássico
• Disseminação do modo “punginiano” de construção 
pela Inglaterra
NEOGÓTICO 
Palácio de Westminster. Londres, Inglaterra
Fonte: en.wikipedia.org/wiki
NEOGÓTICO 
Igreja de Santa Maria. Derby, Inglaterra
Fontes: en.wikipedia.org/wiki http://www.stmarysparish.co.uk
NEOGÓTICO 
Scarisbrick Hall. Lancashire, Inglaterra
Fonte: en.wikipedia.org/wiki
NEOGÓTICO 
St. Oswald’s Church. Winwick, Inglaterra
Fonte: en.wikipedia.org/wiki
NEOGÓTICO 
ARQUITETOS NEOGÓTICOS
JOHN RUSKIN (1819-1900)
• Influência de Pugin
• Arquitetura + Sociedade
• Ética + Estética
• Aversão à civilização industrial
• Revival Neo-Gótico
NEOGÓTICO 
• TEORIA DE PRESERVAÇÃO HISTÓRICA
• Conservação x Restauração (Viollet-Le-Duc)
“A restauração é uma mentira do princípio ao fim.”
• IMPORTÂNCIA SOCIAL DA OBRA
• Ensaios de teoria social, “As Sete Lâmpadas da Arquitetura” e 
“As Pedras de Veneza”
• Financiamento de construções
• Restauração de manufaturas antigas
• Fundação da Guilda de St. George
NEOGÓTICO 
• CONCEITOS
• Retoma pensamento de Pugin: não é possível alterar um setor 
da sociedade sem modificá-lo por inteiro.
• “A virtude ou vício de qualquer nação está escrito em sua arte”
• Defende que o trabalho deve proporcionar prazer para o 
trabalhador
• CULTURA – deve ter uma base moral/religiosa
• CIÊNCIA – não deve comprometer o homem
• ARTE – deve apresentar valor social
NEOGÓTICO 
GÓTICO E CLÁSSICO PARA RUSKIN
• GÓTICO >>> técnica pura, “como uma prática religiosa”, em 
reverência às formas naturais, e ao mesmo tempo, uma retomada ao 
ofício humilde e moral.
“Não tenho dúvidas de que o único estilo adequado às obras 
modernas nos países do norte seja o gótico setentrional do século 
XIII”
• CLASSICISMO >>> padronização esvaziada de moral e valor social.
NEOGÓTICO 
ARQUITETOS NEOGÓTICOS
WILLIAM MORRIS (1834-1896)
• ARTE >>> POLÍTICA
• ARTESANATO >>> COMÉRCIO
• FORMULAÇÃO TEÓRICA >>> ATIVIDADE PRÁTICA
• ARTE DECORATIVA >>> ARQUITETURA
NEOGÓTICO 
• Construção de sua casa: A Casa Vermelha
• Localizada em Kent, Inglaterra, é o edifício chave na 
história do movimento das Arts and Crafts, assim 
como da arquitetura britânica do século XIX.
• Atividade política na ala socialista.
• Morris, Marshall, Faulkner & Co.:
• Foi uma fabricante e varejista de mobiliário e artes 
decorativas fundado pelo artista e designer William 
Morris. Com o seu sucessor, Morris & Co. (1875-
1940), a estética inspirada na tradição medieval e o 
respeito pelo artesanato e pelas artes 
têxteis tradicionais tiveram uma profunda influência 
na decoração de igrejas e casas no início do século XX.
NEOGÓTICO 
• Art Workers Guild
• influenciou a sua formação: O Art Workers 'Guild é uma organização 
criada em 1884 por um grupo de arquitetos britânicos associados às 
idéias de William Morris e do movimento Arts and Crafts. A guilda 
promoveu a "unidade de todas as artes", negando a distinção entre arte 
fina e aplicada. Opunha-se à profissionalização da arquitetura -
promovida pelo Royal Institute of British Architects na época - na 
crença de que isso inibiria o design.
• Movimento Artes e Ofícios 
• foi um designer têxtil, poeta, romancista, tradutor e 
ativista socialista inglês. Associado com o movimento artístico 
britânico Arts & crafts, foi um dos principais contribuidores para 
o revivalismo das artes têxteis e métodos tradicionais de produção.
• Funda a Editora: Kelmscott Press 
NEOGÓTICO 
SUPORTE IDEOLÓGICO
• PUGIN >>> Catolicismo
• RUSKIN >>> Esteticismo e Moralismo Social
• MORRIS >>> Socialismo
Arts & Crafts
MOVIMENTO ARTES E OFÍCIOS
RENOVAÇÃO
ARTES APLICADAS CAMPO URBANÍSTICO
NEOGÓTICO 
ARQUITETOS NEOGÓTICOS
VIOLLET LE DUC (1814,1879) 
Foi um arquiteto francês ligado à arquitetura revivalista do século 
XIX e um dos primeiros teóricos da preservação do património histórico. 
Pode ser considerado como um precursor teórico da arquitetura moderna. 
Estudou arquitetura na Escola de Belas Artes de Paris, mas 
interrompeu os estudos devido ao carácter arquitectónico fechado em 
relação ao futuro que verificava no ensino. O seu trabalho foi desenvolvido 
sobretudo na área de restauro (catedrais e castelos medievais) por falta de 
encomenda de obras novas.
NEOGÓTICO 
Restauro:
• Fazia uma análise do projeto 
original e realizava o restauro de 
acordo com o “modelo ideal” 
projetado por ele;
• Não respeitava o edifício histórico;
NEOGÓTICO 
Resumidamente:
NEOGÓTICO
• Modelo construtivo ainda não superado;
• Uma linguagem, não um estilo;
• Valorizava as estruturas metálicas e o uso de ferro e cimento;
NEORROMÂNICO
• Ou revivalismo românico é um estilo arquitetônico revivalista que surgiu 
no século XIX e existiu até as primeiras décadas do século XX. Baseia-se na 
reinterpretação do estilo românico, vigente entre os séculos XI e XIII 
durante a Idade Média europeia. Espalhou-se por toda a Europa, de onde 
passou às Américas. Foi particularmente utilizado em edifícios religiosos, 
mas seu uso em edifícios civis também foi comum.
• Métrica modular das naves;
• Rítmo das fachadas internas;
• Solução da fachada principal;
NEORROMÂNICO
AMSTERDAM:
• Hendrik Petrus Berlage
• Bolsa de Amsterdam
NEORROMÂNICO
NEORROMÂNICO
ESTADOS UNIDOS:
• Henry Hobson Richardson >>> emprego de Arcos e Pedra/tijolo
Chicago – Auditorium building, de Sullivan e AdlerMarshall Field Store, de Henry Hobson Richardson