EXPOSIÇÃO UNIVERSAL DE 1851

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Universidade Paulista - UNIP
Graduação em Arquitetura e Urbanismo
Victor S. Campos
Exposições universais: Joseph Paxton - Pavilhão da Exposição Universal de
Londres de 1851
Projeto de Pesquisa
São Paulo
2019
Victor S. Campos
Exposições universais: Joseph Paxton - Pavilhão da Exposição Universal de
Londres de 1851
Pesquisa Bibliográfica Semestral
São Paulo
2019
Resumo
Sob a perspectiva temporal dos avanços tecnológicos que a Europa apresentava
na época, crescia-se a necessidade de demonstrar às nações rivais do que se era
capaz. Com a revolução industrial tendo seu início na Inglaterra no Século XVIII,
plantava-se a semente para o que viria a ser “A Grande Exposição dos Trabalhos da
Indústria de Todas as Nações”.
Um marco de demonstração do que o país era capaz, a posteriormente batizada
de “Exposição Universal de 1851” serviu desde seu princípio como demonstração da
evolução tecnológica da Londres protagonista da revolução industrial. É claro que a
exposição não só demonstrava produtos e inovações da Inglaterra. Seu pavilhão de
exposições foi construído para ser o edifício mais encantador e inovador da época, o
que nos dá uma ideia geral de algumas das intenções do governo Britânico ao realizar
tal evento. Feiras industriais parecidas eram comuns nas nações adjacentes, mas algo
deste porte foi inédito para a época.
Vê-se a partir do desenvolvimento deste texto, a cultura, contexto e realização
da Exposição Universal de 1851, além de aprofundamento em sua característica mais
marcante: seu pavilhão, batizado de “O Palácio de Cristal.”
Lista de ilustrações
Figura 1 – Chatsworth House - Hoje . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Figura 2 – Grande conservatório de Chatsworth House - 1837 . . . . . . . . . . 9
Figura 3 – Pavilhão da Exposição Industrial Francesa de 1844 . . . . . . . . . 10
Figura 4 – Cerimônia de abertura realizada pela rainha Vitória . . . . . . . . . 12
Figura 5 – Proposta do arquiteto Hector Horeau. Amplamente criticada por não
ser uma solução modular, menos ainda temporária. . . . . . . . . . 14
Figura 6 – Primeiro desenho da proposta de Joseph Paxton . . . . . . . . . . . 14
Figura 7 – Ilustração do palácio de cristal (em sua primeira versão) . . . . . . . 15
Figura 8 – Perspectiva de dentro do Palácio de Cristal . . . . . . . . . . . . . . 16
Figura 9 – Vista aérea do Palácio de Cristal após sua reconstrução. . . . . . . 17
Figura 10 – Ilustração do interior do Palácio de Cristal onde pode ser vistos alguns
dos elementos de água criados por Paxton. . . . . . . . . . . . . . . 18
Figura 11 – Jornal de época retratando a tragédia do incêndio que trouxe o fim
do Palácio de Cristal. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
Sumário
1 Meados do século XIX - A Era Vitoriana . . . . . . . . . . . . . . . 5
1.1 O período de “Pax Britannica” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
1.2 A moda Vitoriana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
2 Joseph Paxton . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
3 De feiras nacionais para a grande Exposição Universal . . . . . . 10
3.1 A Exposição Industrial Francesa de 1844. . . . . . . . . . . . . . 10
4 A exposição universal de 1851 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
4.1 O pavilhão. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
5 A transferência do Palácio de Cristal. . . . . . . . . . . . . . . . . 17
6 O fim do palácio de cristal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
6.1 A decadência do Palácio de Cristal. . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Referências . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
5
1 Meados do século XIX - A Era Vitoriana
Para efeito de contexto, devemos primeiro compreender em que período his-
tórico se encontra a obra em questão. Com isto poderemos observar como certos
acontecimentos influenciaram as decisões que foram tomadas na realização deste
edifício tão belo e inovador.
1.1 O período de “Pax Britannica”
Marcada por rígidos costumes, moralismo (tanto social como sexual), fundamen-
talismo religioso e alta exploração capitalista, a Era Vitoriana foi o período em que a
população da Inglaterra quase duplicou (de 16,8 milhões em 1851 para 30,5 milhões
em 1901). Já com isto em mente, podemos reconhecer que este período foi marcado
por diversas mudanças impactantes para a época.
Reconhecida como um longo período de paz e prosperidade para o povo bri-
tânico, a Era Vitoriana (também conhecida como Pax Britannica) se aproveitou dos
grandes lucros provenientes da expansão do Império Britânico em conjunto com a
consolidação da Revolução Industrial, a qual possibilitou o surgimento massivo de
novas invenções na indústria, que além de monopolizar o mercado (em um primeiro
momento), trouxeram a soberania industrial do Império Britânico naquele momento.
É importante ressaltarmos a grande influência dos impactos da revolução in-
dustrial na obra tratada nesta pesquisa. Após o término da Exposição Universal de
1851, o pavilhão de Joseph Paxton teve, em sua maioria, visitantes nos períodos de
folga das extremamente longas jornadas de trabalho das fábricas. Inclusive, como
será aprofundado no decorrer deste texto, houveram períodos em que a redução do
movimento de visitantes no edifício ocorreu justamente devido à falta de sincronização
dos dias de operação do pavilhão, com os períodos de folga (geralmente aos sába-
dos) e o dia em que não se deveria trabalhar por questões religiosas (aos domingos).
Haviam grandes objeções por parte da população londrina e demais visitantes, que
reivindicavam que nem mesmo os funcionários responsáveis pelas exibições no edifício
deveriam trabalhar aos domingos.
Não só no quesito de horários de funcionamento e fluxo de visitantes, a revolução
industrial também influenciou na concepção do projeto. Com o sentimento de que a
alcançava-se a “máxima evolução tecnológica”, o Palácio de Cristal foi concebido sob
a perspectiva de demonstrar o avanço tecnológico proporcionado pelas inovações da
época. Uma construção com estrutura metálica e vidro era algo totalmente inédito para
o período e simbolizava a “chegada do futuro”.
A dualidade é um conceito implícito muito presente na Era Vitoriana. Desde a
Capítulo 1. Meados do século XIX - A Era Vitoriana 6
moral sexual rígida implementada pela rainha Vitória (contrastuada pela proliferação do
mercado de prostituição nas ruas de Londres do século XIX), até as péssimas condições
de trabalho infantil, que causaram espanto no público geral quando retratada no livro
“Oliver Twist”1 de Chales Dickens. Até aquele momento, as classes mais ricas da
população não tinham conhecimento da real precariedade dos ambientes de trabalho
das fábricas. Em outro âmbito, encontra-se o uso de drogas (ainda hoje visto como uma
prática não moral) que era amplamente difundido na sociedade da época. A cultura do
ópio era muito presente dentre as diversas classes da população. O ópio era consumido
nos mesmos lugares onde se praticava a prostituição e atingia a muitos com a mesma
facilidade com que se vicia nessa droga. Considerando isso, temos também o ópio
sendo distribuído livremente na corte real, com relatos de que até mesmo a própria
rainha Vitória o consumia, dentre outras drogas.
Com isso, podemos ver como esta “Era” foi marcada não só por altas revoluções
tanto na área tecnológica quanto na área social, mas também por sua dualidade moral
sempre presente.
1.2 A moda Vitoriana
Destacada por seus costumes rígidos, podemos observar as grandes transfor-
mações sociais que o período trouxe através dos costumes de vestimenta impostos
pelas regras de convivência da época. Observa-se como a quantidade de peças de
roupa aumentou consideravelmente no cotidiano da população Londrina naqueles
anos (não só em Londres mas também nos diversos países influenciadospela cultura
Vitoriana, como frança e até mesmo o Brasil.) em relação ao século anterior. Com os
vestidos recatados, criolinas, espartilhos apertados e véus que cobriam o rosto, vemos
como os ideais de beleza rígidos da Era Vitoriana influenciaram uma transformação
radical no vestuário feminino em relação ao século anterior, onde era comum que
as mulheres usassem vestidos de seda leves e com decotes maiores. No entanto,
entrando novamente nas contradições muito frequentes na época, por mais que de dia
se utilizassem os vestidos fechados e mais formais, era inaceitável que se utilizassem
vestidos recadados durante a noite, em bailes ou eventos formais. Nestas ocasiões,
encontravam-se presentes os vestidos com maior decote e de tecidos mais leves.
Paletós de cores neutras, golas altas, cartolas, luvas de couro e calças aperta-
das compunham o visual masculino da época. A “pomposidade” dos visual era sempre
acompanhada pela mensagem de integridade social do indivíduo. Na cultura Vitori-
ana, o visual era tão importante que era comum que a classe operária priorizasse
suas capacidades orçamentárias às vestimentas em vez de dedicá-las à moradia.
1 “Oliver Twist é um romance de Charles Dickens que relata as aventuras e desventuras de um rapaz
órfão. É um dos romances onde o autor trata do fenômeno da delinquência provocada pelas condições
precárias da sociedade inglesa da época.[. . . ]”(DIVERSOS, 1 de Junho de 2019)
Capítulo 1. Meados do século XIX - A Era Vitoriana 7
O mais importante era participar do espaço público sem se envergonhar, ter boa
aparência.(SANTANA; SENKO, 2016)
Outra característica notável foi a presença forte da morte no cotidiano das
pessoas naquela época. Era comum que as pessoas (principalmente as mulheres)
passassem a maior parte de suas vidas em luto. Isso se dava não só pela alta taxa de
mortalidade infantil e baixa expectativa de vida, mas também pelos longos períodos
de luto impostos pelas regras sociais, chegando a durar até dois anos e influenciando
totalmente as vestimentas. Dependendo dos estágios, vestia-se roupas somente da
cor preta, com véus longos, a utilização de joias era vetada e penteados somente
dos menos elaborados. Como em muitos outros aspectos, o luto era mais rigidamente
aplicado para as mulheres. No caso dos homens a mudança mais significativa se dava
às luvas pretas, já que o resto da vestimenta era geralmente composto pela cor preta.
8
2 Joseph Paxton
Nascido de uma família fazendeira, em agosto de 1803, Joseph Paxton foi por
inicio, desde os quinze anos, jardineiro. Passou por diversos cargos na profissão até
que em 1823 ele foi nomeado jardineiro chefe pelo 6.º Duque de Devonshire, o qual se
impressionou com seu trabalho e o designou para cuidar dos jardins da casa de verão
da família: a Chatsworth House, considerada a propriedade com os mais belos jardins
da época. Posteriormente, lá conheceu sua esposa, a filha do Duque: Sarah Bown.
Figura 1 – Chatsworth House - Hoje
https://www.britannica.com/topic/Chatsworth-estate-England
Foi lá que, em 1837, em conjunto com o arquiteto Decimus Burton (o qual
aprovou o projeto), Joseph projetou o “Grande conservatório de Chatsworth House”
(Fig.5), uma espécie de estufa para plantas com 84 metros de comprimento e 37 de
largura. Por meio desta obra podemos observar o inicio de ideias e experimentações
com os avanços na construção da época que ele utilizou para o que, no futuro, se
tornou o Palácio de Cristal, obra pela qual trouxe sua fama.
Capítulo 2. Joseph Paxton 9
Figura 2 – Grande conservatório de Chatsworth House - 1837
http://www.engineering-timelines.com/scripts/engineeringItem.asp?id=725
Anos após, em 1849, Paxton projetou um segundo conservatório na propriedade:
“The Lily House” 1, construção de estrutura semelhante utilizada para abrigar um enorme
tanque de Vitórias Régias, já que na época era alta a demanda por plantas exóticas
provenientes de regiões tropicais nas decorações dos jardins ingleses. Isso fazia com
que fossem necessárias estas edificações para que se criasse um clima parecido com
o país de origem das plantas.
Paxton foi jardineiro, arquiteto, escritor, ilustrador e membro do Parlamento Inglês.
Pode-se dizer que seus trabalhos com as estufas de Chatsworth House foram protótipos
do que viria a ser o Palácio de Cristal em 1851. Seus trabalhos como jardineiro foram
cruciais tanto para com os eventos que o levaram para seu desenvolvimento como
arquiteto autodidata, como também para inspiração da estrutura e forma do edifício.
Sir Joseph Paxton morreu em 8 de junho de 1865, aos 61 anos, em Sydenham,
Londres - Inglaterra.
1 “Casa de Lírios” em tradução direta.
10
3 De feiras nacionais para a grande Exposição Universal
Exposição mundial, Exposição Universal, Expo, Exposição internacional, Feira
Mundial, são apenas alguns dos nomes do que se iniciou originalmente da tradição
Francesa de Exibições nacionais, originada na Exposição Industrial Francesa de 1844.
3.1 A Exposição Industrial Francesa de 1844.
Com duração de 60 dias e 3 960 expositores, a exposição abriu suas portas em
1 de maio de 1844 em “Champs-Élysées”, encerrando-se em 29 de junho do mesmo
ano. A exposição foi teve sua abertura cerimoniada pelo rei da França Luís Filipe I, o
qual realizou uma digressão por todos os expositores no mesmo dia. No entanto, o
rei retornou à exibição todas as segundas-feiras para analisar alguns expositores com
mais detalhes (já que haviam quase 4000 deles.).
Figura 3 – Pavilhão da Exposição Industrial Francesa de 1844
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/5b/1844_Paris_Industry_Exposition_building
_on_the_Champes-%C3%89lys%C3%A9es.jpg/330px-1844_Paris_Industry_Exposition_building_on_t
he_Champes-%C3%89lys%C3%A9es.jpg
As apresentações/exibições eram categorizadas nos seguintes assuntos: teci-
dos, metais e outros minérios, maquinaria, instrumentos de precisão, artes químicas,
Artes Finas, cerâmica e artes diversas.
Foi necessária a exclusão de expositores os quais não faziam seus próprios
produtos. Além de eliminarem qualquer coisa que não fosse utilizável pela sociedade
comum, isto incluía tanto produtos artesanais bizarros ou de natureza duvidosa quanto
a instrumentos utilizados apenas por cientistas. Os candidatos tinham que preencher
um formulário que dava informações sobre seus negócios, incluindo sua natureza,
número de funcionários, materiais utilizados, rendimentos, etc.(DIVERSOS, 2018)
Capítulo 3. De feiras nacionais para a grande Exposição Universal 11
A exposição foi encerrada com uma cerimônia de premiação (cediada pelo rei
Luís I) para os expositores que mais se destacaram. Foram distribuídos 3,253 prêmios
em diferentes categorias. Por mais que esta tenha sido a décima Exposição Francesa,
foi ela quem influenciou a criação do que vieram a ser as Exposições Universais,
originadas em 1851.
12
4 A exposição universal de 1851
1° de maio de 1851, abrem-se as portas para “A Grande Exposição dos Tra-
balhos da Indústria de Todas as Nações”, mais conhecida hoje como “A Exposição
Universal de 1851”. Nela, a data que entrou para a história como a primeira exposição
internacional de indústria. O início da supremacia de poder do Reino Unido da Grã-
Bretanha e da Irlanda ao nível global (para contexto, o Reino Unido possuía uma frota
naval maior do que a de todas as nações em conjunto).
Influenciada pela industrialização da Inglaterra que teve seu início nos anos
1800, A exposição de 1851 era focada em mostrar e possibilitar negociações de
novas invenções e avanços tecnológicos da época. A exposição originou-se por ideia
do Príncipe Albert, marido da Rainha Victória e é considerada a primeira exibição
internacional de produtos manufaturados.
“As exposições universais foram criadas para apresentar ao mundo os novos
paradigmas da Ciência, Tecnologia, Engenharia e Arquitetura construídos
pelas naçõesem cada evento. Essas exposições são como uma fotografia
instantânea do estágio de desenvolvimento que os países expositores experi-
mentam.”(MARINHO, 2010)
Figura 4 – Cerimônia de abertura realizada pela rainha Vitória
http://services.paperjam.lu/sites/default/files/scan1_-_copie.jpg
Capítulo 4. A exposição universal de 1851 13
Com mais de 14 mil expositores, de todo o mundo a feira recebeu mais de
seis milhões de visitantes durante seus cento e quarenta dias de duração, e obteve
lucro de cento e oitenta e seis mil libras (cerca de 40 milhões de libras na atualidade),
valor maior que o custo do edifício em si. Com isso, pode-se considerar a feira como
um enorme sucesso para a época, considerando que a Grã-Bretanha não possuía
experiência alguma na organização e realização de exposições deste porte.
A exposição era dividida em seções de acordo com as nacionalidades dos
países expositores. Sendo assim, cada seção era responsabilidade do seu comissário
ou agente nacional do país expositor, o qual seguia as seguintes regras: maquinarias
deveriam ser localizadas ao norte da seção; matérias primas e produtos agrícolas ao
sul; e, por fim, produtos artísticos e manofaturados no meio.
Foi neste evento que se fomentou e se realizou o que veio a ser o primeiro
fórum internacional do mundo moderno, conceito o qual posteriormente alcançou o
campo político e deu origem à Liga das Nações, mais para frente transformada na que
conhecemos hoje como Nações Unidas.1
4.1 O pavilhão.
Para que a exposição acontecesse, era necessária a criação de um pavilhão
de exposições devidamente adequado para o evento. Para isso, era preciso que se
executasse um projeto que não só fosse espacialmente adequado para as exposições,
mas que servisse de símbolo de supremacia tecnológica na engenharia e superioridade
em arquitetura.
Com isso, foi realizado um concurso, o qual recebeu mais de duzentos e quarenta
propostas de edifícios. Nenhuma delas foi escolhida, pois, não atendiam aos requisitos
necessários. Com o tempo de seleção acabado, uma última medida foi tomada pelo júri:
a escolha de um dos projetos mesmo que não atendendo aos requisitos necessários.
Esta medida foi rigorosamente criticada pelo público. Após a publicação do projeto
concebido pelo Arquiteto Francês Hector Horeau nos jornais da época, muito se falou
sobre a decisão inadequada do comitê de seleção.
1 “Organização das Nações Unidas (ONU), ou simplesmente Nações Unidas, é uma organização
intergovernamental criada para promover a cooperação internacional. Uma substituição à Liga das
Nações, a organização foi estabelecida em 24 de outubro de 1945, após o término da Segunda
Guerra Mundial, [. . . ]”(DIVERSOS, 11 de Maio de 2019)
Capítulo 4. A exposição universal de 1851 14
Figura 5 – Proposta do arquiteto Hector Horeau. Amplamente criticada por não ser uma solução
modular, menos ainda temporária.
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neste momento que entrou em cena o Arquiteto Joseph Paxton. Ao ver a
publicação no jornal, Paxton decidiu realizar uma nova proposta ao comitê de seleção
do concurso. Recebido negativamente, já que o prazo de recebimento das propostas
havia se esgotado, Paxton se reuniu aos integrantes do júri e apresentou sua proposta
rabiscada no verso de um envelope de papel pardo. O novo edifício atendia a todos
os requisitos. Modular, fácil de ser montado e desmontado em um curto tempo, com
inovações tecnológicas em sua construção e o principal: algo nunca visto.
Figura 6 – Primeiro desenho da proposta de Joseph Paxton
https://www.archdaily.com/397949/ad-classic-the-crystal-palace-joseph-paxton/51d4776fb3fc4beae10
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Capítulo 4. A exposição universal de 1851 15
Com seus enormes salões de alturas de até 33 metros e seus mais de 560
m de comprimento, o posteriormente batizado de “Palácio de Cristal” de Joseph Pax-
ton impressionava também com sua estrutura. Algo inimaginável para a época seria
construído em 6 meses para sediar a primeira exposição universal. Sua estrutura
era composta de ferro fundido e vidro, com assoalho de madeira. O edifício foi com-
pletamente pré-fabricado, sendo necessário apenas montar e parafusar suas peças.
Paxton foi assistido pelo engenheiro civil Charles Fox e juntos eles construíram a maior
estrutura de vidro vista pelo homem na época.
Figura 7 – Ilustração do palácio de cristal (em sua primeira versão)
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maiores desafios do projeto foram a ventilação, escoamento da chuva e
iluminação. Foram criados canais em forma de “U” em cada seção do telhado, o que
não foi suficiente e os vazamentos continuaram mesmo após selagem com massa. Para
conter o acúmulo de calor e diminuir a entrada de luz, lonas foram esticadas no exterior
até o cume do edifício. A ventilação ficou por conta de um sistema de engrenagens que
possibilitava a abertura de módulos-grelha para a liberação do calor.
Capítulo 4. A exposição universal de 1851 16
Figura 8 – Perspectiva de dentro do Palácio de Cristal
https://www.archdaily.com/397949/ad-classic-the-crystal-palace-joseph-paxton/51d4776fb3fc4beae10
001b8-ad-classic-the-crystal-palace-joseph-paxton-image
O edifício perdurou por todo o tempo da exposição, sendo posteriormente
desmontado e reconstruído em outro bairro de Londres: Sydenham. O edifício foi
remontado em 1852, sendo ampliado em grandes proporções onde certas carências
do projeto inicial foram corrigidas, como por exemplo; o sistema de circulação de água
criado após a reconstrução em Sydenham para as fontes localizadas nas extremidades
interiores do edifício. A princípio, haviam sido criadas torres dágua que colapsaram
sobre o próprio peso, fazendo com que se demorassem dois anos até a nova construção
de torres nos extremos norte e sul, com cerca de 76m de altura, que solucionaram os
problemas proporcionando jatos de água de até 7 m de altura.
Foi em sua reconstrução que o edifício recebeu seu teto em abóbada e novos
salões no lado leste. Foram realizadas diversas novas exposições, dentre elas: de
automóveis, aeronaves, artigos de batalhas pós Primeira Guerra Mundial e outras. Seu
repertório recebeu também alas fixas tanto no interior quanto em seus arredores, onde
era possível encontrar representações do que seriam os dinossauros, segundo teorias
da época.2
2 Na época não se tinha evidências extensas sobre o período jurássico, sendo muito recente a
descoberta de fósseis de dinossauros.
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5 A transferência do Palácio de Cristal.
Já que a exposição se deu no parque da realeza denominado “Hyde Park”, que,
quando aberto ao público, servia como local para os grandes eventos da cidade de
Londres nos anos 1800. Foi necessário que ao término da exposição fosse decidido
o que seria feito com o pavilhão de exposições. Com o fim da exposição após seus
cento e quarenta dias de duração, deu-se a desmontagem do edifício para que ele
pudesse ser implementado em outro local. Ao determinar que o já enorme edifício
seria implementado na região de Sydenham (também em Londres) foi planejada a
ampliação do edifício de forma que o transformasse em algo ainda mais colossal e
impressionante.
Foram criados mais dois transeptos. O edifício ganhou novo formato, atingindo
o dobro do tamanho do original. O eixo principal ganhou um teto abobadado assim
como no do vão de entrada. Sua forma ganhou enormes proporções, não mantendo
sua forma original, mas mantendo fielmente a proposta de magnificência arquitetônica
e construtiva: algo que não “tinha sido visto antes”, algo “superior em tecnologia”.
Figura 9 – Vista aérea do Palácio de Cristal após sua reconstrução.
https://i.pinimg.com/originals/86/a0/b3/86a0b320353ffceffba5e24d5807a309.jpg
Capítulo 5. A transferência do Palácio de Cristal. 18
Foi também construída uma linha de trem direta que dava acesso aos territórios
da exposição. Com a permanência do edifício, e seu enorme tamanho, era intenso o
fluxo de visitantes e isso demandava um sistema de transporte bem calculado para
atender à demanda.
Também foram criadas duas torres em cada extremidade do edifício (fig. 9) para
atender à pressão necessária das fontes de água no interior da construção e também
para suprir todo o fluxo de água nos tanques de vegetação. Além disso, uma enorme
praça na frente do edifício com diversos jardins e coretos onde aconteciam pequenas
apresentações de diversos temas. O Palácio de Cristal proporcionava entretenimento a
seus visitantes antes mesmo que eles adentrassem ao edifício.
Figura 10 – Ilustração do interior do Palácio de Cristal onde pode ser vistos
alguns dos elementos de água criados por Paxton.
https://i.pinimg.com/originals/dd/e0/41/dde0412e53df85ce3849fa971f427bdf.jpg
19
6 O fim do palácio de cristal
30 de novembro de 1936, o palácio de cristal recebe sua última catástrofe: o
incêndio que consumiu toda estrutura e o levou às ruínas. Foi Ao cair da tarde deste
dia em que um transeunte que caminhava com seu cachorro pelos terrenos do Palácio
viu chamas emanando dentro do edifício. Ao se aproximar encontrou dois guardas
responsáveis pela segurança do local já tentando conter o fogo, que se espalhava
rapidamente. Às 20 horas, o corpo de bombeiros já havia sido acionado e chegava
ao local. Mais de 80 caminhões de bombeiro prestaram auxílio naquela noite. Não foi
suficiente. Apesar de possuir sua estrutura em ferro e vidro, as peças, decorações,
obras de arte, plantas e principalmente o assoalho contribuíram para que o fogo se
alastrasse pelo prédio por inteiro em poucas horas. O fogo podia ser visto no céu a
quilômetros de distância. A catástrofe foi observada por toda população Londrina que
se encontrava abismada e em choque com a perda de seu símbolo nacional.
Figura 11 – Jornal de época retratando a tragédia do
incêndio que trouxe o fim do Palácio de Cristal.
https://encrypted-tbn0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcStgo8s18coSxyUwUZg2UHtQwXkwknclDVq
An84tmQ0mWxE2xDI&s
Apesar de não haver uma conclusão sobre onde o fogo começou, estipula-
se que ele tenha se iniciado na sala do monitor chefe, responsável pela chefia dos
guardas do edifício. O fogo teria seu início com a fagulha de uma das pedras de carvão
do aquecedor de sua sala (naquela época utilizava-se um pequeno forno de ferro
fundido que se utilizava de carvão para providenciar calor no inverno). Com o assoalho
Capítulo 6. O fim do palácio de cristal 20
composto de tábuas de madeira sobre palha (a palha de madeira servia como proteção
contra a umidade do solo), uma fagulha que atravessasse o chão e entrasse em
contato com a palha seria rapidamente uma receita desastrosa. Sob o relato da filha do
monitor chefe, um dos primeiros a chegar ao local, sabe-se que na noite do incêndio ele
havia sido chamado por um dos guardas do turno da noite sob o pretexto de que havia
fogo emanando de dentro do edifício. Ao atender o chamado, o monitor chefe correu
para o local levando consigo sua filha. Ela declara que, ao entrar, conseguia distinguir
uma claridade vindo da sala de seu pai, e muita fumaça nos corredores. Acredita-se
que o fogo já havia começado horas antes deles chegaram ao local. Porém é verossímil
que o fogo tenha em primeira instância se espalhado por baixo do assoalho antes que
assumisse força o suficiente para se alastrar no restante do edifício.
6.1 A decadência do Palácio de Cristal.
O incêndio do Palácio de Cristal foi puramente consequência de sua decadência
que se deu ao longo de seus últimos anos de atividade. O um milhão e trezentas de
libras gastas em sua remontagem em Sydenham Hill nunca foram pagos, pois, sob
mau gerenciamento, o pavilhão não conseguia recursos maiores do que os necessários
para seu próprio funcionamento.
A queda no número de visitantes ao longo do tempo também contribuiu for-
temente. O pavilhão abria aos domingos mesmo com forte oposição da população
Londrina, que defendia que não se deveria trabalhar aos Domingos, reservando este dia
à família e à religião. O palácio funcionava nos demais dias da semana, com exceção
dos sábados. O problema é que com as extremas jornadas de trabalho da revolução
industrial fazia com que a população trabalhasse todos os dias, menos aos sábados
e domingos. Foi então que o palácio chegou a sua falência financeira, carecendo de
manutenção e atraindo cada vez menos público. Seu último respiro foi pouco antes doincêndio, quando sua administração passou para as mãos de Sir Henry Buckland, o
qual reviveu muitas de suas atrações antigas, que faziam sucesso entre os visitantes.
elas era a apresentação de fogos de artifício nas tardes de quinta feira.
O Palácio de Cristal chegou a ser utilizado como estabelecimento de treino naval
durante a Primeira Guerra Mundial. Ao término desta atividade, o museu foi reaberto
como o primeiro museu imperial de guerra. Apesar de apresentar um último suspiro em
seu renascimento, logo depois ocorreu o incêndio que destruiu o edifício em questão
de horas. Não se tinha dinheiro para sua reconstrução, e assim, o Palácio de Cristal
teve seu fim decretado pela tragédia.(DIVERSOS, 2018; UNICORNS WINDOWS LTD,
2016; BBC HISTORY, Ano desconhecido; SANTANA; SENKO, 2016; MARINHO, 2010;
DIVERSOS, 11 de Maio de 2019; DIVERSOS, 1 de Junho de 2019; DIVERSOS, 23 de
Julho de 2019)(TERRY, 2007)
21
Referências
BBC HISTORY. Joseph Paxton (1803 - 1865). Ano desconhecido. Artigo online.
Disponível em: http://www.bbc.co.uk/history/historic_figures/paxton_joseph.shtml.
Acesso em: 29/10/19.
DIVERSOS. Oliver Twist. 1 de Junho de 2019. Artigo Wikipedia. Disponível em:
https://pt.wikipedia.org/wiki/Oliver_Twist. Acesso em: 20/09/19.
DIVERSOS. Organização das Nações Unidas. 11 de Maio de 2019. Artigo Wikipedia.
Disponível em: https://pt.wikipedia.org/wiki/Organiza%C3%A7%C3%A3o_das_Na%
C3%A7%C3%B5es_Unidas. Acesso em: 20/09/19.
DIVERSOS. French Industrial Exposition of 1844. 2018. Artigo Wikipedia.
Disponível em: https://en.wikipedia.org/wiki/French_Industrial_Exposition_of_1844.
Acesso em: 29/10/19.
DIVERSOS. Era Vitoriana. 23 de Julho de 2019. Artigo Wikipedia. Disponível em:
https://pt.wikipedia.org/wiki/Era_vitoriana#As_classes_sociais. Acesso em: 20/09/19.
MARINHO, Reginaldo. Expo Xangai. Vitruvius, Vitruvius, João Pessoa PB, n. 032.05,
Junho 2010. Disponível em: https://www.vitruvius.com.br/revistas/read/drops/11.032/
3453. Acesso em: 20/09/19.
SANTANA, Luciana Wolff Apolloni; SENKO, Elaine Cristina. Perspectivas da Era
Vitoriana: sociedade, vestuário, literatura e arte entre os séculos XIX e XX. Revista
Diálogos Mediterrâneos, Curitiba, v. 1, n. 10, p. 189 – 215, Junho 2016. ISSN
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TERRY, Tulse Hill. A Walk through the Nave of the Crystal Palace 1854. 2007.
Online. Disponível em: https://sydenham.org.uk/forum/viewtopic.php?f=10&t=1500.
Acesso em: 08/10/2019.
UNICORNS WINDOWS LTD. Britain’s finest conservatory. 2016. Artigo online.
Disponível em: https://www.unicornwindows.co.uk/britains-finest-conservatory/.
Acesso em: 29/10/19.
	Folha de rosto
	Resumo
	Lista de ilustrações
	Sumário
	Meados do século XIX - A Era Vitoriana
	O período de ``Pax Britannica''
	A moda Vitoriana
	Joseph Paxton
	De feiras nacionais para a grande Exposição Universal
	A Exposição Industrial Francesa de 1844. 
	A exposição universal de 1851
	O pavilhão.
	A transferência do Palácio de Cristal.
	O fim do palácio de cristal
	A decadência do Palácio de Cristal.
	Referências