Historia do design

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Historia do design
Unidade 1
· Pergunta 1
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	O design surge e se consolida como resultante de alguns fatores. Sendo assim, analise as afirmativas abaixo:
(I) Um dos fatores do surgimento do design é sua ligação com a indústria.
(II) Apesar de sua ligação com a indústria, não é correto dizer que o surgimento e o desenvolvimento do design tenham uma relação com a Revolução Industrial.
(III) O desenvolvimento do design relaciona-se com a reorganização da fabricação e distribuição de bens para abranger um leque cada vez maior e mais diversificado de produtos e consumidores.
Está CORRETO apenas o que se afirma em:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	e. 
I e III.
	Respostas:
	a. 
I.
	
	b. 
II.
	
	c. 
III.
	
	d. 
I e II.
	
	e. 
I e III.
	Feedback da resposta:
	Resposta Correta: E
Comentário: Autores apontam que o surgimento do design ocorre devido a diversos fatores promovidos pela Revolução Industrial e pela industrialização propriamente dita. Um destes fatores está relacionado à mudança no processo de fabricação, de manufaturada para mecanizada. Com isso, ocorre uma reorganização da fabricação e distribuição de bens para abranger um leque maior de produtos e consumidores. Neste processo se enquadra o design.
	
	
	
· Pergunta 2
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	Nos séculos XVII e XVIII haviam organizações institucionais de manufaturas controladas e financiadas pela Coroa. Destas organizações, destacam-se:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	b. 
Gobelin e Meissen.
	Respostas:
	a. 
Bauhaus e Gobelin.
	
	b. 
Gobelin e Meissen.
	
	c. 
Gobelin e Deutscher Werkbund.
	
	d. 
Meissen e Deutscher Werkbund.
	
	e. 
Meissen e Bauhaus.
	Feedback da resposta:
	Resposta Correta: B
Comentário: Destacam-se Gobelin e Meissen. Os outros citados são movimentos que não pertencem a esse período.
	
	
	
· Pergunta 3
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	Podem ser considerados fatores que influenciaram o surgimento e o desenvolvimento do design na forma como é conhecido hoje:
(I) A reorganização nos modos de fabricação e distribuição dos bens de consumo.
(II) Concentração de populações em grandes metrópoles.
(III) Integração de redes de comércio, transportes e comunicação.
Está CORRETO apenas o que se afirma em:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	a. 
I, II e III.
	Respostas:
	a. 
I, II e III.
	
	b. 
I.
	
	c. 
II.
	
	d. 
III.
	
	e. 
I e II.
	Feedback da resposta:
	Resposta Correta: A
Comentário: Autores como Cardoso (2008, p. 22-23) percebem o design como fruto de três processos entre os séculos XIX e XX: “a reorganização da fabricação e distribuição de bens para abranger um leque cada vez maior e mais diversificado de produtos e consumidores”; “a ampliação e adequação das concentrações de populações em grandes metrópoles, acima de um milhão de habitantes”; e a globalização, na qual “a integração de redes de comércio, transportes e comunicação, assim como dos sistemas financeiro e jurídico que regulam o funcionamento das mesmas”.
	
	
	
· Pergunta 4
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	Até o século XVIII, fashionistas ricos da elite buscavam objetos manufaturados. A busca por esses objetos estava relacionada com a manutenção do status dessa elite na sociedade.
São nomes relacionados à produção de manufatura nesse período:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	e. 
Thomas Chippendale, George Hepplewhite e Thomas Sheraton.
	Respostas:
	a. 
Thomas Chippendale e Walter Gropius.
	
	b. 
George Hepplewhite e Le Corbusier.
	
	c. 
Le Corbusier.
	
	d. 
Le Corbusier e Thomas Sheraton.
	
	e. 
Thomas Chippendale, George Hepplewhite e Thomas Sheraton.
	Feedback da resposta:
	Resposta Correta: E
Comentário: Thomas Chippendale, George Hepplewhite e Thomas Sheraton são nomes relacionados à produção de manufatura nesse período. Os outros nomes citados não pertencem a esse período.
	
	
	
· Pergunta 5
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	Em 1804, Joseph-Marie Jacquard trouxe uma grande contribuição à indústria. Dessa contribuição, destaca-se:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	a. 
O Tear de Jacquard.
	Respostas:
	a. 
O Tear de Jacquard.
	
	b. 
A máquina a vapor.
	
	c. 
A máquina de costura Singer.
	
	d. 
A associação com a indústria cerâmica.
	
	e. 
A associação com Meissen.
	Feedback da resposta:
	Resposta Correta: A
Comentário: O Tear de Jacquard na indústria de seda em Lyon é considerado praticamente o precursor mecânico do computador.
	
	
	
· Pergunta 6
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	Na metade do século XVIII, a mecanização da produção já era alavancada por alguns empreendedores na Inglaterra. Um deles foi Josiah Wedgwood, que agregou inovações importantes para a indústria. Sendo assim, analise as afirmativas em relação às inovações trazidas por Wedgwood.
(I) Criou a porcelana de Meissen.
(II) Desenvolveu a Creamware ou Queen’s ware.
(III) Criou o decalque nas decorações pintadas.
Está CORRETO apenas o que se afirma em:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	e. 
II e III.
	Respostas:
	a. 
I.
	
	b. 
II.
	
	c. 
III.
	
	d. 
I e III.
	
	e. 
II e III.
	Feedback da resposta:
	Resposta Correta: E
Comentário: Wedgwood está vinculado a três inovações: a creamware, produzida em grande escala, com o aspecto de porcelana, como a de Meissen, a um preço acessível; o decalque de decorações pintadas; e as louças produzidas por encomenda, diminuindo o estoque e o “encalhe” de produtos.
	
	
	
· Pergunta 7
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	Três movimentos marcaram o início do desenvolvimento industrial no final do século XIX, logo após a Grande Exposição de 1851. São eles:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	d. 
O arts and crafts, o art nouveau e o Deutscher Werkbund.
	Respostas:
	a. 
O arts and crafts, o art deco e a Bauhaus.
	
	b. 
A Bauhaus, o Fordismo e o Toyotismo.
	
	c. 
O arts and crafts, o art deco e o Deutscher Werkbund.
	
	d. 
O arts and crafts, o art nouveau e o Deutscher Werkbund.
	
	e. 
O art deco, o Fordismo e o Deutscher Werkbund.
	Feedback da resposta:
	Resposta Correta: D
Comentário: São os movimentos reformistas do final do século XIX: o arts and crafts, o art nouveau e o Deutscher Werkbund.
	
	
	
· Pergunta 8
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	Analise as afirmativas abaixo em relação ao movimento inglês intitulado de arts and crafts ou artes e ofícios.
(I) O arts and crafts trabalhava em defesa da alta mecanização e produção em massa.
(II) Trabalhava em defesa do artesanato e questionava o abuso na intensificação do trabalho nas indústrias.
(III) Dividia a designação da arte em arte pura e arte aplicada.
Está CORRETO apenas o que se afirma em:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	b. 
II e III.
	Respostas:
	a. 
I e II.
	
	b. 
II e III.
	
	c. 
I.
	
	d. 
II.
	
	e. 
III.
 
	Feedback da resposta:
	Resposta Correta: B
Comentário: Trabalhava em defesa do artesanato e em alternativa à mecanização e à produção em massa impostas pela indústria. Possuía um caráter social, questionando o abuso da intensificação do trabalho nos avanços da indústria. Dividia a denominação de arte em arte pura e arte aplicada, conhecidas como arte maior e arte menor, ou, belas-artes e artesanato.
	
	
	
· Pergunta 9
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	Em relação ao movimento art nouveau, é CORRETO afirmar que:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	c. 
Era proposto como um estilo de industrialização mais fácil.
	Respostas:
	a. 
Estava ligado ao academicismo e pregava a busca pelo estilo greco-romano.
	
	b. 
Pregava a fuga às referências à natureza.
	
	c. 
Era proposto como um estilo de industrialização mais fácil.
	
	d. 
Buscava, mas não conseguiu, que a arte fosse absorvida e acessada pela população.
	
	e. 
Foi fundado por William Morris.
	Feedback da resposta:
	Resposta Correta: C
Comentário: Proposto como um estilo de industrialização mais fácil, surge na segunda metade do século XIX, em meio a uma alteração econômica, que partia da economia de base agrícola para o trabalho fabril e que marcava o início do emprego no setor terciário, além do aumento relativo do contingente da classe média na Europa. Buscava a libertaçãodos estilos anteriores, rompendo com o academicismo praticado. Conseguiu, com êxito, que a arte fosse absorvida e acessada pela população através da “arte impressa”. Foi proposto por arquitetos e artistas como Henry van de Velde, Emile Gallé, Arthur Heygate Mackmurdo, Hector Guimard, Paul Hankar, Victor Horta e Gustave Serrurier-Bovy, voltados para a natureza, com inspirações orientais provenientes da China e do Japão e também influenciados pela botânica, biologia e fisiologia.
	
	
	
· Pergunta 10
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	Analise as afirmativas em relação ao movimento Deutscher Werkbund:
(I) Buscava a ruptura com a indústria.
(II) Não estava relacionado a questões habitacionais.
(III) Nasceu como uma organização que associou doze artistas e doze indústrias.
Está CORRETO apenas o que se afirma em:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	c. 
III.
	Respostas:
	a. 
I.
	
	b. 
II.
	
	c. 
III.
	
	d. 
I e II.
	
	e. 
II e III.
	Feedback da resposta:
	Resposta Correta: C
Comentário: O Deutscher Werkbund surgiu como uma organização que associou doze artistas a doze indústrias de vários segmentos de produção de objetos de uso cotidiano. Produziu habitação operária em cidades como Stuttgart, Zurique, Viena etc.
	
	
	
Tele aula 1
· Pergunta 1
0 em 0 pontos
	
	
	
	Em relação ao processo de surgimento e desenvolvimento do design , é possível afirmar que:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	c. 
Surge a partir do aparecimento de novos meios de organização da produção manufaturada na Inglaterra da segunda metade do século XVIII.
	Respostas:
	a. 
Surge exclusivamente em função de uma demanda de Messein, na Saxônia.
	
	b. 
As manufaturas de Gobelein foram as grandes incentivadoras de uma produção de aço.
	
	c. 
Surge a partir do aparecimento de novos meios de organização da produção manufaturada na Inglaterra da segunda metade do século XVIII.
	
	d. 
Surge exclusivamente para atender às demandas de tapeçaria de Gobelein e Messein.
	
	e. 
Surge exclusivamente a partir do desenvolvimento das atividades de Design de Interiores.
	Feedback da resposta:
	Resposta correta: C
	
	
	
· Pergunta 2
0 em 0 pontos
	
	
	
	Em relação à organização industrial e sua expansão é correto afirmar que:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	d. 
Entre os séculos XVIII e XIX já havia uma diversificação de produção atendendo diversas classes de consumidores. Josiah Wedgwood trabalhou nessa diversificação.
	Respostas:
	a. 
A expansão da indústria ocorreu em função das atividades do artista-artesão.
	
	b. 
Toda a produção industrial dos séculos XVIII e XIX era voltada para o consumidor da elite.
	
	c. 
Entre os séculos XVIII e XIX houve um bom desenvolvimento da indústria, porém o início da produção em massa ocorreu apenas no século XX.
	
	d. 
Entre os séculos XVIII e XIX já havia uma diversificação de produção atendendo diversas classes de consumidores. Josiah Wedgwood trabalhou nessa diversificação.
	
	e. 
O design é importante no sistema industrializado, mas ainda no século XVIII não tem relação com o aumento de vendas dos produtos.
	Feedback da resposta:
	Resposta correta: D
	
	
	
· Pergunta 3
0 em 0 pontos
	
	
	
	Em relação aos três movimentos que marcaram o início do desenvolvimento industrial, é possível afirmar que:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	d. 
O art nouveau era proposto como um estilo de industrialização mais fácil.
	Respostas:
	a. 
O arts and crafts pregava a mecanização e a produção intensiva em massa em alternativa ao artesanato.
	
	b. 
O Deutscher Werkbund surgiu na Inglaterra, disseminando posteriormente na França e na Alemanha.
	
	c. 
O art nouveau buscava um maior comprometimento com estilos, como o greco-romano.
	
	d. 
O art nouveau era proposto como um estilo de industrialização mais fácil.
	
	e. 
O art nouveau defendia a não intensificação da arte impressa.
	Feedback da resposta:
	Resposta correta: D
	
	
	
· Pergunta 4
0 em 0 pontos
	
	
	
	A respeito do movimento Deutscher Werkbund é correto afirmar que:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	c. 
Buscava garantir a qualidade dos objetos produzidos industrialmente pela associação entre artistas e arquitetos e indústria.
	Respostas:
	a. 
Foi fundado na Inglaterra por William Morris.
	
	b. 
Pregava uma não associação entre design e indústria.
	
	c. 
Buscava garantir a qualidade dos objetos produzidos industrialmente pela associação entre artistas e arquitetos e indústria.
	
	d. 
Foi fundado na Alemanha no pós-Segunda Guerra Mundial.
	
	e. 
Buscava um comprometimento total com a indústria não associado às questões habitacionais.
	Feedback da resposta:
	Resposta correta: C
	
	
	
Unidade 2
· Pergunta 1
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	Em relação às funções do design colocadas por Bernd Löbach, é CORRETO afirmar que:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	a. 
A função prática refere-se ao uso que o objeto propicia e às necessidades que supre para o usuário.
	Respostas:
	a. 
A função prática refere-se ao uso que o objeto propicia e às necessidades que supre para o usuário.
	
	b. 
A função estética refere-se ao uso que o objeto propicia e às necessidades que supre para o usuário.
	
	c. 
As funções do design, sejam quais forem, nunca acontecem de forma simultânea, uma prevalecendo sobre a outra dependendo da situação.
	
	d. 
A função estética é a capacidade que o objeto possui de significar.
	
	e. 
A função simbólica é entendida como a relação entre um objeto e um usuário a partir da sua percepção sensorial.
	Feedback da resposta:
	Resposta Correta: A
Comentário: As funções geralmente ocorrem de forma simultânea nos objetos. A função prática refere-se ao uso que o objeto propicia e às necessidades que supre para o usuário. A função estética é entendida como a relação entre um objeto e um usuário a partir da sua percepção sensorial. A função simbólica é a capacidade que o objeto possui de significar.
	
	
	
· Pergunta 2
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	Analise as afirmativas abaixo em relação ao que se refere à criação da Bauhaus .
(I) A Bauhaus buscava inicialmente uma fuga aos processos industriais.
(II) Buscava uma racionalidade do processo produtivo.
(III) Voltava-se a uma padronização dos objetos aliada à geometrização das formas.
Está CORRETO apenas o que se afirma em:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	e. 
II e III.
	Respostas:
	a. 
I.
	
	b. 
II.
	
	c. 
III.
	
	d. 
I e II.
	
	e. 
II e III.
	Feedback da resposta:
	Resposta Correta: E
Comentário: A Bauhaus buscava formar artistas que se aproximassem do processo industrial para criar objetos de uso cotidiano (desde equipamentos da habitação, como mobiliário, luminárias; elementos construtivos, como ferragens; tecidos e até objetos triviais do cotidiano, como potes, chaleiras, talheres etc.). Para garantir a racionalidade do processo produtivo, era necessária a padronização dos objetos aliada à geometrização das formas.
	
	
	
· Pergunta 3
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	Analise as afirmativas abaixo em relação à Bauhaus .
(I)  A Bauhaus teve três fases distintas e 3 sedes.
(II)  O atelier de Metal era voltado apenas ao material metálico, não partindo, assim, para experiências com outros materiais.
(III)  Foi fundada para a formação de novos artesãos que seguissem os princípios da “boa forma”.
Está CORRETO apenas o que se afirma em:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	d. 
I e III.
	Respostas:
	a. 
I.
	
	b. 
III.
	
	c. 
I e II.
	
	d. 
I e III.
	
	e. 
II e III.
	Feedback da resposta:
	Resposta Correta: D
Comentário: A Bauhaus teve três fases distintas – expressionista, construtivista e uma com maior ênfase na arquitetura e urbanismo em detrimento da abordagem artística. Possuiu três sedes: Weimar, Dessau e Berlim. Seus diretores foram Walter Gropius, Hannes Meyer e Mies van der Rohe. Possuiu vários ateliers, sendo que o de metal buscava outros materiais além do metálico.
Foi fundada para a formação de novos artesãos que seguissem os princípios da “boa forma”. Em seguida, passou a produzir objetos industrialmente em função de encomendas.· Pergunta 4
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	Analise as afirmativas abaixo em relação ao trabalho de Marcel Breuer e a Bauhaus.
(I) Foi o primeiro a trabalhar com tubos de aço em seus móveis, observando o guidão de sua bicicleta.
(II) Foi inspirado pelo De Stijl.
(III) Trabalhou exclusivamente com tubo de aço na produção de seus móveis.
Está CORRETO apenas o que se afirma em:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	c. 
I e II.
	Respostas:
	a. 
I.
	
	b. 
III.
	
	c. 
I e II.
	
	d. 
I e III.
	
	e. 
II e III.
	Feedback da resposta:
	Resposta Correta: C
Comentário: Marcel Breuer foi inspirado pelo De Stijl. Trabalhou com madeira e foi o primeiro a substituí-la por estrutura tubular de aço.
	
	
	
· Pergunta 5
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	Analise as afirmativas abaixo sobre Le Corbusier e o seu trabalho.
(I) Para Le Corbusier, o design estava vinculado apenas com as questões tecnológicas, não possuindo relações diretas com as questões sociais e econômicas.
(II) Le Corbusier entendia o design como equipamento que complementava a “máquina de morar”.
(III) Para Le Corbusier, o objeto e o mobiliário não se relacionavam com a habitação, deveriam ser tratados como uma entidade em separado.
Está CORRETO apenas o que se afirma em:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	b. 
II.
	Respostas:
	a. 
I.
	
	b. 
II.
	
	c. 
III.
	
	d. 
I e II.
	
	e. 
II e III.
	Feedback da resposta:
	Resposta Correta: B
Comentário: Para Le Corbusier, o design estava vinculado às questões tecnológicas, sociais e econômicas. Inicialmente, chamou o mobiliário de “equipamento” da habitação, que complementava a “máquina de morar” e procurou reduzi-lo às categorias de cadeira, mesa e armazenamento perfeitamente inserido na arquitetura.
	
	
	
· Pergunta 6
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	Analise as afirmativas abaixo em relação à Cozinha de Frankfurt.
(I) Foi projetada por Le Corbusier.
(II) Era exclusivamente ligada a uma nova vertente visando à estética.
(III) Era entendida como uma estação de trabalho que deveria funcionar como uma máquina.
Está CORRETO apenas o que se afirma em:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	c. 
III.
	Respostas:
	a. 
I.
	
	b. 
II.
	
	c. 
III.
	
	d. 
I e II.
	
	e. 
II e III.
	Feedback da resposta:
	Resposta: C
Comentário: Foi projetada pela arquiteta vienense Margarete Schütte-Lihotzky a pedido de Ernst May. Era uma cozinha compacta e racional, com dimensões de 3,40 m × 1,90 m. Sua concepção era ligada aos estudos dos movimentos e gestos feitos na cozinha, a fim de se evitar deslocamentos desnecessários. Era entendida como uma estação de trabalho que deveria funcionar como uma máquina.
	
	
	
· Pergunta 7
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	No início do século XX, a indústria e a consequente urbanização implicaram no aumento demográfico das principais cidades europeias. Sendo assim, analise as afirmativas abaixo sobre esse período e os processos que envolvem a indústria e a urbanização.
(I) A atuação do arquiteto passa a contemplar todas as fases da produção, desde a programação ou projeto do produto que será fabricado por meios mecânicos até a venda do produto e sua exposição em alguma vitrine da cidade.
(II) Os artistas e arquitetos da época acreditavam que, a partir dos projetos de artefatos, a vida dos trabalhadores poderia se transformar em uma vida melhor.
(III) A estética da máquina surge nesse período, mas não se relaciona ao conceito da “Máquina de Morar”.
Está CORRETO apenas o que se afirma em:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	d. 
I e II.
	Respostas:
	a. 
I.
	
	b. 
II.
	
	c. 
III.
	
	d. 
I e II.
	
	e. 
II e III.
	Feedback da resposta:
	Resposta: D
Comentário: A indústria e a consequente urbanização trouxeram um aumento demográfico nas cidades europeias, implicando na diminuição da qualidade de vida dos operários. Nesse cenário, a produção industrial poderia atingir a população de forma a transformar a vida dos operários em uma vida melhor, conforme pensavam os arquitetos do período. Dessa forma, sua atuação passa a contemplar todas as fases da produção, desde a programação ou o projeto do produto que será fabricado por meios mecânicos até a venda do produto e sua exposição em alguma vitrine da cidade. Nesse processo, a estética das máquinas tem uma importância muito grande, pois representa a essencialidade necessária.
	
	
	
· Pergunta 8
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	Analise as afirmativas abaixo em relação à teoria dos funcionalistas.
(I) Busca a eliminação dos adereços “inúteis” e “supérfluos” dos produtos.
(II) Renuncia a configuração de produtos com influências emocionais.
(III)  Impõe princípios construtivos técnico-físicos ao invés de princípios técnico-econômicos.
Está CORRETO apenas o que se afirma em:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	d. 
I e II.
	Respostas:
	a. 
I.
	
	b. 
II.
	
	c. 
III.
	
	d. 
I e II.
	
	e. 
II e III.
	Feedback da resposta:
	Resposta Correta: D
Comentário: Löbach (2001, p. 89-90) apresenta a teoria dos funcionalistas como estando alinhada com os critérios da produção industrial: eliminação dos adereços “inúteis” e “supérfluos” dos produtos (por exemplo, ornamentos ou efeitos lúdicos); utilização de princípios construtivos técnico-físicos e técnico-econômicos; utilização racional dos meios disponíveis com objetivos bem determinados; gastos mínimos para obter rendimento máximo; custos mínimos de fabricação e de administração; renúncia à configuração de produtos com influências emocionais.
	
	
	
· Pergunta 9
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	Segundo Löbach (2001), na relação do homem com os objetos de uso de seu cotidiano existem funções que os produtos da atuação do designer podem apresentar.
É (são) considerada(s) função(ões) do design:
(I) A função prática.
(II) A função estética.
(III) A função orgânica.
Está CORRETO apenas o que se afirma em:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	a. 
I e II.
	Respostas:
	a. 
I e II.
	
	b. 
II e III.
	
	c. 
I.
	
	d. 
II.
	
	e. 
III.
	Feedback da resposta:
	Resposta Correta: A
Comentário: São funções do design, segundo Löbach (2001), a função prática, a função estética e a função simbólica.
	
	
	
· Pergunta 10
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	Na formação do conceito estético relacionado à função, e não mais à beleza por si só, iniciado entre os séculos XIX e XX, e se desenvolvendo de forma mais aguda no século XX, destaca(m)-se o(s) nome(s) de:
(I) Louis Sullivan.
(II) Walter Gropius.
(III) Le Corbusier.
Está CORRETO apenas o que se afirma em:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	c. 
I, II e III.
	Respostas:
	a. 
I e II.
	
	b. 
II e III.
	
	c. 
I, II e III.
	
	d. 
II.
	
	e. 
III.
	Feedback da resposta:
	Resposta Correta: C
Comentário: Destacam-se os nomes de Henri Labrouste, Louis Sullivan, Horatio Greenough, Adolf Loos, Walter Gropius e Le Corbusier.
	
	
	
Tele aula 2 
· Pergunta 1
0 em 0 pontos
	
	
	
	Em relação às funções do design, é possível afirmar que:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	c. 
Na função prática é levado em consideração o uso, a função que o objeto propicia e as necessidades que supre para o usuário – exemplo: objetos propostos pela Bauhaus em sua primeira fase.
	Respostas:
	a. 
Na função prática a relação entre um objeto e um usuário se dá a partir da sua percepção sensorial.
	
	b. 
Na função estética é levado em consideração o uso, a função que o objeto propicia e as necessidades que supre para o usuário.
	
	c. 
Na função prática é levado em consideração o uso, a função que o objeto propicia e as necessidades que supre para o usuário – exemplo: objetos propostos pela Bauhaus em sua primeira fase.
	
	d. 
Na função simbólica a relação entre um objeto e um usuário se dá principalmente a partir da sua percepção sensorial.
	
	e. 
A função estética é a capacidade que o objeto possui de significar, ao propiciar representações mentais no usuário.
	Feedback da resposta:
	Resposta correta: C
	
	
	
· Pergunta 2
0 em 0 pontos
	
	
	
	Em relação à produção modernista do início do século XX é correto afirmar que:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	a. 
Artistas e arquitetos europeus procuraramatender às necessidades das classes trabalhadoras (operários), em todas as escalas da vida cotidiana.
	Respostas:
	a. 
Artistas e arquitetos europeus procuraram atender às necessidades das classes trabalhadoras (operários), em todas as escalas da vida cotidiana.
	
	b. 
A produção industrializada deveria visar à estética em primeira instância, não importasse o custo dos meios.
	
	c. 
A estética da máquina era trazida à habitação em si não levando em consideração os objetos de cotidiano inseridos na mesma.
	
	d. 
A estética da máquina era trazida aos produtos, não possuindo relação direta com a habitação.
	
	e. 
Buscava-se uma produção industrial em que desconsiderasse a produção em série e a padronização dos produtos.
	Feedback da resposta:
	Resposta correta: A
	
	
	
· Pergunta 3
0 em 0 pontos
	
	
	
	Em relação à Bauhaus é possível afirmar que:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	c. 
Para garantir a racionalidade do processo produtivo era necessária a padronização dos objetos aliada à geometrização das formas.
	Respostas:
	a. 
O aspecto da criação era formar artistas que se distanciassem do processo industrial para criar objetos de uso cotidiano.
	
	b. 
O aspecto da criação tentava fugir da padronização dos objetos.
	
	c. 
Para garantir a racionalidade do processo produtivo era necessária a padronização dos objetos aliada à geometrização das formas.
	
	d. 
Para garantir a racionalidade do processo produtivo era necessária a individualização, fugindo da padronização dos objetos aliada a uma organicidade das formas.
	
	e. 
A Bauhaus teve 3 fases bem similares sediadas em Dessau na Alemanha.
	Feedback da resposta:
	Resposta correta: C
	
	
	
· Pergunta 4
0 em 0 pontos
	
	
	
	A respeito dos trabalhos de Le Corbusier, Margarete Schütte-Lihotzky e da produção de design na Escandinávia é correto
afirmar que:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	c. 
Le Corbusier desenvolveu a teoria do Modulor, contemplando as dimensões humanas universais estabelecidas para o homem-tipo que não era baseada em um sistema decimal, mas em proporções relacionadas inicialmente a um homem com altura de 1,75 m e posteriormente a 1,83 m.
	Respostas:
	a. 
A cozinha de Frankfurt era uma nova forma de morar, porém ainda antiquada e não tão eficiente.
	
	b. 
Com dimensões mínimas, de 3,40 m × 1,90 m, a cozinha de Frankfurt representou uma nova forma de morar, porém moderna e eficiente projetada por Le Corbusier.
	
	c. 
Le Corbusier desenvolveu a teoria do Modulor, contemplando as dimensões humanas universais estabelecidas para o homem-tipo que não era baseada em um sistema decimal, mas em proporções relacionadas inicialmente a um homem com altura de 1,75 m e posteriormente a 1,83 m.
	
	d. 
Os designers na Escandinávia, entre os anos 1920 e 1930, buscavam a máxima pesquisa e exploração do ferro como material aos moldes dos contemporâneos da Bauhaus, deixando de lado a madeira.
	
	e. 
Para Le Corbusier, o mobiliário entendido como equipamento complementava a “máquina de morar”, que era a habitação, porém ainda não eram categorizados como universais, que pudessem ser implantados em qualquer habitação.
	
	
	
Unidade 3 
· Pergunta 1
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	Henry Ford (1863-1947) é considerado um dos heróis da Revolução Industrial. Em relação ao seu trabalho e produção, é CORRETO afirmar que:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	c. 
Implementou uma linha de montagem móvel que possibilitou a produção do Modelo T.
	Respostas:
	a. 
Trabalhou com produção de cerâmica em massa atendendo a uma demanda pungente por produtos domésticos na Inglaterra.
	
	b. 
Implementou um sistema fabril que influenciou todas empresas de carne de Chicago.
	
	c. 
Implementou uma linha de montagem móvel que possibilitou a produção do Modelo T.
	
	d. 
Iniciou sua produção de veículos com diversos modelos e cores de carros até concentrar sua produção no Modelo T na cor preta.
	
	e. 
A sua produção automobilística era basicamente baseada na produção exclusiva não estandardizada customizada sob encomenda pela classe média americana.
	Feedback da resposta:
	Resposta Correta: C
Comentário: Ford implementou um novo sistema fabril dotado de uma linha de montagem móvel, inspirada nas empresas de carnes embaladas de Chicago, que possibilitou a produção do Modelo T em grandes quantidades, numa produção estandardizada.
	
	
	
· Pergunta 2
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	Assinale a alternativa CORRETA em relação ao modelo industrial conhecido como “Sistema Americano de Manufatura”.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	e. 
Era baseado na estandardização, intercambiabilidade de peças, mecanização e linhas de montagens móveis.
	Respostas:
	a. 
Era baseado na produção artesanal sob encomenda inicialmente pela elite e depois passando para a nova classe média norte-americana.
	
	b. 
Era baseado no ideal promovido pelo arts and crafts que surgiu na Inglaterra e foi melhor absorvido nos Estados Unidos.
	
	c. 
Era baseado na estandardização da produção exclusiva para mobiliário e utensílios do cotidiano.
	
	d. 
Foi um sistema voltado exclusivamente para a produção de armas. Foi implantado também na indústria de carnes, porém de forma muito tímida.
	
	e. 
Era baseado na estandardização, intercambiabilidade de peças, mecanização e linhas de montagens móveis.
	Feedback da resposta:
	Resposta Correta: E
Comentário: O modelo industrial conhecido como “Sistema Americano de Manufatura” era um modelo estandardizado de linha de montagem de fábrica voltado inicialmente à produção de armas e depois à indústria de carnes embaladas, que era baseado na estandardização, intercambiabilidade de peças, mecanização e linhas de montagens móveis. O sistema promoveu uma alta racionalização nos modos de produção em massa dos Estados Unidos.
	
	
	
· Pergunta 3
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	Analise as afirmativas corretas em relação ao “movimento estético” do final dos anos 1800.
(I) Celebravam a ligação com o austero e pregavam a manutenção dos interiores vitorianos.
(II) Defendiam que os interiores das casas deveriam ser tratados, assim como as roupas, os vestidos, como um indutor de moda e “gosto”.
(III) Celebravam a ligação da feminidade com o lar. Buscavam ambientes mais leves, frescos, de inspirações japonesas e cores neutras.
Está CORRETO apenas o que se afirma em:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	b. 
II e III.
	Respostas:
	a. 
I e II.
	
	b. 
II e III.
	
	c. 
I.
	
	d. 
II.
	
	e. 
III.
	Feedback da resposta:
	Resposta Correta: B
Comentário: Celebravam a ligação da feminidade com a casa, defendendo que seus interiores deveriam ser tratados, assim como as roupas, os vestidos, como um indutor de moda e “gosto”. Buscavam, principalmente, substituir os pesados interiores vitorianos por ambientes mais leves, frescos, de inspirações japonesas e cores neutras. A estética dos interiores começava a ser acessível à nova classe média.
	
	
	
· Pergunta 4
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	Analise as afirmativas relacionadas aos trabalhos do arquiteto escocês Charles Rennie Mackintosh e do arquiteto americano Frank Lloyd Wright.
(I) Mackintosh e Wright, ambos, trabalhavam de forma intensa o interior doméstico, integrando interior e exterior da edificação como uma unidade.
(II)  Frank Lloyd Wright apostava em linhas horizontais, geométricas, expansivas, de forma contrária ao modelo fechado dos vitorianos. 
(III)  Mackintosh trabalhou de forma intensa apenas no interior das casas, enquanto Wright voltava-se apenas ao exterior. Um dos exemplos é a sua “Prairie House” Robie House.
 
Está CORRETO apenas o que se afirma em:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	a. 
I e II.
	Respostas:
	a. 
I e II.
	
	b. 
II e III.
	
	c. 
I.
	
	d. 
II.
	
	e. 
III.
	Feedback da resposta:
	Resposta Correta: A
Comentário: Arquitetos e designers, como Mackintosh e Wright, trabalharam de forma intensa com o interior doméstico, tornando-o cada vez mais importante no processo do projeto e na vida dos usuários. Mackintosh foi o pioneiro no Design como um todo, relacionandoambiente interno e externo – tomando extremo cuidado nos móveis e acabamentos. Nos Estados Unidos, Wright teve um papel importante na modelação do lar americano, com a casa que ele intitulava de “Prairie House”, que era uma espécie de versão americana da casa do arts and crafts. Wright apostava em linhas mais horizontais, expansivas e geométricas, como uma antítese ao molde fechado dos vitorianos.
	
	
	
· Pergunta 5
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	Analise as afirmativas em relação ao modo de vida e ao interior das residências do norte-americano da década de 1930.
(I) Era ligado completamente à cozinha racional.
(II) Era ligado ao consumo e aos bens de consumo – relacionado ao aumento do poder de consumo do norte-americano – e o refrigerador despontava como foco.
(III) Na década de 1930, os eletrodomésticos despontavam como centro das atenções do consumidor, porém somente na década de 1960, tornou-se alvo de marketing das empresas e dos designers.
Está CORRETO apenas o que se afirma em:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	d. 
II.
	Respostas:
	a. 
I e II.
	
	b. 
II e III.
	
	c. 
I.
	
	d. 
II.
	
	e. 
III.
	Feedback da resposta:
	Resposta Correta: D
Comentário: Em 1930, a formatação das casas norte-americanas estava mais ligada ao consumo do que aos ideais que moldavam, por exemplo, a cozinha racional. O foco da cozinha eram os novos bens de consumo, que ajudariam a mulher moderna, como o refrigerador, que era o centro das atenções. Já na década de 1930, tornou-se um bem de consumo durável, com um design específico, fazendo com que os designers criassem uma gama de modelos e cores que atendessem o consumidor. Esse desenvolvimento do design
do refrigerador coincide com o crescimento urbano das cidades americanas e o aumento de poder de consumo do americano.
	
	
	
· Pergunta 6
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	Analise as afirmativas em relação ao modo de vida e ao interior das residências do norte-americano no pós-Segunda Guerra Mundial.
(I) É a era da “casa dos sonhos”.
(II) O design dos interiores das residências se torna mais humanizado, como uma reação à austeridade da casa, como uma máquina de viver, abarcando formas e modelos orgânicos, geométricos e abstratos.
(III) A cozinha americana, como um todo, torna-se o foco das empresas de eletrodomésticos.
Está CORRETO apenas o que se afirma em:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	c. 
I, II e III.
	Respostas:
	a. 
I e II.
	
	b. 
II e III.
	
	c. 
I, II e III.
	
	d. 
I.
	
	e. 
II.
 
	Feedback da resposta:
	Resposta Correta: C
Comentário: Na década de 1950, no pós-guerra, as cozinhas ganham cores marcantes, os refrigeradores continuam sendo os elementos da moda, a cozinha se abre e os eletrodomésticos são o foco das indústrias do setor.
	
	
	
· Pergunta 7
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	Analise as afirmativas em relação a Henry Dreyfuss e sua obra.
(I) Foi um dos maiores designers industriais americanos. Trabalhou de forma exclusiva com eletrodomésticos.
(II) Apesar de trabalhar de forma intensa com eletrodomésticos, não se relacionou em nenhuma instância com projetos de decoração.
(III) Projetou tratores e locomotivas no estilo streamline.
Está CORRETO apenas o que se afirma em:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	e. 
III.
	Respostas:
	a. 
I e II.
	
	b. 
II e III.
	
	c. 
I, II e III.
	
	d. 
I.
	
	e. 
III.
	Feedback da resposta:
	Resposta Correta: E
Comentário: Henry Dreyfuss desenvolveu os diversos produtos cotidianos: aspiradores de pó, ferros de passar roupa, relógios-alarmes e diversos outros aparelhos, além de tratores e locomotivas no estilo streamline, para os quais chegou a desenvolver também decoração interna do vagão-restaurante.
	
	
	
· Pergunta 8
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	Analise as afirmativas em relação à obra de Charles e Ray Eames.
(I) Trabalharam de forma extensa e exclusiva com um único tipo de material – o aço curvado – e com ele produziram 5.000 talas de pernas para a marinha norte-americana.
(II) A cadeira LCW é desenvolvida a partir dos conhecimentos de tecnologia pré-adquiridos com as talas de perna.
(III) A produção dos Eames foi extensa: móveis, arquitetura, artefatos, brinquedos, móveis e até filmes.
Está CORRETO apenas o que se afirma em:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	b. 
II e III.
	Respostas:
	a. 
I e II.
	
	b. 
II e III.
	
	c. 
I, II e III.
	
	d. 
I.
	
	e. 
III.
	Feedback da resposta:
	Resposta Correta: B
Comentário: Charles e Ray Eames trabalharam extensamente com compensado de madeira e produziram as talas de pernas para deslocamento de feridos de guerra. A partir desse conhecimento, transportaram a tecnologia e o material para a feitura de diversos móveis. A LCW foi o primeiro exemplo. Além de móveis, a extensa produção dos Eames chegou à arquitetura, aos artefatos, brinquedos, móveis e até filmes.
	
	
	
· Pergunta 9
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	Analise as afirmativas em relação ao estilo art déco e ao streamline .
(I) O streamline é um estilo derivado do art déco influenciado pelas linhas aerodinâmicas ferroviárias.
(II) O art déco é um estilo muito notado nos objetos e móveis, mas não atingiu a arquitetura.
(III) O nome art déco tem origem na abreviação do nome da Exposição Internacional de Artes Decorativas e Industriais Modernas, realizada em 1925, em Paris.
Está CORRETO apenas o que se afirma em:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	d. 
I e III.
	Respostas:
	a. 
I e II.
	
	b. 
II e III.
	
	c. 
I, II e III.
	
	d. 
I e III.
	
	e. 
I.
 
	Feedback da resposta:
	Resposta Correta: D
Comentário: O art déco
é um estilo que começou na Europa, envolvendo arquitetura, design
de interiores, desenho industrial, pintura, moda, cinema, artes gráficas, entre outros. O nome tem origem na abreviação de “artes decorativas”, proveniente da Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes – Exposição Internacional de Artes Decorativas e Industriais Modernas –, realizada em Paris, em 1925. O estilo, no seu auge, representava luxo, glamour, progresso social e tecnológico, e era marcado por linhas retas, geométricas e muitas vezes inspiradas na aerodinâmica ( streamline) das ferrovias.
	
	
	
· Pergunta 10
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	Relaciona-se ao período do pós-guerra:
(I) Nos Estados Unidos surge a casa projetada “Designed Home”, despontando como prestadores de serviço, arquitetos e designers como Walter Gropius e Charles Eames.
(II) Surgem os outlets e o design atinge um contingente cada vez maior.
(III) Diversos produtos ou tecnologias do período da guerra são incorporados ao modo de vida. Por exemplo: talas de pernas dos Eames e VW Beetle.
 
Está CORRETO apenas o que se afirma em:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	b. 
II e III.
	Respostas:
	a. 
I e II.
	
	b. 
II e III.
	
	c. 
I, II e III.
	
	d. 
I e III.
	
	e. 
I.
	Feedback da resposta:
	Resposta Correta: B
Comentário: A casa projetada, “Designed Home”, começou a virar moda e despontam designers
como Raymond Loewy e Charles and Ray Eames. Milhares de revistas de decoração começaram a ser vendidas, a casa é um status
social, como as dos subúrbios dos novos ricos incrementadas pelos bens de consumo. Nesse período surgem diversos outlets e lojas, como a Ikea, com estilo e preços acessíveis, fazendo com que o design
moderno chegue às mãos de um contingente de população cada vez maior. No pós-guerra, os designers
foram figuras importantíssimas com o reúso dos materiais como metais, plásticos e compensados moldados ou mesmo na aplicação dessas tecnologias a produtos do dia a dia e bens de consumo.
	
	
	
Tele aula 3
· Pergunta 1
0 em 0 pontos
	
	
	
	Em relação ao chamado “sistema americano de manufatura” do início do século XX, é possível afirmar que:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	c. 
É um modelo estandardizado de linha de montagem de fábrica baseado na estandardização, na intercambiabilidade de peças, na mecanização e nas linhas de montagens móveis.
	Respostas:
	a. 
Trata-se de um retorno à produção manufaturada artesanal.
	
	b. 
Trata-se de um modelo de estandardização, que busca uma produção voltadaà estética mecanizada, em que o maior erro e a decadência foram não se aproximar em nenhum momento de estratégias de marketing.
	
	c. 
É um modelo estandardizado de linha de montagem de fábrica baseado na estandardização, na intercambiabilidade de peças, na mecanização e nas linhas de montagens móveis.
	
	d. 
Trata-se unicamente de um sistema estandardizado de produção exclusiva de carros modelo T na cor preta.
	
	e. 
Trata-se unicamente de um sistema estandardizado para a produção e a exportação de eletrodomésticos.
	Feedback da resposta:
	Resposta correta: c
	
	
	
· Pergunta 2
0 em 0 pontos
	
	
	
	Em relação às residências e ao modo de vida dos norte-americanos no período entreguerras e pós-Segunda Guerra Mundial é correto afirmar que:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	e. 
No entreguerras enxerga-se as casas americanas ligadas ao consumo, aos novos bens de consumo, com a cozinha como centro das atenções.
	Respostas:
	a. 
É caracterizado pelo racionalismo extremo.
	
	b. 
É caracterizado pelo funcionalismo, pela busca por dados científicos como tempo ou espaço para as atividades para a determinação dos espaços racionais. Um exemplo disso é a cozinha racional.
	
	c. 
No pós-Segunda Guerra enxerga-se um design de interiores voltado para uma inspiração vitoriana.
	
	d. 
No pós-Segunda Guerra enxerga-se um design de interiores voltado para uma inspiração extremamente modernista, atendendo à classe média e com referências a Le Corbusier.
	
	e. 
No entreguerras enxerga-se as casas americanas ligadas ao consumo, aos novos bens de consumo, com a cozinha como centro das atenções.
	Feedback da resposta:
	Resposta correta: E
	
	
	
· Pergunta 3
0 em 0 pontos
	
	
	
	Em relação às residências e ao modo de vida dos norte-americanos na Segunda Guerra Mundial é correto afirmar que:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	c. 
No pós-Segunda Guerra despontam os designers/arquitetos Charles Eames, Eero Saarinen e George Nelson com um novo design de interiores, caracterizado pela rejeição ao estilo de decoração vigente e resgate de nomes como Le Corbusier e Frank Lloyd Wright.
	Respostas:
	a. 
O pós-Segunda Guerra é caracterizado pelo retorno ao racionalismo extremo.
	
	b. 
O pós-Segunda Guerra é caracterizado pelo retorno ao austero com móveis e visuais mais densos com inspirações vitorianas.
	
	c. 
No pós-Segunda Guerra despontam os designers/arquitetos Charles Eames, Eero Saarinen e George Nelson com um novo design de interiores, caracterizado pela rejeição ao estilo de decoração vigente e resgate de nomes como Le Corbusier e Frank Lloyd Wright.
	
	d. 
No pós-Segunda Guerra, a cozinha perde o destaque antes adquirido, tornando-se cada vez mais fechada e escondida.
	
	e. 
No pós-Segunda Guerra, os eletrodomésticos perdem o destaque antes adquirido, tornando-se cada vez mais monocromáticos.
	Feedback da resposta:
	Resposta correta: C
	
	
	
· Pergunta 4
0 em 0 pontos
	
	
	
	A respeito de Charles e Ray Eames e de seu trabalho como designers é correto afirmar que:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	c. 
Desenvolveram uma importante experimentação e trabalho com compensados de madeiras posteriormente adotados na indústrias e por diversos outros designers em escala mundial.
	Respostas:
	a. 
Desenvolveram um importante trabalho junto à Bauhaus.
	
	b. 
Foram os precursores nos trabalhos com aço tubular dobrado.
	
	c. 
Desenvolveram uma importante experimentação e trabalho com compensados de madeiras posteriormente adotados na indústrias e por diversos outros designers em escala mundial.
	
	d. 
Apesar de seu envolvimento forte com design não tiveram influência sobre os interiores das residências norte-americanas.
	
	e. 
As talas para pernas foram um importante experimento com tubos de aço que depois foi aplicado no desenvolvimento de projeto de cadeiras.
	Feedback da resposta:
	Resposta correta: C
	
	
	
Unidade 4
· Pergunta 1
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	Analise as afirmativas sobre o design na Itália:
(I) O design italiano, desde os primórdios, está ligado a uma produção de objetos do cotidiano, mobiliário e indústria automobilística. Apesar do interesse, jamais conseguiu adentrar nos campos da Aeronáutica e da Marinha.
(II) O design na Itália, desde os primórdios, sempre esteve mais ligado à produção artesanal do que ao modo industrial.
(III) O design do mobiliário italiano surge após a Segunda Grande Guerra com a instituição do RIMA (Riunione italiana per le mostre di arredamento – Encontro Italiano para Exposição de Móveis), que reuniu os principais artesãos e produtores de mobiliário para que divulgassem sua produção.
Está CORRETO apenas o que se afirma em:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	c. 
III.
	Respostas:
	a. 
I.
	
	b. 
II.
	
	c. 
III.
	
	d. 
I e II.
	
	e. 
I e III.
	Feedback da resposta:
	Resposta Correta: C
Comentário: A Itália teve os primeiros experimentos no campo do design relacionados à Aeronáutica (helicóptero), à Marinha (transatlântico) e depois à indústria automobilística, destacando-se a Vespa, a Lambretta, a Cisitalia e o Topolino. Ou seja, desde sempre relacionado à indústria. O design
de mobiliário italiano nasceu logo após a Segunda Grande Guerra, a partir da instituição do RIMA (Riunione italiana per le mostre di arredamento – Encontro Italiano para Exposição de Móveis), que reuniu os principais artesãos e produtores de mobiliário para que divulgassem sua produção.
	
	
	
· Pergunta 2
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	Analise as afirmativas a respeito do Studio Alchimia e do Memphis .
(I) O Studio Alchimia , com Ettore Sottsass à sua frente, surge como uma dissidência do grupo Memphis .
(II) O Memphis tinha o objetivo de seguir a “boa forma” do Deutscher Werkbund e da Bauhaus .
(III)  O Memphis buscava inspiração no cinema, na Pop Art e nas histórias em quadrinhos.
Está CORRETO apenas o que se afirma em:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	c. 
III.
	Respostas:
	a. 
I.
	
	b. 
II.
	
	c. 
III.
	
	d. 
I e II.
	
	e. 
I e III.
	Feedback da resposta:
	Resposta Correta: C
Comentário: Proveniente do Studio
Alchimia, em 1980, Ettore Sottsass reúne o grupo intitulado Memphis. O objetivo de Sottsass era libertar a forma dos objetos do conceito da boa forma que o modernismo tinha cunhado desde a Deutscher Werkbund, principalmente a Bauhaus, e da ditadura da indústria, que determinava como deviam ser produzidos os objetos. O Memphis tinha inspiração na Pop Art, nas histórias em quadrinhos etc.
	
	
	
· Pergunta 3
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	Analise as afirmativas a respeito da indústria italiana e em específico a Alessi.
(I) Apesar do interesse, a Alessi nunca conseguiu produzir objetos para o cotidiano, focando toda a sua produção em móveis.
(II) A Alessi, a partir de 1955, incorporou os designers, não só italianos como do mundo todo, que projetavam linhas de utensílios domésticos buscando sempre inovar na forma dos objetos.
(III) As principais empresas que produziam mobiliário desde o pós-Segunda Guerra Mundial na Itália eram a Arflex, Azucena, Cassina, Poggi, Zanotta, Flos, Kartell e Flexform, porém a incorporação do trabalho com designers só ocorreu após a década de 1980 com o Memphis.
Está CORRETO apenas o que se afirma em:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	b. 
II.
	Respostas:
	a. 
I.
	
	b. 
II.
	
	c. 
III.
	
	d. 
I e II.
	
	e. 
I e III.
	Feedback da resposta:
	Resposta Correta: B
Comentário: As principais empresas que produziam mobiliário eram a Arflex, Azucena, Cassina, Poggi, Zanotta, Flos, Kartell e Flexform, todas servindo-se de projetos de importantes arquitetos e designers. O design italiano destaca-se também pela produção de objetos do cotidiano provenientes de uma indústria denominada Alessi.
	
	
	
· Pergunta 4
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	Analise as afirmativas a respeito do trabalho de Dieter Rams com a Braun:
(I) Dieter Rams desenvolveu um trabalho de design total para a Braun, assim como fez Behrens para a AEG.
(II) O trabalho de Dieter Rams prima pela identidade do objeto e pela harmonia dos elementos.(III) Dieter Rams pratica um design ostentativo, no qual a personalidade do designer
se sobrepõe à essencialidade do objeto.
Está CORRETO apenas o que se afirma em:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	d. 
I e II.
	Respostas:
	a. 
I.
	
	b. 
II.
	
	c. 
III.
	
	d. 
I e II.
	
	e. 
I e III.
	Feedback da resposta:
	Resposta Correta: D
Comentário: Dieter Rams desenvolveu um trabalho de design total para a Braun, aos moldes de Behrens para a AEG. Sua contribuição para o Design foi marcante na estética da máquina e nos produtos do pós-guerra. É conhecido por dar identidade ao produto, mas não impor sua personalidade, trabalhando a harmonia dos elementos.
	
	
	
· Pergunta 5
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	Analise as afirmativas abaixo em relação ao design no Brasil:
(I) Mario de Andrade, um dos líderes da Semana de Arte Moderna de 1922, foi um dos primeiros a desenhar mobiliário com linhas mais retas.
(II) A industrialização do mobiliário no Brasil se dá no final dos anos 1940 até a construção de Brasília.
(III) Lina Bo Bardi, arquiteta que projetou o MASP, de origem italiana, fundou, em 1948, junto com Giancarlo Palanti, o Studio d’Arte Palma, produzindo diversos móveis levando em consideração o clima tropical brasileiro.
Está CORRETO apenas o que se afirma em:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	c. 
I, II e III.
	Respostas:
	a. 
I e II.
	
	b. 
II e III.
	
	c. 
I, II e III.
	
	d. 
II.
	
	e. 
III.
	Feedback da resposta:
	Resposta Correta: C
Comentário: A Semana de Arte Moderna de 1922, realizada em São Paulo, foi um divisor de águas para a arte e a formação de uma cultura moderna nacional. Mario de Andrade, um dos principais líderes do evento, foi um dos primeiros a desenhar mobiliário com linhas mais retas para sua própria residência. É no final dos anos 1940 e início da década de 1950 até a construção de Brasília que a produção de mobiliário se industrializa, principalmente pelo empreendedorismo de arquitetos estrangeiros que aqui aportaram, como, por exemplo, o Studio d’Arte Palma, fundado em 1948 por Lina Bo Bardi e Giancarlo Palanti. A novidade de sua produção jaz na utilização da madeira compensada e couro e revestimento com tecidos mais leves, visto o clima tropical brasileiro.
	
	
	
· Pergunta 6
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	Analise as afirmativas abaixo em relação ao design e seu desenvolvimento no Brasil:
(I) A loja de móveis Branco & Preto, em São Paulo, foi criada por arquitetos com forte influência de arquitetos norte-americanos, como Frank Lloyd Wright e Richard Neutra.
(II) Zanine Caldas é uma grande referência no design de mobiliário no Brasil, porém nunca participou diretamente junto a uma fábrica de móveis. Sua produção sempre esteve ligada a nomes de arquitetos como Oscar Niemeyer.
(III) A industrialização do mobiliário no Brasil se deu somente na década de 1980, quando houve forte influência do design
italiano.
Está CORRETO apenas o que se afirma em:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	d. 
I.
	Respostas:
	a. 
I e II.
	
	b. 
I e III.
	
	c. 
I, II e III.
	
	d. 
I.
	
	e. 
II.
	Feedback da resposta:
	Resposta Correta: D
Comentário: A industrialização de móveis no Brasil se deu a partir da década de 1940. Zanine Caldas abriu a fábrica Z, em 1950. Em 1952, foi fundada a loja de móveis Branco & Preto pelos arquitetos Miguel Forte, Jacob Ruchti, Plínio Croce, Roberto Aflalo, Carlos Millan e Chen Y Hwa.
	
	
	
· Pergunta 7
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	Em relação ao trabalho das empresas Alessi e Braun e seus designers, é correto afirmar que:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	c. 
O trabalho de Dieter Rams na Braun é marcado por demonstrar a identidade do produto ao invés de impor a personalidade do designer.
	Respostas:
	a. 
Dieter Rams, na Braun, lutava por impor um design que demostrasse a personalidade do designer.
	
	b. 
A Alessi buscava um trabalho cunhado na tradição italiana, não aceitando aliar-se a designers estrangeiros.
	
	c. 
O trabalho de Dieter Rams na Braun é marcado por demonstrar a identidade do produto ao invés de impor a personalidade do designer.
	
	d. 
Apesar do interesse, a Alessi nunca conseguiu produzir objetos para o dia a dia do lar, focando seu trabalho na produção de móveis.
	
	e. 
 Dieter Rams projetou apenas para a empresa Braun.
	Feedback da resposta:
	Resposta Correta: C
Comentário: Dieter Rams é conhecido por dar identidade ao produto, mas não impor sua personalidade. Trabalhou a harmonia dos elementos principalmente quando os aparelhos eletrônicos têm a sua dimensão alterada em função da mudança de sistema valvulado para transistor.
	
	
	
· Pergunta 8
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	Sobre o surgimento e o desenvolvimento do design no Brasil, é correto afirmar que:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	c. 
A industrialização da produção de mobiliário no Brasil se deu entre 1940 e 1950 até a construção de Brasília.
	Respostas:
	a. 
A industrialização da produção de mobiliário e utensílios no Brasil se dá somente a partir da década de 1980.
	
	b. 
O design no Brasil se inicia com o trabalho de Lina Bo Bardi e o Studio d’Arte Palma.
	
	c. 
A industrialização da produção de mobiliário no Brasil se deu entre 1940 e 1950 até a construção de Brasília.
	
	d. 
Gregori Warchavchik foi o primeiro arquiteto a desenhar móveis no Brasil.
	
	e. 
A fábrica Z foi a primeira fábrica de móveis no Brasil.
	Feedback da resposta:
	Resposta Correta: C
Comentário: Anterior a isso já existiam marcas de móveis e produção, porém a industrialização da produção de móveis surge em 1940.
	
	
	
· Pergunta 9
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	Em relação ao design do mobiliário italiano, é possível afirmar que:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	b. 
O grupo Memphis buscava uma ruptura com o conceito da “boa forma” dos objetos do Deutscher Werkbund e da Bauhaus .
	Respostas:
	a. 
O Alchimia foi um grupo fundado por Marcel Breuer, originário do Memphis.
	
	b. 
O grupo Memphis buscava uma ruptura com o conceito da “boa forma” dos objetos do Deutscher Werkbund e da Bauhaus .
	
	c. 
O grupo Memphis tinha uma ligação extrema com o conceito da boa forma do Deutscher Werkbund .
	
	d. 
O grupo Memphis tinha uma ligação extrema com os conceitos de Le Corbusier.
	
	e. 
O grupo Memphis buscava uma ruptura com a Pop Art e um retorno ao arts and crafts.
	Feedback da resposta:
	Resposta Correta: B
Comentário: O grupo Memphis buscava uma ruptura com a “boa forma” pregada pelo Deutscher Werkbund e pela Bauhaus. Sottsass colocava que os móveis haviam sofrido uma simplificação demasiada e, segundo ele, haviam perdido o poder de significar.
	
	
	
· Pergunta 10
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	Em relação ao surgimento e desenvolvimento do design do mobiliário na Itália, é possível afirmar que:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	a. 
O RIMA – Encontro Italiano para Exposição de Móveis – foi uma mostra com os principais artesãos e produtores de mobiliário na divulgação de sua produção. Foi a partir dele que surgiu o design de mobiliário na Itália.
	Respostas:
	a. 
O RIMA – Encontro Italiano para Exposição de Móveis – foi uma mostra com os principais artesãos e produtores de mobiliário na divulgação de sua produção. Foi a partir dele que surgiu o design de mobiliário na Itália.
	
	b. 
O RIMA – Encontro Italiano para Exposição de Móveis – foi uma mostra paralela ao congresso do Deutscher Werkbund.
	
	c. 
Apesar do interesse, o design na Itália nunca conseguiu ligar-se à indústria automobilística de uma forma marcante.
	
	d. 
Apesar do interesse, o design na Itália, desde os primórdios, sempre teve uma ligação total ao mobiliário e aos utensílios domésticos, nunca conseguindo se ligar à Marinha.
	
	e. 
Os primeiros experimentos do Design, na Itália, se deram no período entreguerras, quando houve a sua grande expansão na Itália.
	Feedback da resposta:
	Resposta Correta: A
Comentário: O design de mobiliário italiano nasceu logo após a Segunda Grande Guerra, a partir da instituição do RIMA (Riunione italiana per le mostre di arredamento – Encontro Italiano para Exposição de Móveis),que reuniu os principais artesãos e produtores de mobiliário para que divulgassem sua produção. Destacou-se a empresa Azucena, apresentando mobiliário produzido industrialmente e a menor custo.
	
	
	
Tele aula 4
· Pergunta 1
0 em 0 pontos
	
	
	
	Em relação ao design do mobiliário italiano, é possível afirmar que:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	b. 
O RIMA (Encontro italiano para exposição de móveis) foi uma mostra dos principais artesãos e produtores de mobiliário na divulgação de sua produção.
	Respostas:
	a. 
O RIMA (Encontro italiano para exposição de móveis) foi uma mostra paralela ao congresso do Deutscher Werkbund, de 1911.
	
	b. 
O RIMA (Encontro italiano para exposição de móveis) foi uma mostra dos principais artesãos e produtores de mobiliário na divulgação de sua produção.
	
	c. 
Os primeiros experimentos do design italiano se deram no entreguerras, quando houve a sua grande expansão na Itália.
	
	d. 
Apesar do interesse, o design na Itália, desde os primórdios, sempre teve uma ligação total ao mobiliário e nunca conseguiu ligar-se à marinha ou mesmo à aeronáutica.
	
	e. 
Apesar do interesse, o design na Itália nunca conseguiu ligar-se à indústria automobilística.
	Feedback da resposta:
	Resposta correta: B
	
	
	
· Pergunta 2
0 em 0 pontos
	
	
	
	Em relação ao design do mobiliário italiano, é possível afirmar que:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	d. 
O grupo Memphis buscava uma libertação do conceito da boa forma dos objetos do Deutscher Werkbund e da Bauhaus.
	Respostas:
	a. 
O Alchimia foi um grupo fundado por Walter Gropius, originário do Memphis.
	
	b. 
O grupo Memphis tinha uma ligação forte com o conceito da boa forma do Deutscher Werkbund.
	
	c. 
O grupo Memphis tinha uma ligação forte com o conceito da boa forma da Bauhaus.
	
	d. 
O grupo Memphis buscava uma libertação do conceito da boa forma dos objetos do Deutscher Werkbund e da Bauhaus.
	
	e. 
O grupo Memphis buscava uma ruptura com a Pop Art.
	Feedback da resposta:
	Resposta correta: D
	
	
	
· Pergunta 3
0 em 0 pontos
	
	
	
	Em relação ao trabalho das empresas Alessi e Braun, é correto afirmar que:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	c. 
O trabalho de Dieter Rams, na Braun, é marcado por demonstrar a identidade do produto, fugindo do interesse em impor a personalidade do designer .
	Respostas:
	a. 
A Alessi buscava um trabalho cunhado na tradição italiana, jamais aceitando aliar-se a designers estrangeiros.
	
	b. 
Dieter Rams, na Braun, lutava para impor um design que demonstrasse a personalidade do designer.
	
	c. 
O trabalho de Dieter Rams, na Braun, é marcado por demonstrar a identidade do produto, fugindo do interesse em impor a personalidade do designer.
	
	d. 
Apesar do interesse, a Alessi nunca conseguiu produzir objetos para o cotidiano, focando seu trabalho na produção de móveis.
	
	e. 
Dieter Rams, na Braun, se inspirou no trabalho de Jonathan Ive.
	Feedback da resposta:
	Resposta correta: C
	
	
	
· Pergunta 4
0 em 0 pontos
	
	
	
	Sobre o design no Brasil, é correto afirmar que:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	d. 
A industrialização da produção de mobiliário no Brasil se deu entre 1940 e 1950 até a construção de Brasília.
	Respostas:
	a. 
Gregory Warchavchik foi o primeiro arquiteto a desenhar móveis no Brasil.
	
	b. 
O design no Brasil se inicia com o trabalho de Lina Bo Bardi.
	
	c. 
A fábrica Z, de Zanine Caldas, foi a primeira fábrica de móveis no Brasil.
	
	d. 
A industrialização da produção de mobiliário no Brasil se deu entre 1940 e 1950 até a construção de Brasília.
	
	e. 
A industrialização da produção de mobiliário no Brasil se dá somente a partir da década de 1980.
	Feedback da resposta:
	Resposta correta: D