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Usuário ERICLAUDIO PEREIRA DA COSTA Curso GRA0461 DESENHO DE OBSERVAÇÃO PTA - 202010.ead-2315.04 Teste 20201B2 - CLIQUE AQUI PARA ACESSAR A PROVA N2 (A5) Iniciado 10/06/20 10:13 Enviado 10/06/20 11:17 Status Completada Resultado da tentativa 10 em 10 pontos Tempo decorrido 1 hora, 3 minutos Instruções Caso necessite a utilização do "EXCEL" clique no link ao lado ----------- > excel.xlsx Resultados exibidos Respostas enviadas, Respostas corretas, Comentários • Pergunta 1 1 em 1 pontos Além de servirem como referência para o dimensionamento e a distribuição da posição dos demais elementos faciais, os tamanhos dos órgãos do rosto podem ser usados para dimensionar outras partes do corpo. Sobre o uso dessa possibilidade, assinale a alternativa correta. Resposta Selecionada: O tamanho do rosto é igual ao tamanho do braço interno e do antebraço. Resposta Correta: O tamanho do rosto é igual ao tamanho do braço interno e do antebraço. Feedback da resposta: Resposta correta. A alternativa está correta. O tamanho do rosto, geralmente, é igual ao tamanho do braço superior interno e do antebraço, sem considerar a extensão do pulso e a interferência do cotovelo. • Pergunta 2 1 em 1 pontos A obra “Abaporu”, da artista plástica brasileira Tarsila do Amaral, é um exemplo do uso da distorção na pintura. Uma das interpretações mais aceitas acerca dessa obra considera que as mãos e os pés tão grandes fazem referência ao trabalho braçal, enquanto a cabeça muito reduzida fala da falta de pensamento crítico do povo brasileiro. Sobre o recurso da distorção, classifique as seguintes questões como verdadeiras ou falsas: I - O uso da distorção no desenho e na pintura pode ter duas funções: ressaltar alguma característica do objeto retratado ou agregar algum significado ao desenho. II - Na obra “Abaporu”, a distorção é usada para ressaltar uma característica, no caso os pés e mãos grandes. III - A caricatura usa a distorção para ressaltar, de forma bem-humorada, características próprias da pessoa desenhada. IV - Se fosse um desenho, “Abaporu” seria classificado como desenho criativo. A sequência correta está contemplada na alternativa. https://unp.blackboard.com/bbcswebdav/pid-13186915-dt-content-rid-84766551_1/xid-84766551_1 Resposta Selecionada: V, F, V, V. Resposta Correta: V, F, V, V. Feedback da resposta: Resposta correta. Ressaltar características e acrescentar um significado ao desenho são funções da distorção. Na obra “Abaporu”, a distorção acrescenta significado ao desenho, conforme explanado no enunciado da questão. Na caricatura, a distorção tem a função de reforçar, ressaltar características pessoais próprias de quem se desenha. “Abaporu” é um desenho criativo, que não se encaixa nem no conceito de desenho de observação nem no de desenho de memória. • Pergunta 3 1 em 1 pontos Observe a ilustração abaixo: Figura: Segmento de reta em proporção áurea Fonte: Sandra Marques Considerando os segmentos de reta x, y e z, delimitados pelos pontos A, B e C, e de acordo com o conceito de proporção áurea, analise as seguintes questões: I - A soma de x e y é uma medida proporcional a z. II - x é proporcional à y, assim como y é proporcional a z. III - A proporção entre x e y e a proporção entre y e z é considerada a proporção áurea. IV - Dividindo valor de z pelo valor de y, temos um número exato. Está correto o que se afirma em: Resposta Selecionada: II e III Resposta Correta: II e III Feedback da resposta: Resposta correta. A soma de x e y é igual a z e não proporcional. O segmento menor (x), é proporcional ao segmento maior (y), assim como o segmento maior (y) é proporcional à reta inteira (z), essa é a definição de proporção áurea, logo as questões II e III estão corretas. A divisão de z por y resulta em um número próximo a 1,6180, que é o número áureo. • Pergunta 4 1 em 1 pontos O desenho da figura humana compreende a composição de uma ilustração que busca se assemelhar à figura real, com suas variáveis assimétricas e imperfeitas. No entanto, apesar de ser uma atividade livre, é preciso se atentar a algumas regras. Algumas dessas disposições dizem respeito à espessura e dureza dos traços a serem usados em cada parte do desenho. Em relação aos desenhos de rostos, quais tipos de traços devem ser usados para a composição dos desenhos? Resposta Selecionada: Linhas finas e leves. Resposta Correta: Linhas finas e leves. Feedback da resposta: Resposta correta. A alternativa está correta. Para o desenho do rosto, devemos usar linhas finas e leves, de forma a não carregar demasiadamente os traços. Esse estilo de traços permite dar mais suavidade e acabamento, ao possibilitar maior expressão e semelhança com a figura humana. • Pergunta 5 1 em 1 pontos Além de considerar o uso de técnicas específicas na composição das linhas traçadas para desenhar rostos, o desenho de feições humanas considera um sistema de proporções bem delimitadas que rege a organização dos espaços entre os órgãos faciais. Sobre essas medidas e proporções, assinale a alternativa correta. Resposta Selecionada: A distância entre o topo da sobrancelha e a base do nariz é igual à distância entre a base do nariz e a ponta do queixo. Resposta Correta: A distância entre o topo da sobrancelha e a base do nariz é igual à distância entre a base do nariz e a ponta do queixo. Feedback da resposta: Resposta correta. A alternativa está correta. A distância entre o topo da sobrancelha e a base do nariz é igual à distância entre a base do nariz e a ponta do queixo. Essa divisão permite afirmar que, dentre os elementos faciais, o nariz é aquele que marca o centro, servindo de referência para o posicionamento dos demais órgãos do rosto. • Pergunta 6 1 em 1 pontos Desde a antiguidade, muitos são os exemplos de obras arquitetônicas que tiveram o conceito da proporção áurea empregada em sua construção. Sobre a proporção áurea na arquitetura, analise as seguintes alternativas: I - Vitrúvio foi um dos precursores no emprego do conceito da proporção áurea na arquitetura. II - A forma das pirâmides do Egito foi construída usando blocos 1,618 vezes menores que os da linha de cima. III - A proporção áurea é empregada na arquitetura para alcançar beleza e equilíbrio. IV - Nas pirâmides do Egito a linha da base tem 377 blocos, a segunda 233, a terceira 144, e assim sucessivamente, empregando os números da sequência de Fibonacci. Está correto o que se afirma em: Resposta Selecionada: I e III Resposta Correta: I e III Feedback da resposta: Resposta correta. Vitrúvio empregou a proporção áurea em seus estudos das proporções humanas, e sugeriu seu uso na arquitetura, sendo portanto, um de seus precursores. Nas pirâmides, os blocos de cima são menores que os blocos da linha de baixo. Beleza e equilíbrio são conceitos almejados pelos arquitetos que empregaram a proporção áurea em suas construções. Nas pirâmides do Egito, a proporção áurea foi empregada nos tamanhos dos blocos e não nas suas quantidades. • Pergunta 7 1 em 1 pontos Observe a figura abaixo: Figura: O nascimento de Vênus - Sandro Botticelli Fonte: Adaptado de Sandro Botticelli / Wikimedia Commons. Disponível em: https://pt.wikipedia.org/wiki/O_Nascimento_de_V%C3%AAnus#/media/Ficheiro:Sandro _Botticelli_-_La_nascita_di_Venere_-_Google_Art_Project_-_edited.jpg Acesso em: 28/07/2019 A imagem acima traz a obra “O Nascimento de Vênus”, do pintor renascentista italiano Sandro Botticelli, além de ilustrações que demonstram o uso da proporção áurea em sua composição. Com base na observação da figura e no conteúdo estudado, analise as seguintes questões: https://pt.wikipedia.org/wiki/O_Nascimento_de_V%C3%AAnus#/media/Ficheiro:Sandro_Botticelli_-_La_nascita_di_Venere_-_Google_Art_Project_-_edited.jpghttps://pt.wikipedia.org/wiki/O_Nascimento_de_V%C3%AAnus#/media/Ficheiro:Sandro_Botticelli_-_La_nascita_di_Venere_-_Google_Art_Project_-_edited.jpg I - A proporção áurea foi usada por grandes artistas apenas para equilibrar a composição. II - Os personagens retratados na obra “O Nascimento de Vênus” se inscrevem perfeitamente em espirais áureas. III - As distâncias acima e abaixo da linha do horizonte estão em proporção áurea. IV - A Composição da obra de Botticelli é assimétrica, assim, a tela não está em proporção áurea, apenas os personagens retratados. Está correto o que se afirma em: Resposta Selecionada: II e III Resposta Correta: II e III Feedback da resposta: Resposta correta. Além de equilíbrio, os artistas empregavam a proporção áurea pela beleza e harmonia que lhe são atribuídas. Os contornos que delimitam as figuras representadas na obra se alinham nitidamente à espirais áureas. A medida abaixo da linha da água é proporcional à altura da tela, assim a como à medida acima da linha da água, logo estão em proporção áurea. A questão da assimetria não determina se uma composição emprega a proporção áurea e sim a relação entre a medidas. • Pergunta 8 1 em 1 pontos "A proporção é uma definição do tamanho relativo, não do tamanho físico. Esse não é um fator que a determina" (CURTIS, Brian. Desenho de Observação. Ed. Bookman. Porto Alegre. 2015, p.79). A partir da leitura do excerto acima e de acordo com o texto base, podemos concluir que: Resposta Selecionada: A proporção analisa a relação entre as medidas dos objetos. Resposta Correta: A proporção analisa a relação entre as medidas dos objetos. Feedback da resposta: Resposta correta. A proporção analisa a relação entre as medidas (alternativa d está correta), e não as medidas métricas. A proporção não é uma questão matemática, mas uma questão de comparação de medidas. Não trata da relação do objeto com o todo, essa é uma questão de composição, e não de proporção. A proporção não é subjetiva, é uma análise objetiva de medidas. • Pergunta 9 1 em 1 pontos A imagem a seguir mostra os principais elementos da perspectiva cônica. Pela observação da imagem e de acordo com o conteúdo estudado, analise as seguintes questões: Fonte: Elaborada pela autora. I - O ponto de visão fica na interseção entre a linha do horizonte e a linha de visão II - O ponto de fuga será sempre coincidente com o ponto de visão. III - As linhas da via férrea são paralelas, mas na figura acima aparecem convergentes. Trata-se, portanto, de uma perspectiva cônica. IV - É a linha do horizonte que dá a sensação de profundidade ao desenho. Assinale a alternativa que contém as afirmativas corretas. Resposta Selecionada: I e III. d) II e III. d) II e IV. e) I, II e IV. Resposta Correta: I e III. d) II e III. d) II e IV. e) I, II e IV. Feedback da resposta: Resposta correta. A linha do horizonte fica na altura dos olhos do observador, logo o ponto de visão fica sobre ela. Nem sempre o ponto de vista coincide com o ponto de fuga. Isso depende da posição do observador em relação ao objeto representado. As linhas convergentes (coincidentes com a linha do trem na imagem) são características da perspectiva cônica. Não é a linha do horizonte que dá a sensação de profundidade ao desenho, mas a convergência das linhas de projeção. • Pergunta 10 1 em 1 pontos Os dois principais fatores a serem considerados em desenhos de tecidos são o brilho e a maleabilidade. Ambos afetam, de forma direta, a representação da textura têxtil em desenhos de peças de tecidos. Considerando a relação entre o brilho e a textura têxtil, assinale a alternativa correta. Resposta Selecionada: Os tecidos mais brilhosos, como a seda, refletem mais a luz, assim o desenho da sua textura deve ter mais contraste entre claro e escuro. Resposta Correta: Os tecidos mais brilhosos, como a seda, refletem mais a luz, assim o desenho da sua textura deve ter mais contraste entre claro e escuro. Feedback da resposta: Resposta correta. A alternativa está correta. Tecidos que são mais brilhosos, como a seda e o linho, refletem mais a luz, portanto o desenho da sua textura deve ter mais contraste entre claro e escuro. Tecidos mais opacos, como o algodão, já apresentam uma textura menos contrastada.
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