arquitectura-e-minimalismo

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ARQUITECTURA ARQUITECTURA
MINIMALMINIMAL
ee
ismoismo
Filipp Filipp Obada; Obada; Nº20101253; Nº20101253; 1ºB 1ºB Fernando Fernando Pedro Pedro de de Matos; Matos; Nº20101263; Nº20101263; 1ºB 1ºB 2011; 2011; MIARQ; MIARQ; FAUTLFAUTL
  
ÍndiceÍndice
Introdução...........................................................................................................................1Introdução...........................................................................................................................1
Minimalismos......................................................................................................................2Minimalismos......................................................................................................................2
A tecnologia e o homem...................................................................................................6A tecnologia e o homem...................................................................................................6
O Minimalismo e a arquitectura da simplicidade.............................................................9O Minimalismo e a arquitectura da simplicidade.............................................................9
Arquitectura Minimalista: génese e ideologia.................................................................11Arquitectura Minimalista: génese e ideologia.................................................................11
Olhando para trás: A Arquitectura Românica / Cisterciense.........................................13Olhando para trás: A Arquitectura Românica / Cisterciense.........................................13
Olhando para trás: Mobiliário Imóvel..............................................................................15Olhando para trás: Mobiliário Imóvel..............................................................................15
Olhando para trás: O Património Clássico.....................................................................16Olhando para trás: O Património Clássico.....................................................................16
Olhando para trás: Filosofia de Zen e Ma.....................................................................16Olhando para trás: Filosofia de Zen e Ma.....................................................................16
Adolf Loos: Dito ao Vazio................................................................................................17Adolf Loos: Dito ao Vazio................................................................................................17
Simplicidades Mediterrânicas..........................................................................................18Simplicidades Mediterrânicas..........................................................................................18
 Abstracção  Abstracção e e Mal-Estar..................................................................................................18Mal-Estar..................................................................................................18
Minimalismos Arquitecturais............................................................................................19Minimalismos Arquitecturais............................................................................................19
Bibliografia........................................................................................................................21Bibliografia........................................................................................................................21
  
IntroduçãoIntrodução
 As  As origens origens estão estão nos nos anos anos 60, 60, e e tal tal como como a a Pop Pop Art Art (Andy (Andy Warhol), Warhol), foifoi
uma recreação à emoção e expressão que pertence ao Expressionismouma recreação à emoção e expressão que pertence ao Expressionismo
 Abstracto. O minimalismo foi dominante particularmente na escultura onde os Abstracto. O minimalismo foi dominante particularmente na escultura onde os
trabalhos de Sol Le Witt, Donald Judd, Carl Andre e trabalhos de Sol Le Witt, Donald Judd, Carl Andre e Dan Flavin são dignos deDan Flavin são dignos de
mencionar. Na pintura, os trabalhos de Frank Stella e Ellsworth Kelly sãomencionar. Na pintura, os trabalhos de Frank Stella e Ellsworth Kelly são
notáveis também.notáveis também.
Cedo este movimento criativo e cheio de vanguarda começou aCedo este movimento criativo e cheio de vanguarda começou a
conquistar seguidores entre arquitectos contemporâneos. Consequentemente,conquistar seguidores entre arquitectos contemporâneos. Consequentemente,
as raízes arquitectónicas de muitos deles, podiam ser encontradas, as raízes arquitectónicas de muitos deles, podiam ser encontradas, a um maiora um maior
ou menor grau, no minimalismo. Não podemos esquecer-nos, contudo, de que aou menor grau, no minimalismo. Não podemos esquecer-nos, contudo, de que a
modernidade também impôs-se no modo como os arquitectos trabalharammodernidade também impôs-se no modo como os arquitectos trabalharam
durante a segunda metade do século vinte. Mies van der Rohe, Gunnard Asplunddurante a segunda metade do século vinte. Mies van der Rohe, Gunnard Asplund
e Adolf Loos foram representantes fiéis do desdém mais leal pela ornamentaçãoe Adolf Loos foram representantes fiéis do desdém mais leal pela ornamentação
e algo que teria um efeito de disfarce ou e algo que teria um efeito de disfarce ou até evocaria qualquer idéia à parte doaté evocaria qualquer idéia à parte do
próprio trabalho arquitectónico. "Less is more" próprio trabalho arquitectónico. "Less is more" (menos é mais), a frase famosa(menos é mais), a frase famosa
de van der Rohe, acentua a idéia de dar o poder máximo ao espaçode van der Rohe, acentua a idéia de dar o poder máximo ao espaço
arquitectónico por meio da supressão de qualquer acessório. Deste modo,arquitectónico por meio da supressão de qualquer acessório. Deste modo,
quanto menos elementos estéticos compõem um trabalho, mais eloquente seráquanto menos elementos estéticos compõem um trabalho, mais eloquente será
este.este.
O minimalismo não é uma estratégia económica (quanto ao orçamento)O minimalismo não é uma estratégia económica (quanto ao orçamento)
para condicionar ou projectar um espaço. É económico quanto aos recursospara condicionar ou projectar um espaço. É económico quanto aos recursos
plásticos e estéticos que usa, e é nessa economia que está a sua força.plásticos e estéticos que usa, e é nessa economia que está a sua força.
Exprimindo menos idéias, é possível acentuá-las mais profundamente. AExprimindo menos idéias, é possível acentuá-las mais profundamente. A
atenção do admirador não é distraída atenção do admirador não é distraída por recursos estéticos secundários. Empor recursos estéticos secundários. Em
muitos casos é necessário utilizar complicadas técnicas de engenharia oumuitos casos é necessário utilizar complicadas técnicas de engenharia ou
recursos de desenho, materiais de construção perfeitos, que consequentementerecursos de desenho, materiais de construção perfeitos, que consequentemente
tornam o trabalho mais caro para realizar a pureza plástica desejada.tornam o trabalho mais caro para realizar a pureza plástica desejada.
Muitas vezes a grande vantagem da luz é Muitas vezes a grande vantagem da luz é tomada tanto paratomada tanto para
destacar as qualidades de um material como favorecer algum dinamismo aodestacar as qualidades de um material como favorecer algum dinamismo ao
espaço, ou embebê-lo de alguma característica espaço, ou embebê-lo de alguma característica abstracta, como o surrealismo.abstracta, como o surrealismo.
 As grandes  As grandes janelas e janelas e translúcidas aberturas translúcidas aberturas permitem a permitem a luz entrar, luz entrar, sob umasob uma
forma difusa. Por conseguinte as sombras ficam incontornadas e os objectosforma difusa. Por conseguinte as sombras ficam incontornadas e os objectostendem a parecer suspensos, sem gravidade. Assim, a relação entre os objectostendem a parecer suspensos, sem gravidade. Assim, a relação entre os objectos
e o espaço que eles ocupam, adquire um certo ar de irrealidade. Em certase o espaço que eles ocupam, adquire um certo ar de irrealidade. Em certas
ocasiões a luz natural produz um modelo no espaço e a sua deformação deixa-ocasiões a luz natural produz um modelo no espaço e a sua deformação deixa-
nos saber da passagem do tempo ou a modificação da estação.nos saber da passagem do tempo ou a modificação da estação.
 A  A maneira maneira como como os os materiais materiais são são usados, usados, é é também também notável.notável.
Cuidadosamente são seleccionadas a madeira, a pedra, texturas e cores Cuidadosamente são seleccionadas a madeira, a pedra, texturas e cores várias,várias,
ou o acabamento do betão armado a vista, dependendo do que eles desejamou o acabamento do betão armado a vista, dependendo do que eles desejam
exprimir. À parte da exaltação das qualidades plásticas dos materiais, elesexprimir. À parte da exaltação das qualidades plásticas dos materiais, eles
também aproveitam as propriedades técnicas destes criando assim espaçostambém aproveitam as propriedades técnicas destes criando assim espaços
únicos... apenas alcançáveis através da poética únicos... apenas alcançáveis através da poética minimalista.minimalista.
Escultura de Donald JuddEscultura de Donald Judd
Pavilhão de Barcelona (Mies van der Rohe)Pavilhão de Barcelona (Mies van der Rohe)
Ilustração de projecto de Adolf LossIlustração de projecto de Adolf Loss
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MinimalismosMinimalismos
O termo Minimalismo foi cunhado, antes de tudo, como um meio de descrição nuns termos laudatórios a maneira fortementeO termo Minimalismo foi cunhado, antes de tudo, como um meio de descrição nuns termos laudatórios a maneira fortemente
crítica, dos trabalhos por protagonistas da Arte Americana no fim dos crítica, dos trabalhos por protagonistas da Arte Americana no fim dos anos 50 e anos 60, como Donald Judd, Sol Le Witt, Robertanos 50 e anos 60, como Donald Judd, Sol Le Witt, Robert
Morris, Richard Serra. Estas figuras de facto usaram a austeridade formal e uma redução marcada de meios de comunicaçãoMorris, Richard Serra. Estas figuras de facto usaram a austeridade formal e uma redução marcada de meios de comunicação
expressivos para contrariar a exuberância da Action Painting ou Expressionismo Abstracto e os compromissos estéticosexpressivos para contrariar a exuberância da Action Painting ou Expressionismo Abstracto e os compromissos estéticos
ocasionados pelos fenómenos da cultura de massa típica para a Pop Art. O mesmo termo foi usado para descrever esteocasionados pelos fenómenos da cultura de massa típica para a Pop Art. O mesmo termo foi usado para descrever este
fenómenos numa grande variedade de campos: fenómenos numa grande variedade de campos: de música a teatro, literatura, arquitectura, gráfica, desenho de música a teatro, literatura, arquitectura, gráfica, desenho e até moda, sem falare até moda, sem falar
de dança, cinema e fotografia. No entanto, estas esferas expressivas raramente entravam em contato e foram caracterizadas de dança, cinema e fotografia. No entanto, estas esferas expressivas raramente entravam em contato e foram caracterizadas porpor
características muito diferentes. Assim, foram agrupadas durante um período muito breve, aquele que adquiriu a importânciacaracterísticas muito diferentes. Assim, foram agrupadas durante um período muito breve, aquele que adquiriu a importância
notável devido à aceleração forte que notável devido à aceleração forte que caracterizou e distinguiu o panorama variado caracterizou e distinguiu o panorama variado e contraditório da arte internacional no e contraditório da arte internacional no fim dofim do
século passado.século passado.
 As exceções incluem a  As exceções incluem a colaboração teatral entre Rcolaboração teatral entre Robert Wilson e Philip obert Wilson e Philip Glass para Einstein na Glass para Einstein na Praia em 1976 Praia em 1976 e ase as
Guerras Civis de 1983 ou, no campo da moda, a atenção refocada por Guerras Civis de 1983 ou, no campo da moda, a atenção refocada por Giorgio Armani, mestre do linearismo essencial, tambémGiorgio Armani, mestre do linearismo essencial, também
com Robert Wilson, a quem ele confiou a com Robert Wilson, a quem ele confiou a coreografia das suas demonstrações principais (G.A. Story para coreografia das suas demonstrações principais (G.A. Story para marcar o Quintagésimomarcar o Quintagésimo
 Aniversário  Aniversário de de Pitti Pitti Uomo Uomo na na Florença Florença em em 1976 1976 e e a a instalação instalação recente recente no no Guggenheim Guggenheim em em Nova Nova Iorque), Iorque), e e com com ClaudioClaudio
 A  A confirmação confirmação adicional adicional do do papel papel fundamental fundamental desempenhado desempenhado pelo pelo mundo mundo da da moda moda em em determinados determinados momentos momentos é é mostrada mostrada porpor
Miyake em Shiro Kuramata.Miyake em Shiro Kuramata.
Falando em termos gerais, o campo do Minimalismo artístico pode ser datado nos anos 60 e caracterizado de passivo,Falando em termos gerais, o campo do Minimalismo artístico pode ser datado nos anos 60 e caracterizado de passivo,
com praticamente nenhuma interrupção. Ao contrário, o Novo Minimalismo dos anos 90 atraiu a atenção renovada do público ecom praticamente nenhuma interrupção. Ao contrário, o Novo Minimalismo dos anos 90 atraiu a atenção renovada do público e
críticos.críticos.
Destacando à parte neste exemplo a contribuição feita por John Cage, os primeiros aparecimentos na cena musical porDestacando à parte neste exemplo a contribuição feita por John Cage, os primeiros aparecimentos na cena musical por
La Monte Young e Terry Riley ou La Monte Young e Terry Riley ou por Steve Reich e Philip Glass variando por Steve Reich e Philip Glass variando consideravelmente em termos cronológicos, ao passoconsideravelmente em termos cronológicos, ao passo
que o termo Minimalismo musical apenas foi considerado em 1968 por que o termo Minimalismo musical apenas foi considerado em 1968 por Michel Nyman, desempenhando um papel de crítico, ondeMichel Nyman, desempenhando um papel de crítico, onde
os seus trabalhos como compositor apenas os seus trabalhos como compositor apenas foram publicados em 1976.foram publicados em 1976.
Cena teatral de Robert WilsonCena teatral de Robert Wilson
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No campo literário, o fenómeno minimalista encontrou a expressão substancial e No campo literário, o fenómeno minimalista encontrou a expressão substancial e significativa nos primeiros trabalhos porsignificativa nos primeiros trabalhos por
Raymond Carver, publicado de acordo com o título "Will You Please be Quiet, Please?" em 1976. Carver foi considerado como aRaymond Carver, publicado de acordo com o título "Will You Please be Quiet, Please?" em 1976. Carver foi considerado como a
figura principal do Minimalismo literário, mesmo se o êxito súbito e explosivo de autores como Bret Easton Ellis, David Leavit, Amyfigura principal do Minimalismo literário, mesmo se o êxito súbito e explosivo de autores como Bret Easton Ellis, David Leavit, Amy
Hempel, Jay Mcinerney reduziu significativamente a velocidade do passo da sua realização.Hempel, Jay Mcinerney reduziu significativamente a velocidade do passo da sua realização.
Por fim, a emergência do Por fim, a emergência do desenho minimalista foi transversal, intersticial e, como no desenho minimalista foi transversal, intersticial e, como no campo da arquitectura, transnacional: elecampo da arquitectura, transnacional: ele
variou dos primeiros trabalhos de Donald Judd no sector de mobília em 1978, que foram depois aperfeiçoados em 1994, àvariou dos primeiros trabalhos de Donald Judd no sector de mobília em 1978, que foram depois aperfeiçoados em 1994, à
coerência de desenho de AG Fronzoni que data até 1964 se não coerênciade desenho de AG Fronzoni que data até 1964 se não antes: das cadeiras famosas e estacas teatrais projectadas porantes: das cadeiras famosas e estacas teatrais projectadas por
Robert Wilson ao design industrial por Claudio Silvestrin e John Pawson até o final dos anos 90.Robert Wilson ao design industrial por Claudio Silvestrin e John Pawson até o final dos anos 90.
Na arquitectura o fenómeno foi reconhecido e etiquetado antes de mais nada a meados dos anos 80, antes de ser usadoNa arquitectura o fenómeno foi reconhecido e etiquetado antes de mais nada a meados dos anos 80, antes de ser usado
para descrever os primeiros projectos de para descrever os primeiros projectos de arquitectos como John Pawson e Claudio Silvestrin, e reclassificar os arquitectos como John Pawson e Claudio Silvestrin, e reclassificar os trabalhos detrabalhos de
Tadao Ando. Pelo menos dez anos antes. Neste tipo do movimento anômalo de formação contínua e reconsideração, estão atéTadao Ando. Pelo menos dez anos antes. Neste tipo do movimento anômalo de formação contínua e reconsideração, estão até
incluídos os resultados excitantes dos trabalhos posteriores de Luis Barragan que datam de meados dos anos 50 até meados dosincluídos os resultados excitantes dos trabalhos posteriores de Luis Barragan que datam de meados dos anos 50 até meados dos
anos 60, que foram anos 60, que foram reconhecidos pela primeira vez e reconhecidos pela primeira vez e desenhados para a arbitragem desenhados para a arbitragem internacional na exposição organizada internacional na exposição organizada porpor
Emilio Ambasz no Museu da Arte Emilio Ambasz no Museu da Arte moderna em Nova Iorque em 1976.moderna em Nova Iorque em 1976.
 A etiqueta minimalista foi rejeitada  A etiqueta minimalista foi rejeitada até pelos próprios artistas americanos, que foram sujeitos a uma palaté pelos próprios artistas americanos, que foram sujeitos a uma palavra que foiavra que foi
primeiro usada como um termo artístico em 1937 pelo artista John Graham: "O minimalismo é a redução da pintura aosprimeiro usada como um termo artístico em 1937 pelo artista John Graham: "O minimalismo é a redução da pintura aos
ingredientes mínimos para descobrir o destino último, lógico da pintura no processo da ingredientes mínimos para descobrir o destino último, lógico da pintura no processo da abstracção", e não por último, com o maiorabstracção", e não por último, com o maior
respeito, por Richard Wollheim no seu ensaio sobre a Arte Mínima em 1966. Para Carl Andre (1959): "A arte exclui o que não érespeito, por Richard Wollheim no seu ensaio sobre a Arte Mínima em 1966. Para Carl Andre (1959): "A arte exclui o que não é
necessário"; ao que ele acrescentou, necessário"; ao que ele acrescentou, vinte anos depois: "Isto é a vinte anos depois: "Isto é a única significação que o minimalismo tem para única significação que o minimalismo tem para mim".mim".
Contudo, o termo adoptou um jargão crítico onde foi frequentemente usado para "recordar, reunir e classificarContudo, o termo adoptou um jargão crítico onde foi frequentemente usado para "recordar, reunir e classificar
determinados trabalhos do passado recente", determinados trabalhos do passado recente", substituindo etiquetas mais específicas mas certamente menos eficazes, comosubstituindo etiquetas mais específicas mas certamente menos eficazes, como
 ABC  ABC Art, Art, Estructuras Estructuras Primárias Primárias ou ou Objectos Objectos específicos. específicos. Ficou Ficou firmemente firmemente fixado fixado na na memória memória colectiva colectiva e e estendeu-se estendeu-se além além dissodisso
a várias línguas, mais do que a sua própria premissa original e intenções.a várias línguas, mais do que a sua própria premissa original e intenções.
Os artistas nos anos 60 começaram a reduzir a configuração a Os artistas nos anos 60 começaram a reduzir a configuração a linhas elementares, que é a chamada pelos americanos de básica,linhas elementares, que é a chamada pelos americanos de básica,
num espaço vazio de significado: os num espaço vazio de significado: os escultores reduziram a escultura a uma escultores reduziram a escultura a uma estrutura geométrica e metafísica, e os pintoresestrutura geométrica e metafísica, e os pintores
reduziram a pintura a uma reduziram a pintura a uma estrutura matemática e metafísica.estrutura matemática e metafísica.
InteriorInterior. Museu de . Museu de John PawsonJohn Pawson
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Há uma consonância extraordinária entre as palavras de Thomas Mann e um excerto de uma das Há uma consonância extraordinária entre as palavras de Thomas Mann e um excerto de uma das escritas raras de AGescritas raras de AG
Fronzoni (o único designer Italiano minimalista radical, segundo o Vanni Pasca): “A forma é beleza. Alguém disse que a belezaFronzoni (o único designer Italiano minimalista radical, segundo o Vanni Pasca): “A forma é beleza. Alguém disse que a beleza
salvará o homem; não sei se salvará o homem; não sei se isto se verdade, mas sei que isto se verdade, mas sei que acho a forma muito útil, indispensável e acho a forma muito útil, indispensável e até preciosa, para enviar umaaté preciosa, para enviar uma
mensagem que é uma mensagem de pensamento”.mensagem que é uma mensagem de pensamento”.
 A  A verdade verdade e e a a forma forma invocada invocada pela pela mensagem mensagem de de pensamento pensamento de de Thomas Thomas Mann Mann e e AG AG Fronzoni Fronzoni (“leal, (“leal, correto, correto, essencial,essencial,
aquele que transmite o que é importante”) só pode levar a uma espécie de ética da simplicidade. Uma simplicidade que exalta osaquele que transmite o que é importante”) só pode levar a uma espécie de ética da simplicidade. Uma simplicidade que exalta os
valores verdadeiros da vida e elimina tudo que é supérfluo e enganador a nossa volta e ilumina o reconhecimento do essencial.valores verdadeiros da vida e elimina tudo que é supérfluo e enganador a nossa volta e ilumina o reconhecimento do essencial.
Na arquitectura, o Minimalismo persegue esta qualidade essencial como um objectivo principal. Adolf Loos, num ataqueNa arquitectura, o Minimalismo persegue esta qualidade essencial como um objectivo principal. Adolf Loos, num ataque
contra o "mau gosto de artistas modernos" e casas contra o "mau gosto de artistas modernos" e casas decoradas por arquitectos das escolas de artes decoradas por arquitectos das escolas de artes aplicadas, já o tinha escolhidoaplicadas, já o tinha escolhido
como essencial:" Quando entro numa casa deste tipo, compadeço-me sempre dos como essencial:" Quando entro numa casa deste tipo, compadeço-me sempre dos indivíduos que passam as suas vidas indivíduos que passam as suas vidas lá. Isto élá. Isto é
o cenário que as pessoas teriam escolhido para as pequenas alegrias e os grandes dramas da sua existência?!! Iria ele sero cenário que as pessoas teriam escolhido para as pequenas alegrias e os grandes dramas da sua existência?!! Iria ele ser
parecido com isto? Estas casas ajustam-se como se ajusta um traje da fantasia de Pierrô! Espero que parecido com isto? Estas casas ajustam-se como se ajusta um traje da fantasia de Pierrô! Espero que os eventos sérios da vidaos eventos sérios da vida
nunca o toquem, abrindo os seus olhos aos seus trapos emprestados! Somente tente imaginar com é que o nascimento e a mortenunca o toquem, abrindo os seus olhos aos seus trapos emprestados! Somente tente imaginar com é que o nascimento e a morte
devem parecer-se num dos quartos de Olbrich, como o grito da dor de devem parecer-se num dos quartos de Olbrich, como o grito da dor de um filho ferido soaria, o estertor de moribundos agonizanteum filho ferido soaria, o estertor de moribundos agonizante
de uma mãe que morre, os pensamentos últimos de uma filha que decidiu morrer. Uma carta na mesa. Uma carta de despedida. Éde uma mãe que morre, os pensamentos últimos de uma filha que decidiu morrer. Uma carta na mesa. Uma carta de despedida. É
o quarto em que esta cenase realiza um de bom gosto? Quem se incomodará? É um quarto e isto é tudo!o quarto em que esta cena se realiza um de bom gosto? Quem se incomodará? É um quarto e isto é tudo!
InteriorInterior. Museu . Museu de John Pawsonde John Pawson
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Mas e se o quarto for Mas e se o quarto for de Van de Velde? Neste caso, não de Van de Velde? Neste caso, não será um quarto. Neste caso, será..... Bem, o que será um quarto. Neste caso, será..... Bem, o que será eleserá ele
então? Um insulto à morte! Você vai sempre poder usufruir dos pequenos prazeres da vida!”então? Um insulto à morte! Você vai sempre poder usufruir dos pequenos prazeres da vida!”
E a arquitectura? Reprimir tudo a E a arquitectura? Reprimir tudo a nossa volta o que nossa volta o que não é autêntico... a arquitectura da não é autêntico... a arquitectura da simplicidade, arquitectura minimalista,simplicidade, arquitectura minimalista,
tenta transmitir-nos um modo diferente de viver tenta transmitir-nos um modo diferente de viver e sentir, aquele que é e sentir, aquele que é mais calmo, mais sereno, mais digno.mais calmo, mais sereno, mais digno.
 A  A arquitectura arquitectura minimalista minimalista é é caracterizada caracterizada por por um um vácuo vácuo formal formal e e um um silêncio silêncio expressivo. expressivo. Algumas Algumas perguntas perguntas eternas eternas ee
fundamentais dominam o novo vocabulário formal.fundamentais dominam o novo vocabulário formal.
O silêncio arquitectónico de Adolf Loos, Louis O silêncio arquitectónico de Adolf Loos, Louis Barragan, AG Fronzoni, Claudio Silvestrin, John Pawson, Barragan, AG Fronzoni, Claudio Silvestrin, John Pawson, Peter Zumthor,Peter Zumthor,
 Alberto Cam Alberto Campo Baeza, po Baeza, Aduardo Souto Aduardo Souto de Moura, de Moura, Tadao Ando Tadao Ando e Michael e Michael Gabellini pode Gabellini pode ser interpretado ser interpretado como umcomo uma abstençãoa abstenção
intencional motivada de contingências, ou como uma abertura ao diálogo com dimensões espirituais mais extensas. O último tem-intencional motivada de contingências, ou como uma abertura ao diálogo com dimensões espirituais mais extensas. O último tem-
se ausentado por muitos anos do panorama de uma disciplina que está cada vez mais atada por reclamações de caráterse ausentado por muitos anos do panorama de uma disciplina que está cada vez mais atada por reclamações de caráter
representativo social ou um compromisso sociopolítico constantemente desencantado. Algumas perguntas eternas representativo social ou um compromisso sociopolítico constantemente desencantado. Algumas perguntas eternas dominam umdominam um
programa que pede o vazio mental e físico como a condição necessária da manifestação de um novo modo de viver.programa que pede o vazio mental e físico como a condição necessária da manifestação de um novo modo de viver.
CChurchhurch  of of   thethe  lightlight, O, Osakasaka, J, Japãoapão
  
Mostrando uma antecipação considerável, Louis Kahn começou a experimentar com o Mostrando uma antecipação considerável, Louis Kahn começou a experimentar com o vazio, como lhe foi sugerido porvazio, como lhe foi sugerido por
Luis Barragan, no pátio dos Laboratórios Salk em La Jolla, na Califórnia em 1959-63 e, no mesmo trabalho, ele também inseriuLuis Barragan, no pátio dos Laboratórios Salk em La Jolla, na Califórnia em 1959-63 e, no mesmo trabalho, ele também inseriu
alguns volumes vazios, um prelúdio aos trabalhos em betão armado mais radicais instalados por Donald Judd do alguns volumes vazios, um prelúdio aos trabalhos em betão armado mais radicais instalados por Donald Judd do lado de fora dalado de fora da
Fundação Chinati em Marfa, no Texas em 1992. Enquanto estes factos Fundação Chinati em Marfa, no Texas em 1992. Enquanto estes factos não minam o registro mantido pelo Minimalismo artísticonão minam o registro mantido pelo Minimalismo artístico
no desenvolvimento de uma crítica severa da superfluidade no desenvolvimento de uma crítica severa da superfluidade estética, eles pelo menos servem para antedatar a necessidade daestética, eles pelo menos servem para antedatar a necessidade da
pureza formal e um vácuo físico para provar formas novas e inovadoras da percepção. Não a percepção rápida e distraída do quepureza formal e um vácuo físico para provar formas novas e inovadoras da percepção. Não a percepção rápida e distraída do que
é passageiro e inautêntico, mas a peré passageiro e inautêntico, mas a percepção simples e imediata de valores básicos, físicos cepção simples e imediata de valores básicos, físicos e espirituais, como tempo, espaço e oe espirituais, como tempo, espaço e o
silêncio.silêncio.
O descontentamento e a preocupação gerados em todos os grupos sociais pela sociedade consumidora contemporânea,O descontentamento e a preocupação gerados em todos os grupos sociais pela sociedade consumidora contemporânea,
que vê a posse de mercadorias materiais e a sua exaltação, totalmente não relacionada com a sua necessidade ou a utilidade,que vê a posse de mercadorias materiais e a sua exaltação, totalmente não relacionada com a sua necessidade ou a utilidade,
como o único suporte de uma lógica perversa de manutenção automática e crescimento interno, pode ser tomada como oscomo o único suporte de uma lógica perversa de manutenção automática e crescimento interno, pode ser tomada como os
fundamentos sociais e históricos das reclamações feitas pela arte Minimalista e especialmente naquelas experiênciasfundamentos sociais e históricos das reclamações feitas pela arte Minimalista e especialmente naquelas experiências
arquitectónicas que basearam o objectivo da sua existência na redução, simplicidade e procura da essência.arquitectónicas que basearam o objectivo da sua existência na redução, simplicidade e procura da essência.
Tendo sido inicialmente uma reacção ao pesadelo dos supermercados e do excesso, na sua forma arquitectónica oTendo sido inicialmente uma reacção ao pesadelo dos supermercados e do excesso, na sua forma arquitectónica o
Minimalismo encontra agora metas que vão além disso, Minimalismo encontra agora metas que vão além disso, um motivo de denunciação simples e em um motivo de denunciação simples e em vez disso avançam tentativasvez disso avançam tentativas
concretas, embora finamente espalhadas dentro de algum tempo e espaço e em quantidades modestas, para introduzir concretas, embora finamente espalhadas dentro de algum tempo e espaço e em quantidades modestas, para introduzir uma vidauma vida
mais imbuída de espiritualidade, claridade e mais imbuída de espiritualidade, claridade e harmonia.harmonia.
Phillips Exeter Academy Library (Louis Kahn)Phillips Exeter Academy Library (Louis Kahn)
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A tecnologia e o homemA tecnologia e o homem
"As Cartas do Lago Como" foram o título dado por Romano Guardini, sacerdote que mantinha a cadeira da Filosofia"As Cartas do Lago Como" foram o título dado por Romano Guardini, sacerdote que mantinha a cadeira da Filosofia
Cristã e Weltanschauung Católica na universidade de Berlim desde Cristã e Weltanschauung Católica na universidade de Berlim desde 1923 e quem jogou um tão importante papel na 1923 e quem jogou um tão importante papel na formaçãoformação
ideológica e espiritual de Mies van der Rohe, a uma série de ideológica e espiritual de Mies van der Rohe, a uma série de reflexões, datadas desde 1926, no destino de uma sociedade agorareflexões, datadas desde 1926, no destino de uma sociedade agora
dominada pela tecnologia. Uma tecnologia que não define nenhum objectivo porque “dominada pela tecnologia. Uma tecnologia que não define nenhum objectivo porque “o seu progresso toma a forma de o seu progresso toma a forma de ganharganhar
terreno pelos seus próprios resultados, sem perspectiva de conseguir qualquer outra meta para além da sua própria expansão".terreno pelos seus próprios resultados, sem perspectiva de conseguir qualquer outra meta para além da sua própria expansão".
Tanto para Guardini, quem teorizou uma reconciliaçãoentre dois contrários equilibrando a racionalidade e a intuição, como paraTanto para Guardini, quem teorizou uma reconciliação entre dois contrários equilibrando a racionalidade e a intuição, como para
Mies van der Rohe, que aplicou teses do seu mentor à arMies van der Rohe, que aplicou teses do seu mentor à arquitectura para realizar uma “ordem genuína” que conciliaria a vida e quitectura para realizar uma “ordem genuína” que conciliaria a vida e aa
forma (aquela inovadora “forma espacial aberta” que inauguraria o forma (aquela inovadora “forma espacial aberta” que inauguraria o desenvolvimento moderno de um espaço protector mas nãodesenvolvimento moderno de um espaço protector mas não
construtivo), o tema da vida foi construtivo), o tema da vida foi fundamental.fundamental.
Usando as palavras do Mies van der Usando as palavras do Mies van der Rohe: “Precisamos não de menos mas de mais tecnologia. Vemos na Rohe: “Precisamos não de menos mas de mais tecnologia. Vemos na tecnologia atecnologia a
possibilidade da libertação … não precisamos de possibilidade da libertação … não precisamos de menos ciência, mas uma ciência que é menos ciência, mas uma ciência que é mais espiritual… Tudo isto só ficarámais espiritual… Tudo isto só ficará
possível quando o homem se introduzir na natureza objetiva e se relacionar com ela”.possível quando o homem se introduzir na natureza objetiva e se relacionar com ela”.
“A arquitectura de pele-e-ossos” de Mies van der Rohe, baseada numa síntese de técnica e espiritualidade que derruba a“A arquitectura de pele-e-ossos” de Mies van der Rohe, baseada numa síntese de técnica e espiritualidade que derruba a
versão singular, uma versão crua embebida de confessionalismo católico criada por versão singular, uma versão crua embebida de confessionalismo católico criada por Antoni Gaudi, deve ter ajudado a superar oAntoni Gaudi, deve ter ajudado a superar o
subjectivismo moderno e materialismo numa tentativa de alcançar uma nova unidade que recorda a unidade da antiguidadesubjectivismo moderno e materialismo numa tentativa de alcançar uma nova unidade que recorda a unidade da antiguidade
clássica na forma e unidade medieval no espírito.clássica na forma e unidade medieval no espírito.
O Pavilhão de Barcelona de 1929 representa a O Pavilhão de Barcelona de 1929 representa a síntese construída destas idéias: antes de tudo, um pedestal síntese construída destas idéias: antes de tudo, um pedestal sólido comosólido como
num templo grego, depois os pilares cruciformes revestidos de bainhas de num templo grego, depois os pilares cruciformes revestidos de bainhas de chapa cromada que aludem aos polirochedos pontudoschapa cromada que aludem aos polirochedos pontudos
góticos das coordenadas de referência dentro de um grande espaço. Os fortes painéis de parede em ónix e góticos das coordenadas de referência dentro de um grande espaço. Os fortes painéis de parede em ónix e mármore antigo criammármore antigo criam
um contraste intencional com a leveza da estrutura e as um contraste intencional com a leveza da estrutura e as paredes de vidro, afirmando o valor eterno do paredes de vidro, afirmando o valor eterno do tempo e a pureza naturaltempo e a pureza natural
dos materiais.dos materiais.
 As referências  As referências para a para a história humana história humana (a eternidade (a eternidade do pedestal do pedestal e dos e dos materiais), materiais), tecnologias inovadoras tecnologias inovadoras e um e um novonovo
sentido do espaço sentido do espaço (planta livre) m(planta livre) misturam-se num isturam-se num conjunto de uma conjunto de uma poesia espacial. poesia espacial. A história e A história e o presente, o o presente, o mito e amito e a
espiritualidade moderna, o humanismo e a técnica são misturados para realizar a unificação e a reconciliação de contrários espiritualidade moderna, o humanismo e a técnica são misturados para realizar a unificação e a reconciliação de contrários queque
Guardini tinha esperado.Guardini tinha esperado.
Pavilhão de Barcelona (Mies van der Rohe)Pavilhão de Barcelona (Mies van der Rohe)
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No Pavilhão de Barcelona Mies van der Rohe deu a expressão tangível à possibilidade moderna da simplicidade eNo Pavilhão de Barcelona Mies van der Rohe deu a expressão tangível à possibilidade moderna da simplicidade e
naturalidade da construção observada pelo seu mentor nos vales pacíficos de Brianza.naturalidade da construção observada pelo seu mentor nos vales pacíficos de Brianza.
Num clima mais geral da ordenação Num clima mais geral da ordenação ao classicismo como o momento de ao classicismo como o momento de fundação da afirmação de valores eternos, fundação da afirmação de valores eternos, umum
número de trabalhos por Eric Gunnar Asplund, por exemplo, Cemitério de Estocolmo de 1935-40 ou os trabalhos posteriores pornúmero de trabalhos por Eric Gunnar Asplund, por exemplo, Cemitério de Estocolmo de 1935-40 ou os trabalhos posteriores por
Philip C. Johnson no Novo Philip C. Johnson no Novo Canaan datado de 1935-40 por Louis Kahn no Canaan datado de 1935-40 por Louis Kahn no Fort Worth em 1971, parecem estar embebidos dasFort Worth em 1971, parecem estar embebidos das
mesmas referências ideais.mesmas referências ideais.
Estes trabalhos aparentemente heterogéneos compartilham uma referência comum para uma sintaxe composicionalEstes trabalhos aparentemente heterogéneos compartilham uma referência comum para uma sintaxe composicional
básica que tenta, de vários modos, reconstruir básica que tenta, de vários modos, reconstruir aquela harmonia entre o projecto construído e aquela harmonia entre o projecto construído e natureza ou entre dados físicos enatureza ou entre dados físicos e
espirituais alcançados por alguns dos seus exemplos melhores do período clássico.espirituais alcançados por alguns dos seus exemplos melhores do período clássico.
O mito clássico encontrou a nova substância em Mies van der Rohe e, como foi visto antes, continua a figurar emO mito clássico encontrou a nova substância em Mies van der Rohe e, como foi visto antes, continua a figurar em
desenvolvimentos arquitectónicos, inclusive a arquitectura contemporânea, pondo perguntas insistentes.desenvolvimentos arquitectónicos, inclusive a arquitectura contemporânea, pondo perguntas insistentes.
O tema não é suprimido na arquitectura minimalista, como é mostrado pelas O tema não é suprimido na arquitectura minimalista, como é mostrado pelas referências frequentes para a arquitecturareferências frequentes para a arquitectura
grega e romana (de grega e romana (de fato, AG Fronzoni acredita que o fato, AG Fronzoni acredita que o Minimalismo foi primeiro concebido na Grécia).Minimalismo foi primeiro concebido na Grécia).
 Aqui  Aqui estão estão a a simplicidade simplicidade arquitectónica arquitectónica saliente, saliente, a a simplicidade simplicidade saliente saliente que que planeia planeia a a cidade cidade e e um um modo modo simples simples de de desenhar desenhar aa
terra e o céu mais perto das exigências mais modestas da vida diária.terra e o céu mais perto das exigências mais modestas da vida diária.
Possivelmente a arquitectura da simplicidade pode ser reconhecida neste conceito do Possivelmente a arquitectura da simplicidade pode ser reconhecida neste conceito do menos é mais, longe de momentosmenos é mais, longe de momentos
pomposos e ideologicamente exactos, bem como pôr em risco os usos feitos do repertório clássico por todos os regimespomposos e ideologicamente exactos, bem como pôr em risco os usos feitos do repertório clássico por todos os regimes
totalitários deste século. Protegido por grandes argumentos filosóficos e religiosos, o Minimalismo arquitectónico aloja ostotalitários deste século. Protegido por grandes argumentos filosóficos e religiosos, o Minimalismo arquitectónico aloja os
principais temas do existencialismo dentro de edifícios simples e silenciosos cujo objectivo poderá ser apreciar o principais temas do existencialismo dentrode edifícios simples e silenciosos cujo objectivo poderá ser apreciar o movimento demovimento de
um raio de luz numa parede ou o valor de um espaço puro e um raio de luz numa parede ou o valor de um espaço puro e não contaminado.não contaminado.
Chechov perguntou-se, “O que farei?”, e exprimiu-se com uma única resposta aceitável: “Sobre a minha honra eChechov perguntou-se, “O que farei?”, e exprimiu-se com uma única resposta aceitável: “Sobre a minha honra e
consciência, não sei”. O pragmatismo lúcido e consciência, não sei”. O pragmatismo lúcido e uma espiritualidade leiga estão entre as características uma espiritualidade leiga estão entre as características principais da ideologiaprincipais da ideologia
minimalista. A tentativa de Mies van der Rohe minimalista. A tentativa de Mies van der Rohe de dar uma resposta aos de dar uma resposta aos assuntos de um mundo sobrecarregado com assuntos de um mundo sobrecarregado com cargascargas
materialistas inúteis, com a perda do materialistas inúteis, com a perda do significado e uma perda consequente significado e uma perda consequente transmitida pelos eventos artísticos mais significantestransmitida pelos eventos artísticos mais significantes
do século vinte baseia-se numa procura da essência: a essência da condição humana, a essência de lugar, a essência dosdo século vinte baseia-se numa procura da essência: a essência da condição humana, a essência de lugar, a essência dos
materiais, a essência do espaço, a essência da luz.materiais, a essência do espaço, a essência da luz.
Só combinando aspectos dSó combinando aspectos disciplinares com um conceito isciplinares com um conceito mais largo e um mais largo e um modo de sentir-se mais modo de sentir-se mais amplo amplo poderia opoderia o
grande arquitecto comunicar a constância e presença eterna num mundo inarticulado daquelas perguntas inescapáveis quegrande arquitecto comunicar a constância e presença eterna num mundo inarticulado daquelas perguntas inescapáveis que
sempre caracterizavam assuntos humanos.sempre caracterizavam assuntos humanos.
O projecto moderno de Mies van der O projecto moderno de Mies van der Rohe (Pavilhão de Barcelona) revela a possibilidade de Rohe (Pavilhão de Barcelona) revela a possibilidade de uma vida que, enquantouma vida que, enquanto
menciona a vanguarda do desenvolvimento tecnológico moderno, também aspira a uma comparação com valores absolutos.menciona a vanguarda do desenvolvimento tecnológico moderno, também aspira a uma comparação com valores absolutos.
Recentemente este tema esteve na moda novamente seguindo-se à Recentemente este tema esteve na moda novamente seguindo-se à crise da arquitectura moderna e crise da arquitectura moderna e posmoderna.posmoderna.
Uma visão mais pessimista e um clima geral da desconfiança crescente num projecto humanista, que viu a tecnologiaUma visão mais pessimista e um clima geral da desconfiança crescente num projecto humanista, que viu a tecnologia
como parte da futura salvação ou liberação gradual, dominaram as décadas finais do século passado.como parte da futura salvação ou liberação gradual, dominaram as décadas finais do século passado.
“A tecnologia não é o homem, a tecnologia é a abstracção e a combinação da ideação e acções humanas a tal nível “A tecnologia não é o homem, a tecnologia é a abstracção e a combinação da ideação e acções humanas a tal nível dede
astúcia que nenhum homem e nenhum grupo humano, mesmo especializados, ou astúcia que nenhum homem e nenhum grupo humano, mesmo especializados, ou possivelmente precisamente por causa da suapossivelmente precisamente por causa da sua
especialização, podem controlá-la completamente… até a história, vista como o tempo dotado da significação, perde a suaespecialização, podem controlá-la completamente… até a história, vista como o tempo dotado da significação, perde a sua
significação porque a Terra, teatro da história, fica instável com a tecnologia, que tem o poder significação porque a Terra, teatro da história, fica instável com a tecnologia, que tem o poder de abolir a etapa na qual o homemde abolir a etapa na qual o homem
representou a sua história”. As afirmações ao que parece excessivas e cruas propostas pelo filósofo Umberto Galimberti sãorepresentou a sua história”. As afirmações ao que parece excessivas e cruas propostas pelo filósofo Umberto Galimberti são
confirmadas, de outro lado, pela prensa de tablóide durante os primeiros dias do novo milénio que abriu confirmadas, de outro lado, pela prensa de tablóide durante os primeiros dias do novo milénio que abriu com a destruição e ocom a destruição e o
colapso dos símbolos mais notáveis do poder técnico e tecnológico.colapso dos símbolos mais notáveis do poder técnico e tecnológico.
O caminho tomado por Mies van der Rohe no tempo quando a nova organização tecnocrática ainda estava a serO caminho tomado por Mies van der Rohe no tempo quando a nova organização tecnocrática ainda estava a ser
formada, agora parece estar completamente proibido.formada, agora parece estar completamente proibido.
 A  A reconciliação reconciliação possível possível dos dos contrários contrários imaginados imaginados antes antes por por Guardini Guardini agora agora parece parece impraticável impraticável enfrentando enfrentando aa
complexidade e o nível da complexidade e o nível da magnitude alcançada pela tergiversação tecnocrática.magnitude alcançada pela tergiversação tecnocrática.
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Mesmo o desenvolvimento formal da arquitectura de Mies van der Rohe depois do pavilhão de Barcelona parece estarMesmo o desenvolvimento formal da arquitectura de Mies van der Rohe depois do pavilhão de Barcelona parece estar
sob um efeito de desmaterialização progressiva da arquitectura (projecto da sob um efeito de desmaterialização progressiva da arquitectura (projecto da própria casa de montanha do arquiteto no própria casa de montanha do arquiteto no Sul deSul de
Tyrol, 1934, no qual os trabalhos por Paul Klee e o Tyrol, 1934, no qual os trabalhos por Paul Klee e o panorama externo são os únicos dados físicos evidentes, e a panorama externo são os únicos dados físicos evidentes, e a casa Farnsworthcasa Farnsworth
(1945-51), do qual os elementos construídos sofrem uma redução (1945-51), do qual os elementos construídos sofrem uma redução técnica e expressiva exemplar) em vez técnica e expressiva exemplar) em vez de uma continuação dode uma continuação do
diálogo entre a tecnologia e história que caracterizou diálogo entre a tecnologia e história que caracterizou os anos centrais em Berlim: com excepção da nova Galeria os anos centrais em Berlim: com excepção da nova Galeria Nacional deNacional de
Berlim.Berlim.
Uma interrupção deliberada, uma suspensão, uma pausa Uma interrupção deliberada, uma suspensão, uma pausa e um intervalo parecem ser e um intervalo parecem ser os únicos instrumentos disponíveisos únicos instrumentos disponíveis
que são mais eficientes para que são mais eficientes para uma reconsideração do desenvolvimento, não somente em termos uma reconsideração do desenvolvimento, não somente em termos económicos ou tecnológicos.económicos ou tecnológicos.
Só os mecanismos de privação e redução Só os mecanismos de privação e redução podem ajudar a eliminar, num processo lento e difícil, as causas podem ajudar a eliminar, num processo lento e difícil, as causas do que se tornou agorado que se tornou agora
uma perda comum e suicida de significados.uma perda comum e suicida de significados.
No campo arquitectónico, é impossível não detectar uma procura No campo arquitectónico, é impossível não detectar uma procura acentuada pelo bombástico e enfático a favor de acentuada pelo bombástico e enfático a favor de umauma
agressividade visual.agressividade visual.
“Baseado em tais fundações culturais incertas, trêmulas ou não existentes, não demorou muito tempo para que as“Baseado em tais fundações culturais incertas, trêmulas ou não existentes, não demorou muito tempo para que as
estruturas de muita arquitecturacontemporânea assumissem uma aparência lugubremente ridícula e cheia de uma alegria trágica,estruturas de muita arquitectura contemporânea assumissem uma aparência lugubremente ridícula e cheia de uma alegria trágica,
como uma dança grotesca e não coordenada; ou parecer um duelo para conseguir o céu entre sépticas Torres de Babel em aço,como uma dança grotesca e não coordenada; ou parecer um duelo para conseguir o céu entre sépticas Torres de Babel em aço,
materiais especiais e vidro, que pelo primeiro andar, já esqueceram a razão da sua ousadia, sendo ao mesmo tempo, umamateriais especiais e vidro, que pelo primeiro andar, já esqueceram a razão da sua ousadia, sendo ao mesmo tempo, uma
construção culpada e ingénua”.construção culpada e ingénua”.
Isto possivelmente explica a afirmação feita por Claudio Silvestrin: “Em vez de negar estes trabalhos, duvido dos valoresIsto possivelmente explica a afirmação feita por Claudio Silvestrin: “Em vez de negar estes trabalhos, duvido dos valores
que eles exprimem, os princípios que são a base das formas”; e por que é que John Pawson, numa espécie de interrogatórioque eles exprimem, os princípios que são a base das formas”; e por que é que John Pawson, numa espécie de interrogatório
cruzado mudo, confronta os seus visitantes com uma sércruzado mudo, confronta os seus visitantes com uma série de fotos de High-Tech exasperado e ie de fotos de High-Tech exasperado e que exaspera ou trabalhosque exaspera ou trabalhos
formalistas antes de mostrar-lhes algo mais.formalistas antes de mostrar-lhes algo mais.
Uma pausa no vazio dos interiores minimalistas pode representar, se Uma pausa no vazio dos interiores minimalistas pode representar, se não o último, pelo menos a primeira decantação enão o último, pelo menos a primeira decantação e
câmara de purificação que leva a uma experiência câmara de purificação que leva a uma experiência diferente. Como em qualquer iniciação ou rito religioso, o silêncio e diferente. Como em qualquer iniciação ou rito religioso, o silêncio e o vácuoo vácuo
minimalista assumem papéis especialmente representativos de uma reconsideração do mesmo e as razões mais verminimalista assumem papéis especialmente representativos de uma reconsideração do mesmo e as razões mais verdadeiras edadeiras e
mais simples da vida.mais simples da vida.
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Edifício High-TeEdifício High-Tech situado em ch situado em ParisParis
  
O Minimalismo e a arquitectura da simplicidadeO Minimalismo e a arquitectura da simplicidade
No nosso mundo contemporâneo desenvolvido, mesmo na beira da desarticulação, da afasia e de No nosso mundo contemporâneo desenvolvido, mesmo na beira da desarticulação, da afasia e de um vácuo de significados, umaum vácuo de significados, uma
reconsideração da idéia de simplicidade por uma tarefa de redução corajosa, mas cheia de ecos, memórias de histórias ereconsideração da idéia de simplicidade por uma tarefa de redução corajosa, mas cheia de ecos, memórias de histórias e
culturas, às vezes até muito longínquas, poderiam culturas, às vezes até muito longínquas, poderiam realizar efeitos de longo alcance.realizar efeitos de longo alcance.
 Apenas limpando o campo  Apenas limpando o campo de todos os costumes de todos os costumes residuais, das memórias e residuais, das memórias e atitudes intelectuais consolidadas queatitudes intelectuais consolidadas que
compelem ou desviam de uma percepção intacta, inocente e imediata das compelem ou desviam de uma percepção intacta, inocente e imediata das coisas, seria possível reabrir o coisas, seria possível reabrir o caminho que leva a umcaminho que leva a um
turno de valores do interior do trabalho ao seu exterior, ao espectador e vida diária.turno de valores do interior do trabalho ao seu exterior, ao espectador e vida diária.
Isto é uma das conexões a Isto é uma das conexões a que se juntam várias manifestações artísticas sob a etiqueta minimalista, independentementeque se juntam várias manifestações artísticas sob a etiqueta minimalista, independentemente
dos métodos e formas dos métodos e formas expressivas usadas: a necessidade de criar expressivas usadas: a necessidade de criar um um vazio mental, espacial e vazio mental, espacial e quase atemporal que permitquase atemporal que permita uma um
intervalo, uma pausa de reflexão, uma paralisação altamente eficaz para dar uma visão diferente da realidade.intervalo, uma pausa de reflexão, uma paralisação altamente eficaz para dar uma visão diferente da realidade.
 A  A simplicidade simplicidade minimalista minimalista mostrou mostrou a a sua sua capacidade capacidade de de atrair atrair um um grande grande número número de de tendências, tendências, influências,influências,
movimentos artísticos (inclusive o próprio Minimalismo artístico ou “Arte Povera” nos movimentos artísticos (inclusive o próprio Minimalismo artístico ou “Arte Povera” nos anos 60, que parece apenas ter anos 60, que parece apenas ter encontradoencontrado
a sua expressão máxima em disciplinas como drama ou arquitectura), reedificando-se com sucesso e desenvolvendo-sea sua expressão máxima em disciplinas como drama ou arquitectura), reedificando-se com sucesso e desenvolvendo-se
totalmente numa forma concisa com claridade exemplar e totalmente numa forma concisa com claridade exemplar e simplicidade sem defeito.simplicidade sem defeito.
Uma sensibilidade que, devido à Uma sensibilidade que, devido à sua natureza e necessidades íntimas, sempre sua natureza e necessidades íntimas, sempre pedia peremptoriamente a cumplicidadepedia peremptoriamente a cumplicidade
de um público conhecedor e de um público conhecedor e sustentador, sem o qual os volumes esferométricos elementares criados por sustentador, sem o qual os volumes esferométricos elementares criados por Robert Morris ou asRobert Morris ou as
instalações básicas de Donald Judd nunca teriam encontrado nenhuma terra legítima. “Muitos trabalhos minimalistas foraminstalações básicas de Donald Judd nunca teriam encontrado nenhuma terra legítima. “Muitos trabalhos minimalistas foram
criados em relação a estética que lhes asseguraria um local de exposição dedicado à arte contemporânea”.criados em relação a estética que lhes asseguraria um local de exposição dedicado à arte contemporânea”.
 A obra  A obra de arte de arte minimalista pede um minimalista pede um espaço especial espaço especial onde possa onde possa ser instalada, ser instalada, ou uma ou uma galeria de galeria de arte vazia, arte vazia, umum
armazém desusado anónimo (Donald Judd em Marfa, o Texas) armazém desusado anónimo (Donald Judd em Marfa, o Texas) ou um cenário natural cuja ou um cenário natural cuja forma não é estragada pela presençaforma não é estragada pela presença
de algum outro trabalho humano. Não é nenhuma coincidência que, de algum outro trabalho humano. Não é nenhuma coincidência que, no sítio da casa em Capraia, o prno sítio da casa em Capraia, o primeiro acto de AG Fronzoniimeiro acto de AG Fronzoni
foi solicitar a remoção dos pólos de telégrafo eléctricos cuja presença poderia ter diminuído o valor atemporal necessário ao lugar.foi solicitar a remoção dos pólos de telégrafo eléctricos cuja presença poderia ter diminuído o valor atemporal necessário ao lugar.
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Milligram Studio; C1 HouseMilligram Studio; C1 House
  
Um vazio, a ausência de qualquer presença que poderia contaminar um acto autêntico e original da percepUm vazio, a ausência de qualquer presença que poderia contaminar um acto autêntico e original da percepção: estasção: estas
são as exigências peremptórias dos trabsão as exigências peremptórias dos trabalhos por Robert Morris, Donald Judd, Dan Flavin, Carl alhos por Robert Morris, Donald Judd, Dan Flavin, Carl Andre. Como o Robert WilsonAndre. Como o Robert Wilson
teria dito, um vazio em que “poteria dito, um vazio em que “podemos escutar as figuras”.demos escutar as figuras”.
 “A pretensão mais profunda da arquitectura minimalista  “A pretensão mais profunda da arquitectura minimalista é a suapropensão a escutar, não é a sua propensão a escutar, não o universo inteiro, maso universo inteiro, mas
uma pequena porção.uma pequena porção.
O minimalismo revela o invisíO minimalismo revela o invisível, tudo o que está numa profundidade que as palavras não podem conseguir.vel, tudo o que está numa profundidade que as palavras não podem conseguir.
A escuta de arquitectura são as arquitecturas doA escuta de arquitectura são as arquitecturas dos lugares que desenham a força da teia s lugares que desenham a força da teia invisíinvisível que está já presentevel que está já presente
na verdade mas está a espera na verdade mas está a espera para se revelar à luz”.para se revelar à luz”.
Na natureza prática da arquitectura minimalista, as palavras como luz, céu, sol, ar, natureza, terra, árvore e erva perdemNa natureza prática da arquitectura minimalista, as palavras como luz, céu, sol, ar, natureza, terra, árvore e erva perdem
aquelas conotações tíaquelas conotações típicas para o negócio que presta contas de projectos que planeiam uma cidade.picas para o negócio que presta contas de projectos que planeiam uma cidade.
A procura da essência e atenção aoA procura da essência e atenção aos detalhes progride ombro a ombro. Uma essêncis detalhes progride ombro a ombro. Uma essência que “explica porque é quea que “explica porque é que
algo, é o que é“ segundo Aristóteles, algo, é o que é“ segundo Aristóteles, e que é contido nas coisas, nos materiais, e que é contido nas coisas, nos materiais, na qualidade profunda dos materiais naturaisna qualidade profunda dos materiais naturais
preferidos e nas funções mais básicas preferidos e nas funções mais básicas (cozinhar, lavar, dormir) que se tornam rituais conscientes.(cozinhar, lavar, dormir) que se tornam rituais conscientes.
Uma atenção aos detalhes (o lugar, o cliente, os materiais) que, com humildade ou atenuação, é fortementeUma atenção aos detalhes (o lugar, o cliente, os materiais) que, com humildade ou atenuação, é fortemente
perseguida por uma arquitectura minimal que sabe “como escutar figuras” com um olho puro e não constrangido paraperseguida por uma arquitectura minimal que sabe “como escutar figuras” com um olho puro e não constrangido para
redescobrir quantas qualidades universais são contidas nos objectos mais simples e mais comuns.redescobrir quantas qualidades universais são contidas nos objectos mais simples e mais comuns.
Os argumentos demonstrativos e as generalizações são incompatíOs argumentos demonstrativos e as generalizações são incompatíveis com a sensibilidade míveis com a sensibilidade mínima à procura de umnima à procura de um
equilíequilíbrio entre matéria e espiritualidade, entre qualidades fíbrio entre matéria e espiritualidade, entre qualidades físicas e abstracção, entre o diário e o absoluto.sicas e abstracção, entre o diário e o absoluto.
A função icónica reconhecida do Minimalismo artíA função icónica reconhecida do Minimalismo artístico fez uma contribuição significante para o registro dos aspectosstico fez uma contribuição significante para o registro dos aspectos
mais visímais visíveis da arquitectura minimalista.veis da arquitectura minimalista.
Como os bancos de pedra simples de um mosteiro medievaComo os bancos de pedra simples de um mosteiro medieval, ou aqueles na base dos edifíl, ou aqueles na base dos edifícios da Renascença, há umcios da Renascença, há um
senso de valores profundo como a pausa e o adiamento, assim como vasenso de valores profundo como a pausa e o adiamento, assim como valores interiores, que não estão ao alcance do uso delores interiores, que não estão ao alcance do uso de
assentos mais cómodos ou mais ergonómicamente correctos.assentos mais cómodos ou mais ergonómicamente correctos.
A preocupação induzida por uma condição contemporânea na qual cada momento é reduzido aos seus merosA preocupação induzida por uma condição contemporânea na qual cada momento é reduzido aos seus meros
aspectos materiais e funcionais é superada reunindo até o acto mais modesto com entidades mais vastas: sem história,aspectos materiais e funcionais é superada reunindo até o acto mais modesto com entidades mais vastas: sem história,
história até diária, com mito, como na antiguidade clássica ohistória até diária, com mito, como na antiguidade clássica ou nos períu nos períodos de classicismo (Renascença, Neoclassicismo),odos de classicismo (Renascença, Neoclassicismo),
mas em vez disso com a essência, o milagre, o inexprimímas em vez disso com a essência, o milagre, o inexprimível e o não expresso contido nos factos mais simples.vel e o não expresso contido nos factos mais simples.
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 Arquitectura minimali Arquitectura minimalista japonesasta japonesa
  
Arquitectura Minimalista: génese e ideologiaArquitectura Minimalista: génese e ideologia
A duração longa de realizações teatrais de Robert Wilson, a vacuidade tíA duração longa de realizações teatrais de Robert Wilson, a vacuidade típica das definições, o valor imaterial maspica das definições, o valor imaterial mas
altamente eficaz da sua iluminação, e o vazio que rodeia os trabalhos minimalistas artíaltamente eficaz da sua iluminação, e o vazio que rodeia os trabalhos minimalistas artísticos básicos, em instalações ou emsticos básicos, em instalações ou em
exposições, encontram uma consonância ideal evidente e além dos meros mecanismos da derivação artíexposições, encontram uma consonância ideal evidente e além dos meros mecanismos da derivação artística oustica ou
consequência.consequência.
A própria vacuidade, a simplicidade extrema e difíA própria vacuidade, a simplicidade extrema e difícil que caracteriza a arquitectura minimalista, no processo dacil que caracteriza a arquitectura minimalista, no processo da
redução das definições ao essencial, é radicalmente funcional com o objectivo de deslocar valores longe da naturezaredução das definições ao essencial, é radicalmente funcional com o objectivo de deslocar valores longe da natureza
opressivamente fíopressivamente física da arquitectura autoreferenciada à imaterialidade das acções humanas.sica da arquitectura autoreferenciada à imaterialidade das acções humanas.
Como habitualmente os críComo habitualmente os críticos produziram três hipóteses principais quanto à génese do feticos produziram três hipóteses principais quanto à génese do fenómenos minimalista nosnómenos minimalista nos
setores de design e arquitectura que encontrou uma nova substância, antes de mais nada dos anos 90 para a frente: osetores de design e arquitectura que encontrou uma nova substância, antes de mais nada dos anos 90 para a frente: o
Minimalismo em oposição aos excessos formalistas dos anos 80, mas esta hipótese nega aquelas contribuições (LuisMinimalismo em oposição aos excessos formalistas dos anos 80, mas esta hipótese nega aquelas contribuições (Luis
Barragan, AG Fronzoni, D. Rams, por exemplo) bem feitas antes desta data; o Minimalismo como resultado de uma criseBarragan, AG Fronzoni, D. Rams, por exemplo) bem feitas antes desta data; o Minimalismo como resultado de uma crise
económica geral à qual as companhias de design ou os que são parte do mundo da imagem arquitectónica delegaram aeconómica geral à qual as companhias de design ou os que são parte do mundo da imagem arquitectónica delegaram a
tarefa de oferecer novos modelos da sobriedade, simplicidtarefa de oferecer novos modelos da sobriedade, simplicidade e calma que foram mais apropriados à nova fase; e por fim, oade e calma que foram mais apropriados à nova fase; e por fim, o
Minimalismo como um regresso periódico e “categoria constante da estética, sempre capaz de substituir a estética daMinimalismo como um regresso periódico e “categoria constante da estética, sempre capaz de substituir a estética da
ornamentação e excesso, num movimento de pêndulo que está também sob o efeito de flutuações económicas”. Esta terceornamentação e excesso, num movimento de pêndulo que está também sob o efeito de flutuações económicas”. Estaterceiraira
hipótese parece encontrar o maior consenso hipótese parece encontrar o maior consenso entre os críentre os críticos, uma vez mais com uma inquietude excessiva de classificar eticos, uma vez mais com uma inquietude excessiva de classificar e
catalogar.catalogar.
Face a numerosas tentativas de críFace a numerosas tentativas de críticos, acima de tudo seguindo no caticos, acima de tudo seguindo no caminho de Mies Van Der Rohe, à procura deminho de Mies Van Der Rohe, à procura de
legitimações filosóficas para uma simples e verdadeira maneira de funcionamento, baseada em dados puramentelegitimações filosóficas para uma simples e verdadeira maneira de funcionamento, baseada em dados puramente
instantâneos, vale a pena realçar um número de dinstantâneos, vale a pena realçar um número de discrepâncias fundamentais.iscrepâncias fundamentais.
Para Mies Van Der Rohe, a ideia de uma ordem que poderia oferecer ao homem “ uma visão totalmente asseguradaPara Mies Van Der Rohe, a ideia de uma ordem que poderia oferecer ao homem “ uma visão totalmente assegurada
do significado da vida” representava a exemplaridade autêntica da época mediedo significado da vida” representava a exemplaridade autêntica da época medieval.val.
A “ situação saudável desse períA “ situação saudável desse período da sociedade “ derivava de uma “ sequência objectivamente correcta da vidaodo da sociedade “ derivava de uma “ sequência objectivamente correcta da vida
espiritual e valores utilitários… a espiritual e valores utilitários… a crença e a ciência crença e a ciência não se tinham não se tinham dividido ainda”. De acordo com Mies dividido ainda”. De acordo com Mies Van Der Rohe, Van Der Rohe, oo
Renascimento marcava o começo de um novo caRenascimento marcava o começo de um novo capípítulo na história humana.tulo na história humana.
O registo incontestável de fenómenos arquitecturais datados dos anos oitenta e que terá alcançado um pico nosO registo incontestável de fenómenos arquitecturais datados dos anos oitenta e que terá alcançado um pico nos
noventa, dominado pelos aspectos de pesquisa fundados numa redução dos elementos formais-linguínoventa, dominado pelos aspectos de pesquisa fundados numa redução dos elementos formais-linguísticos parasticos para
essencialidade rigorosa, não pode o minimalismo artíessencialidade rigorosa, não pode o minimalismo artístico da exposição desta tendência ser negado, se bem que desde ostico da exposição desta tendência ser negado, se bem que desde o
iníinício demonstrava uma complexidade que ultrapassava os limites da simples derivação de um único progenitor.cio demonstrava uma complexidade que ultrapassava os limites da simples derivação de um único progenitor.
Monasticismo Cisterciense, filosofia Zen, abstracção do século XX, racionalismo e classiciMonasticismo Cisterciense, filosofia Zen, abstracção do século XX, racionalismo e classicismo têm conjuntamentesmo têm conjuntamente
um papel nos trabalhos e escrituras de protagonistas da arquitectura Minimalista, criando um corpus de antecedum papel nos trabalhos e escrituras de protagonistas da arquitectura Minimalista, criando um corpus de antecedentes queentes que
claramente não é susceptíclaramente não é susceptível à sível à síntese orgânica. Apenas ao custo de interpretaçõntese orgânica. Apenas ao custo de interpretações tensas, anti-históricas poderiam as muito-es tensas, anti-históricas poderiam as muito-
improváveis ligações ser criadas entre episódios, personagens e épocas mencionadas no trabalho de John Pawson,improváveis ligações ser criadas entre episódios, personagens e épocas mencionadas no trabalho de John Pawson,
“Minimum”.“Minimum”.
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Espaço de acordo com os Espaço de acordo com os critérios minimalistascritérios minimalistas
  
“A idéia de simplicidade “A idéia de simplicidade é um ideal que ocorre compartilhado por muitas culturas – todas elaé um ideal que ocorre compartilhado por muitas culturas – todas elas procuram um caminhos procuram um caminho
da vida livre do peso de um excesso dda vida livre do peso de um excesso de posses. Começando pelos conceitos japoneses de posses. Começando pelos conceitos japoneses do Zen, até a busca da simplicidadeo Zen, até a busca da simplicidade
de Thoreau, a vida minimal sempre ofereceu uma sensação de liberação, uma possibilidade de estar no toque com ade Thoreau, a vida minimal sempre ofereceu uma sensação de liberação, uma possibilidade de estar no toque com a
essência da existência, em vez de estar distraíessência da existência, em vez de estar distraído pelo trivial. Claramente a simplicidaddo pelo trivial. Claramente a simplicidade tem-lhe dimensões que ultrapassame tem-lhe dimensões que ultrapassam
o puramente estético: pode ser visto como a reflexão de algo inato, qualidade interior, ou perseguição da compreensãoo puramente estético: pode ser visto como a reflexão de algo inato, qualidade interior, ou perseguição da compreensão
filosófica ou literária da natureza da harmonia, razão, e verdade.filosófica ou literária da natureza da harmonia, razão, e verdade.
Os seguidores de hoje de nobilis semplicitas descobrem, com espanto e admiração, antecedentes, momentos,Os seguidores de hoje de nobilis semplicitas descobrem, com espanto e admiração, antecedentes, momentos,
indivíindivíduos que dentro de algum tempo e as mais diversas condições geográficas usaram as artes de redução e claridadeduos que dentro de algum tempo e as mais diversas condições geográficas usaram as artes de redução e claridade
expressiva, essência rigorosa e pureza mental, elementalismo e simplicidade formal, embora nas formas mais variadasexpressiva, essência rigorosa e pureza mental, elementalismo e simplicidade formal, embora nas formas mais variadas
ocasionadas pela história e por culturas especíocasionadas pela história e por culturas específicas.ficas.
C. Silvestrin: “ConstruíC. Silvestrin: “Construí um banco de 12 metros de longitude na casa em Provence …quis ir com o  um banco de 12 metros de longitude na casa em Provence …quis ir com o cliente ver os restoscliente ver os restos
arqueológicos das casas em pedra de Provença. arqueológicos das casas em pedra de Provença. Quando entrámos numa destas casas pela primeira vez o cliente ficou mudoQuando entrámos numa destas casas pela primeira vez o cliente ficou mudo
porque encontrámos lá um banco que tinha onze ou doze metros de loporque encontrámos lá um banco que tinha onze ou doze metros de longitude, do lado direito da engitude, do lado direito da entrada. O meu desenhontrada. O meu desenho
não foi algo de novo; foi um elemento do passado, um passado que desconsideramos infelizmente”.não foi algo de novo; foi um elemento do passado, um passado que desconsideramos infelizmente”.
O templo grego, a Algambra em Granda, Louis Kahn, Piet Mondiran, Eric Gunnar Asplund, o palácio de Katsura,O templo grego, a Algambra em Granda, Louis Kahn, Piet Mondiran, Eric Gunnar Asplund, o palácio de Katsura,
Donald Judd em Marfa, o Texas, Luis BarragaDonald Judd em Marfa, o Texas, Luis Barragan, Adolf Loos, o Panteão, Hans van der Laan, n, Adolf Loos, o Panteão, Hans van der Laan, Hans Wegner, Tadao Ando, oHans Wegner, Tadao Ando, o
Parténon, os Shakers, a Casa de campo Malaparte na Ilha de Capri, o jardim de Zen, le Thoronet, Michelozzo em San MarcoParténon, os Shakers, a Casa de campo Malaparte na Ilha de Capri, o jardim de Zen, le Thoronet, Michelozzo em San Marco
na Florença... em todos redescobrimos novas possibilidades de comparação inspirada na idéna Florença... em todos redescobrimos novas possibilidades de comparação inspirada na idéia da simplicidade.ia da simplicidade.
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Luis BarraganLuis Barragan
  
Olhando para trás: A Arquitectura Românica / CistercienseOlhando para trás: A Arquitectura Românica / Cisterciense
  
 A  A Vida Vida Monástica Monástica e e Arquitectura Arquitectura Cisterciense, Cisterciense, derivadas derivadas da da reforma reforma de de S. S. Bernardo, Bernardo, têm têm tido tido uma umainfluência influência inegável inegável nosnos
trabalhos de Claudio Silvesterin e Hans Van Der e, para além destes exemplos e como prova do colapso total de barreirastrabalhos de Claudio Silvesterin e Hans Van Der e, para além destes exemplos e como prova do colapso total de barreiras
ideológico-culturais, a arquitectura Cisterciense terá tido uma influência renovadora em mais do que ideológico-culturais, a arquitectura Cisterciense terá tido uma influência renovadora em mais do que um modo, em Tadao Ando,um modo, em Tadao Ando,
por exemplo, que conta: “Nas minhas viagens como jovem andei pelas expansões labirínticas de mosteiros cavernosos,por exemplo, que conta: “Nas minhas viagens como jovem andei pelas expansões labirínticas de mosteiros cavernosos,
medievais Cristãos pertencentes à ordem Cisterciense. Por miríades de aberturas, luz perfurava as trevas, deixando umamedievais Cristãos pertencentes à ordem Cisterciense. Por miríades de aberturas, luz perfurava as trevas, deixando uma
impressão gravada na minha mente, da qual ainda hoje impressão gravada na minha mente, da qual ainda hoje me lembro vividamente. Permeando aqueles espaços solenes e dignos,me lembro vividamente. Permeando aqueles espaços solenes e dignos,
luz penetrou directamente a minha alma - luz penetrou directamente a minha alma - uma luz brusca e ao uma luz brusca e ao mesmo tempo gentil, hipnotizaste”.mesmo tempo gentil, hipnotizaste”.
Na arquitectura minimalista, a acção de remover é mais evidente do Na arquitectura minimalista, a acção de remover é mais evidente do que a inovação, num sentido técnico-formal. Estaque a inovação, num sentido técnico-formal. Esta
arquitectura de simplicidade usa as técnicas e tecnologias disponíveis, não as tornando o centro dos desejos expressivos. A suaarquitectura de simplicidade usa as técnicas e tecnologias disponíveis, não as tornando o centro dos desejos expressivos. A sua
mais grandiosa inovação baseia-se na carência de inovação.mais grandiosa inovação baseia-se na carência de inovação.
Para além de umas opiniões persistentes ainda Para além de umas opiniões persistentes ainda hoje, o mosteiro Cisterciense era habitualmente fechado ao hoje, o mosteiro Cisterciense era habitualmente fechado ao público,público,
havendo até uma distância entre monges de hierarquias diferentes sentando-se numa área bem definida no fundo da igreja.havendo até uma distância entre monges de hierarquias diferentes sentando-se numa área bem definida no fundo da igreja.
 Aqui  Aqui novamente novamente se se encontram encontram analogias analogias com com uma uma simples simples arquitectura arquitectura que que não não assume assume tarefas tarefas demonstrativas demonstrativas liberaisliberais
ou sociais, agindo assim como um farol para uma aristocracia contemporânea que consegue apreciar e entender o valor desta luz.ou sociais, agindo assim como um farol para uma aristocracia contemporânea que consegue apreciar e entender o valor desta luz.
 A  A inútil inútil parede parede branca branca de de Luis Luis Barragan Barragan que que é é mostrada mostrada na na peça peça 'Drinking 'Drinking Through Through Fountain' Fountain' em em Las Las Arboledas Arboledas tem tem sidosido
interpretada como um ecrã no qual se lê a mudança da luz e as sombras evocativas lançadas pelos ramos em movimento.interpretada como um ecrã no qual se lê a mudança da luz e as sombras evocativas lançadas pelos ramos em movimento.
Milagres e iluminação podem ser encontrados nos mais simples dos objectos e, consequentemente, a arquitecturaMilagres e iluminação podem ser encontrados nos mais simples dos objectos e, consequentemente, a arquitectura
simplista é vista como a contemplação da verdade. As paredes construídas simplista é vista como a contemplação da verdade. As paredes construídas de modo simples e preciso são uma representaçãode modo simples e preciso são uma representação
visível do espiritual e do celestial: são elas uma protecção contra o sentimento da imensidade do espaço.visível do espiritual e do celestial: são elas uma protecção contra o sentimento da imensidade do espaço.
 A  A procura procura pela pela essência, essência, simplicidade simplicidade e e silêncio silêncio governava governava as as vidas vidas de de monges monges medievais medievais que que seguiam seguiam S. S. Bernardo Bernardo e e forneciamforneciam
as fundações para as estruturas arquitecturais que dão forma tangível a estes valores: a igreja não decorada, o claustro, umas fundações para as estruturas arquitecturais que dão forma tangível a estes valores: a igreja não decorada, o claustro, um
pequeno mas ao mesmo tempo imenso quadrado que captura os ritmos do cosmos, as janelas calculadas que calibram a luz quepequeno mas ao mesmo tempo imenso quadrado que captura os ritmos do cosmos, as janelas calculadas que calibram a luz que
recebem.recebem.
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John Pawson, igreja de Novy Dvur John Pawson, igreja de Novy Dvur 
  
 A  A procura procura pela pela essência, essência, simplicidade simplicidade e e silêncio silêncio governava governava as as vidas vidas de de monges monges medievais medievais que que seguiam seguiam S. S. Bernardo Bernardo ee
forneciam as fundações para as estruturas arquitecturais que dão forma tangível a estes valores: a igreja não decorada, oforneciam as fundações para as estruturas arquitecturais que dão forma tangível a estes valores: a igreja não decorada, o
claustro, um pequeno mas ao mesmo tempo imenso quadrado que captura os ritmos do cosmos, as janelas calculadas queclaustro, um pequeno mas ao mesmo tempo imenso quadrado que captura os ritmos do cosmos, as janelas calculadas que
calibram a luz que recebem.calibram a luz que recebem.
Luz, um tema muito adorado pela arLuz, um tema muito adorado pela arquitectura da simplicidade, era claramente uma luz quitectura da simplicidade, era claramente uma luz divina para S. Bernardo, masdivina para S. Bernardo, mas
também, simplesmente, a “luz que retorna com as pegadas da noite”. A luz é exaltada nas também, simplesmente, a “luz que retorna com as pegadas da noite”. A luz é exaltada nas sombras da igreja nua onde é bemsombras da igreja nua onde é bem
recebida e os seus raios recebida e os seus raios alternados servem como uma metáfora de tempo e do absoluto. Estes temas não têm falhado em incitaralternados servem como uma metáfora de tempo e do absoluto. Estes temas não têm falhado em incitar
a sensibilidade contemporânea que, deixando à parte qualquer a sensibilidade contemporânea que, deixando à parte qualquer concepção de vida religiosa não-fiel, têm tomado a concepção de vida religiosa não-fiel, têm tomado a rejeição dorejeição do
materialismo opressivo e a procura da materialismo opressivo e a procura da espiritualidade como os princípios fundadores do seu espiritualidade como os princípios fundadores do seu progresso. Até o conceito de espaçoprogresso. Até o conceito de espaço
Românico como homogéneo, um espaço no qual a arquitectura e a escultura estão intrinsecamente ligados, revela bases deRomânico como homogéneo, um espaço no qual a arquitectura e a escultura estão intrinsecamente ligados, revela bases de
afinidade cujo papel é tomado pelo afinidade cujo papel é tomado pelo vazio em arquitectura minimalista.vazio em arquitectura minimalista.
Uma singularidade e uma totalidade são também invocadas Uma singularidade e uma totalidade são também invocadas pela arquitectura contemporânea da simplicidade como umapela arquitectura contemporânea da simplicidade como uma
metáfora pelo cessamento de todo o antagonismo (entre a luz e as trevas, entre a matéria e o espaço, entre a arquitectura e ametáfora pelo cessamento de todo o antagonismo (entre a luz e as trevas, entre a matéria e o espaço, entre a arquitectura e a
natureza, entre o individual e os cosmos) e como uma personificação de um sentimento governado por um ideal de calma semnatureza, entre o individual e os cosmos) e como uma personificação de um sentimento governado por um ideal de calma