APROVA ARTES VISUAL DIGITAL NOTA 100 .docx

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Questão 1/10 - Artes Visuais - Digital
Considere a seguinte informação: 
“A organização do texto, de modo não tradicional [...] exige outro perfil de leitor, cada vez mais acostumado com a
complementaridade que rege as relações entre palavra e imagem. [...]Lucia Santaella e Winfried Nöth, em Imagem:
cognição, semiótica, mídia, referem-se a diferentes maneiras de relação entre palavra e imagem. Tomando a imagem como
referência, ela pode ser superior, inferior ou equivalente à palavra”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: KOBS, Verônica Daniel . As relações entre imagem e palavra na produção contemporânea de Arnaldo Antunes .
<http://www.assis.unesp.br/Home/PosGraduacao/Letras/RevistaMiscelanea/Artigo19-VeronicaDanielKobs.pdf>. Acesso em 21 jul 2018. 
De acordo com os conteúdos do texto-base Uma percepção do olhar: os três paradigmas da imagem à luz da
semiótica peirceana, sobre a semiótica da imagem, relacione corretamente os protótipos da imagem às suas respectivas
características: 
1. Protótipo da imagem icônica.
2. Protótipo da imagem indexical.
3. Protótipo da imagem simbólica. 
(  )  Pintura iconológica ou iconográfica.
(  )  Fotografia e a pintura realista.
(  )  Pintura não figurativa (abstrata). 
Agora, selecione a sequência correta:
Nota: 10.0
A 1 – 2 – 3
B 1 – 3 – 2
C 3 – 1 – 2
D 3 – 2 – 1
Você acertou!
Comentário: A sequência correta é 3 – 2 – 1. “A partir das considerações de Santaella e Nöth, é possível fazer análise da Semiótica da
imagem, da fotografia e da pintura do ponto de vista da relação das imagens com seus objetos, ou a que se referem, pois os autores
partem da premissa de que as imagens podem ser tanto ícones, índices ou símbolos, e o que vai diferenciá-las são as manifestações
predominantes. Portanto, há: o protótipo da imagem icônica – a pintura não figurativa (abstrata); o protótipo da imagem indexical – a
fotografia e a pintura realista; e o protótipo da imagem simbólica – a pintura iconológica ou iconográfica”. (Texto-base, p. 20-21)
E 2 – 1 – 3
Questão 2/10 - Artes Visuais - Digital
Leia o seguinte fragmento de texto:
 “Ao pensar o ato de leitura de uma obra de arte como um processo de recriação por parte do receptor, é oportuno e
pertinente estabelecer semelhança entre este papel de leitor criativo, que lhe é dado a desempenhar, e a atividade da
tradução. Recuperar o conceito de tradução como arte é a premissa que aqui nos conduz a pressupor a recepção como
esse processo de leitura criativa”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: TAVARES Mônica. Fundamentos estéticos da arte aberta à recepção. <http://www.scielo.br/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S1678-53202003000200003>. Acesso em 25 jul 2018. 
Considerando os conteúdos do texto-base Interatividade na arte: autor-obra-recepção  sobre a abertura da obra de arte,
relacione corretamente as chaves estéticas às suas respectivas características: 
1. Ressonância
2. Reticência e sugestão
3. Ritmo vital
4. Vazio
 (   ) O  que o Ocidente chama de empatia, vem dada pelo isomorfismo recíproco (similaridade de estrutura) entre perceptor
e percebido.
(   ) Energia, espontaneidade.
(   ) Elevar a percepção, sugerir, o que se sugere não se deve dizer.
(  ) Não é algo para ser preenchido (como na visão ocidental), mas algo que seria “Gestalt” (ou unidade de percepção), 
manancial prenhe de potência de onde, pela dança da energia, nascem todas as formas.
 
Agora, selecione a sequência correta:
Nota: 10.0
A 1 – 3 – 2 – 4
Você acertou!
Comentários: A sequência correta é 1 – 3 – 2 – 4.
 “A chave da harmonia estética ou ressonância,[...] vem dada pelo isomorfismo recíproco (similaridade de estrutura) entre perceptor e
percebido. Reticência e sugestão: elevar a percepção, sugerir, o que se sugere não se deve dizer. […] Ritmo vital: energia,
espontaneidade. […] Vazio: na estética oriental o ‘vazio’ não é algo para ser preenchido (como na visão ocidental), mas algo que
seria ‘Gestalt’ (ou unidade de percepção), manancial prenhe de potência de onde, pela dança da energia, nascem todas as formas”.
(Texto-base, p.13)
B 1 – 2 – 3 – 4
C 4 – 2 – 3 – 1
D 2 – 1 – 4 – 3
E 4 – 3 – 2 – 1
Questão 3/10 - Artes Visuais - Digital
Leia a seguinte citação: 
“As imagens sobre as quais falamos não se reduzem unicamente a fotos ou pinturas. As imagens seriam todos os atos de
performance do homem no espaço e no tempo. Todos os conteúdos, portanto, de uma ação apresentada em performance,
arquiteturas, cidades, instalações, imagens digitais, películas, espetáculos de teatro, dança, música, livros, ilustrações,
atlas, poemas visuais, diários, habitus, formas de vida e etc”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em:  HUAPAYA, Cesar. Montagem e imagem como paradigma. <http://www.scielo.br/pdf/rbep/v6n1/2237-2660-rbep-6-01-00110.pdf> Acesso em 26 jul 2018. 
Partindo dos conteúdos abordados no texto-base  Uma percepção do olhar: os três paradigmas da imagem à luz da
semiótica peirceana relacione os três paradigmas da imagem, cujas divisões resultaram de critérios de perspectiva
materialista, às suas respectivas características: 
1. Pré-fotográfico
2. Fotográfico
3. Pós-fotográfico
(  ) A grande inovação nesse paradigma são os processos automáticos de captação da imagem, por meio de uma técnica 
ótica em que a emanação da luz produz a imagem. O suporte é um fenômeno químico ou eletromagnético.
( ) A característica básica desse paradigma é o modo de produção artesanal, dependente de um suporte para servir de 
receptador às substâncias – na maioria das vezes esse suporte são as tintas –, em que um agente produtor vai registrar 
nele o seu gesto através de instrumento (o movimento das mãos), e o pincel é a extensão dos dedos do artista.
( ) O meio de produção da imagem, nesse paradigma, é uma prótese ótica, fruto das invenções tecnológicas ocorridas nos 
séculos XIX e XX. 
Agora, selecione a alternativa que apresenta a sequência correta:
Nota: 10.0
A 2 – 3 – 1
B 2 – 1 – 3
Você acertou!
Comentário: A sequência correta é 2 – 1 – 3. “ [...] pré-fotográfico: a característica básica desse paradigma é o modo de produção
artesanal, dependente de um suporte para servir de receptador às substâncias – na maioria das vezes esse suporte são as tintas –, em
que um agente produtor vai registrar nele o seu gesto através de instrumento (o movimento das mãos), e o pincel é a extensão dos
dedos do artista. […] fotográfico: a grande inovação nesse paradigma são os processos automáticos de captação da imagem, através
de uma técnica ótica em que a emanação da luz produz a imagem. O suporte é um fenômeno químico ou eletromagnético. […] pós-
fotográfico: o meio de produção da imagem, nesse paradigma, é uma prótese ótica, fruto das invenções tecnológicas ocorridas nos
séculos XIX e XX. (Texto-base, p.21)
C 1 – 2 – 3
D 3 – 1 – 2
E 1 – 3 – 2
Questão 4/10 - Artes Visuais - Digital
Leia o trecho de texto a seguir: 
“Obviamente para tornar a síntese estética possível, cada sistema da Estética Generativa deve ser precedido por um
processo de estética analítica, por exemplo as investigações de estruturas existentes em um dado objeto artístico. Um
sistema generativo é preparado de acordo com esta informação.” 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: BENSE, Max. Projeto da estética generativa. <http://www4.pucsp.br/pos/tidd/teccogs/dossies/2012/edicao_6/1-projeto_estetica_generativa-max_bense.pdf>. Acesso em 24 jul 2018. 
Com base nos conteúdos do texto-base  Interatividade na arte: autor-obra-recepção sobre a chamada Estética Gerativa,
leia as alternativas que seguem. Na sequência, assinale aquela que apresenta a assertiva correta:
Nota: 10.0
A A Estética Gerativa afirma que os atos de leitura e recepção pressupõem interpretações distintas e atos criativos que 
transformam a figura do receptorem cocriador.
B A Estética Gerativa coloca questões relativas a uma arte concebida como projeto a ser produzido e como processo criativo 
de pesquisa, acelerando a arte experimental.
C Haroldo de Campos é o seu teórico mais lúcido. Para ele, a congenialidade entre autor e leitor se torna viva pela recriação 
ou criação paralela, ou seja, traduzir é transcriar.
D A Estética Gerativa observa a palavra em si mesma como campo magnético de possibilidades. A matriz aberta de muitos 
poemas concretos permitia vários percursos de leitura, na horizontal e vertical, possibilitando o combinatório e o 
permutacional.
E Iniciada por Max Bense, A Estética Gerativa entende arte como criada a partir de processos aleatórios, que usam do 
computador para criar imagens que são produtos das relações ordem/desordem de um dado contexto e simulam processos 
relacionados à criatividade, ao pensamento visual e também aos processos naturais de crescimento.
Você acertou!
Comentário: “Na década de cinquenta, Max Bense dá início à chamada ‘Estética Gerativa’ como arte criada a partir de processos
aleatórios, que se utilizam do computador para gerar imagens que são produtos das relações ordem/desordem de um dado repertório e
simulam processos relacionados à criatividade, ao pensamento visual e também aos processos naturais de crescimento”. (Texto-base,
p.12)
Questão 5/10 - Artes Visuais - Digital
Leia atentamente o trecho a seguir: 
“O livro ‘Obra Aberta’ de Umberto Eco foi escrito na efervescência dos movimentos universitários na Europa e enquanto a
pop-art começava sua gestação nos Estados Unidos. Os jovens questionavam a cultura catedrática em prol de uma
contestação e da sua afirmação enquanto produtores de novos valores culturais”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em:  RODRIGUES, Emanuella Leite. SANTOS, Fernanda Oliveira. Obra Aberta de Umberto Eco no Campo dos Estudos Culturais.
<http://www.intercom.org.br/papers/nacionais/2008/resumos/R3-1676-1.pdf> Acesso em 22 jul. 2018. 
Considerando os conteúdos do texto-base Arte e interatividade: autor-obra-recepção, sobre a teoria da Obra Aberta, leia
as alternativas que seguem. Na sequência, assinale aquela que apresenta a assertiva correta:
Nota: 10.0
A A teoria da Obra Aberta descreve a arte como uma mensagem ambígua, com uma variedade de significados em um só 
significante. Este conceito de obra de arte inaugura a chamada abertura de primeiro grau.
Você acertou!
Comentário: “Na teoria da Obra Aberta, o autor define a arte como ‘uma mensagem fundamentalmente ambígua, uma pluralidade de
significados em um só significante’. Este conceito de obra de arte inaugura a chamada ‘abertura de primeiro grau’.” (Texto-base, p.
11)
B A teoria da Obra Aberta incorporou a recepção pelo caminho da reprodutibilidade fotográfica, toda vez que esta tecnologia
permite construir museus individuais a partir de cópias das obras de arte.
C A teoria da Obra Aberta desenvolveu a sua ideia a partir do tríplice caráter instrumental da linguagem a partir de seus 
fundamentos na situação comunicativa: o remetente, o destinatário e o discurso.
D A teoria da Obra Aberta trouxe o conceito de intertextualidade, que estende o dialogismo à literatura e a todas as artes.
E O que caracteriza a teoria da Obra Aberta é, precisamente, a introdução de um novo modo de leitura que faz estalar a 
linearidade do texto.
Questão 6/10 - Artes Visuais - Digital
Leia o seguinte fragmento de texto: 
“Sob múltiplos aspectos [a ciência] é considerada por Peirce como uma atividade irredutivelmente semiótica, constituída
mediante o signo sem nunca recorrer à intuição para estabelecer seu fundamento, parece não causar polêmica mais grave
entre os intérpretes”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SILVEIRA, L. F. B. da - CharIes Sanders Peirce: A ciência enquanto semiótica. Trans/Form/Ação, São Paulo, 12: 71-84, 1 989.
 Levando em consideração as informações do dado fragmento de texto e os conteúdos do texto-base Uma percepção do
olhar: os três paradigmas da imagem à luz da semiótica peirceana, sobre a doutrina das categorias da Semiótica de
Peirce, assinale a alternativa que apresenta os três elementos universais presentes em qualquer fenômeno:
Nota: 10.0
A Ícone, índice e símbolo.
B Gramática formal, Lógica e Retórica.
C Termos, proposições e argumentos.
D Primeiridade, secundidade e terceiridade.
Você acertou!
Comentário: “Ao defender que Semiótica e Lógica são a mesma coisa, Peirce passou a elaborar a sua doutrina das categorias e 
concluiu que há três elementos universais presentes em qualquer fenômeno: primeiridade, secundidade e terceiridade”. (Texto-base, 
p. 20)
E Dedução, indução e abdução.
Questão 7/10 - Artes Visuais - Digital
Atente para trecho de texto a seguir: 
“O ideal que domina a estrutura formal da obra de arte de Wagner é a unidade absoluta entre drama e música,
considerados como expressões interligadas de uma única ideia dramática – ao contrário do que sucede na ópera
convencional, onde o canto predomina e o libreto é um mero suporte da música”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: PEREIRA, Sylmara Cintra. NORONHA, Márcio Pizarro. Concepções de arte na obra-pensamento de Richard Wagner . <http://www.congressohistoriajatai.org/anais2008/doc
%20(77).pdf>. Acesso em 21 jul 2018. 
Considerando os conteúdos do texto-base Arte e tecnologia digital: contrapontos históricos, sobre a Obra de Arte
Total, de Richard Wagner, analise as assertivas que seguem que contemplem a noção de Gesamtkustwerk:
 
I. A noção de Gesamtkustwerk (obra de arte total) foi difundida em sua obra The Artwork of the Future (A obra de arte do
futuro) de 1849.
II. Configurava-se pela unificação criativa de múltiplas linguagens artísticas: teatro, música, canto, dança, poesia dramática,
arte visual.
III. Surgiu no cinema para se expandir a outros campos teóricos, como por exemplo, na artemídia.
IV. Wagner aspirava uma síntese das formas artísticas, bem como a imersão do espectador.
 
Estão corretas apenas as afirmativas:
Nota: 10.0
A I e II.
B I e III.
C III e IV.
D I, II e IV.
Você acertou!
Comentário: As afirmativas I, II e IV estão CORRETAS. “A noção de Gesamtkustwerk (Obra de arte total) pelo músico alemão
Richard Wagner foi difundida em sua obra The Artwork of the Future (A obra de arte do futuro) de 1849 e se configurava pela
unificação criativa de múltiplas linguagens artísticas: teatro, música, canto, dança, poesia dramática, arte visual. […] Wagner aspirava
uma síntese das formas artísticas, bem como a imersão do espectador. (Texto-base, p.1347-1348). A afirmativa III está
INCORRETA, pois corresponde ao conceito de dispositivo: “o conceito de dispositivo surgiu no cinema para se expandir a outros
campos teóricos, como por exemplo, na artemídia. (Texto-base, p. 1351).
E II, III e IV.
Questão 8/10 - Artes Visuais - Digital
Atente para o seguinte trecho de texto: 
“Criado por computação gráfica em 3D, com som interativo explorado sinestesicamente, Osmose é um ambiente imersivo.
O usuário faz uso de capacete de realidade virtual (HMD). A solidão do interagente é intencional. Dela emerge a leitura
individual do mundo como espaço sem limites”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em:  SANTIAGO, Silviano. Leitura e realidade virtual. <https://cultura.estadao.com.br/noticias/geral,leitura-e-realidade-virtual,866490>. Acesso em 30 jul 2018. 
Levando em consideração os conteúdos do texto-base Arte e mídia no Brasil: perspectivas da estética digital sobre o
projeto Osmose de Char Davies, leia as alternativas que seguem. Na sequência, assinale aquela que apresenta a assertiva
correta:
Nota: 10.0
A Foi apresentado pela primeira vez em sua forma-espetáculo no evento Dança Brasil 2001, no Rio de Janeiro.
B O interator colocava óculos deestereoscopia e, usando dispositivos manuais, era convidado a adentrar em um espaço 
abstrato que se desdobrava em quatro mundos virtuais interconectados.
C Os objetos computacionais, programados para serem visualizados, eram constituídos por pontos, linhas, gráficos, 
triângulos, círculos, quadrados, colocando o interator em um espaço-tempo abstrato, composto por elementos 
matemáticos.
D O projeto ensinava macacos a controlar de forma consciente o movimento de um braço robótico em tempo real, utilizando 
somente sinais de seu cérebro e imagens visualizadas em uma tela de computador.
E O projeto usa uma interface mais orgânica - a respiração -, neste trabalho são os seus batimentos cardíacos que se 
transformam em paradigmas computacionais.
Você acertou!
Comentário: “Assim como em Osmose de Char Davies, que utiliza uma interface mais orgânica - a respiração -, neste trabalho são os 
sinais do coração do imersor - ou melhor, seus batimentos cardíacos - que se transformam em paradigmas computacionais”. (Texto-
base, p.59) 
Questão 9/10 - Artes Visuais - Digital
Leia o trecho a seguir: 
“A utilização de tecnologias para a produção de imagens não é algo recente. Tecnologias diversas sempre permearam a
produção de imagens de todos os tipos, desde as mais arcaicas. O desenvolvimento de corantes para pintar as paredes
das cavernas, por exemplo, foi indubitavelmente um desenvolvimento técnico, assim como o foi a invenção da câmara
obscura, do daguerreótipo, das filmadoras...” 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: AGUIAR, Kátia Fonseca. Fotografia digital: hibridações e fronteiras. <http://www.bocc.ubi.pt/pag/aguiar-katia-fotografia-digital.pdf>. Acesso em 26 jul 2018. 
Considerando os conteúdos do texto-base Uma percepção do olhar: os três paradigmas da imagem à luz da semiótica
peirceana analise as afirmativas a seguir que contemplam as características do paradigma pós-fotográfico: 
I. O suporte é um fenômeno químico ou eletromagnético. Afasta-se a mão do pintor para entrar o olho do sujeito,
prolongado no olho da lente para confrontar o real a ser capturado.
II. A imagem fixada na revelação é vestígio do real, um hiato, um recorte eternizado de um instante furtado, um arquivo
para a posteridade, em que um momento vivo foi fixado e congelado no ato do disparo do flash.
III. O suporte técnico já se apresenta como processo triádico na composição das imagens, pois resulta da união entre o
computador e uma tela de vídeo, mediados por um programa de cálculos matemáticos.
IV. O agente de produção é o programador, não um artista, cuja inteligência visual se realiza na interação e
complementaridade com os poderes da inteligência artificial. 
Estão corretas as afirmativas:
Nota: 10.0
A I e II, apenas.
B I e III, apenas.
C III e IV, apenas.
Você acertou!
Comentário: As afirmativas III e IV estão CORRETAS, pois correspondem ao paradigma pós-fotográfico. “[...] pós-fotográfico: o 
meio de produção da imagem, nesse paradigma, é uma prótese ótica, fruto das invenções tecnológicas ocorridas nos séculos XIX e 
XX. O suporte técnico já se apresenta como processo triádico na composição das imagens, pois resulta da união entre o computador e
uma tela de vídeo, mediados por um programa de cálculos matemáticos. O agente de produção é o programador, não um artista, ‘cuja 
inteligência visual se realiza na interação e complementaridade com os poderes da inteligência artificial’.” (Texto-base, p.21).
As afirmativas I e II estão INCORRETAS, pois correspondem ao paradigma fotográfico. “fotográfico: [...] O suporte é um fenômeno
químico ou eletromagnético. Afasta-se a mão do pintor para entrar o olho do sujeito, prolongado no olho da lente para confrontar o 
real a ser capturado. É um processo diádico (olho do sujeito + o real). A imagem fixada na revelação é vestígio do real, um hiato, um 
recorte eternizado de um instante furtado, um arquivo para a posteridade, em que um momento vivo foi fixado e congelado no ato do 
disparo do flash [...]” (Texto-base, p. 21).
D I, II e IV, apenas.
E II, III e IV, apenas.
Questão 10/10 - Artes Visuais - Digital
Considere a seguinte citação: 
“A produção de imagens, sons e vídeos de forma independente está intrinsecamente ligada ao direito de se expressar. A
pluralidade de conteúdos audiovisuais, advindo das mais diversas fontes, é essencial numa democracia para o exercício da
cidadania. Uma comunidade que busca expressar-se utilizando recursos audiovisuais amplia suas perspectivas de práticas
sociais e culturais mais próximas de suas tradições históricas e oportuniza uma autovalorização”.
 Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SANTANA, Fabrício Araújo de. Identidade e produção audiovisual. <http://www3.ufrb.edu.br/ebecult/wp-content/uploads/2012/04/Identidade-e-produ%C3%A7%C3%A3o-
audiovisual-.pdf>. Acesso em 27 jul 2018. 
Considerando os conteúdos do texto base Hibridismo das linguagens audiovisuais: observações sobre o cinema e o
vídeo em interface com as culturas contemporâneas sobre o vídeo e sua identidade, analise as assertivas que seguem.
Na sequência, marque V para as assertivas verdadeiras e F para as falsas: 
I. ( ) A linguagem do vídeo está gerando uma forte influência na linguagem cinematográfica.
II. ( ) O vídeo ocupa lugar de importância nas práticas culturais da atualidade, sendo uma espécie de mediador privilegiado 
sobre os modos de apreensão do sensível, fruição artística, entretenimento, etc.
III. (  ) Com o surgimento da televisão e da rádio, o vídeo começou a ser questionado por esses outros meios de 
comunicação.
IV. ( ) O vídeo como apoio, dispositivo, formato ou linguagem com características expressivas próprias, já se estabeleceu 
no âmbito audiovisual e suas diversas formas de utilização têm sido amplamente debatidas. 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Nota: 10.0
A V – V – V – F
B V – F – V – V
C F – V – V – F
D V – V – F – V
Você acertou!
Comentário: As assertivas I, II, IV são VERDADEIRAS, pois “A televisão e o vídeo introduziram novas características no cinema,
mas também absorveram várias delas. […] A linguagem do vídeo vem exercendo enorme influência na linguagem cinematográfica, e
hoje chegamos a um momento em que existe uma transformação generalizada na forma de criação, transmissão e recepção do
audiovisual. […] Nesse contexto, o vídeo ocupa lugar fundamental nas práticas culturais contemporâneas, sendo uma espécie de
mediador privilegiado sobre os modos de apreensão do sensível, fruição artística, entretenimento, etc. […] O vídeo como suporte,
dispositivo, formato ou linguagem com características expressivas próprias já se estabeleceu no âmbito audiovisual e tem sido
amplamente discutido desde suas diversas formas de utilização. (Texto base, p. 106-107). A assertiva III é FALSA, pois “com o
surgimento da televisão e, depois, do vídeo, o cinema começou a ser questionado por esses outros meios de comunicação, assim
como também passou a se questionar”. (Texto-base, p. 106)
E F – V – F – F
Questão 2/10 - Artes Visuais - Digital
Leia a seguinte citação: 
“No processo evolutivo de produção de imagem existem três paradigmas. O primeiro deles denomina-se paradigma pré-
fotográfico e tem como característica básica no modo de produção artesanal, na realidade da matéria das imagens, ou seja,
na existência de elementos que doam suporte, substancia e instrumentos característicos e presentes na obra”.
 Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: UBERTO, Kamila. BEHLING, Hans Peder. Análise de imagens: paradigmas, duplicidades e tricotomias. <http://www.intercom.org.br/papers/regionais/sul2012/resumos/R30-0893-1.pdf>.
Acesso em 25 jul 2018. 
Baseando-se nos conteúdos do texto-base Uma percepção do olhar: os três paradigmas da imagem à luz da
semiótica peirceana sobre o paradigma pré-fotográfico,leia as alternativas que seguem. Na sequência, assinale aquela
que apresenta a assertiva correta:
Nota: 10.0
A Esse paradigma é um processo monádico, no qual se incorporam, em uma ação inseparável, o sujeito-criador, o objeto-
criado e a fonte de criação. 
Você acertou!
Comentário: “Esse paradigma é um processo monádico, no qual se incorporam, em uma ação indissociável, o sujeito-criador, o 
objeto-criado e a fonte de criação. Entram nesse paradigma as imagens nas pedras e nas rochas, o desenho, a pintura e a escultura”. 
(Texto-base, p.21) 
B A grande novidade nesse paradigma são os processos automáticos de captação da imagem, por meio de uma técnica ótica 
em que a propagação da luz produz a imagem.
C Sai de cena a mão do pintor para entrar o olho do sujeito, prolongado no olho da lente para confrontar o real a ser 
capturado.
D É uma prótese ótica, derivada das inovações tecnológicas ocorridas nos séculos XIX e XX.
E O suporte técnico já se apresenta como uma tríade na composição das imagens, pois resulta do encontro entre o 
computador e uma tela de vídeo, mediado por um programa de cálculos matemáticos.
Questão 6/10 - Artes Visuais - Digital
Leia a seguinte passagem: 
“Philippe Quéau (1985) desenvolve sua Estética Intermediária, estabelecendo paralelos precisos entre a arte digital e os
processos vivos e naturais. Longe de imitar a natureza, a arte intermediária, por meio de algoritmos genéticos, emularia a
lógica intrínseca de funcionamento da natureza e dos seres vivos, ou seja, o seu potencial de metamorfose e devir
constantes”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: ARANTES, Priscila. Estéticas tecnológicas: paradigmas contemporâneos. <http://anpap.org.br/anais/2007/2007/artigos/050.pdf>. Acesso em 26 jul 2018. 
Considerando o trecho acima e os conteúdos do texto-base Arte e mídia no Brasil: perspectivas da estética digital,
analise as afirmativas a seguir que abordam a estética intermediária do pensador Philippe Quéau:
I. Influenciado pela metafísica aristotélica e pelas discussões filosóficas do devir no pensamento grego, o filósofo
desenvolve a ideia de que o movimento, a metamorfose e o devir constantes seriam a característica definidora da arte em
mídia digital.
II. O teórico se apoia nos princípios da endofísica, ciência que defende a ideia de que o observador sempre faz parte
daquilo que observa, não existindo uma fronteira e separação rígidas entre o observador e o que é observado.
III. A obra/mundo só se manifesta na medida mesma de sua inter-relação com o interator/observador: ambos fazem parte
de um mesmo sistema, de um mesmo conjunto de inter-relações. 
São corretas apenas as afirmativas:
Nota: 10.0
A I, apenas.
Você acertou!
Comentário: A afirmativa I está CORRETA, pois corresponde ao pensamento de Philippe Quéau. “Não por acaso Philippe Quéau 
desenvolve sua estética intermediária, estabelecendo paralelos entre a arte em mídia digital e os processos naturais. Influenciado pela
metafísica aristotélica e pelas discussões filosóficas do devir no pensamento grego, o filósofo desenvolve a ideia de que o 
movimento, a metamorfose e o devir constantes seriam a característica definidora da arte em mídia digital. (Texto-base, p.63).
Já as alternativas II e III estão INCORRETAS, pois abordam o pensamento do filósofo Peter Weibel. “Para desenvolver esta ideia, o 
teórico se apoia nos princípios da endofísica [...]. Conforme Weibel [...] a obra/mundo só se manifesta na medida mesma de sua inter-
relação com o interator/observador: ambos fazem parte de um mesmo sistema, de um mesmo conjunto de inter-realções.” (Texto-
base, p.61)
B I e II, apenas.
C II e III, apenas.
D II, apenas.
E III, apenas.
Questão 9/10 - Artes Visuais - Digital
Leia a citação a seguir: 
“A Linguagem Cinematográfica considera os ‘planos’ sendo a imagem fílmica que apresenta o conteúdo material e 
conteúdo dramático. O plano é classificado devido seu tamanho, no qual determina a duração e a distância que há entre os
objetos em relação à câmera, visto que cada enquadramento procura mostrar de forma variada os planos, no entanto, 
existem várias formas de planos, que dependendo de qual seja, contribui para a percepção do conteúdo”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em:  SOUSA, Catichilene Gomes de. A linguagem cinematográfica na constituição do sentido na obra fílmica ‘Abril Despedaçado’. 
<http://sinop.unemat.br/projetos/revista/index.php/eventos/article/viewFile/541/354>. Acesso em 30 jul 2018.
 De acordo com os conteúdos do texto-base Hibridismo das linguagens audiovisuais: observações sobre o cinema e 
o vídeo em interface com as culturas contemporâneas sobre a linguagem do cinema, relacione corretamente os 
movimentos cinematográficos às suas respectivas características: 
1. Surrealismo
2. Nouvelle Vague
3. Neorrealismo
 ( ) Buscou a desconstrução da linearidade e aproximou o cinema do mundo onírico.
( ) Priorização pelos planos-sequência.
( ) Exploração do tempo real da narrativa.
( ) Proporcionou ampla visibilidade ao corte, permitindo ao espectador uma compreensão mais atenta da montagem no 
filme. 
Agora, selecione a alternativa que apresenta a sequência correta:
Nota: 10.0
A 1 – 3 – 3 – 2
Você acertou!
Comentário: A sequência correta é 1 – 3 – 3 – 2. “Nesse contexto, é preciso citar a relevância dos conceitos do movimento 
surrealista, que buscou a desconstrução da linearidade e aproximou o cinema do mundo onírico; o neorrealismo italiano e sua 
priorização pelos planos-sequência e a exploração do tempo real da narrativa; a nouvelle vague francesa, que proporcionou ampla 
visibilidade ao corte, permitindo ao espectador uma compreensão mais atenta da montagem no filme”. (Texto-base, p. 104).
B 1 – 3 – 2 – 1
C 3 – 2 – 3 – 1
D 2 – 1 – 2 – 3
E 1 – 2 – 3 – 2
Questão 10/10 - Artes Visuais - Digital
Leia a seguinte citação: 
“O método seguido por Forest é o da observação de um fenômeno social [...] aceitando, cada vez mais conscientemente, o
fato que esta observação muda tanto o fenômeno observado quanto o observador do fenômeno. Trata-se, efetivamente, de
uma variação do método fenomenológico. Mas com esta diferença: em filosofia e na ciência este método é ‘contemplativo’
(um olhar), enquanto que no caso descrito, torna-se participação ativa”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: FLUSSER, Vilém. Fred Forest ou a destruição dos pontos de vista estabelecidos. <http://www.scielo.br/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S1678-53202009000100012>. Acesso em
30 jul 2018. 
Considerando os conteúdos do texto-base Interatividade na arte: autor-obra-recepção, sobre arte e tecnologia, analise
as afirmativas a seguir, sobre as ideias do artista e pensador das artes Fred Forest: 
I. Forest vê, na tecnologia informática, o momento de inventar uma nova gramática para as imagens, o equivalente na
música da fuga e do contraponto.
II. Para Forest, as artes relacionadas com a informática, a robótica e as telecomunicações resumem-se a três palavras-
chaves: “simulação”, “interatividade” e “tempo real”.
III. O artista da comunicação e sua obra interativa só existem pela participação efetiva do público, o que torna a noção de
“autor”, consequentemente, mais problemática.
IV. Forest, entende que os sentidos da obra artístico-telemática são produzidos durante o curso de um processo dialógico,
lançado pelos autores, atores coautores (ou colaboradores) como “agentes inteligentes” da obra.
Estão corretas as afirmativas:
Nota: 10.0
A I e II, apenas.
B I e III, apenas.
C II, III, apenas.
D I, II e IV, apenas.
E II, III e IV, apenas.
Você acertou!
Comentário: As afirmativas II, III e IV estão CORRETAS. “Para Forest, as artes relacionadas com a informática, a robótica e as 
telecomunicações resumem-se a três palavras-chaves: ‘simulação’, ‘interatividade’ e ‘tempo real’.[…] O artista da comunicação e sua
obra interativa só existem pelaparticipação efetiva do público, o que torna a noção de ‘autor’, consequentemente, mais problemática. 
O estado de coisas nos conduz à absoluta necessidade de “redefinir”, também, o conceito de artista. […] Entende Forest que os 
sentidos da obra artístico-telemática são produzidos durante o curso de um processo dialógico, lançado pelos autores, atores coautores
(ou colaboradores) como ‘agentes inteligentes’ da obra. (Texto-base, p. 19-20)
 A afirmativa I está INCORRETA porque corresponde ao pensamento de Michel Serres. “E Michel Serres vê na tecnologia 
informática ‘o momento de inventar uma nova gramática para as imagens, o equivalente na música da fuga e do contraponto.” 
(Texto-base, p. 16).
Questão 1/10 - Artes Visuais - Digital
Leia o trecho de texto abaixo: 
“A Teoria da Estética da Recepção ao apresentar o leitor como peça fundamental no processo de atribuição de significação
do texto proporciona uma maior completude na compreensão textual. Assim, o crítico passa a observar todos os elementos
que participam do processo de sua construção” 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: Oliveira, Jeciane de Paula. MENDES, Olga Maria Castrillon. O leitor e a estética da recepção: uma proposta de análise de circuito fechado, de Ricardo Ramos. <http://www.redalyc.org/
pdf/5124/512451511009.pdf>.  Acesso em 29 jul 2018. 
Levando em consideração os conteúdos do  texto-base  Interatividade na arte: autor-obra-recepção sobre a estética da
recepção, leia as alternativas que seguem. Na sequência, assinale aquela que apresenta a assertiva correta:
Nota: 10.0
A A estética da recepção defende que os atos de leitura e recepção pressupõem interpretações diferentes e que os atos 
criativos transformam a figura do receptor em cocriador.
Você acertou!
Comentário: “No final dos anos sessenta e no campo da literatura, alguns teóricos da escola de Konstanz (Jauss, Iser, entre outros) 
criam a Estética da Recepção, onde concluem que os atos de leitura e recepção pressupõem interpretações diferenciadas e atos 
criativos que convertem a figura do receptor em cocriador”. (Texto-base, p.12) 
B Arte criada a partir de processos aleatórios, que usam do computador para criar imagens, são produtos das relações ordem/
desordem de um dado contexto e simulam processos relacionados à criatividade, ao pensamento visual e também aos 
processos naturais de crescimento.
C O teórico mais conhecido é o brasileiro Haroldo de Campos. Para ele, a congenialidade entre autor e leitor se torna viva 
pela recriação ou criação paralela, ou seja, traduzir é transcriar.
D A estética da recepção observa a palavra em si mesma como campo magnético de possibilidades. A matriz aberta de 
muitos poemas concretos possibilitava vários percursos de leitura, na horizontal e vertical, permitindo o combinatório e o 
permutacional.
E A estética da recepção coloca questões relativas a uma arte concebida como projeto a ser produzido e como processo 
criativo de pesquisa, acelerando a arte experimental.
Questão 3/10 - Artes Visuais - Digital
Considere a seguinte afirmação: 
“Podemos dizer, a título de hipótese, que há três leis que estão na base do processo cultural atual da cibercultura, a saber:
a liberação do pólo da emissão, o princípio de conexão em rede e a consequente reconfiguração sociocultural a partir de
novas práticas produtivas e recombinatórias”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: LEMOS, André. Cibercultura como território recombinante. <http://abciber.org.br/publicacoes/livro1/textos/cibercultura-como-territorio-recombinante1/>. Acesso em 24 jul 2018. 
De acordo com os conteúdos do texto-base CIBERCULTURA. Alguns pontos para compreender a nossa época sobre
as leis da cibercultura, relacione cada uma delas às suas respectivas características: 
1. Lei da Reconfiguração
2. Lei da Liberação do Polo da Emissão
3. Lei da Conectividade Generalizada 
(  ) Põe em contato direto homens e homens, homens e máquinas, mas também máquinas e máquinas que passam a
trocar informação de forma autônoma e independente.
 (  ) Chats, weblogs, sites, listas, novas modalidade midiáticas, e-mails, comunidade virtuais, entre outras formas sociais,
podem ser compreendidas por essa lei.
( ) Trata-se de reconfigurar práticas, modalidades midiáticas, espaços, sem a substituição de seus respectivos
antecedentes. 
Agora, selecione a sequência correta:
Nota: 10.0
A 2 – 3 – 1
B 3 – 2 – 1
Você acertou!
Comentário: A sequência correta é 3 – 2 – 1.
1. “ [...] a lei da Reconfiguração. […] Em várias expressões da cibercultura trata-se de reconfigurar práticas, modalidades 
midiáticas, espaços, sem a substituição de seus respectivos antecedentes.
2. “A segunda lei seria a Liberação do polo da emissão. […] está presente nas novas formas de relacionamento social, de 
disponibilização da informação e na opinião e movimentação social da rede. Assim chats, weblogs, sites, listas, novas 
modalidade midiáticas, e-mails, comunidade virtuais, entre outras formas sociais, podem ser compreendidas por essa segunda
lei.”
3. A terceira lei é a lei da Conectividade [...]. A conectividade generalizada põe em contato direto homens e homens, homens e 
máquinas, mas também máquinas e máquinas que passam a trocar informação de forma autônoma e independente”. (Texto-
base, p. 9-10)
C 1 – 2 – 3
D 2 – 1– 3
E 1 – 3 – 2
Questão 5/10 - Artes Visuais - Digital
Considere a seguinte citação: 
“O emprego corrente das tecnologias de informação e comunicação (TICs) em múltiplas atividades do convívio humano
constitui-se como o emblema de um processo, posto em marcha graças aos constantes avanços testemunhados no campo
tecno-científico ao longo das últimas décadas. Estes desencadearam uma série de transformações no cenário econômico,
sociopolítico e cultural, devido à introdução e consolidação de novos dispositivos gerados a partir desse movimento”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: CRUZ JUNIOR, Gilson; SILVA, Erineusa Maria da. A (ciber)cultura corporal no contexto da rede: uma leitura sobre os jogos eletrônicos do século XXI.  Rev. Bras. Ciênc. Esporte
(Impr.),  Porto Alegre ,  v. 32, n. 2-4, p. 89-104,  Dez.  2010 .  
Considerando a citação anterior e os conteúdos do texto-base CIBERCULTURA. Alguns pontos para compreender a
nossa época  sobre a definição de cibercultura, leia as alternativas que seguem. Na sequência, assinale aquela que
apresenta a definição correta:
Nota: 10.0
A São próteses nanotecnológicas comandadas pelas tecnologias digitais que podem ampliar e reformular funções 
ortopédicas, visuais, cardíacas, entre outras.
B Trata-se de uma nova forma de religiosidade social que emergiu por meio das tecnologias digitais.
C Após a colonização externa do mundo pelas tecnologias industriais e informacionais, agora é o corpo que se transforma 
em objeto de intervenção.
D Trata-se de reorganizar práticas, modalidades midiáticas, espaços, sem a substituição de seus respectivos antecedentes.
E É a forma sociocultural que surge da relação simbiótica entre a sociedade, a cultura e as novas tecnologias de base 
microeletrônica que emergiram a partir da união das telecomunicações com a informática nos anos 1970.
Você acertou!
Comentário: “[...] podemos compreender a cibercultura como a forma sociocultural que emerge da relação simbiótica entre a
sociedade, a cultura e as novas tecnologias de base microeletrônica que surgiram com a convergência das telecomunicações com a
informática na década de 70.” (Texto-base, p. 11) 
Questão 9/10 - Artes Visuais - Digital
Considere a seguinte afirmação: 
“Mas se, por um lado, a arte computacional pôde ser lida por estéticas emergentes de tendências anteriores a ela, por
outro, nos últimos 30 anos, ela própria pôde inspirar novas epistemes que objetivaram criar instrumentos de assimilação da
então nova arte.” 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, eleestá disponível em: PAULA. Douglas de. Neuroestética e produção de arte computacional. <https://art.medialab.ufg.br/up/779/o/DouglasDePaula.pdf>. Acesso em 26 jul 2018. 
Considerando os conteúdos do texto-base Arte e mídia no Brasil: perspectivas da estética digital relacione,
corretamente, os conceitos de Interface, de Peter Weibel, e de Estética intermediária, de Philippe Quéau, às suas
respectivas características: 
1. Interface
2. Estética intermediária 
( ) Influenciado pela metafísica aristotélica e pelas discussões filosóficas do devir no pensamento grego, o filósofo
desenvolve a ideia de que o movimento, a metamorfose e o devir constantes seriam a característica definidora da arte em
mídia digital.
( ) Não imita a natureza como fez ao longo dos anos a prática artística tradicional - que se preocupava em imitar com
perfeição uma árvore -, mas procura colocar em questão o comportamento intrínseco à natureza.
( ) A obra/mundo só se manifesta na medida mesma de sua inter-relação com o interator/observador: ambos fazem parte
de um mesmo sistema, de um mesmo conjunto de inter-relações.
( ) Para desenvolver esta ideia, o teórico se apoia nos princípios da endofísica, ciência que defende a ideia de que o
observador sempre faz parte daquilo que observa, não existindo uma fronteira e separação rígidas entre o observador e o
que é observado. 
Agora, selecione a sequência correta:
Nota: 10.0
A 1 – 2 – 2 – 1
B 1 – 1 – 2 – 2
C 2 – 2 – 1 – 1
Você acertou!
Comentário: A sequência correta é 2 – 2 – 1 – 1. “Peter Weibel, que descreve o mundo a partir da noção de interface. […] o teórico se
apoia nos princípios da endofísica, ciência que defende a ideia de que o observador sempre faz parte daquilo que observa, não 
existindo uma fronteira e separação rígidas entre o observador e o que é observado. […] Assim, a obra/mundo só se manifesta na 
medida mesma de sua inter-relação com o interator/observador: ambos fazem parte de um mesmo sistema, de um mesmo conjunto de
inter-relações. “Interfaceados”, estes domínios não podem ser percebidos separadamente. (Texto-base, p.61). “Não por acaso 
Philippe Quéau 23 desenvolve sua estética intermediária, estabelecendo paralelos entre a arte em mídia digital e os processos 
naturais. Influenciado pela metafísica aristotélica e pelas discussões filosóficas do devir no pensamento grego, o filósofo desenvolve 
a ideia de que o movimento, a metamorfose e o devir constantes seriam a característica definidora da arte em mídia digital. Longe de 
imitar a natureza, como fez a prática artística tradicional ao longo dos anos, a arte intermediária emularia a lógica intrínseca de 
funcionamento da natureza e dos sistemas vivos”. (Texto-base, p.63)
D 2 – 2 – 2 – 1
E 2 – 1 – 1 – 2
Questão 4/10 - Artes Visuais - Digital
Considere a seguinte afirmação: 
“A máquina governamental produz sujeitos e faz uso dos mais diversos dispositivos como forma de disseminação do poder
e condução da vida. Contudo, isto não significa que os dispositivos não sejam passíveis de subversões, seja mediante
profanação, seja por fuga, seja por transgressão”.
 Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: TEIXEIRA, Flávia Virgínia Santos. Dispositivo e imagem: uma relação com o fora. <http://tragica.org/artigos/v8n3/teixeira.pdf>. Acesso em 26 jul 2018. 
Levando em consideração os conteúdos do texto-base Arte e tecnologia digital: contrapontos históricos sobre o
conceito de dispositivo no cinema, analise as assertivas que seguem. Na sequência, V para as assertivas   verdadeiras e F
para as falsas: 
I. ( ) O conceito de dispositivo surgiu no cinema para se expandir a outros campos teóricos, como por exemplo, na
artemídia.
II. ( ) Os dispositivos despertam variações, transformações nas relações técnicas utilizadas e desenvolvidas no contexto em
que essa prática se constrói, nos discursos apresentados, nas circunstâncias da experiência estética e nos processos de
subjetivação.
III. (  ) Os dispositivos trabalham com fluxo de informação abstrato, que podem ser deslocados de seus espaços reais,
criando formas audiovisuais modelados conforme o desejo de seu propositor.
IV. ( ) Os dispositivos são potencialidades emergentes das tecnologias midiáticas, e quando integrados com informações
codificadas algoritmicamente e geradas de forma sintética, tornam-se resultados criativos de capacidade expressiva, numa
reformulação do tempo e do espaço. 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Nota: 10.0
A V – F – V – F
B V – F – V – V
C F – V – V – F
D V – V – F – F
Você acertou!
Comentário: As assertivas I e II são VERDADEIRAS. “[...] o conceito de dispositivo surgiu no cinema para se expandir a outros 
campos teóricos, como por exemplo, na artemídia. Pois imagens e proposições artísticas deixaram de se apresentar sob a forma de 
objetos, mas se desmaterializaram, se firmando em articulações conceituais, ambientais e interativas. […] Os dispositivos despertam 
variações, transformações nas relações técnicas utilizadas e desenvolvidas no contexto em que essa prática se constrói, nos discursos 
apresentados, nas circunstâncias da experiência estética [...] e nos processos de subjetivação [...]”.(Texto-base, p. 1351)
As assertivas III e IV são FALSAS pois se referem às tecnologias de mídias digitais. “Tecnologias de mídias digitais trabalham com
fluxo de informação abstrato, que podem ser deslocados de seus espaços reais criando formas audiovisuais modelados conforme o
desejo de seu propositor. Dados digitais oriundos do mundo real são potencialidades emergentes das tecnologias midiáticas, e quando
integrados com informações codificadas algoritmicamente e geradas de forma sintética, tornam-se resultados criativos de capacidade
expressiva, numa reformulação do tempo e do espaço”. (Texto-base, p. 1350)
E F – V – F – F
Questão 9/10 - Artes Visuais - Digital
Leia a citação a seguir: 
“As cidades virtuais são, na verdade, variações de esforços para utilizar o potencial da Internet para marketing urbano,
novos tipos de serviços municipais eletrônicos, ligações entre redes de companhias locais e desenvolvimento social e
comunitário dentro das cidades”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: FREITAS, Jackeline Spinola. MAMEDE, José. LIMA, Marcos Cerqueira. Espaço de fluxos em projetos de ciber-cidades. <http://www.bocc.ubi.pt/pag/mamede-jose-freitas-lima-
cibercidades.pdf> Acesso em 24 jul 2018. 
Considerando os conteúdos do texto-base CIBERCULTURA. Alguns pontos para compreender a nossa época sobre a
emergência de cibercidades, leia as alternativas que seguem. Na sequência, assinale aquela que apresenta a assertiva
correta:
Nota: 10.0
A Artistas utilizam de maneira efetiva as novas tecnologias, como os computadores e as redes de telecomunicação, criando 
uma arte aberta, rizomática e interativa.
B Após a colonização externa do mundo, pelas tecnologias da indústria e da informação, é agora o corpo que se transforma 
em objeto de intervenção.
C É um corpo ampliado, transformado e refuncionalizado a partir das possibilidades técnica de introdução de micromáquinas
que podem auxiliar as várias funções do organismo.
D Diversas formas de controle estão hoje em uso, de forma a nos observar de maneira quase imperceptível, instaurando um 
verdadeiro panopticom eletrônico.
E Têm, como meta principal, aproveitar o potencial das novas tecnologias de informação e comunicação para, em tese, 
reaquecer o espaço público.
Você acertou!
Comentário: “A cibercultura instaura um espaço de fluxos planetário de informações binárias que trazem à tona uma nova
problematização dos espaços de lugar nas cidades contemporâneas. [...] Todos têm como objetivo principal aproveitar o potencial das
novas tecnologias de informação e comunicação para, em tese, reaquecer o espaço público, recuperar o interesse pelos espaços
concretos das cidades, criarnovas formas de vínculo comunitário, dinamizar a participação política e ajudar a população na
apropriação social dessas tecnologias”. (Texto-base, p. 9)