A2_HISTORIA DO DESIGN

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· Pergunta 1
0 em 1 pontos
	
	
	
	Leia o excerto a seguir:
Segundo Ades (2006, p. 98), o dadaísmo foi um movimento de rápida expansão, que tomou proporções internacionais: “O dadá foi batizado em Zurique, mas a rapidez com que o nome de propagou, imediatamente depois da guerra, a outros países e outros grupos de pessoas indica que suas atitudes e atividades já existiam. Foi um movimento essencialmente internacional”.
Assim, pode-se perceber que o sentimento que originou o dadaísmo já estava difundido em vários países.
 
ADES, D. Dadá e surrealismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna . Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 98.
 
Considerando a leitura do excerto e os estudos no texto-base, assinale a alternativa que apresenta corretamente os aspectos que deram origem ao dadaísmo.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
A vontade de chocar os espectadores com obras inesperadas e aleatórias, questionando a arte.
	Resposta Correta:
	 
A insatisfação com a sociedade da época, que se destruía em uma guerra e reduzia a arte a produtos de consumo.
	
	
	
· Pergunta 2
0 em 1 pontos
	
	
	
	Observe atentamente as seguintes imagens:
Figura 3 – Violino e uvas .
GOMBRICH, E. H. A história da arte . Rio de Janeiro:  LTC, 2012, p. 575.
 
Figura 4 – As meninas de Avignon , de 1906-1907.
JANSON, H. W. História da Arte . Lisboa: Fundação Calouste Gulbenkian, 1992, p. 682.
 
De acordo com o conteúdo estudado no texto-base, e considerando a sequência de imagens apresentadas, assinale a alternativa correta.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
A primeira imagem faz parte do cubismo analítico, caracterizada pelo uso de cor moderada; por sua vez, a segunda imagem é representativa da primeira fase do cubismo, caracterizada pela inspiração nos trabalhos de Paul Cézanne.
	Resposta Correta:
	 
A primeira imagem pertence à fase sintética do cubismo, caracterizada pela utilização de colagens de itens de materiais que não anteriormente não faziam parte da pintura; a segunda faz parte da fase analítica, caracterizada pela fragmentação e distorção.
	
	
	
· Pergunta 3
0 em 1 pontos
	
	
	
	Leia o trecho a seguir:
Segundo Gombrich (2013, p. 431), o funcionalismo é baseado na: “[...] crença de que, se algo for concebido com a sua finalidade em mente, a beleza será uma consequência natural. Há certamente muita verdade nessa crença – que, de todo modo, ajudou a nos livrar de muitos penduricalhos desnecessários e de mau gosto com que as ideias sobre a Arte do século XIX haviam entulhado nossas cidades e os aposentos das casas”.
 
GOMBRICH, E. H. A história da arte . Rio de Janeiro: LTC, 2013, p. 431.
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base sobre a descrição da crença no funcionalismo, analise as afirmativas a seguir.
I. Não é necessariamente verdade a beleza derivar da função, pois o belo se traduz por meio do íntimo de cada ser, não sendo obrigatoriamente produto da utilidade ou funcionalidade do objeto.
II. As crenças do funcionalismo vão contra o princípio da arte, que tem como objetivo não ter finalidade alguma.
III. Ao se desfazer os ornamentos decorativos, o funcionalismo se limita, aproximando-se da padronização, a destruir o belo ao transformá-lo em algo comum.
Assinale a alternativa que apresenta somente afirmativa(s) correta(s).
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
I e III.
	Resposta Correta:
	 
I, apenas.
	
	
	
· Pergunta 4
1 em 1 pontos
	
	
	
	Leia o excerto a seguir:
Segundo Norbert Lynton (2006, p. 27), a arte é naturalmente expressiva e se relaciona com os sentimentos do seu autor, pois: “Toda a ação humana é expressiva; um gesto é uma ação intencionalmente expressiva. Toda arte é expressiva – de seu autor e da situação em que ele trabalha”.
 
LYNTON, N. Expressionismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna . Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 27.
 
Considerando a leitura do excerto e os estudos no texto-base, se toda arte é inerentemente expressiva, qual o fator que diferencia o expressionismo de outros movimentos de vanguarda estética do início do século XX?
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
O abandono do estímulo ótico da natureza e o mergulho na sustância interior do artista.
	Resposta Correta:
	 
O abandono do estímulo ótico da natureza e o mergulho na sustância interior do artista.
	Feedback da resposta:
	Muito bem! A resposta está correta. O expressionismo buscou principalmente retirar a essência interior psíquica do artista, considerando sua época, para reproduzi-la nas obras de arte.
	
	
	
· Pergunta 5
1 em 1 pontos
	
	
	
	Leia o trecho a seguir:
O construtivismo era um reflexo da nova organização mundial baseada na utilidade: “Conveniência social e significação utilitária, produção baseada em ciência e técnica, em lugar das atividades especulativas dos artistas antecedentes, eram os princípios básicos do construtivismo. A nova ordem social dá necessariamente vida a novas formas de expressão, acreditavam eles [...]. A dimensão materialista de suas obras desvendaria, acreditavam eles, estruturas formais, novas e lógicas, as qualidades e a expressividade inata dos materiais”.
 
SCHARF, A. Construtivismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna . Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 116-121.
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, qual o movimento cuja origem tem mais semelhança com os princípios do construtivismo?
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Futurismo.
	Resposta Correta:
	 
Futurismo.
	Feedback da resposta:
	Muito bem! A resposta está correta. Tanto o construtivismo quanto o futurismo eram movimentos que promoviam a transformação da sociedade industrial como forma de basear seus princípios.
	
	
	
· Pergunta 6
1 em 1 pontos
	
	
	
	Leia o trecho a seguir:
Em relação às inspirações do modelo estético da Deutscher Werkbund , Bhaskaran
(2007, p. 76) afirma: “Fundado em 1907 para preencher o vazio entre o design e a indústria, o Deutscher Werkbund buscou repensar as formas naturalistas [...] com uma linguagem de desenho mais formal, funcional e utilitarista. Esse grupo defendeu a volta às origens do Arts
& Crafts , [...] tendo em vista a importância que ele dava à moral e à estética do design tendo em vista a crença de que, na Alemanha, a industrialização representava uma ameaça à cultura nacional”.
 
BHASKARAN, L . El diseño en el tiempo : movimientos y estilos del diseño contemporáneo. Barcelona: Blume, 2007, p. 76 (livre tradução).
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, assinale a alternativa que apresenta corretamente o movimento que serviu de inspiração para a fundação do Deutscher Werkbund .
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Jugenstil.
	Resposta Correta:
	 
Jugenstil.
	Feedback da resposta:
	Muito bem! A resposta está correta. O modelo estético denominado Deutscher Werkbund repensou as formas do Jugenstil, pautando-se no design.
	
	
	
· Pergunta 7
0 em 1 pontos
	
	
	
	Leia o trecho a seguir:
O cubismo é um movimento artístico que se iniciou em 1906, com a pintura Les demoiselles d’Avignon, de Pablo Picasso . “Picasso, ao que parece, teria percebido quase que de imediato aí estar uma arte que detinha a chave para o desejo dos jovens pintores do século XX de se emanciparem das aparências visuais, na medida em que se tratava de uma arte ao mesmo tempo representacional e antinaturalista. Essa compreensão iria encorajar os cubistas, nos anos subsequentes, a produzirem uma arte mais puramente abstrata do que tudo o que a precedera e, ao mesmo tempo, uma arte ainda realista, lidando com a representação do mundo material à sua volta”.
Em pararalelo ao cubismo, surgia outro movimento artístico, o futurismo, que por mais que tivesse como inspiração o cubismo, tinha um propósito diferente: desvincular a arte do passado, trazendo ela para um novo mundo, do qual ela faria parte da criação.
 
GOLDING, J. Cubismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna . Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 44-68.
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base em relação àsdiferenças e semelhanças entre o cubismo e o futurismo, avalie as afirmativas a seguir e marque V para as verdadeiras e F para as falsas.
 
(  ) O cubismo está preocupado com a abertura perspectiva das formas, enquanto o futurismo busca o dinamismo e a velocidade.
(   ) Tanto o cubismo quando o futurismo tinham como temas o mundo material, a indústria e a maquinaria.
(  ) Tanto o futurismo quando o cubismo buscam representar as três dimensões, entretanto, o cubismo as representa de forma estática e individual, enquanto o futurismo o faz de forma pluralizada.
(   ) O cubismo baseava-se na racionalidade da representação dos diferentes pontos de vista do objeto e suas dimensões, e o futurismo na força transformadora e desestabilizadora do movimento.
(    ) O cubismo buscava a desfiguração do objeto para mostrar somente partes dele, com o objetivo de instigar o espectador, e o futurismo buscava não mostrar a obra em si, mas o movimento.
 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
F, F, F, V, V.
	Resposta Correta:
	 
V, F, F, V, F.
	
	
	
· Pergunta 8
0 em 1 pontos
	
	
	
	Leia o trecho a seguir:
O suprematismo foi um movimento guiado quase que exclusivamente por um artista só, o pintor Kasimir Malevich. Segundo Scharf (2006, p. 121):
“A geometria de Malevich fundamentava-se na linha reta, forma elementar suprema que simboliza a ascendência do homem sobre o caos da natureza. O quadrado, que nunca se encontra na natureza, era o elemento suprematista básico: o fecundador de todas as outras formas suprematistas”.
 
SCHARF, A. Suprematismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna . Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 121.
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base a respeito da teoria de Malevich e do suprematismo, analise as afirmativas a seguir.
 
I. Busca um marco zero na arte, em que qualquer elemento menor que ele não poderia ser considerado arte.
II. Era profundamente baseado nas formas elementares do neoplasticismo.
III. Pretendia criar múltiplos significados em elementos mínimos.
 
Marque a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
I, II e III.
	Resposta Correta:
	 
I e III.
	
	
	
· Pergunta 9
0 em 1 pontos
	
	
	
	Leia o trecho a seguir:
Segundo Torrent e Marín (2005, p. 148), a Deutscher Werkbund buscava articular o trabalho artesanal e o industrial para gerar o desenvolvimento da economia: “Com todos esses antecedentes e apoiada por políticas muito concretas, se constituiu a Deutscher Werkbund , que em seu programa de 1910 sintetizou algumas de suas ideias, expondo o seu desejo de fazer uma seleção das melhores forças da arte, da indústria, do artesanato e do comércio. Se apropriando do melhor trabalho artesanal, da sua qualidade e dedicação”.
 
TORRENT, R.; MARÍN, J. M. Historia del diseño industrial. Madrid: Catédra, 2005, p. 148 (livre tradução).
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, qual era o principal objetivo político para que a Deutscher Werkbund se dedicasse à melhoria do artesanato e da indústria?
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
A vontade de ser ter um estilo exclusivo da Alemanha, diferente dos outros países.
	Resposta Correta:
	 
Levar a Alemanha a se tornar uma potência industrial igual aos Estados Unidos e ao Reino Unido, competindo pelos principais mercados globais.
	
	
	
· Pergunta 10
0 em 1 pontos
	
	
	
	Leia o trecho a seguir:
O Estilo Internacional surgido após a Primeira Guerra Mundial (1914-1918) tornou-se um movimento dominante ao redor do mundo até meados de 1965, conforme afirma Bhaskaran (2007, p. 154): “Quando a Bauhaus se dissolveu, no ano de 1933, [...] professores da instituição emigraram para os Estados Unidos, muitos por meio do Reino Unido. Desde ali continuaram promovendo a filosofia da Bauhaus mediante exposições, comissões arquitetônicas e [...] ocupando cargos de grande renome depois da guerra”.
 
BHASKARAN, L . El diseño en el tiempo : movimientos y estilos del diseño contemporáneo. Barcelona: Blume, 2007, p. 154 (livre tradução).
 
Considerando a leitura do trecho os conhecimentos adquiridos no texto-base, avalie os arquitetos relacionados a seguir e assinale V para aqueles que fizeram parte do Estilo Internacional e F para os demais:
 
(    ) Walter Gropius.
(   )  Ludwig Mies van der Rohe.
(    ) Oscar Niemeyer.
(   ) Peter Behrens.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
V, V, F, V.
	Resposta Correta:
	 
V, V, V, F.
	
	
	
Domingo, 13 de Setembro de 2020 12h11min09s BRT
·
 
Pergunta 1
 
0 em 1 pontos
 
 
 
 
Leia
 
o
 
excerto
 
a
 
seguir:
 
Segundo
 
Ades
 
(2006,
 
p.
 
98),
 
o
 
dadaísmo
 
foi
 
um
 
movimento
 
de
 
rápida
 
expansão,
 
que
 
tomou
 
proporções
 
internacionais:
 
“O
 
dadá
 
foi
 
batizado
 
em
 
Zurique,
 
mas
 
a
 
rapidez
 
com
 
que
 
o
 
nome
 
de
 
propagou,
 
imediatamente
 
depois
 
da
 
guerra,
 
a
 
outros
 
países
 
e
 
outros
 
grupos
 
de
 
p
essoas
 
indica
 
que
 
suas
 
atitudes
 
e
 
atividades
 
já
 
existiam.
 
Foi
 
um
 
movimento
 
essencialmente
 
internacional”.
 
Assim,
 
pode
-
se
 
perceber
 
que
 
o
 
sentimento
 
que
 
originou
 
o
 
dadaísmo
 
já
 
estava
 
difundido
 
em
 
vários
 
países.
 
 
 
ADES,
 
D.
 
Dadá
 
e
 
surrealismo.
 
In:
 
STANGOS,
 
N.
 
(Org.).
 
Conceitos
 
da
 
Arte
 
Moderna
 
.
 
Rio
 
de
 
Janeiro:
 
Zahar,
 
2006,
 
p.
 
98.
 
 
 
Considerando
 
a
 
leitura
 
do
 
excerto
 
e
 
os
 
estudos
 
no
 
texto
-
base,
 
assinale
 
a
 
alternativa
 
que
 
apresenta
 
corretamente
 
os
 
aspectos
 
que
 
deram
 
origem
 
ao
 
dadaísmo.
 
 
 
 
Resposta
 
Selecionada:
 
 
 
A
 
vontade
 
de
 
chocar
 
os
 
espectadores
 
com
 
obras
 
inesperadas
 
e
 
aleatórias,
 
questionando
 
a
 
arte.
 
Resposta
 
Correta:
 
 
 
A
 
insatisfação
 
com
 
a
 
sociedade
 
da
 
época
,
 
que
 
se
 
destruía
 
em
 
uma
 
guerra
 
e
 
reduzia
 
a
 
arte
 
a
 
produtos
 
de
 
consumo.
 
 
 
 
 
·
 
Pergunta 2
 
0 em 1 pontos
 
 
 
 
Observe
 
atentamente
 
as
 
seguintes
 
imagens:
 
 
Figura
 
3
 
–
 
Violino
 
e
 
uvas
 
.
 
GOMBRICH,
 
E.
 
H.
 
A
 
história
 
da
 
arte
 
.
 
Rio
 
de
 
Janeiro:
 
 
LTC,
 
2012,
 
p.
 
575.
 
 
 
 
 Pergunta 1 
0 em 1 pontos 
 
 Leia o excerto a seguir: 
Segundo Ades (2006, p. 98), o dadaísmo foi um movimento de rápida expansão, que tomou 
proporções internacionais: “O dadá foi batizado em Zurique, mas a rapidez com que o nome de 
propagou, imediatamente depois da guerra, a outros países e outros grupos de pessoas indica 
que suas atitudes e atividades já existiam. Foi um movimento essencialmente internacional”. 
Assim, pode-se perceber que o sentimento que originou o dadaísmo já estava difundido em 
vários países. 
 
ADES, D. Dadá e surrealismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna . Rio de 
Janeiro: Zahar, 2006, p. 98. 
 
Considerando a leitura do excerto e os estudos no texto-base, assinale a alternativa que 
apresenta corretamente os aspectos que deram origem ao dadaísmo. 
 
Resposta 
Selecionada: 
 
A vontade de chocar os espectadores com obras inesperadas e 
aleatórias, questionando a arte. 
Resposta Correta: 
A insatisfação com a sociedade da época, que se destruía em uma 
guerra e reduzia a arte a produtos de consumo. 
 
 
 Pergunta 2 
0 em 1 pontos 
 
 Observe atentamente as seguintes imagens: 
 
Figura 3 – Violino e uvas . 
GOMBRICH, E. H. A história da arte . Rio de Janeiro: LTC, 2012, p. 575.