HISTORIA DO DESIGN - A2

Prévia do material em texto

● Pergunta 1 
● 1 em 1 pontos 
● 
 
 Observe e analise com cuidado o seguinte quadro cubista de Picasso: 
 
Figura 2 – ​As meninas de Avignon​ ​, de 1906-1907. 
 
 JANSON, H. W. ​História da Arte​ ​. Lisboa: Fundação Calouste 
Gulbenkian, 1992, p. 682. 
 
Agora, leia o trecho a seguir: 
Segundo Golding (2006, p. 45): “Em ​Les demoiselles 
temos, embora de maneira experimental e desajeitada, um novo 
enfoque do problema da representação de volumes tridimensionais 
numa superficie bidimensional. É aí que reside a originalidade 
suprema desse quadro”. 
 
GOLDING, J. Cubismo. In: STANGOS, N. (Org.). ​Conceitos da Arte 
Moderna​ ​. Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 45. 
 
Os cubistas utilizavam a representação facetada geométrica. De 
acordo com as informações expostas, e considerando os 
conhecimentos adquiridos no texto-base a respeito do uso das formas
geométricas do cubismo, analise as afirmativas a seguir. 
 
I. Os artistas cubistas fundamentavam suas obras na apreciação da 
matemática e dos símbolos geométricos. 
II. A representação da natureza e da sociedade de forma brusca e 
quebrada, criticando-a, justificava a estética do movimento cubista. 
III. O cubismo buscava a representação de um objeto por meio de 
vários pontos de vista diferentes. 
 
Marque a alternativa que apresenta somente afirmativa(s) correta(s). 
 
 
Resposta Selecionada: ​III, 
apenas.
Resposta Correta: ​III, 
apenas. 
 
Feedback
da 
respo
sta: 
Muito bem! A resposta está correta. O 
cubismo buscava representar um mesmo 
objetivo de vários pontos de vista 
diferentes, utilizando, assim, formas 
geométricas para atingir essa planificação
da perspectiva com maior facilidade. 
 
 
● 
Pergunta 2 
● 1 em 1 pontos 
● 
 
 Leia o excerto a seguir: 
Segundo Norbert Lynton (2006, p. 27), a arte é naturalmente expressiva e
se relaciona com os sentimentos do seu autor, pois: “Toda a ação 
humana é expressiva; um gesto é uma ação intencionalmente 
expressiva. Toda arte é expressiva – de seu autor e da situação em 
que ele trabalha”. 
 
LYNTON, N. Expressionismo. In: STANGOS, N. (Org.). ​Conceitos da
Arte Moderna​ ​. Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 27. 
 
Considerando a leitura do excerto e os estudos no texto-base, se toda
arte é inerentemente expressiva, qual o fator que diferencia o 
expressionismo de outros movimentos de vanguarda estética do início
do século XX? 
 
 
Resposta 
Selecion
ada: 
 ​O abandono do estímulo ótico da 
natureza e o mergulho na sustância 
interior do artista. 
Resposta 
Correta: 
 ​O abandono do estímulo ótico da natureza e 
o mergulho na sustância interior do artista. 
 
Feedback
da 
respo
sta: 
Muito bem! A resposta está correta. O 
expressionismo buscou principalmente 
retirar a essência interior psíquica do 
artista, considerando sua época, para 
reproduzi-la nas obras de arte. 
 
 
● 
Pergunta 3 
● 1 em 1 pontos 
● 
 
 Leia o excerto a seguir: 
Segundo Ades (2006, p. 98), o dadaísmo foi um movimento de rápida 
expansão, que tomou proporções internacionais: “O dadá foi batizado
em Zurique, mas a rapidez com que o nome de propagou, 
imediatamente depois da guerra, a outros países e outros grupos de 
pessoas indica que suas atitudes e atividades já existiam. Foi um 
movimento essencialmente internacional”. 
Assim, pode-se perceber que o sentimento que originou o dadaísmo já 
estava difundido em vários países. 
 
ADES, D. Dadá e surrealismo. In: STANGOS, N. (Org.). ​Conceitos 
da Arte Moderna​ ​. Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 98. 
 
Considerando a leitura do excerto e os estudos no texto-base, 
assinale a alternativa que apresenta corretamente os aspectos que 
deram origem ao dadaísmo. 
 
 
Resposta 
Selecion
ada: 
 ​A insatisfação com a sociedade da 
época, que se destruía em uma guerra e 
reduzia a arte a produtos de consumo. 
Resposta 
Correta: 
 ​A insatisfação com a sociedade da época, 
que se destruía em uma guerra e reduzia a 
arte a produtos de consumo. 
 
Feedback
da 
respo
sta: 
Muito bem! A resposta está correta. O 
dadaísmo surgiu da insatisfação com a 
situação da sociedade e da arte na época
Os dadaístas acreditavam que somente 
com a destruição e posterior reconstrução
da sociedade, com base no primitivismo, 
ela seria capaz de atingir sua salvação. 
Dessa maneira, levaram essa crença para
a arte. 
 
 
● 
Pergunta 4 
● 1 em 1 pontos 
● 
 
 Leia o excerto a seguir: 
Gombrich (2013 p. 457) apresenta uma das questões que fundamentou o 
trabalho dos surrealistas: “Muitos surrealistas ficaram muito 
impressionados com os escritos de Sigmund Freud, que havia 
demonstrado que, quando as ideias que temos enquanto acordados 
se encontram entorpecidas, a criança e o selvagem que existem entre
nós assumem o comando. Foi por essa razão que levou os 
surrealistas a proclamar que a arte não pode nunca ser produzida 
somente com base na razão plenamente desperta. Admitiam que a 
razão poderia criar a ciência, mas que somente a desrazão poderia 
criar a arte”. 
GOMBRICH, E. H. ​A história da arte​ ​. Rio de Janeiro: LTC, 2013, p. 457.
 
Agora, observe e analise com muita atenção a seguinte obra: 
 
Figura 1 – ​Aparição do rosto e fruteira numa praia​ ​, de Salvador Dalí. 
Fonte: GOMBRICH, E. H. ​A história da arte​ ​. Rio de Janeiro: LTC, 
2012, p. 593. 
 
Considerando as informações apresentadas e os estudos no 
texto-base sobre as características do surrealismo presentes na obra 
de Salvador Dalí, analise as afirmativas a seguir. 
 
I. A obra de Dalí utiliza o ​frottage​ ​, técnica de transferência de textura 
de um objeto, representada pelo pano jogado ao chão na obra. 
II. A justaposição de vários elementos distintos em escalas diferentes 
forma dois planos, um da praia e outro da figura de um cachorro. 
III. O processo de colagem, que indica a mistura de vários elementos 
próximos uns aos outros, está presente na obra de Dalí. 
IV. A representação do sonho, indicada pela mistura de vários 
elementos claros ou confusos e fundidos, caracteriza a obra de Dalí. 
 
Assinale a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas. 
 
 
Resposta Selecionada: ​II e 
IV. 
Resposta Correta: ​II e 
IV. 
 
 
Feedback
da 
respo
sta: 
Muito bem! A resposta está correta. Salvador 
Dalí utiliza a justaposição de diferentes 
elementos, técnica que possibilita a 
criação de diferentes planos na mesma 
obra. Além disso, a mistura de diversos 
elementos oníricos que podem ser claros, 
confusos ou fundidos aos objetos reais 
cria uma representação de sonho, 
característica do surrealismo. 
 
● 
Pergunta 5 
● 1 em 1 pontos 
● 
 
 Leia o trecho a seguir: 
O Estilo Internacional buscava aproximar o processo de industrialização 
da arquitetura, como complementa Bhaskaran (2007, p. 154): 
“Caracterizado pelo emprego de materiais industriais, como o cristal e
o aço, assim como pela aproximação utilitarista e descarada da 
arquitetura e do interiorismo, o estilo internacional alcançou seu 
apogeu máximo durante os anos 60. Na medida em que foi evoluindo
alguns designers como Eero Saarinen e Charles Eames o 
humanizaram, constratando formas geométricas e orgânicas, 
enquanto outros, como Kenzo Tange, o levaram ao extremo da 
desumanização dos materiais e superfícies, em um estilo chamado 
‘estilo brutalista’ [...]”. 
 
BHASKARAN, L​ ​. El diseño en el tiempo​ ​: movimientos y estilos del 
diseño contemporáneo. Barcelona: Blume, 2007, p. 154 (livre 
tradução). 
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base a 
respeito do Estilo Internacional, analise as características descritas a 
seguir: 
 
I. A utilização do espaço, em contraste com a solidez. 
II. A utilização de materiais industrializados para ornamentação. 
III. O foco no equilíbrio, e não na simetria da composição. 
 
IV. O baseamento das técnicas de produção em massa. 
 Marque a alternativa que apresenta somente características corretas.
 
Resposta Selecionada: ​I, III e 
IV. 
Resposta Correta: ​I, III e 
IV.Feedback
da 
respo
sta: 
Muito bem! A resposta está correta. O Estilo 
Internacional prezava pelo uso de 
materiais industrializados, baseou-se nas 
técnicas de produção em massa e evitava
a utilização de ornamentação. 
 
 
● 
Pergunta 6 
● 1 em 1 pontos 
● 
 
 Leia o excerto a seguir: 
Frampton Kenneth (2006, p. 124) explica quais foram as inspirações do 
movimento neoplástico, o que ajuda a compreender seu papel na 
história do design: “O movimento De Stijl nasceu com a fusão de dois 
modos de pensamentos afins. Eram eles, em primeiro lugar, a 
filosofia neoplatônica do matemático Dr. Schoenmaekers, que 
publicou em Bussum, em 1915 e 1916, suas influentes obras 
intituladas ​Hetneiuwe Wereldbeeld​ ​(A nova imagem do mundo) e 
Beeldende Wiskunde​ ​(Princípios da matemática plástica) e, em 
segundo lugar, os conceitos arquiteturiais ‘recebidos’ de Hendrik 
PetrusBerlage e Frank Lloyd Wright”. 
 
FRAMPTON, K. De Stijl. In: STANGOS, N. (Org.). ​Conceitos da Arte
Moderna​ ​. Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 124. 
 
Considerando a leitura do excerto e os estudos no texto-base, qual o 
objetivo do movimento neoplasticista ao apropriar-se do trabalho do 
matemático Dr. Schoenmaekers? 
 
 
Resposta 
Selecion
ada: 
 ​Universalizar a cultura da forma ética, 
buscando a pureza da arte na redução 
às cores e às formas essenciais. 
Resposta 
Correta: 
 ​Universalizar a cultura da forma ética, 
buscando a pureza da arte na redução às 
cores e às formas essenciais. 
 
Feedback
da 
respo
sta: 
Muito bem! A resposta está correta. O 
neoplasticismo utilizava os conhecimentos
do matemático para poder reduzir os 
elementos visuais para uma quantidade 
mínima de cores e formas baseadas na 
organização do equilíbrio assimétrico. 
 
 
● 
Pergunta 7 
● 1 em 1 pontos 
● 
 
 A arquitetura do Estilo Internacional apresenta características peculiares, 
as quais se relacionavam especialmente aos materiais específicos da
produção industrial. Com base nessas informações, observe com 
atenção as seguintes obras arquitetônicas do Estilo Internacional: 
 
 
Figura 9 – ​Bauhaus Dessau 
(1925-1926), de Walter Gropius e Adolf Meyer. 
FLORES, O. S. ​Historia del diseño industrial. ​México: Trillas, 1992, 
p. 120-125. 
 
 
 
Figura 10 – ​Villa Savooye 
(1929-1931), de Le Corbusier. 
FLORES, O. S. ​Historia del diseño industrial. ​México: Trillas, 1992, 
p. 120-125. 
 
Considerando os conhecimentos adquiridos no texto-base a respeito 
das características do Estilo Internacional, aparentes nos modelos 
arquitetônicos apresentados, analise as afirmativas a seguir: 
 
I. Utilizavam o vidro e o concreto, pois são matérias-primas 
popularizadas pela industrialização. 
II. Desconsideravam a ornamentação, pois não qualificava os 
aspectos funcionais da arquitetura. 
III. Utilizavam-se de áreas verdes e grandes gramados, por questões 
relacionadas à sustentabilidade. 
IV. Tinham apreço pelo branco como uma cor pura que representava 
a modernidade. 
 
Marque a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas. 
 
 
Resposta Selecionada: ​I e 
II. 
Resposta Correta: ​I e 
II. 
 
 
Feedback
da 
respo
sta: 
Muito bem! A resposta está correta. O Estilo 
Internacional prezava pelo uso de 
materiais industrializados como o vidro e o
concreto e evitava a utilização de 
ornamentos. 
 
● 
Pergunta 8 
● 0 em 1 pontos 
● 
 
 Leia o trecho a seguir: 
Segundo Torrent e Marín (2005, p. 148), a ​Deutscher Werkbund​ ​buscava 
articular o trabalho artesanal e o industrial para gerar o 
desenvolvimento da economia: “Com todos esses antecedentes e 
apoiada por políticas muito concretas, se constituiu a ​Deutscher 
Werkbund​ ​, que em seu programa de 1910 sintetizou algumas de 
suas ideias, expondo o seu desejo de fazer uma seleção das 
melhores forças da arte, da indústria, do artesanato e do comércio. 
Se apropriando do melhor trabalho artesanal, da sua qualidade e 
dedicação”. 
 
TORRENT, R.; MARÍN, J. M. ​Historia del diseño industrial. ​Madrid: 
Catédra, 2005, p. 148 (livre tradução). 
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, qual era
o principal objetivo político para que a ​Deutscher Werkbund​ ​se 
dedicasse à melhoria do artesanato e da indústria? 
 
 
Resposta 
Selecion
ada: 
 ​A necessidade de alavancar a produção 
industrial da Alemanha por meio da 
diminuição do foco na arte. 
Resposta 
Correta: 
 ​Levar a Alemanha a se tornar uma potência 
industrial igual aos Estados Unidos e ao 
Reino Unido, competindo pelos principais 
mercados globais. 
 
 
● 
Pergunta 9 
● 1 em 1 pontos 
● 
 
 Observe atentamente as seguintes imagens: 
 
Figura 3 – ​Violino e uvas​ ​. 
GOMBRICH, E. H. ​A história da arte​ ​. Rio de Janeiro: LTC, 2012, p.
575. 
 
 
Figura 4 – ​As meninas de Avignon​ ​, de 1906-1907. 
JANSON, H. W. ​História da Arte​ ​. Lisboa: Fundação Calouste 
Gulbenkian, 1992, p. 682. 
 
De acordo com o conteúdo estudado no texto-base, e considerando a
sequência de imagens apresentadas, assinale a alternativa correta. 
 
 
Resposta 
Selecion
ada: 
 ​A primeira imagem pertence à fase 
sintética do cubismo, caracterizada pela 
utilização de colagens de itens de 
materiais que não anteriormente não 
faziam parte da pintura; a segunda faz 
parte da fase analítica, caracterizada 
pela fragmentação e distorção. 
Resposta 
Correta: 
 ​A primeira imagem pertence à fase sintética 
do cubismo, caracterizada pela utilização de 
colagens de itens de materiais que não 
anteriormente não faziam parte da pintura; a 
segunda faz parte da fase analítica, 
caracterizada pela fragmentação e distorção.
 
Feedback
da 
respo
sta: 
Muito bem! A resposta está correta. A 
primeira obra utiliza-se da técnica de 
colagem, que caracterizou a fase sintética
do cubismo. Já a segunda imagem 
representa uma das primeiras obras da 
fase analítica do cubismo. 
 
 
● 
Pergunta 10 
● 1 em 1 pontos 
● 
 
 Leia o trecho a seguir: 
Em relação às inspirações do modelo estético da ​Deutscher​ ​Werkbund​ ​, 
Bhaskaran 
(2007, p. 76) afirma: “Fundado em 1907 para preencher o vazio entre o 
design e a indústria, o ​Deutscher​ ​Werkbund​ ​buscou repensar as 
formas naturalistas [...] com uma linguagem de desenho mais formal
funcional e utilitarista. Esse grupo defendeu a volta às origens do 
Arts 
& ​Crafts​ ​, [...] tendo em vista a importância que ele dava à moral e à 
estética do design tendo em vista a crença de que, na Alemanha, a 
industrialização representava uma ameaça à cultura nacional”. 
 
BHASKARAN, L​ ​. El diseño en el tiempo​ ​: movimientos y estilos de
diseño contemporáneo. Barcelona: Blume, 2007, p. 76 (livre 
tradução). 
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, 
assinale a alternativa que apresenta corretamente o movimento que 
serviu de inspiração para a fundação do ​Deutscher​ ​Werkbund​ ​. 
 
 
Resposta Selecionada: 
Jugen
stil​. 
Resposta Correta: 
Jugens
il​. 
 
Feedback
da 
respo
sta: 
Muito bem! A resposta está correta. O 
modelo estético denominado ​Deutscher 
Werkbund​ repensou as formas do 
Jugenstil​, pautando-se no design.