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PROVA 4
PERGUNTA 1
1. O formalismo contribui em muito para o entendimento das noções de cor, de forma, de dicotomias entre formas que voam ou que pesam, entre valores táteis ou óticos, entre tectônica, entre horizontal e vertical, clássico e barroco, nas relações entre forma aberta e fechada, tais quais outras. Entre os autores do formalismo, há dois que contribuíram significativamente para o desenvolvimento de uma metodologia mais aplicada na análise das imagens:
• A abordagem de _______________ é considerada de um caráter formalista rigoroso, distante dos contextos sócio-históricos da arte, pois concentra-se na história interna da arte ocidental;
• _______________ elaborou sua teoria a partir de uma análise formal, baseada em princípios que permitem a interpretação de diferentes contextos culturais, tradições, apresentando, portanto, certa contextualização que posteriormente influenciou o desenvolvimento da abordagem iconológica.
Assinale a alternativa que preenche CORRETA e RESPECTIVAMENTE as lacunas das afirmações acima:
	
	a.
	Kant; Riegl.
	
	b.
	Riegl; Wölfflin.
	
	c.
	Riegl; Viñuales.
	
	d.
	Wölfflin; Riegl.
	
	e.
	Viñuales; Riegl.
2-Leia atentamente as seguintes características:
• Prazer nascido da reflexão sobre a forma das coisas;
• Reconhecimento da representação de um objeto mediante uma “percepção reflexiva”;
• A forma desperta e mantém “a atenção sobre o objeto mesmo”.
Agora assinale a alternativa que corresponde à metodologia concernente às características acima elencadas:
	
	a.
	Sociológica.
	
	b.
	Formalista.
	
	c.
	Gestaltista.
	
	d.
	Estruturalista.
	
	e.
	Icológica.
PERGUNTA 3
1. Seguindo a tendência formalista, a Gestalt é uma abordagem teórica que se baseia nas pesquisas sobre a percepção, estudos esses desenvolvidos no campo da _______________ no início do século XX.
Assinale a alternativa que preenche CORRETAMENTE a lacuna da afirmação acima:
	
	a.
	Psiquiatria.
	
	b.
	Sociologia.
	
	c.
	Antropologia.
	
	d.
	Psicologia.
	
	e.
	Ótica.
PERGUNTA 4
1. Erwin Panofsky elaborou sua teoria sobre os estudos da perspectiva no Renascimento com grande influência da obra Filosofia das formas simbólicas, de Cassirer. Assim, Panofsky desenvolveu três níveis de análise: pré-iconográfico, iconográfico e iconológico.
Embasando-se pela afirmação acima, leia atentamente as informações contidas nas colunas A e B para, em seguida, assinalar a alternativa que reúne as correspondências CORRETAS entre as informações nessas contidas:
Coluna A:
I Pré-iconográfico.
II Iconográfico.
III Iconológico.
Coluna B:
1 Trata-se do reconhecimento visual de um objeto, de acordo com os critérios formais; é o que Panofsky chama de “captação do sentido do fenômeno”, pois diante de uma obra de arte devemos começar pelo esclarecimento de seu assunto primário ou natural.
2 Nível em que ocorre a decifração dos significados ocultos nas imagens, ideias que a imagem expressa.
3 neste nível a imagem é identificada com algum tipo de caráter – alegoria – ou de narrativa, recebendo uma nomeação ou identidade; é este nível que nos permite ver os motivos como portadores de um significado secundário ou convencional, onde as imagens formam histórias e alegorias.
A sequência CORRETA desta associação é
	
	a.
	 I-3; II-1; III-2.
	
	b.
	 I-2; II-3; III-1.
	
	c.
	 I-1; II-2; III-3.
	
	d.
	 I-2; II-3; III-1.
	
	e.
	 I-1; II-3; III-2.