EXPRESSÃO GRAFICA TESTES

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A representação gráfica é uma das maneiras utilizadas para comunicar e transmitir ideias e informações por meio de imagens. Assim como a comunicação oral, ou a comunicação escrita, a comunicação visual tem como objetivo permitir que os interlocutores consigam passar uma mensagem e que esta seja corretamente decodificada pelo ouvinte/leitor.
A partir do que foi discutido na Unidade 1, apresente uma das técnicas de desenho com a qual podemos trabalhar. Indique os pontos positivos e negativos da técnica escolhida e a relacione a um exemplo de utilização.
		Resposta Selecionada:
	Desenho Técnico - Para mim é umas das melhores formas de expressão gráfica, devido a sua riqueza de detalhes apresentando num projeto tanto para profissionais no assunto quanto para leigos.
Pontos Positivos – Riqueza de detalhes (Detalhamento do projeto), facilita a comunicação entre projetista e executante do projeto. Facilita o entendimento do projeto.
Pontos Negativos – O desenho técnico quando desenhado a mão deve ter o máximo de cuidado para não borrar o papel, gerando consumo. Os altos preços aplicados nos softwares de ponta utilizados para desenhar.
 
Bastante utilizado na agrimensura – Na construção das plantas e elevações dos terrenos.
 
· Pergunta 1
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	Leia o excerto a seguir.
 
“Desenhar é criar mas para isso devemos conhecer as ferramentas que possibilitam esse fenômeno. O conhecimento facilita a interpretação dos diferentes matizes, tons e valores do nosso trabalho. Melhora a nossa linguagem e facilita a comunicação do nosso produto, evidencia o que convém, torna-o possível na nossa mente e, finalmente, no mercado.
Atualmente existe uma grande variedade de meios, suportes de desenho e instrumentos auxiliares que se utilizam no desenho industrial. Muitas destas ferramentas são utilizadas no desenvolvimento aplicado a outras profissões, como a Arquitetura, o Design de Interiores, as Belas-artes, etc.”.
 
JULIÁN, F.; ABARRACIN, J. Desenho para designers industriais. Lisboa: Editoral Estampa, 2005, p. 88.
 
Nesse sentido, assinale com V, as afirmações verdadeiras e com F, as falsas.
 
( ) As noções do processo de design implicam na capacidade de conceber produtos e soluções para problemas variados, percebidos e vivenciados por determinado usuário.
( ) Desenhar não é uma faculdade presente em todos os indivíduos, logo, apenas a prática assídua pode fazer com que estes sejam capazes de desenvolver tal habilidade.
( ) Para um designer, o esboço é sinônimo de desenho à mão livre, no entanto, em alguns casos, é necessário recorrer a instrumentos auxiliares, que contribuem para a representação das ideias do designer.
( ) O desenhar exige considerável trabalho mental. Ao se desenhar, o designer se esforça para ver além do próprio objeto e tenta compreender e analisar não apenas o que vê no plano frontal, mas também as propriedades internas do objeto, linhas invisíveis, proporções, entre outros.
 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
V, F, V, V.
	Resposta Correta:
	 
V, F, V, V.
	Feedback da resposta:
	Resposta correta. Resposta correta. A prática do desenho envolve mais do que apenas a prática, inclui o estudo de comportamento dos diferentes materiais, técnicas, perspectivas. Podemos considerar que todas as pessoas são capazes de desenhar, o desenho está mais relacionado à natureza humana do que a atividade da escrita, por exemplo.
	
	
	
· Pergunta 2
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	Leia o excerto a seguir.
 
“A perspectiva e as suas diferentes aplicações é um convencionalismo que nos permite explicar ou recriar o efeito espacial da tridimensionalidade. Com a perspectiva não esquecemos a bidimensionalidade do papel, convertendo-se o formato numa janela que se abre ao espaço e à profundidade”.
 
JULIÁN, F.; ABARRACIN, J. Desenho para designers industriais. Lisboa: Editoral Estampa, 2005, p. 97.
 
A partir do conteúdo estudado e do texto acima, considere as afirmativas a seguir sobre a perspectiva.
 
I. A perspectiva é uma ferramenta que deve ser utilizada para dar ao desenho um aspecto visual mais convincente.
II. Ao se utilizar um só ponto de fuga, os objetos representam-se de frente, e a sensação de profundidade é a mesma de quando se explora dois ou três pontos de fuga.
III. O sistema cônico utiliza as projeções cônicas, cujos elementos são o ponto de vista, o plano do quadro, o plano horizontal e a linha do horizonte.
IV. A projeção cilíndrica. quando tem seus desenhos referenciados com um sistema ortogonal de três eixos (X, Y, Z), é conhecida como Axonometria.
 
Agora, assinale a alternativa que traz o que é correto afirmar.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
I, III e IV.
	Resposta Correta:
	 
I, III e IV.
	Feedback da resposta:
	Resposta correta. Muito bom! Resposta correta. Cada tipo de projeção, ou perspectiva, expressa um ponto de vista sobre a representação. As sensações que cada técnica transmite são diferentes e deve-se escolher aquele que se julga mais adequada a determinada situação.
	
	
	
· Pergunta 3
0 em 0,25 pontos
	
	
	
	A visão é responsável pela percepção do ambiente, por meio da luz, que incide nos olhos e, consequentemente, pelas sombras projetadas pelo objeto iluminado. Os conceitos de luz e sombra são fundamentais para a linguagem visual. Com eles podemos criar qualquer efeito e representação, enriquecendo qualquer detalhe em um desenho, atribuindo-lhe maior realismo.
 
No desenho, a luz e sombra, ou o conceito de claro-escuro, são fundamentais para determinadas funções. Assinale a alternativa que expõe corretamente estas funções.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Ponto de fuga e plano de projeção.
 
 
 
 
	Resposta Correta:
	 
Representação de volumes e beleza do desenho.
	Comentários da Resposta:
	Respostas incorretas.
Resposta incorreta. Desenhar luz e sombra é uma das funções básicas para a representação de volumes, brilhos, perspectiva, profundidade, etc., dos objetos. Volte ao e-book
para entender melhor o uso de luz e sombra.
 
 
Title: Perspectiva do cilindro
	
	
	
· Pergunta 4
0 em 0,25 pontos
	
	
	
	Quando a Projeção Cilíndrica tem seus desenhos referenciados com um sistema ortogonal de três eixos (X, Y, Z) é conhecida como Axonometria. A palavra axonometria vem da junção dos termos “axon”, que significa eixo, e “metreo”, que significa medida. Portanto, a perspectiva oblíqua, quando referenciada por eixos ortogonais, é conhecida como axonometria oblíqua e se divide em dois tipos diferentes: Cavaleira e Militar.
Fonte: Elaborado pelo autor, 2018.
 
Considerando o esquema acima e o conteúdo estudado, assinale a alternativa correta.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
A perspectiva ilustrada acima compreende um plano formado pela projeção dos eixos X e Y, os quais se mantém perpendiculares entre si, pressupondo o observador no finito, e representando a face frontal dos objetos.
 
 
 
 
	Resposta Correta:
	 
O esquema ilustra a perspectiva Cavaleira, que tem como característica principal destacar a vista frontal dos objetos por meio de raios projetantes paralelos e oblíquos ao plano de projeção.
	Comentários da Resposta:
	Respostas incorretas.
Resposta incorreta. Somente a perspectiva Cavaleira tem como característica a representação do plano frontal do objeto em detrimento dos demais, volte ao capítulo e veja mais sobre perspectiva.
 
 
Title: Design
de embalagens
	
	
	
· Pergunta 5
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	O plano de projeção é a superfície aonde será projetada a imagem gráfica do objeto. O objeto é a entidade a ser projetada. A linha projetante é a reta que passa pelos pontos do objeto e intercepta o plano de projeção. Ela pode ser ortogonal ao plano de projeção, ou seja, intercepta o plano de projeção em ângulo reto (90°) ou oblíqua, ou seja, com algum grau de inclinação em relação ao plano de projeção. O centro de projeção é um ponto fixo do qual parte ou pelo qual passam as projetantes.
 
Dessa maneira, pode-se entender que o centro de projeção é o responsávelpelas diferentes classificações das projeções. Assinale a alternativa correta com relação aos diferentes tipos de projeção.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Entende-se como projeção cilíndrica a projeção cujos raios projetantes, que interceptam o objeto e o plano de projeção, são todos paralelos entre si, como se fossem as linhas geratrizes de um cilindro.
	Resposta Correta:
	 
Entende-se como projeção cilíndrica a projeção cujos raios projetantes, que interceptam o objeto e o plano de projeção, são todos paralelos entre si, como se fossem as linhas geratrizes de um cilindro.
	Feedback da resposta:
	Resposta correta. Resposta correta. A projeção cilíndrica pode ser associada à projeção dos raios solares sobre objetos no planeta Terra. Esta fonte luminosa (o Sol) está tão distante a ponto de seus raios tocarem paralelamente os objetos.
	
	
	
· Pergunta 6
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	Leia o excerto a seguir.
 
“A representação frontal de um modelo permite ao designer
representar o objeto de uma forma mais explicita, para que se possa distinguir sem confusão nem dúvidas a forma e as dimensões, os materiais e a textura superficial. A vista da frente do objeto, de caráter mais bidimensional (pois ilude a perspectiva), é menos complexa, com linhas mais leves e claras”.
 
JULIÁN, F.; ABARRACIN, J. Desenho para designers industriais. Lisboa: Editoral Estampa, 2005, p. 49.
 
Nesse sentido, assinale com V, as afirmações verdadeiras e com F as falsas.
 
( ) A aplicação dos diferente pontos de vistas para descrever os objetos baseia-se nos princípios do ponto de vista frontal, também conhecida como projeção ortográfica.
( ) A projeção ortográfica é utilizada de acordo com diferentes pontos de vista e pode ser trabalhado sob qualquer posição de visualização, podendo ser traçada com traços rápidos, sem necessidade de ser fiel à realidade do objeto.
( ) Ao desenhar projeções, os aspectos volumétricos do objeto podem ser manipulados e representados de maneira a revelar relevos ou saliências, os quais podem ser trabalhados com diferentes técnicas de sombreado.
( ) Evitar o tratamento do sombreado em uma projeção ortográfica pode dar ao desenho final do objeto um aspecto de desenho técnico.
 
Agora, assinale a alternativa com a sequência correta.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
V, F, V, V.
	Resposta Correta:
	 
V, F, V, V.
	Feedback da resposta:
	Resposta correta. Resposta correta. As projeções dos desenhos são feitas para tentar expressar o realismo dos objetos ou a expressão que este traz. Expressar a realidade ou a tecnicidade dos objetos são alguns dos objetivos primários dos desenhos para os designers.
	
	
	
· Pergunta 7
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	A linha projetante é a reta que passa pelos pontos do objeto e intercepta o plano de projeção. Pode ser ortogonal ao plano de projeção, ou seja, intercepta o plano de projeção em ângulo reto (90°) ou oblíqua, ou seja, com algum grau de inclinação em relação ao plano de projeção.
 
Sendo assim linhas projetantes podem ser classificadas sob dois aspectos principais: projeção cônica e projeção cilíndrica. Desta forma, analise as afirmativas a seguir.
 
I. Quanto à forma, as linhas projetantes podem ser: ortogonais ao plano de projeção ou oblíquas ao plano de projeção.
II. Quanto à posição, as linhas projetantes podem ser: convergentes a um mesmo centro de projeção ou paralelas entre si.
III. As linhas de projeção podem ser paralelas entre si e representam uma projeção cônica.
IV. As linhas projetantes são responsáveis por qualquer tipo de representação em perspectiva.
 
Agora, assinale a alternativa que traz o que é correto afirmar.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
I e II.
	Resposta Correta:
	 
I e II.
	Feedback da resposta:
	Resposta correta. Resposta correta. A projeção é o processo no qual raios incidentes sobre um objeto em um plano, chamado plano de projeção, geram uma representação gráfica. Projeções cônicas e cilíndricas são definidas pela angulação de suas linhas projetantes, sendo as cônicas convergentes e as cilíndricas paralelas.
	
	
	
· Pergunta 8
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	De acordo com a Associação Brasileira de Embalagem (ABRE):
 
“O design de uma embalagem é a materialização de uma ideia, é uma forma, muitas vezes inovadora, de conter um produto de maneira a encantar o consumidor, com suas curvas e formas elegantes, com a funcionalidade necessária e outros atributos mais que irão tornar o produto e a embalagem atrativos ao consumidor. No entanto, a esse design
deve agregar a função primária da embalagem que é conter e proteger o produto para que ele chegue de forma íntegra e segura até o consumidor”.
 
PEREIRA, P. Desenvolvimento Estrutural de Embalagem. Associação Brasileira de Embalagens, Pro Design, ABRE, 2011. p. 2. Disponível em: <http://www.abre.org.br/wp-content/uploads/2012/07/desenvolvilmento.pdf>. Acesso em: 27/12/2018.
 
Considerando esse contexto e o conteúdo estudado, analise as afirmativas abaixo.
 
I. O desenvolvimento de embalagens se caracteriza por um processo multidisciplinar que envolve diferentes áreas: desde o marketing até as possibilidades técnicas e produtivas do fornecedor final das embalagens.
II. Pode-se dizer que, em um primeiro momento, a percepção do usuário acerca de uma embalagem recai sobre a percepção visual. Desta maneira, formato, volumetria, cor, textura, entre outras características, podem influenciar positivamente nessa percepção.
III. O desenvolvimento de embalagens exige que o designer conheça as possibilidades de transformações dos materiais, suas estruturas e limitações, assim como ele precisa entender a capacidade produtiva dos fornecedores.
IV. O design, no processo de definição de uma embalagem, é sujeito às restrições criativas mediante às limitações de produção da empresa, bem como orçamentárias, fatores esses que implicam na simplificação estrutural e formal da embalagem final, sendo impossível garantir aspectos de usabilidade satisfatórios.
 
Agora, assinale a alternativa que traz o que é correto afirmar.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
I, II e III.
	Resposta Correta:
	 
I, II e III.
	Feedback da resposta:
	Resposta correta. Resposta correta. As embalagens são desenvolvidas por times multidisciplinares, isso torna uma embalagem algo muito complexo, apesar da sua função primária: conter e proteger. Nesse sentido, algo simples, como formas geométricas, pode ser extremamente eficaz na produção de embalagens. Por isso, podemos aumentar a resistência e capacidade de armazenamento da embalagem por meio de estudos de desenhos geométricos.
	
	
	
· Pergunta 9
0 em 0,25 pontos
	
	
	
	Leia o excerto a seguir.
 
“Ao longo de 15 anos (de 1498 a 1513), Leonardo desenhou órgãos e elementos dos sistemas anatomofuncionais do corpo humano em um estudo que começou pela leitura das obras de autores da medicina pré-renascentista, como Galeno de Pérgamo (129-200), Mondino dei Luzzi (1270- 1326) e Avicena (980-1037). Ele também participou de dissecações do corpo humano e de diversos animais. Porém, jamais terminou e publicou a obra que, segundo pesquisadores, poderia ter revolucionado a medicina mais de 20 anos antes que o belga Andreas Vesalius, considerado o “Pai da Anatomia”, publicasse seu livro “De Humani Corporis Fabrica”, em 1543, obra que marca a fase inicial dos estudos modernos sobre anatomia”.
 
SILVA, A. Leonardo da Vinci, o desbravador do corpo humano . Jornal da Unicamp, Campinas: 2013, p. 1. Disponível em: <http://www.unicamp.br/unicamp/sites/default/files/jornal/paginas/ju_568_pagina_04_0.pdf>. Acesso em: 27/12/2018.
 
Considerando esse contexto e o conteúdo estudado, analise as afirmativas abaixo.
 
I. Da Vinci fez de seus estudos visando seu aprimoramento artístico e restringiu às telas a aplicação de uma métrica perfeita, condizente à constituição do corpo humano.
II. Com seus estudos anatômicos, Leonardo da Vinci alcançou altos níveis de conhecimento sobre o ser humano, pois analisou e registrou as características dos músculos e dos órgãos vitais.
III.Leonardo da Vinci observou de maneira direta o corpo humano ao dissecá-lo e explorá-lo, processo que contribuiu para que o artista compreendesse o funcionamento da máquina humana.
IV. As anotações de da Vinci não tiveram relação com seu raciocínio intelectual sobre as proporcionalidades do corpo humano, o que fez com que ele pudesse manipular sua arte foi seu conhecimento técnico em outras áreas do conhecimento.
 
Agora, assinale a alternativa que traz o que é correto afirmar.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
I e III.
	Resposta Correta:
	 
I, II e III.
	
	
	
· Pergunta 10
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	Vistas ortogonais consistem em representar um objeto de três dimensões em uma vista planificada, com o maior número de detalhes possível, para que o observador possa interpretar qual é a forma do objeto. Considerando o desenho abaixo, que representa a vista superior de um objeto, avalie a possibilidade de cada uma das figuras apresentadas corresponder a uma perspectiva isométrica desse objeto.
 
 
Vista superior do objeto.
 
Fonte: Elaborado pelo autor, 2018.
 
Considerando o texto acima e o conteúdo estudado, assinale a alternativa que reúne as perspectivas isométricas do objeto apresentado.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
II e V.
	Resposta Correta:
	 
II e V.
	Feedback da resposta:
	Resposta correta. Parabéns, sua resposta está correta. A maneira correta de interpretar um desenho com duas dimensões para três dimensões é fundamental para um bom aprendizado sobre perspectivas e representação.
	
	
	
· Pergunta 1
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	Leia o texto a seguir.
 
“A tipografia é o meio pelo qual uma ideia escrita recebe uma forma visual. A seleção da forma visual pode afetar significativamente a legibilidade da ideia escrita e as sensações de um leitor em relação a ela devido às centenas, se não milhares, de tipos disponíveis. A tipografia pode produzir um efeito neutro ou despertar paixões, simbolizar movimentos artísticos, políticos ou filosóficos ou exprimir a personalidade de uma pessoa ou organização. Desenhos de tipos variam desde formas claras e distinguíveis de fácil leitura, adequadas para grandes quantidades de texto, até́ tipos visualmente mais fortes e atraentes usados em manchetes e anúncios publicitários. A tipografia está em constante evolução”.
 
AMBROSE, G.; HARRIS, P. Fundamentos de design criativo . Tradução de Aline Evers. 2. ed. Porto Alegre: Bookman, 2012, p. 106.
 
Concernente à tipografia, ordene, historicamente, os itens a seguir.
 
( ) Tipos digitais (fontes)
( ) Prensa mecânica com tipos metálicos
( ) Caligrafia
( ) Fotocomposição
( ) Prensa manual com tipos de madeira
( ) Linotipo
 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta de respostas.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
VII, III, I, V, II, IV.
	Resposta Correta:
	 
VII, III, I, V, II, IV.
	Feedback da resposta:
	Parabéns! A resposta está correta. A evolução da escrita, da leitura, da imprensa e, portanto, da tipografia, no contexto do design gráfico, está intimamente ligada a ponto de sua história ser indissociável. Com efeito, Marshall McLuhan, grande teórico da comunicação, caracterizou o homem com metáforas acerca da linearidade.
	
	
	
· Pergunta 2
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	Leia o texto a seguir, referente ao emprego dos pigmentos e corantes em tintas.
 
“Os pigmentos são os principais constituintes das tintas utilizadas em pintura. São os materiais responsáveis pela cor que surgem nas tintas sob a forma de pequenas partículas ligadas entre si pelo aglutinante (óleo, ovo ou outro, conforme a técnica de pintura). Actualmente, as tintas para artistas são geralmente comercializadas prontas a usar, em tubos cuja invenção remonta a cerca de 1840. Antes, eram vendidas em bexigas de porco. Porém, a não ser nos séculos mais recentes, as tintas eram feitas nos ateliers ou, talvez mais correctamente, nas oficinas dos pintores, quer a partir dos pigmentos adquiridos em lojas de materiais para artistas, boticas ou conventos, quer a partir dos pigmentos preparados pelos próprios pintores e seus ajudantes”.
 
CRUZ, A. J. Os pigmentos naturais utilizados em pintura . Pigmentos e corantes naturais. Entre as artes e as ciências. Évora: Universidade de Évora, 2007, p. 4-5.
 
Com base no exposto, assinale a alternativa que indica apenas propriedades dos pigmentos.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Cor, tenacidade e textura.
	Resposta Correta:
	 
Cor, tenacidade e textura.
	Feedback da resposta:
	Parabéns! A resposta está correta. As outras alternativas consistem em propriedades que dizem respeito a tintas e solventes, e não aos pigmentos. Estes, como materiais, possuem coloração própria que os identifica, tenacidade que define sua consistência, e textura determinante de seu aspecto final.
	
	
	
· Pergunta 3
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	Leia o trecho a seguir.
 
“Ter um conhecimento profundo dos tipos de papel é crucial na tomada de decisões sobre a adequação de um determinado suporte. Alguns suportes são selecionados por sua aparência física ou pelo tato; outros, devido à forma como reproduzem textos e/ou imagens. Também é considerado o modo como certos suportes se comportam. Determinados papéis têm peculiaridades adicionais”.
 
AMBROSE, G.; HARRIS, P. Fundamentos de design criativo . Tradução de Aline Evers. 2. ed. Porto Alegre: Bookman, 2012, p. 146.
 
Levando em conta o exposto, analise as proposições a seguir e a relação entre elas.
 
I. O corpo refere-se a quão funda é uma folha de papel.
 
PORQUE
 
II. Suportes espessos tendem a ser mais rígidos, opacos e finos, com mais transparência.
 
A respeito dessas proposições, assinale a opção correta.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
As proposições I e II são verdadeiras, mas a II não é justificativa da I.
	Resposta Correta:
	 
As proposições I e II são verdadeiras, mas a II não é justificativa da I.
	Feedback da resposta:
	Parabéns! A resposta está correta. O corpo diz respeito à quão funda é uma folha de papel. Do mesmo modo, é verdade que os suportes espessos tendem a ser mais rígidos e opacos. Dominar esses termos é fundamental para tomar as decisões a respeito dos melhores suportes a se recorrer.
	
	
	
· Pergunta 4
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	Leia o texto a seguir.
 
“Definido na atualidade como mídia exterior, o cartaz de rua é um dos mais antigos suportes da linguagem publicitária. Sem negarmos algumas antigas formas de comunicação pública registradas ao longo da história, nas quais constam brasões, insígnias, papiros ou, menos remotas, impressos tipográficos oficiais fixados ao ar livre, foi com a cidade moderna, no século XIX, mais precisamente em Paris, que o cartaz de rua se desenvolveu como uma nova linguagem estetizada, voltada para a comunicação urbana”.
 
 
BEDRAN, L. M. Do lambe-lambe à mídia exterior: 100 anos de visualidade do cartaz de rua na cidade do Rio de Janeiro.  Revista de Estudos da Comunicação , v. 16, n. 40, maio/ago. 2015, p. 244.
 
Com base no exposto, avalie as proposições a seguir e a relação entre ela.
 
I. No século XIX, o cartaz tornou-se um dos expoentes de uma linguagem visual.
 
PORQUE
 
II. Houve intensificação e desenvolvimento de técnicas que promoviam, gradativamente, os meios impressos, integrando a tipografia, a fotografia, a ilustração e as cores, direcionadas a uma sociedade urbana em crescimento.
 
A respeito dessas proposições, assinale a opção correta.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
As proposições I e II são verdadeiras, e a II é justificativa da I.
	Resposta Correta:
	 
As proposições I e II são verdadeiras, e a II é justificativa da I.
	Feedback da resposta:
	Parabéns! A resposta está correta. Durante o século XIX, o processo de urbanização intensificou-se não apenas na Europa, mas em todo o mundo, devido às descobertas da Revolução Industrial. Coincidentemente, novos meios de impressão propiciaram o surgimento de novas mídias.
	
	
	
· Pergunta 5
0 em 0,25 pontos
	
	
	
	Leia o excerto a seguir.
 
“Sistematizaram-se metodologias e acrescentou-sesofisticação ao pensamento racional. À medida que mais e mais livros se tornavam acessíveis, o corpo de conhecimentos expandiu-se, originando o surgimento de índices e de sistemas de referência cruzada como forma de possibilitar a gestão da informação disponível, bem como para associar criativamente ideias e assuntos aparentemente distantes e sem qualquer relação entre si”.
 
BACELAR, J. Apontamentos sobre a história e desenvolvimento da impressão .   Lisboa: Biblioteca On-line de Ciências da Comunicação, 1999, p. 4.
 
A partir do ponto de vista apresentado, considere as afirmações a seguir.
 
I. Uma reestruturação científica passou a questionar verdades sob a guarda da Igreja e consistiu em consequência direta da tecnologia da impressão.
II. Graças à imprensa, questionou-se o paradigma da repetibilidade, outrora apoiado pela verificação de dados experimentais, conferindo a disseminação restrita de reflexões e descobertas por conta da barreira das línguas.
III. Foi estimulada e intensificada a produção de conhecimento científico, resultando no nascimento de uma comunidade operante além de restrições geográficas.
 
Assinale a alternativa que apresenta a(s) assertiva(s) correta(s).
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
II e III.
	Resposta Correta:
	 
I e III.
	Feedback da resposta:
	Infelizmente a resposta está incorreta. Alguns veem no processo de intensificação da produtividade de informações, desencadeado pela imprensa, uma evidência do próprio processo de globalização, propiciando o contato com línguas e povos, além de se criar uma base conceitual comum para o desenvolvimento mútuo, aproximando culturas e nações distintas.
	
	
	
· Pergunta 6
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	Leia com atenção o trecho a seguir e preencha corretamente a lacuna.
 
“Trata-se do [...] momento em que as informações básicas sobre o projeto devem ser reunidas. É essencial conhecer e entender o projeto. Dizer que é preciso estar equipado com todas as informações relevantes necessárias pode parecer uma obviedade, mas muita gente não compreende plenamente a importância de alinhar os fatos corretamente no início. Sempre que possível, é recomendável encontrar-se pessoalmente com o cliente para receber ____________ do projeto, embora nem sempre isso seja realista”.
 
CRUSH, L. Z. Fundamentos de ilustração . Porto Alegre: Bookman, 2009, p. 24.
 
Com base nos seus conhecimentos e no conteúdo do e-book , assinale a palavra ou expressão que complementam corretamente o texto.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Briefing.
	Resposta Correta:
	 
Briefing.
	Feedback da resposta:
	Parabéns! A reposta está correta. O briefing não é apenas uma prática comum, mas também necessária de um projeto gráfico de qualquer natureza. É dali que devem partir as definições das demandas do cliente as quais determinarão, em grande parte, o fluxo e os aspectos essenciais do trabalho. Conhecer a fundo a natureza do que é indicado consiste em um atributo de competência profissional.
	
	
	
· Pergunta 7
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	A partir de um briefing , foi definida a necessidade de se produzirem imagens exclusivas para dado projeto. Suponha que você, então, obteve imagem colorida diretamente de uma câmera digital, em um formato “bruto de arquivo”. Você sabe que serão necessárias, no mínimo, três edições ou conversões de arquivo, além de tratá-la e editá-la, digitalmente, para que finalmente seja incorporado a um arquivo destinado à impressão para distribuir, futuramente, por agência.
 
Assinale a alternativa que apresenta corretamente a sequência adequada ao processo de conversão da imagem.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
RAW, RGB e CMYK.
	Resposta Correta:
	 
RAW, RGB e CMYK.
	Feedback da resposta:
	Parabéns! A resposta está correta. RAW corresponde a um formato não processado de arquivo. Para tratar uma imagem, é bom convertê-lo, primeiramente, a RGB para, somente então, salvá-la em CMYK. Não são recomendáveis a edição e o tratamento de imagens diretamente em CMYK, em grande parte dos casos.
	
	
	
· Pergunta 8
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	O texto a seguir representa um processo híbrido de gravura. Leia-o atentamente.
 
“[...] remetendo-se a gestos primordiais do homem, as marcas que atravessaram os tempos, tornando-se tão atualizados, tão contemporâneos quanto a mão do homem pré-histórico gravada na caverna; talvez seja este aspecto que atraia alguns artistas em relação a esta maneira de gravação: gravar, ‘congelar’ um gesto, uma ideia, uma emoção. De maneira rápida, fugaz, o ‘congelamento’ de um momento, um instante transformado em mancha, linha, matéria”.
 
WEISS, L. Monotipias: algumas considerações. Cadernos de [gravura] , n. 2, nov. 2003, p. 19-20.
 
Com base no que foi exposto, assinale a alternativa que representa corretamente um processo híbrido.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Monotipia.
	Resposta Correta:
	 
Monotipia.
	Feedback da resposta:
	Parabéns! A resposta está correta.  A monotipia é tida como um processo híbrido, pois pode apresentar elementos comuns a várias linguagens. A espontaneidade propiciada por essa técnica faz com que seja difícil tratá-la como um meio para a obtenção de imagens de modo sistemático.
	
	
	
· Pergunta 9
0 em 0,25 pontos
	
	
	
	Leia o excerto a seguir.
 
Há diversos formatos de arquivo disponíveis para se armazenarem imagens – cada um possui vantagens e desvantagens. Entre eles podemos citar TIFF, JPEG, PSD, PDF, EPS e BITMAP. Tais formatos têm a ver com o fluxo de trabalho do processo de design gráfico e também com os diferentes arquivos usados para o trabalho.
 
Os arquivos e modelos presentes nos meios digitais funcionam como uma integração de sistemas e imagens “programáveis”, ou melhor, configuráveis. Nesse sentido assinale a alternativa que apresenta corretamente os espaços de cores usados contemporaneamente.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
TIFF, JPEG e PNG.
	Resposta Correta:
	 
LAB, CMYK, RGB.
	Feedback da resposta:
	Infelizmente a resposta está incorreta. Os itens selecionados não correspondem a espaços de cor, muito embora alguns deles possam eventualmente empregá-los. Os espaços de cores são organizados segundo critérios que criam padrões de representação identificáveis, algumas vezes, prontamente identificáveis.
	
	
	
· Pergunta 10
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	Leia com atenção o trecho a seguir.
 
“A penetração de metais pesados tóxicos no meio ambiente vem se agravando principalmente com a expansão de determinados setores industriais. A contaminação do meio ambiente e das populações humanas associadas podem ocorrer em todas as fases da industrialização desses metais, sob a forma de efluentes líquidos, sólidos e gasosos, bem como durante a utilização, reciclagem e descarte de seus produtos finais. Contaminações graves de seres humanos por metais pesados estão também associadas ao exercício de determinadas profissões”.
 
PIMENTA, A. S. et al . Contaminação de pintores profissionais por metais pesados provenientes de tintas e vernizes.  Química Nova , v. 17, n. 4, 1994, p. 277.
 
Com relação às tintas, assinale com V os itens verdadeiros, e com F os falsos.
 
(   ) Compõem as tintas os aglutinantes e pigmentos.
(  ) Com desenvolvimentos tecnológicos recentes, as tintas foram perdendo o seu potencial expressivo, primeiro diante do surgimento da fotografia e, depois, dos meios digitais.
(  ) As tintas apresentam consistências variáveis como líquidas, viscosas ou, até mesmo, sólidas ou em pó.
(   ) Meio preferido para representações realistas até o advento da fotografia, no século XIX, as tintas utilizavam-se de materiais “naturais”, antes da Revolução Industrial.
 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta de respostas.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
V, F, V, V.
	Resposta Correta:
	 
V, F, V, V.
	Feedback da resposta:
	Parabéns! A resposta está correta. As tintas foram produtos que tiveram também uma mudança de paradigma produtivo devido à evolução da ciência, da química aplicada a processos industriais no século XIX. Antigamenteeram compostas de materiais orgânicos e facilmente deterioráveis.