MARCOS PIMENTA DE OLIVEIRA_corrigido PRISCILA (1)

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0101 
 
FACULDADE DE CIÊNCIAS SOCIAIS APLICADAS DE SINOP (FACISAS) 
CURSO DE ARQUITETURA E URBANISMO 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
MUSEU DA MÚSICA 
 
 
 
 
 
 
MARCOS PIMENTA DE OLIVEIRA 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
SINOP-MT 
2020 
 
1101 
 
MARCOS PIMENTA DE OLIVEIRA 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
MUSEU DA MÚSICA 
 
 
 
 
Trabalho Final de Graduação, Faculdade 
de Ciências Sociais Aplicadas de Sinop 
(FACISAS), como exigência para obtenção 
do título de Bacharel em Arquitetura e 
Urbanismo. 
 
Orientador(a): Prof(ª) Priscida Daher 
Russo Dias Carnot 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
SINOP-MT 
2020 
2101 
 
MARCOS PIMENTA DE OLIVEIRA 
 
 
 
 
 
MUSEU DA MÚSICA 
 
 
 
 
 
Este trabalho foi julgado e aprovado pela Banca examinadora para a Obtenção do 
grau de Bacharel no Curso de Arquitetura e Urbanismo, da FACULDADE DE 
CIÊNCIAS SOCIAIS APLICADAS DE SINOP (FACISAS). 
 
 
Sinop, _______de _______ de 2020. 
 
 
 
 
BANCA EXAMINADORA 
 
 
_____________________________ ______________________________ 
Professor(a) Professor(a) 
 
 
____________________________ 
Professor(a) Orientador(a) 
 
 
 
 
3101 
 
DEDICATÓRIA 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Dedico este trabalho a deus 
primeiramente, pois sem ele não estaria 
aqui, dedico a minha família e aos amigos 
e colegas de trabalho e de sala. 
 
4101 
 
AGRADECIMENTO 
 
 
Agradeço primeiramente à Deus, depois toda minha família e meus amigos. 
Assista 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
5101 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Epígrafe 
 
‘’Acredito que as coisas podem ser 
feitas de outra maneira e que vale a 
pena tentar.’’ 
(Zaha Hadid) 
 
6101 
 
LISTA DE ILUSTRAÇÕES 
 
Figura 1 Imagem do Museu Imperial..........................................................................14 
Figura 2 Imagem do Museu Imperial..........................................................................14 
Figura 3 Museu de Atenas, criado entre 1866 e 1889.................................................17 
Figura 4 Piano, museu de Bruxelas............................................................................18 
Figura 5 Museu de Ennigaldi-Nanna, localizado no Iraque.......................................19 
Figura 6 historiadores o mais antigo do mundo.........................................................19 
Figura 7 Museu nacional de Florença.......................................................................20 
Figura 8 Museu nacional- RJ (Local onde viveu D. Pedro ll).....................................21 
Figura 9 Museu nacional, primeiro pavimento- RJ (Local onde viveu D. Pedro ll)....21 
Figura 10 Museu nacional, segundo pavimento- RJ (Local onde viveu D. Pedro........22 
Figura 11 Museu nacional, terceiro pavimento- RJ (Local onde viveu D. Pedro ll)......22 
Figura 12 Museu do Prado, fachada.........................................................................23 
Figura 13 Museu do Prado, planta............................................................................23 
Figura 14 Método projetual Breaux-Arts....................................................................24 
Figura 15 Centro cultural da argentina no estilo Beaux Arts.....................................24 
Figura 16 Teatro Municipal do Rio de Janeiro (Obra em construção).......................25 
Figura 17 Teatro Municipal do Rio de Janeiro...........................................................25 
Figura 18 Projeto feito pelo arquiteto Durand............................................................26 
Figura 19 Projeto feito pelo arquiteto Durand............................................................26 
Figura 20 Altes Museum............................................................................................27 
Figura 21 Altes Museum............................................................................................27 
Figura 22 Projeto da Cidade da música....................................................................29 
Figura 19 Projeto da Cidade da música ...................................................................29 
Figura 20 Projeto Cidade da Música........................................................................30 
Figura 21 Detalhes...................................................................................................31 
Figura 22 A Cidade da Música..................................................................................31 
Figura 23 Parte interna do cidade da música...........................................................32 
Figura 24 Pessoas assistindo espetáculos................................................................33 
Figura 25 um dos espaços da cidade da música......................................................34 
Figura 26 acessibilidade na cidade da música..........................................................34 
Figura 27 Livraria.......................................................................................................35 
7101 
 
Figura 28 Entrada da cidade das artes......................................................................35 
Figura 29 Entrada da cidade das artes......................................................................36 
Figura 30 Pilares que sustetam................................................................................36 
Figura 31 Pilares que sustentam estrutura................................................................37 
Figura 32 Sala de apresentações.............................................................................37 
Figura 33 Fachada....................................................................................................38 
Figura 34 Janelas......................................................................................................38 
Figura 35 Estrutura...................................................................................................39 
Figura 36- Vista.........................................................................................................39 
Figura 37 Escadas.....................................................................................................40 
Figura 38 sala de espetáculo lotada.........................................................................40 
Figura 39 Janelas......................................................................................................41 
Figura 40 Planta .......................................................................................................41 
Figura 41Planta.........................................................................................................42 
Figura 42 Planta........................................................................................................42 
Figura 43 Fachada museu da imagem e som...........................................................43 
Figura 44 Objetos antigos..........................................................................................44 
Figura 45 objetos antigos..........................................................................................44 
Figura 46 Objeto antigo.............................................................................................45 
Figura 47 Objeto antigo.............................................................................................45 
Figura 48 Conforto ambiental através da vegetação.................................................48 
Figura 49-Cores claras..............................................................................................48 
Figura 50 Piso vinílico................................................................................................50 
Figura 51 Lã de vidro entre tijolos duplados..............................................................50Figura 52 Espuma acústica.......................................................................................54 
Figura 53 Esquadrias de PVC...................................................................................52 
Figura 54 Deficientes visuais.....................................................................................53 
Figura 55 Acessibilidade para cegos.........................................................................54 
Figura 56 Rampa para cadeirantes...........................................................................54 
Figura 57 Mesa adequada para cadeirantes.............................................................55 
Figura 58 Grandes vãos para iluminação natural......................................................57 
Figura 59 Museu na Holanda....................................................................................58 
 
8101 
 
 
 
Gráfico 1 Sustentabilidade.........................................................................................59 
Gráfico 2 Usaria o local onde a sustentabilidade é presente......................................60 
Gráfico 3 Importância do Museu na Região...............................................................60 
Gráfico 4 Necessidade de um Museu.........................................................................61 
Gráfico 5 Local de Implantação na região..................................................................61 
Gráfico 6 Criação de salas de música no geral...........................................................62 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
9101 
 
RESUMO 
 
 
A proposta deste trabalho consiste na valorização da música para a cidade de Sinop-
MT. Este projeto arquitetônico visa apresentar melhor inserção do Museu da Música. 
A edificação é um projeto novo localizado na Região que dá acesso aos condomínios 
de alto padrão, mas localizado em bairro de classe média e baixa em seu entorno, 
formando assim um trabalho de urbanismo bem delineado, tendo uma grande pista 
de caminhada em frente ao terreno escolhido. O grande desafio é elaborar uma 
proposta arquitetônica compatível com um ambiente harmônica para instrumentos dos 
mais variados tipos, visando enternecer tanto a população local quanto visitantes. Esta 
proposta agrega características locais com o estilo contemporâneo. Museus se 
tornaram um símbolo contemporâneo de nossa cultura, aparecendo como solução em 
áreas e cidades diferentes e como um grande articulador de relações sociais. Cada 
vez mais os museus se distanciam do modelo tradicional europeu voltado para a 
conservação e buscam desenvolver o poder transformador da arte e uma interati-
vidade com o público de forma que este não seja um mero espectador, mas também 
participante 
 
 
Palavras–chave: Museu cultural; Lazer; Cidadania; Acolhimento. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
10101 
 
ABSTRACT 
 
 
The purpose of this work consists of valuing music for the city of Sinop-MT, translated 
through an architectural project that aims at the better insertion of the Museum of 
Music. The building is a new project located in the Region that gives access to high 
standard condominiums, more located in the middle and lower class neighborhood in 
its surroundings to a well-designed urban work, with a large walking trail in front of the 
chosen terrain. The great challenge is to work on a design where there are effective 
concerns with, preservation and its use for both the local population and its visitors. In 
this proposal, it was substantial to understand and respect the wishes of the 
contemporary world so that the proposal does not detract from the value of the region. 
Museums have become a contemporary symbol of our culture, appearing as a solution 
in different areas and cities and as a great articulator of social relations. More and more 
museums are distancing themselves from the traditional European model for 
conservation and seek to develop the transformative power of art and interactivity with 
the public so that they are not merely spectators, but also participants. 
 
 
 
 
Keywords: Cultural museum; Recreation; Citizenship; Welcome. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
11101 
 
SUMÁRIO 
 
1 INTRODUÇÃO ................................................................................................... 13 
2 JUSTIFICATIVA ................................................................................................. 14 
3 OBJETIVOS ....................................................................................................... 15 
3.1 OBJETIVO GERAL....................................................................................... 15 
3.2 OBJETIVOS ESPECÍFICOS ...................................................................... 155 
4 PROCEDIMENTOS METODOLÓGICOS ........................................................... 16 
5 REFERENCIAL TEÓRICO ................................................................................. 17 
5.1 HISTÓRIA DO MUSEU..........................................................................................................17 
6 ESTUDO DE CASO............................................................................................ 29 
6.1 CITÉ DE LA MUSIC ........................................ ERRO! INDICADOR NÃO DEFINIDO. 
6.2 CIDADE DAS ARTES ................................................................................... 35 
6.3 MUSEU DA IMAGEM ..................................... ERRO! INDICADOR NÃO DEFINIDO. 
7 DIRETRIZES CONSTRUTIVAS ............................................................................. 47 
7.1 CONFORTO AMBIENTAL ............................................................................ 47 
7.2 CONFORTO ACÚSTICO ............................................................................. 49 
7.3 ACESSIBILIDADE ........................................................................................ 52 
7.4 ARQUITETURA SUSTENTÁVEL ................................................................. 55 
7.5 ILUMINAÇÃO ............................................................................................... 56 
 7.6 TELHADO VERDE...........................................................................................57 
8 ANÁLISE DE DADOS ........................................................................................ 59 
9 CONSIDERAÇÕES PARCIAIS .......................................................................... 63 
REFERÊNCIAS ......................................................................................................... 64 
APÊNDICE ................................................................................................................ 67 
 
Priscila
Nota
????
Priscila
Nota
??????????
13 
 
 
1 INTRODUÇÃO 
 
O Município de Sinop, está localizado no interior do Estado do Mato Grosso, 
e é conhecido por muitos como “a capital do nortão”, trata-se de um munícipio que 
vem crescendo de forma significante nos últimos anos, tendo uma população 
estimada em 150 mil habitantes, é uma cidade que acolhe muitos universitários que 
saem das suas cidades em busca de um ensino superior. 
Devido a seu destaque, a cidade escolhida para a execução do presente 
projeto, conforme já salientado, Sinop contém um número significante de habitantes, 
não possui nenhum museu de música, e a execução do projeto traria cultura para 
todos esses habitantes. 
O termo museu surgiu na Grécia antiga, onde era tido como um local sagrado 
reservados à contemplação e aos estudos científicos, consiste em obras essenciais 
que visam a preservação da história do povo, onde as informações culturais são 
guardadas. 
Anos atrás os museus eram locais restritos, destinados a pessoas que 
obtivessem melhores condições econômicas, porém, com o passar dos anos o museu 
passou a ser algo para levar acesso à culturapara todos, informando e educando por 
meio de exposições permanentes, sendo um espaço ideal para despertar debates e 
reflexões, levando princípios e cidadania. 
Apoiar a cultura e valorizar os museus é algo de extrema importância, e o 
presente projeto traz em seu bojo um museu de música no qual se visa levar cultura 
à pessoas de todas as idades, inclusive, contará com salas destinadas à aulas de 
música e sua execução será obedecendo a sustentabilidade. 
 
 
14 
 
 
2 JUSTIFICATIVA 
A música é uma modalidade que desenvolve a mente humana, ela é 
responsável por proporcionar equilíbrio, bem-estar, facilita a concentração e o 
desenvolvimento do raciocínio do ser humano. Os museus são importantes 
instrumentos para a preservação dessa memória musical cultural. Diante disso, é 
essencial a construção de um museu da música para a cidade de Sinop-MT, visto que 
não possui nada semelhante. 
A proposta do tema foi escolhida para apresentar o valor cultural que um museu 
promove, o impacto artístico, propagação de conhecimento, valorização da evolução 
musical e evolução dos instrumentos musicais. Um museu da música conserva a 
história da música e de artistas que precisam ser lembrados, se tornando assim um 
tema que merece ser estudado e apresentado neste Trabalho Final de Graduação. 
Sendo assim será trabalhado a importância do museu à comunidade, associado a 
interação social facilitada desde sua localização. Será trabalhado a importância que o 
museu trará à comunidade, trabalhando a interação social desde sua localização. 
 
 
15 
 
3 OBJETIVOS 
 
3.1 OBJETIVO GERAL 
 
Desenvolver um projeto arquitetônico de um museu da música para a cidade 
de Sinop-MT 
Desenvolver espaços para exposição de instrumentos com o objetivo de 
mostrar sua evolução 
Criar salas adequadas para aulas e ensaios, para que possa ser oferecido 
cursos para a sociedade 
 
 
3.2 OBJETIVOS ESPECÍFICOS 
 
Estudar a história da música nacional; 
Elencar a importância da sustentabilidade na eficiência 
dos edifícios. 
Apresentar os benefícios da implantação do projeto na cidade; 
Propor uma edificação inovadora para a cidade de Sinop-MT; 
Desenvolver questionários com o intuito de identificar a relação e aceitação 
das empresas diante do tema; 
Fazer visitas aos artistas locais, a fim de entender 
os seus anseios, os problemas e dificuldades que enfrentam na profissão; 
Criar ambientes de convivência, para que haja troca de informações, 
socialização e recreação entre os usuários; 
Verificar uma localização apropriada para implantação do Centro, de forma 
que haja fácil acesso e mobilidade adequada; 
Desenvolver um projeto respeitando as normas de acessibilidade;
 
 
 
 
 
 
Priscila
Nota
O objetivo geral é único: fazer um projeto!
16 
 
4 PROCEDIMENTOS METODOLÓGICOS 
 
Para o desenvolvimento da pesquisa serão necessários bibliografia técnica 
sobre o tema em livros e arquivos digitais; Computador para o desenvolvimento do 
Trabalho Final de Graduação e do projeto arquitetônico; Do software Revit, onde será 
elaborada a arquitetura. A pesquisa será desenvolvida em X etapas: 
Etapa 1: Pesquisa bibliográfica. Nesta etapa será feito as pesquisas sobre o 
tema, para identificar as características mais relevantes e para apresentar o tema com 
qualidade real. 
Etapa 2: Definição de características do projeto. Nesta etapa será definido o 
layout arquitetônico. 
Etapa 3: Elaboração do projeto arquitetônico. Elaboração da estrutura em 3D. 
 
 
Priscila
Nota
Desenvolver melhor.
Priscila
Nota
Como assim X etapas?
17 
 
5 REFERENCIAL TEÓRICO 
 
5.1 História do museu 
Para melhor compreensão do tema, é fundamental saber o que vem a ser 
museu. O museu consiste em uma organização sem fins lucrativos à serviço da 
sociedade, ele é aberto ao público e visa levar histórias, cultura e aprendizagem para 
toda população. 
Etimologicamente, a palavra museu nasce da palavra latina museum, 
derivada do termo grego Mouseion, templo ateniense dedicado às musas gregas, 
filhas de Mnêmosis, divindade da memória (NEIVA; PERRONE, 2013). 
Segundo Junior, J.H.C (2008), o conceito de museu se originou durante a 
civilização grega, quando foi construído o primeiro mouseion do qual se tem notícia, 
em Alexandria, por volta do século 2 a.c. Tratava-se de um local onde os sábios, 
poetas, artistas e seus discípulos e continha uma biblioteca que armazenava cerca de 
700.000 manuscritos com todo conhecimento humano em diversas áreas. A 
edificação abrigava salas de reuniões, observatórios, laboratórios, jardins, zoológicos 
e uma sala na qual armazenavam objetos de estudo (JUNIOR J.H.C.2008). 
Diante do exposto, conclui-se que o museu consistia em um lugar onde se 
conservava, estudava e também se guardavam objetos. 
Figura 1- Museu de Atenas, criado entre 1866 e 1889 
 
Fonte: https://www.historiadasartes.com/sala-dos-professores/museu-arqueologico-
nacional-de-atenas/ 
https://www.historiadasartes.com/sala-dos-professores/museu-arqueologico-nacional-de-atenas/
https://www.historiadasartes.com/sala-dos-professores/museu-arqueologico-nacional-de-atenas/
18 
 
Essa prática de “colecionar” peças antigas, existe há muitos anos, autores 
afirmam que na pré-história o homem reunia objetos e colecionava em suas casas 
para exibir, é basicamente isso que ocorre nos museus, colecionam-se peças antigas, 
com intuito de preservar a história da humanidade, passando cultura para as atuais e 
futuras gerações. 
Figura 2- Piano, museu de Bruxelas 
 
 
 
Fonte: https://www.turomaquia.com/museu-dos-instrumentos-musicais-bruxelas/ 
 
A partir da idade média, essa forma de colecionar em casa toma um novo 
rumo, conforme traz à baila Monteblanco: 
 
A obra de arte passa para o poder da igreja, isto por que a igreja católica 
pregava o despojamento pessoal e o desprendimento dos bens materiais. 
Dessa forma, a igreja passa a ser a principal receptora de doações e 
produtora de bens materiais tornando verdadeiros tesouros. 
(MOMTEBLANCO, 2012, pg. 29). 
 
Segundo Monteblanco (2012), no momento em que se institui a perda do 
poderio político da igreja, no fim da idade média, os príncipes italianos começam a 
apresentar força, formando suas coleções particulares, já no início da era 
renascentista. Destas, a maior de todas foi a coleção dos Médici de Florença, e é de 
https://www.turomaquia.com/museu-dos-instrumentos-musicais-bruxelas/
19 
 
se ressaltar que estes espaços eram privilégio somente de artistas e nobres da 
sociedade italiana (MONTEBLANCO, 2012). 
 
Figura 3- Museu de Ennigaldi-Nanna, localizado no Iraque, considerado por muitos historiadores o 
mais antigo do mundo 
 
Fonte: https://www.tricurioso.com/2018/04/21/qual-e-o-museu-mais-antigo-do-mundo/ 
 
Na idade média não havia estilo arquitetônico para os museus, as obras não 
eram exibidas em locais assim, passaram a ser exibidas tempos depois. Segundo 
Nascimento (1998), no início à visitação era restrita a pesquisadores e estudantes de 
artes, porém aos poucos tomou novas extensões e tornou-se acessível a todos. 
Só aconteceu essa mudança devido a mudança de entendimento no qual 
tinha essas peças antigas como coleção, passando a ser consideradas como 
patrimônio. 
De acordo com a autor Fischmann (2003), o primeiro museu público surgiu 
em Florença, na metade do século XVl, quando François reúne sua coleção de obras 
de arte no último andar do seu edifício. 
O museu arqueológico nacional de Florença, é um museu Italiano e tem a 
segunda maior reunião de objetos egípcios da Itália, conta com mais de 14 mil peças, 
entre os objetos estão: estatuas, vasos etc. 
 
 
https://www.tricurioso.com/2018/04/21/qual-e-o-museu-mais-antigo-do-mundo/
20 
 
Figura 4- Museu nacional de Florença 
 
Fonte: 
https://pt.wikipedia.org/wiki/Museu_Arqueol%C3%B3gico_Nacional_de_Floren%C3%A7a#/media/Fic
heiro:Palazzo_della_crocetta,_museo_archeologico_%C2%A7.jpg 
 
Oestilo arquitetônico dos primeiros museus consagrava a tipologia palaciana, 
de onde foram estruturadas as primeiras galerias. Além das novas construções 
museológicas, alguns palácios foram convertidos em museus, contudo surge a 
necessidade de uma nova configuração de planta, a qual se deu a forma geométrica 
pura, quadrada, com salas dispostas nas quatro faces, conectadas a um espaço 
principal (NASCIMENTO, 1998). 
Como exemplo de museu que consagra a tipologia palaciana, temos o museu 
nacional do Rio de Janeiro, onde viveu Dom Pedro ll no ano de 1850, o prédio teve 
várias intervenções feitas por Dom Pedro ll e nele guarda muitas histórias, sendo um 
monumento de extrema importância para a história do Brasil. 
https://pt.wikipedia.org/wiki/Museu_Arqueol%C3%B3gico_Nacional_de_Floren%C3%A7a#/media/Ficheiro:Palazzo_della_crocetta,_museo_archeologico_%C2%A7.jpg
https://pt.wikipedia.org/wiki/Museu_Arqueol%C3%B3gico_Nacional_de_Floren%C3%A7a#/media/Ficheiro:Palazzo_della_crocetta,_museo_archeologico_%C2%A7.jpg
21 
 
O museu dispõe de uma área de 13.616,79 metros quadrados, distribuída em 
pelo menos três pavimentos, contento um total de 122 salas, sendo 63 salas no 
primeiro pavimento, 36 no segundo e 23 no terceiro. Após as reformas sofridas em 
1910, muitas salas foram modificadas, vale frisar que até hoje o museu passa por 
algumas modificações, vale ressaltar que este museu pegou fogo no ano de 2018. 
Figura 5- Museu nacional- RJ (Local onde viveu D. Pedro ll) 
 
Fonte: http://www.museunacional.ufrj.br/casadoimperador/ 
 
Figura 6- Museu nacional, primeiro pavimento- RJ (Local onde viveu D. Pedro ll) 
 
Fonte: http://www.museunacional.ufrj.br/casadoimperador/ 
http://www.museunacional.ufrj.br/casadoimperador/
http://www.museunacional.ufrj.br/casadoimperador/
22 
 
Figura 7- Museu nacional, segundo pavimento- RJ (Local onde viveu D. Pedro ll) 
 
Fonte: http://www.museunacional.ufrj.br/casadoimperador/ 
Figura 8- Museu nacional, terceiro pavimento- RJ (Local onde viveu D. Pedro ll) 
 
Fonte: http://www.museunacional.ufrj.br/casadoimperador/ 
De acordo com Fischmann (2003), uma das últimas propostas de museu 
concretizadas no século XVlll foi o Prado, em Madri, inspirado no museu Louvre. 
http://www.museunacional.ufrj.br/casadoimperador/
http://www.museunacional.ufrj.br/casadoimperador/
23 
 
O museu do Prado foi projetado no ano de 1784 pelo arquiteto Juan Villanueva 
e sua inauguração ocorreu no dia 19 de novembro de 1819. 
 
Figura 9- Museu do Prado, fachada 
 
Fonte:https://pt.wikipedia.org/wiki/Museu_do_Prado#/media/Ficheiro:Fachada_frontal_Museo_del_Pr
ado.JPG 
 
Figura 10- Museu do Prado, planta 
 
 
Fonte:https://pt.wikipedia.org/wiki/Museu_do_Prado#/media/Ficheiro:Fachada_frontal_Museo_del_Pr
ado.JPG 
Durante o século XlX, a academia francesa desenvolve um método projetual 
conhecido como Breaux-Arts, que combina influências gregas e romanas com ideias 
renascentistas (FISCHMANN, 2003). 
https://pt.wikipedia.org/wiki/Museu_do_Prado#/media/Ficheiro:Fachada_frontal_Museo_del_Prado.JPG
https://pt.wikipedia.org/wiki/Museu_do_Prado#/media/Ficheiro:Fachada_frontal_Museo_del_Prado.JPG
https://pt.wikipedia.org/wiki/Museu_do_Prado#/media/Ficheiro:Fachada_frontal_Museo_del_Prado.JPG
https://pt.wikipedia.org/wiki/Museu_do_Prado#/media/Ficheiro:Fachada_frontal_Museo_del_Prado.JPG
24 
 
 O Breaux-Arts consiste em um estilo arquitetônico no qual combina 
influencias gregas e romanas com ideias renascentistas, é um estilo com muitas 
colunas, flores e estátuas. 
 
Figura 11- Método projetual Breaux-Arts 
 
Fonte: https://pt.slideshare.net/jdankoff/fcsarch-31-beaux-arts 
 
Figura 12- Centro cultural da argentina no estilo Beaux Arts 
 
Fonte:https://pt.wikipedia.org/wiki/Beaux-
Arts#/media/Ficheiro:WLM2013_PalacioCorreos_(1).JPG 
https://pt.slideshare.net/jdankoff/fcsarch-31-beaux-arts
https://pt.wikipedia.org/wiki/Beaux-Arts#/media/Ficheiro:WLM2013_PalacioCorreos_(1).JPG
https://pt.wikipedia.org/wiki/Beaux-Arts#/media/Ficheiro:WLM2013_PalacioCorreos_(1).JPG
25 
 
Como exemplo desse modelo de projeto no Brasil, temos o Teatro Municipal 
do Rio de Janeiro, construído no início do século XX. 
 
Figura 13- Teatro Municipal do Rio de Janeiro (Obra em construção). 
 
 
Fonte:https://pt.wikipedia.org/wiki/Theatro_Municipal_do_Rio_de_Janeiro#/media/Ficheiro:T
heatro_municipal_rj_construcao.jpg 
 
Figura 14- Teatro Municipal do Rio de Janeiro. 
 
Fonte:https://pt.wikipedia.org/wiki/Theatro_Municipal_do_Rio_de_Janeiro#/media/Ficheiro:T
heatro_municipal_rj_construcao.jpg 
https://pt.wikipedia.org/wiki/Theatro_Municipal_do_Rio_de_Janeiro#/media/Ficheiro:Theatro_municipal_rj_construcao.jpg
https://pt.wikipedia.org/wiki/Theatro_Municipal_do_Rio_de_Janeiro#/media/Ficheiro:Theatro_municipal_rj_construcao.jpg
https://pt.wikipedia.org/wiki/Theatro_Municipal_do_Rio_de_Janeiro#/media/Ficheiro:Theatro_municipal_rj_construcao.jpg
https://pt.wikipedia.org/wiki/Theatro_Municipal_do_Rio_de_Janeiro#/media/Ficheiro:Theatro_municipal_rj_construcao.jpg
26 
 
 
Jean-Nicolas-Louis Durand projeta entre 1802-1805 um museu, não 
construído, que viria a tornar-se referência direta nos projetos de música posteriores, 
através dos métodos de composição típicos das academias francesas 
(FISCHMANN,2003). 
Figura 15- Projeto feito pelo arquiteto Durand 
 
Fonte: https://br.pinterest.com/pin/549298485772873443/ 
 
Figura 16- Projeto feito pelo arquiteto Durand 
 
Fonte: https://br.pinterest.com/pin/549298485772873443/ 
https://br.pinterest.com/pin/549298485772873443/
https://br.pinterest.com/pin/549298485772873443/
27 
 
Conforme pode ser observado através das figuras, o arquiteto Durand 
desenvolvia seus projetos através de formas quadradas, os corredores de seus 
projetos normalmente eram quatro quadriláteros. 
Em 1822-1823, o arquiteto Karl Friedrich Schinkel construiu um museu 
localizado em Berlim, batizado como Altes Museum, o arquiteto abusou de sua 
criatividade na elaboração desse projeto, o projeto possuía dois pavimentos, o 
pavimento inferior era destinado a exposição de porcelanas e esculturas e o superior 
exposição de quadros. 
Figura 17- Altes Museum 
 
Fonte:https://pt.wikipedia.org/wiki/Museu_Antigo#/media/Ficheiro:Berlin-old-museum.jpg 
 
Figura 18- Altes Museum 
 
Fonte:https://pt.wikipedia.org/wiki/Museu_Antigo#/media/Ficheiro:Lustgarten_1.JPG 
 
https://pt.wikipedia.org/wiki/Museu_Antigo#/media/Ficheiro:Berlin-old-museum.jpg
https://pt.wikipedia.org/wiki/Museu_Antigo#/media/Ficheiro:Lustgarten_1.JPG
Priscila
Nota
Ajustar para a imagem ficar centralizada entre as margens.
28 
 
Conclui-se que os museus do século 16,17,18 e 19, sofreram inúmeras 
transformações, deixando de ocupar edifícios que não eram criados para ser museu, 
passando a ser criado projetos com a tipologia adequada para ser um museu. 
 
29 
 
6 ESTUDO DE CASO 
 
6.1 Cité de la Musique (Cidade da Música)- Paris, França. 
 
O edifício Cité de la Musique foi projetada em 1983 e inaugurada em 1995, 
pelo arquiteto Christian de Portzamparc. Sendo o Edifício renomeado em 2015 como 
a Filarmônica 2 por Portzamparc. 
Figura 19- Projeto da Cidade da música 
 
Fonte: https://pt.wikiarquitectura.com/constru%C3%A7%C3%A3o/cidade-da-musica-philharmonic/# 
A Cidade da Música foi construída no Parc de la Villet, intervenção urbana 
desenvolvido pelo arquiteto Bernard Tschumi, e ocupa 53.200 metros quadrados no 
parque de La Villette, no limite nordeste de Paris, ao lado da Cidade das Ciências, 
inaugurada em 1986. 
O projeto surgiu a partir do desejo de combinar em um edifício do 
Conservatório de Paris e Museu de Instrumentos Musicais, com suas salas de 
concertos e ensaios com todos os espaços necessários para os computadores para a 
educação e divulgação da música, que por sua uma vez que foi um excelente lugar 
para eventos públicos. 
 O arquiteto quis projetar uma “cidade dos sonhos”, projetando umespaço acolhedor e servir como um ponto de encontro, o design é inspirado em 
conchas. 
https://pt.wikiarquitectura.com/constru%C3%A7%C3%A3o/cidade-da-musica-philharmonic/
http://pt.wikiarquitectura.com/index.php/Categoria:Tschumi,_Bernard
Priscila
Nota
Espaço muito grande de parágrafo.
Priscila
Nota
Colocar as fontes utilizadas
30 
 
Foi elaborado também uma grande rede de circulação, permitindo que os 
alunos reúnam-se, criando um único espaço a serviço de ritmo e sons. 
A Cidade da Música ocupa 53.200 metros quadrados no parque de La Villette. 
Figura 20- Projeto Cidade da Música 
 
 
Fonte: https://pt.wikiarquitectura.com/constru%C3%A7%C3%A3o/cidade-da-musica-philharmonic/# 
 
Figura 21- Detalhes 
 
Fonte: https://pt.wikiarquitectura.com/constru%C3%A7%C3%A3o/cidade-da-musica-philharmonic/# 
O arquiteto buscou fazer uma obra semelhante a um labirinto, alguns músicos 
afirmam que levam dias para memorizar onde fica cada espaço dentro da “cidade dos 
https://pt.wikiarquitectura.com/constru%C3%A7%C3%A3o/cidade-da-musica-philharmonic/
https://pt.wikiarquitectura.com/constru%C3%A7%C3%A3o/cidade-da-musica-philharmonic/
31 
 
sonhos”, ou seja, a cidade da música é formada através de vários edifícios dentro do 
mesmo edifício, com pequenas passagens, escadas etc. 
 A parte principal e mais elogiada da obra, é a sala de concertos, ela é em 
forma elíptica. 
Figura 22-A Cidade da Música 
 
Fonte: https://pt.wikiarquitectura.com/constru%C3%A7%C3%A3o/cidade-da-musica-philharmonic/# 
O museu possui mais de 4.500 instrumentos, cada um vindo de cada canto do 
mundo, representando várias épocas, trazendo consigo inúmeras histórias e 
enriquecendo o museu de cultura. 
 "É o único museu na Europa dedicado à música em todas as suas formas: 
iconografia, quadros, instrumentos, arquivos sonoros", define a diretora do museu, 
Marie-France Callas. Os visitantes ao caminhar pelo museu, serão comtemplados por 
sons produzidos por instrumentos. 
 
 
 
https://pt.wikiarquitectura.com/constru%C3%A7%C3%A3o/cidade-da-musica-philharmonic/
32 
 
Figura 23- Parte interna do cidade da música 
 
Fonte: https://pt.wikiarquitectura.com/constru%C3%A7%C3%A3o/cidade-da-musica-philharmonic/# 
O museu é composto por diferentes áreas, como: 
1-Salas de concerto; 
2- Anfiteatro; 
3- Biblioteca; 
4- Sala de ensaio; 
5- Quartos; 
6- Áreas reservadas para quem administra; 
https://pt.wikiarquitectura.com/constru%C3%A7%C3%A3o/cidade-da-musica-philharmonic/
33 
 
7- Conservatório; 
8- Espaços educativos. 
Na opinião de Christian de Portzamparc sobre sua obra: “arquitectura” … Eu 
vejo (…) como um convite à vida, isto é, o movimento. Não que se move arquitetura, 
ou necessariamente desestabilizador, mas o homem se move. Eu não vejo isso como 
um nível estático, continua como as faixas. Arquitectura, tais como música, percebe-
se no tempo e de acordo com as sequências, e perseguiu a ideia de que dá ritmo ao 
espaço, a prática do que alguns chamam de arte de montagem no interior do … ” 
Trata-se de um grande centro musical da capital francesa, custou em torno de 
US$ 125 milhões, as salas de espetáculos possuem capacidade de reunir até 1.200 
pessoas. 
Figura 24- Pessoas assistindo espetáculos 
 
Fonte: https://pt.wikiarquitectura.com/constru%C3%A7%C3%A3o/cidade-da-musica-philharmonic/# 
A chegada ao prédio se dá através de uma "rua musical" coberta, dentre as 
atrações temos: música erudita, espetáculos de jazz, música contemporânea, recitais 
de piano e um festival de música do norte africano, entre outras atividades. 
 
 
 
https://pt.wikiarquitectura.com/constru%C3%A7%C3%A3o/cidade-da-musica-philharmonic/
34 
 
Figura 25- um dos espaços da cidade da música 
 
Fonte: https://pt.wikiarquitectura.com/constru%C3%A7%C3%A3o/cidade-da-musica-philharmonic/# 
Figura 26- acessibilidade na cidade da música 
 
Fonte: https://pt.wikiarquitectura.com/constru%C3%A7%C3%A3o/cidade-da-musica-philharmonic/# 
 
https://pt.wikiarquitectura.com/constru%C3%A7%C3%A3o/cidade-da-musica-philharmonic/
https://pt.wikiarquitectura.com/constru%C3%A7%C3%A3o/cidade-da-musica-philharmonic/
35 
 
Figura 27- Livraria 
 
Fonte: https://pt.wikiarquitectura.com/constru%C3%A7%C3%A3o/cidade-da-musica-
philharmonic/#ciudad-de-la-mc3basica-christian-de-portzamparc-parc3ads-wikiarquitectura-38 
6.2 A CIDADE DAS ARTES, RIO DE JANEIRO 
 
A cidade das artes foi projetada pelo arquiteto Christian de Portzamparc, fica 
localizada entre o mar e a montanha, no Estado do Rio de Janeiro na Barra da Tijuca, 
ocupando a área de 46000 m². 
Figura 28- Entrada da cidade das artes 
 
Fonte: https://www.archdaily.com.br/br/01-158494/cidade-das-artes-slash-christian-de-
portzamparc/529fe237e8e44ef5dc000066-cidade-das-artes-christian-de-portzamparc-
detail?next_project=no 
https://pt.wikiarquitectura.com/constru%C3%A7%C3%A3o/cidade-da-musica-philharmonic/#ciudad-de-la-mc3basica-christian-de-portzamparc-parc3ads-wikiarquitectura-38
https://pt.wikiarquitectura.com/constru%C3%A7%C3%A3o/cidade-da-musica-philharmonic/#ciudad-de-la-mc3basica-christian-de-portzamparc-parc3ads-wikiarquitectura-38
https://www.archdaily.com.br/br/01-158494/cidade-das-artes-slash-christian-de-portzamparc/529fe237e8e44ef5dc000066-cidade-das-artes-christian-de-portzamparc-detail?next_project=no
https://www.archdaily.com.br/br/01-158494/cidade-das-artes-slash-christian-de-portzamparc/529fe237e8e44ef5dc000066-cidade-das-artes-christian-de-portzamparc-detail?next_project=no
https://www.archdaily.com.br/br/01-158494/cidade-das-artes-slash-christian-de-portzamparc/529fe237e8e44ef5dc000066-cidade-das-artes-christian-de-portzamparc-detail?next_project=no
36 
 
Figura 29- Entrada da cidade das artes 
 
Fonte: https://www.archdaily.com.br/br/01-158494/cidade-das-artes-slash-christian-de-
portzamparc/529fe237e8e44ef5dc000066-cidade-das-artes-christian-de-portzamparc-
detail?next_project=no 
 
Figura 30 – Pilares que sustetam 
 
Fonte: https://www.archdaily.com.br/br/01-158494/cidade-das-artes-slash-christian-de-
portzamparc/529fe237e8e44ef5dc000066-cidade-das-artes-christian-de-portzamparc-
detail?next_project=no 
 
 
 
 
 
https://www.archdaily.com.br/br/01-158494/cidade-das-artes-slash-christian-de-portzamparc/529fe237e8e44ef5dc000066-cidade-das-artes-christian-de-portzamparc-detail?next_project=no
https://www.archdaily.com.br/br/01-158494/cidade-das-artes-slash-christian-de-portzamparc/529fe237e8e44ef5dc000066-cidade-das-artes-christian-de-portzamparc-detail?next_project=no
https://www.archdaily.com.br/br/01-158494/cidade-das-artes-slash-christian-de-portzamparc/529fe237e8e44ef5dc000066-cidade-das-artes-christian-de-portzamparc-detail?next_project=no
https://www.archdaily.com.br/br/01-158494/cidade-das-artes-slash-christian-de-portzamparc/529fe237e8e44ef5dc000066-cidade-das-artes-christian-de-portzamparc-detail?next_project=no
https://www.archdaily.com.br/br/01-158494/cidade-das-artes-slash-christian-de-portzamparc/529fe237e8e44ef5dc000066-cidade-das-artes-christian-de-portzamparc-detail?next_project=no
https://www.archdaily.com.br/br/01-158494/cidade-das-artes-slash-christian-de-portzamparc/529fe237e8e44ef5dc000066-cidade-das-artes-christian-de-portzamparc-detail?next_project=no
37 
 
Figura 31- Pilares que sustentam estrutura 
 
Fonte: https://www.archdaily.com.br/br/01-158494/cidade-das-artes-slash-christian-de-
portzamparc/529fe237e8e44ef5dc000066-cidade-das-artes-christian-de-portzamparc-
detail?next_project=no 
 
Figura 32 – Sala de apresentações 
 
Fonte: https://www.archdaily.com.br/br/01-158494/cidade-das-artes-slash-christian-de-
portzamparc/529fe237e8e44ef5dc000066-cidade-das-artes-christian-de-portzamparc-
detail?next_project=no 
 
 
 
 
 
https://www.archdaily.com.br/br/01-158494/cidade-das-artes-slash-christian-de-portzamparc/529fe237e8e44ef5dc000066-cidade-das-artes-christian-de-portzamparc-detail?next_project=no
https://www.archdaily.com.br/br/01-158494/cidade-das-artes-slash-christian-de-portzamparc/529fe237e8e44ef5dc000066-cidade-das-artes-christian-de-portzamparc-detail?next_project=nohttps://www.archdaily.com.br/br/01-158494/cidade-das-artes-slash-christian-de-portzamparc/529fe237e8e44ef5dc000066-cidade-das-artes-christian-de-portzamparc-detail?next_project=no
https://www.archdaily.com.br/br/01-158494/cidade-das-artes-slash-christian-de-portzamparc/529fe237e8e44ef5dc000066-cidade-das-artes-christian-de-portzamparc-detail?next_project=no
https://www.archdaily.com.br/br/01-158494/cidade-das-artes-slash-christian-de-portzamparc/529fe237e8e44ef5dc000066-cidade-das-artes-christian-de-portzamparc-detail?next_project=no
https://www.archdaily.com.br/br/01-158494/cidade-das-artes-slash-christian-de-portzamparc/529fe237e8e44ef5dc000066-cidade-das-artes-christian-de-portzamparc-detail?next_project=no
38 
 
Figura 33 - Fachada 
 
Fonte: https://www.archdaily.com.br/br/01-158494/cidade-das-artes-slash-christian-de-
portzamparc/529fe237e8e44ef5dc000066-cidade-das-artes-christian-de-portzamparc-
detail?next_project=no 
Figura 34 - Janelas 
 
Fonte: https://www.archdaily.com.br/br/01-158494/cidade-das-artes-slash-christian-de-
portzamparc/529fe237e8e44ef5dc000066-cidade-das-artes-christian-de-portzamparc-
detail?next_project=no 
 
 
 
 
 
https://www.archdaily.com.br/br/01-158494/cidade-das-artes-slash-christian-de-portzamparc/529fe237e8e44ef5dc000066-cidade-das-artes-christian-de-portzamparc-detail?next_project=no
https://www.archdaily.com.br/br/01-158494/cidade-das-artes-slash-christian-de-portzamparc/529fe237e8e44ef5dc000066-cidade-das-artes-christian-de-portzamparc-detail?next_project=no
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https://www.archdaily.com.br/br/01-158494/cidade-das-artes-slash-christian-de-portzamparc/529fe237e8e44ef5dc000066-cidade-das-artes-christian-de-portzamparc-detail?next_project=no
39 
 
Figura 35 - Estrutura 
 
Fonte: https://www.archdaily.com.br/br/01-158494/cidade-das-artes-slash-christian-de-
portzamparc/529fe237e8e44ef5dc000066-cidade-das-artes-christian-de-portzamparc-
detail?next_project=no 
O museu é uma pequena cidade construída sobre uma enorme esplanada 
elevada a aproximadamente 10 metros de altura, dando vista à montanha e ao mar. 
 
Figura 36- Vista 
 
Fonte: https://www.archdaily.com.br/br/01-158494/cidade-das-artes-slash-christian-de-
portzamparc/529fe237e8e44ef5dc000066-cidade-das-artes-christian-de-portzamparc-
detail?next_project=no 
A Cidade das Artes reunirá uma grande variedade de espaços: 
https://www.archdaily.com.br/br/01-158494/cidade-das-artes-slash-christian-de-portzamparc/529fe237e8e44ef5dc000066-cidade-das-artes-christian-de-portzamparc-detail?next_project=no
https://www.archdaily.com.br/br/01-158494/cidade-das-artes-slash-christian-de-portzamparc/529fe237e8e44ef5dc000066-cidade-das-artes-christian-de-portzamparc-detail?next_project=no
https://www.archdaily.com.br/br/01-158494/cidade-das-artes-slash-christian-de-portzamparc/529fe237e8e44ef5dc000066-cidade-das-artes-christian-de-portzamparc-detail?next_project=no
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https://www.archdaily.com.br/br/01-158494/cidade-das-artes-slash-christian-de-portzamparc/529fe237e8e44ef5dc000066-cidade-das-artes-christian-de-portzamparc-detail?next_project=no
https://www.archdaily.com.br/br/01-158494/cidade-das-artes-slash-christian-de-portzamparc/529fe237e8e44ef5dc000066-cidade-das-artes-christian-de-portzamparc-detail?next_project=no
40 
 
1- uma sala de concertos única no mundo, que pode se converter em sala 
de ópera e em teatro; 
2- Sala de música clássica e de música popular, salas de cinema, de dança, 
de ensaio, áreas de exposição, restaurantes e uma midiateca. 
Figura 37- Escadas 
 
Fonte: https://www.archdaily.com.br/br/01-158494/cidade-das-artes-slash-christian-de-
portzamparc/529fe237e8e44ef5dc000066-cidade-das-artes-christian-de-portzamparc-
detail?next_project=no 
 
Figura 38 – sala de espetáculo lotada 
 
Fonte: https://www.archdaily.com.br/br/01-158494/cidade-das-artes-slash-christian-de-
portzamparc/529fe237e8e44ef5dc000066-cidade-das-artes-christian-de-portzamparc-
detail?next_project=no 
https://www.archdaily.com.br/br/01-158494/cidade-das-artes-slash-christian-de-portzamparc/529fe237e8e44ef5dc000066-cidade-das-artes-christian-de-portzamparc-detail?next_project=no
https://www.archdaily.com.br/br/01-158494/cidade-das-artes-slash-christian-de-portzamparc/529fe237e8e44ef5dc000066-cidade-das-artes-christian-de-portzamparc-detail?next_project=no
https://www.archdaily.com.br/br/01-158494/cidade-das-artes-slash-christian-de-portzamparc/529fe237e8e44ef5dc000066-cidade-das-artes-christian-de-portzamparc-detail?next_project=no
https://www.archdaily.com.br/br/01-158494/cidade-das-artes-slash-christian-de-portzamparc/529fe237e8e44ef5dc000066-cidade-das-artes-christian-de-portzamparc-detail?next_project=no
https://www.archdaily.com.br/br/01-158494/cidade-das-artes-slash-christian-de-portzamparc/529fe237e8e44ef5dc000066-cidade-das-artes-christian-de-portzamparc-detail?next_project=no
https://www.archdaily.com.br/br/01-158494/cidade-das-artes-slash-christian-de-portzamparc/529fe237e8e44ef5dc000066-cidade-das-artes-christian-de-portzamparc-detail?next_project=no
Priscila
Nota
Alternar imagens e texto (não colocar várias imagens seguidas).
41 
 
 
 
Figura 39- Janelas 
 
Fonte: https://www.archdaily.com.br/br/01-158494/cidade-das-artes-slash-christian-de-
portzamparc/529fe237e8e44ef5dc000066-cidade-das-artes-christian-de-portzamparc-
detail?next_project=no 
 
Figura 40- Planta 
 
Fonte: https://www.archdaily.com.br/br/01-158494/cidade-das-artes-slash-christian-de-
portzamparc/529fe237e8e44ef5dc000066-cidade-das-artes-christian-de-portzamparc-
detail?next_project=no 
 
 
 
 
 
https://www.archdaily.com.br/br/01-158494/cidade-das-artes-slash-christian-de-portzamparc/529fe237e8e44ef5dc000066-cidade-das-artes-christian-de-portzamparc-detail?next_project=no
https://www.archdaily.com.br/br/01-158494/cidade-das-artes-slash-christian-de-portzamparc/529fe237e8e44ef5dc000066-cidade-das-artes-christian-de-portzamparc-detail?next_project=no
https://www.archdaily.com.br/br/01-158494/cidade-das-artes-slash-christian-de-portzamparc/529fe237e8e44ef5dc000066-cidade-das-artes-christian-de-portzamparc-detail?next_project=no
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https://www.archdaily.com.br/br/01-158494/cidade-das-artes-slash-christian-de-portzamparc/529fe237e8e44ef5dc000066-cidade-das-artes-christian-de-portzamparc-detail?next_project=no
https://www.archdaily.com.br/br/01-158494/cidade-das-artes-slash-christian-de-portzamparc/529fe237e8e44ef5dc000066-cidade-das-artes-christian-de-portzamparc-detail?next_project=no
42 
 
Figura 41- Planta 
 
 
Fonte: https://www.archdaily.com.br/br/01-158494/cidade-das-artes-slash-christian-de-
portzamparc/529fe237e8e44ef5dc000066-cidade-das-artes-christian-de-portzamparc-
detail?next_project=no 
 
Figura 42- Planta 
 
Fonte: https://www.archdaily.com.br/br/01-158494/cidade-das-artes-slash-christian-de-
portzamparc/529fe237e8e44ef5dc000066-cidade-das-artes-christian-de-portzamparc-
detail?next_project=no 
Sua arquitetura responde às belas curvas das montanhas e à linha do mar. 
Possui duas superfícies horizontais da cobertura e da esplanada, dentre elas há 
https://www.archdaily.com.br/br/01-158494/cidade-das-artes-slash-christian-de-portzamparc/529fe237e8e44ef5dc000066-cidade-das-artes-christian-de-portzamparc-detail?next_project=nohttps://www.archdaily.com.br/br/01-158494/cidade-das-artes-slash-christian-de-portzamparc/529fe237e8e44ef5dc000066-cidade-das-artes-christian-de-portzamparc-detail?next_project=no
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https://www.archdaily.com.br/br/01-158494/cidade-das-artes-slash-christian-de-portzamparc/529fe237e8e44ef5dc000066-cidade-das-artes-christian-de-portzamparc-detail?next_project=no
https://www.archdaily.com.br/br/01-158494/cidade-das-artes-slash-christian-de-portzamparc/529fe237e8e44ef5dc000066-cidade-das-artes-christian-de-portzamparc-detail?next_project=no
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43 
 
grandes paredes curvadas de concreto que envolvem os espaços em um jogo de 
cheios e vazios, tornando o projeto um símbolo público, um marco para o Rio de 
Janeiro. 
 
6.3 MUSEU DA IMAGEM E SOM, CUIABÁ-MT 
 
O museu da imagem e som, fica localizado em Cuiabá, capital do Mato 
Grosso, ele foi criado no ano de 2006, e visava preservar a memória do povo cuiabano 
e mato-grossense. 
Seu acervo conta com peças históricas, valorizando a história de Cuiabá e a 
diversidade cultural existente no Estado. 
No museu, podemos encontrar exposições de fotografias e vídeos. 
 
Figura 43- Fachada museu da imagem e som 
 
Fonte: https://www.tripadvisor.com.br/Attraction_Review-g488170-d4437130-Reviews-
Lazaro_Papazian_Chau_Image_and_Sound_Museum_of_Cuiaba-
Cuiaba_State_of_Mato_Grosso.html 
 
 
 
https://www.tripadvisor.com.br/Attraction_Review-g488170-d4437130-Reviews-Lazaro_Papazian_Chau_Image_and_Sound_Museum_of_Cuiaba-Cuiaba_State_of_Mato_Grosso.html
https://www.tripadvisor.com.br/Attraction_Review-g488170-d4437130-Reviews-Lazaro_Papazian_Chau_Image_and_Sound_Museum_of_Cuiaba-Cuiaba_State_of_Mato_Grosso.html
https://www.tripadvisor.com.br/Attraction_Review-g488170-d4437130-Reviews-Lazaro_Papazian_Chau_Image_and_Sound_Museum_of_Cuiaba-Cuiaba_State_of_Mato_Grosso.html
44 
 
Figura 44- Objetos antigos 
 
Fonte: https://www.tripadvisor.com.br/Attraction_Review-g488170-d4437130-Reviews-
Lazaro_Papazian_Chau_Image_and_Sound_Museum_of_Cuiaba-
Cuiaba_State_of_Mato_Grosso.html 
 
Figura 45- objetos antigos 
 
Fonte: https://www.tripadvisor.com.br/Attraction_Review-g488170-d4437130-Reviews-
Lazaro_Papazian_Chau_Image_and_Sound_Museum_of_Cuiaba-
Cuiaba_State_of_Mato_Grosso.html 
https://www.tripadvisor.com.br/Attraction_Review-g488170-d4437130-Reviews-Lazaro_Papazian_Chau_Image_and_Sound_Museum_of_Cuiaba-Cuiaba_State_of_Mato_Grosso.html
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https://www.tripadvisor.com.br/Attraction_Review-g488170-d4437130-Reviews-Lazaro_Papazian_Chau_Image_and_Sound_Museum_of_Cuiaba-Cuiaba_State_of_Mato_Grosso.html
45 
 
 
Figura 46- Objeto antigo 
 
Fonte: https://www.tripadvisor.com.br/Attraction_Review-g488170-d4437130-Reviews-
Lazaro_Papazian_Chau_Image_and_Sound_Museum_of_Cuiaba-
Cuiaba_State_of_Mato_Grosso.html 
 
Figura 47- Objeto antigo 
 
Fonte: https://www.tripadvisor.com.br/Attraction_Review-g488170-d4437130-Reviews-
Lazaro_Papazian_Chau_Image_and_Sound_Museum_of_Cuiaba-
Cuiaba_State_of_Mato_Grosso.html 
 
Como podemos observar através do exemplo regional exposto, Mato Grosso 
necessita de um museu da música melhor estruturado, e o e presente projeto visa 
justamente isso, pois, é fundamental preservar a boa música, nossa cultura vem cada 
https://www.tripadvisor.com.br/Attraction_Review-g488170-d4437130-Reviews-Lazaro_Papazian_Chau_Image_and_Sound_Museum_of_Cuiaba-Cuiaba_State_of_Mato_Grosso.html
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46 
 
dia mais se perdendo diante das inovações musicais, os mais jovens por exemplo, 
desconhecem as músicas antigas. 
O museu imagem e som, possui uma estrutura muito simples, não atendendo 
toda a necessidade dos mato-grossenses, é essencial que nossa cultura seja 
preservada e repassada para as futuras gerações. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Priscila
Nota
Só???? Desenvolver mais!
47 
 
 
7 DIRETRIZES CONSTRUTIVAS 
 
7.1 CONFORTO AMBIENTAL- TÉRMICO 
A definição de conforto térmico segundo a ASHRAE1 Standard 55 (Norma 55 
da Sociedade Americana dos Engenheiros de Aquecimento, Refrigeração e Ar-
Condicionado): 
 “Um estado ou condição de sentir satisfação com relação ao ambiente 
térmico em que a pessoa se encontra. Se o resultado das trocas e calor a que 
o corpo da pessoa se encontra submetido for nulo, e a temperatura da pele e 
suor estiverem dentro alguns limites aceitáveis, é possível dizer que a pessoa 
sente Conforto Térmico”. 
Segundo Givoni (1981), por ser impossível expressar as reações humanas ao 
ambiente térmico em função de um único fator, torna-se necessário avaliar o efeito 
combinado dos fatores (temperatura, umidade, temperatura radiante média e 
velocidade do ar) e expressá-los como um único parâmetro. Todas as variáveis são 
então combinadas no assim denominado Índice Térmico. Existem vários estudos 
sobre o Índice Térmico, que combinam muitos fatores diferentes, porém as diferenças 
entre os diversos índices se encontram na aproximação de cada um ao problema, nas 
unidades usadas para expressar a combinação dos fatores, na faixa de condição de 
aplicação e na importância relativa atribuída a cada uma das variáveis e suas 
interdependências. 
São várias as opções que podem ser utilizadas na construção civil para 
garantir o conforto térmico para os seres humanos, no museu de música será utilizado: 
muita vegetação, cores claras e pisos vinílicos (que serão explicados neste tópico) e 
iluminação natural (que será explicado no tópico iluminação). 
A vegetação geralmente, por ter uma baixa capacidade calorífica e 
condutibilidade térmica; bloquear parcialmente a radiação solar, absorvendo parte 
dessa radiação pelas folhas e refletindo muito pouco o restante; aumentar a taxa de 
evaporação; e permitir a permeabilidade do vento, contudo reduzindo sua velocidade, 
possibilita alterar as variáveis climáticas tornando o microclima mais ameno 
(ROMERO, 2007). 
 
 
Priscila
Nota
Explicar melhor as estratégias e técnicas que serão empregadas no projeto.
Priscila
Nota
Usar texto corrido ao invés de tópicos.
48 
 
 
 
Figura 48- Conforto ambiental através da vegetação 
 
Fonte: http://44arquitetura.com.br/2018/08/vegetacao-e-arquitetura-convivencia/ 
 
Figura 49- Cores clarasFonte: http://www.ecodhome.com.br/blog/wp-content/uploads/20101019180938_4m19s.jpg 
Escolher bem a cor da tinta ajuda proporcionar uma sensação agradável 
dentro do ambiente, o projeto museu de música para a cidade de Sinop-MT, utiliza-se 
http://44arquitetura.com.br/2018/08/vegetacao-e-arquitetura-convivencia/
http://www.ecodhome.com.br/blog/wp-content/uploads/20101019180938_4m19s.jpg
49 
 
de tons mais claros, visando justamente esse conforto térmico e, consequentemente, 
contribuir na redução do consumo de energia com ventiladores ou ar condicionado, 
“Existem diversas variáveis que interferem na absortância de uma superfície: 
a cor em que é pintada, o tipo de tinta e também sua composição química, mas quando 
o foco é a reflexão de calor, o maior determinante é a cor”, afirma Kelen Almeida 
Dornelles. 
Figura 50- Piso vinílico 
 
Fonte: http://www.sissidecor.com.br/piso-vinilico-em-sp/ 
O conforto térmico é um fator importante dos pisos de vinil. O material não 
aquece no calor e são mais aconchegantes no inverno do que os pisos frios. 
7.2 CONFORTO ACÚSTICO 
O isolamento acústico é uma forma utilizada pela construção para restringir a 
propagação de sons, portanto, no presente projeto é essencial que haja esse 
“abafamento” de som, pois trata-se de um museu de música. 
De acordo com Vittorino (2013), conforto acústico é definido pelo nível de ruído 
compatível com o ambiente, entre a qualidade do som e a distribuição uniforme ao 
longo do espaço. Um ambiente confortável proporciona bem-estar e harmonia. 
Para abafar o som, existem vários tipos de materiais e revestimentos, todos 
densos e pesados. 
http://www.sissidecor.com.br/piso-vinilico-em-sp/
50 
 
Dentre os materiais que serão utilizados na execução do projeto, destacamos 
os seguintes: 
Figura 51- Lã de vidro entre tijolos duplados. 
 
Fonte: https://br.pinterest.com/pin/351632683407125375/ 
 
A lã de vidro é uma fibra mineral que fornece isolamento acústico. 
Suas características: 
• É fabricada com material quase 100% reciclado; 
• É composta por filamentos flexíveis com resina (pode ser de poliéster, por 
exemplo); 
• É porosa; 
• É incombustível. 
https://br.pinterest.com/pin/351632683407125375/
51 
 
 
Suas vantagens: 
• Redução do consumo de energia do sistema de ar condicionado; 
• Facilidade de manuseio e corte; 
• Não causa danos às superfícies com as quais está em contato; 
• Não permite a proliferação de fungos ou bactérias; 
• Não apodrece nem deteriora; 
• Não é atacada por roedores; 
• Seu desempenho não é influenciado pela maresia; 
• Mantém a capacidade isolante mesmo com o passar do tempo. 
 
Figura 52- Espuma acústica 
 
Fonte: http://ciadaborracha.com/produto/espuma-acustica-caixa-de-ovo 
 
Nas vedações serão utilizadas espumas acústicas. As espumas acústicas, 
também são conhecidas como espumas para estúdio, trata-se de um Outra forma de 
isolamento acústico são as esquadrias de PVC, suas vantagens são inúmeras, 
vejamos: 
• Maior durabilidade e resistência 
• Ótimo isolamento acústico e térmico 
• Material é mais leve 
• Material reciclável e sustentável 
• Possuem diversos acabamentos e cores 
• Têm alto índice de vedação e estanqueidade 
 
 
http://ciadaborracha.com/produto/espuma-acustica-caixa-de-ovo
https://site.pkodobrasil.com.br/blog/vidro-insulado/
52 
 
 
Figura 53- Esquadrias de PVC 
 
Fonte: https://www.suaobra.com.br/dicas/vantagens-da-esquadria-de-pvc 
 
7.3 ACESSIBILIDADE 
 
A Associação Brasileira de Normas Técnicas criou a norma NBR 9050/15, que 
estabelece os requisitos a serem obedecidos para a construção de espaços, 
mobiliários, equipamentos urbanos e ambientes que atendam a todos. 
Ou seja, a construção civil deve atender à requisitos para que todos possam 
circular pela obra, no projeto museu busca-se atender essas exigências, ele conterá: 
• Gratuidade para pessoas com deficiência e um acompanhante. 
https://www.suaobra.com.br/dicas/vantagens-da-esquadria-de-pvc
53 
 
• Acesso a todos os andares do edifício por meio de escadas fixas e/ou escadas 
rolantes, elevadores para cadeirantes, carrinhos de bebê e pessoas com dificuldade 
de locomoção. 
• Banheiros acessíveis em todos os andares e com fraldários nos banheiros unissex. 
• Telefone para surdos, localizado no térreo. 
• Internet gratuita por meio de WiFi. 
• Audioguia em inglês e espanhol, acessível por smartphone. 
• Audioguia para pessoas cegas ou com baixa visão. 
• Piso tátil para pessoas cegas ou com baixa visão, em todo o percurso da exposição 
de longa duração. 
Figura 54- Deficientes visuais 
 
Fonte: http://www.advcomm.com.br/museus-abracam-acessibilidade-e-criam-recursos-para-cegos-
entenderem-obras-de-arte/ 
 
• Totens informativos em português, inglês, espanhol e Braille em todas as salas do 
Museu. 
• Maquetes táteis e imagens em relevo ao longo do percurso da exposição, que 
permitem a transposição de conteúdos de algumas salas expositivas. 
http://www.advcomm.com.br/museus-abracam-acessibilidade-e-criam-recursos-para-cegos-entenderem-obras-de-arte/
http://www.advcomm.com.br/museus-abracam-acessibilidade-e-criam-recursos-para-cegos-entenderem-obras-de-arte/
54 
 
 
 
 
 
Figura 55- Acessibilidade para cegos 
 
Fonte: https://www.museudofutebol.org.br/pagina/acessibilidade 
Figura 56- Rampa para cadeirantes 
 
Fonte: http://cadeiravoadora.com.br/museu-do-amanha-por-que-voce-deve-conhecer/ 
https://www.museudofutebol.org.br/pagina/acessibilidade
http://cadeiravoadora.com.br/museu-do-amanha-por-que-voce-deve-conhecer/
55 
 
• Catálogo do Museu do Futebol em Braille com audiolivro, disponível para consulta 
na Biblioteca do Centro de Referência do Futebol Brasileiro do Museu. 
• Jogos e materiais acessíveis disponibilizados em atividades educativas. 
• Há vagas exclusivas para pessoas com deficiência no estacionamento da Praça 
Charles Miller. 
 
Figura 57- Mesa adequada para cadeirantes 
 
Fonte: http://cadeiravoadora.com.br/museu-do-amanha-por-que-voce-deve-conhecer/ 
 
7.4 ARQUITETURA SUSTENTÁVEL 
A sustentabilidade consiste em um conjunto de ações e processos que são 
autossuficientes e resistem ao longo de determinado período, sendo composta por 
http://www.museudofutebol.org.br/pagina/biblioteca-e-midiateca
http://cadeiravoadora.com.br/museu-do-amanha-por-que-voce-deve-conhecer/
56 
 
práticas, como: economia de energia, interesses ecológicos, sociais etc, que visam o 
respeito e preservação da natureza, o desenvolvimento sustentável passou a ser 
compreendido como aquele que visa suprir as necessidades dos seres humanos e da 
sociedade contemporânea, não comprometendo o futuro das gerações. 
Consequentemente disto, ideias de economia e crescimento sustentável passaram a 
abranger diversas áreas, inclusive a construção civil. 
A construção civil é responsável por oferecer espaços e qualidade de vida às 
pessoas, mas também tem responsabilidade pelo alto consumo de recurso naturais e 
pela geração de resíduos sólidos, visto que algumas obras conseguem causar 
impactos no ecossistema de modo drástico ou até provocar sua extinção (ARAYARA, 
s.d). 
Dentro da arquitetura, a sustentabilidade busca o impacto mínimo das obras, 
pois a construção civil consome de 40% a 75% da matéria-prima do planeta, percebe-
se, portanto, a extrema importância da arquitetura sustentável. 
 
7.5 ILUMINAÇÃO 
A iluminação pode ser obtida de forma natural, artificial ou uma combinação 
de ambas, porém é de suma importância priorizar a iluminação natural de maneira 
confortável e qualificada. 
O olho humano se adapta melhor à luz natural que à artificial; portanto é 
melhor trabalhar com a luz natural […]. É importante, também, considerar o 
problema do calor gerado pela luz artificial, que se soma ao produzido pelas 
pessoas e artefatos aumentando a temperatura do ar e a sensação de 
desconforto térmico (CORBELLA 2003, p.49). 
Segundo ABNT NBR 5413/92, norma que especifica os requisitosde 
iluminação, para que as pessoas possam desempenhar as tarefas visuais de maneira 
eficaz para todo período de trabalho, diz que: uma boa iluminação propícia a 
visualização do ambiente, permite que as pessoas vejam, movam-se com segurança 
e desempenham suas tarefas de modo eficiente. 
 
 
 
 
Priscila
Nota
Ok, mas como isso será feito no seu projeto?
57 
 
 
 
 
 
Figura 58- Grandes vãos para iluminação natural 
 
Fonte: https://www.archdaily.com.br/br/788759/10-tipologias-para-iluminacao-natural-desde-padroes-
expressivos-dinamicos-ate-luz-difusa/573c789ce58ece11ae0002fc-10-typologies-of-daylighting-from-
expressive-dynamic-patterns-to-diffuse-light-photo 
 
 
7.6 Telhado verde 
 
Conforme já salientado, o presente projeto visa utilizar de uma maneira de 
construir que proporciona um melhor conforto para a humanidade e visando a 
preservação do meio ambiente, diante disso, será utilizado em todo o projeto o telhado 
verde. 
https://www.archdaily.com.br/br/788759/10-tipologias-para-iluminacao-natural-desde-padroes-expressivos-dinamicos-ate-luz-difusa/573c789ce58ece11ae0002fc-10-typologies-of-daylighting-from-expressive-dynamic-patterns-to-diffuse-light-photo
https://www.archdaily.com.br/br/788759/10-tipologias-para-iluminacao-natural-desde-padroes-expressivos-dinamicos-ate-luz-difusa/573c789ce58ece11ae0002fc-10-typologies-of-daylighting-from-expressive-dynamic-patterns-to-diffuse-light-photo
https://www.archdaily.com.br/br/788759/10-tipologias-para-iluminacao-natural-desde-padroes-expressivos-dinamicos-ate-luz-difusa/573c789ce58ece11ae0002fc-10-typologies-of-daylighting-from-expressive-dynamic-patterns-to-diffuse-light-photo
Priscila
Nota
Espaço em branco.
58 
 
O telhado verde, consiste em uma cobertura vegetal com grama ou plantas, 
podendo ser instalados em lajes ou telhados convencionais, melhorando o conforto 
térmico e acústico dos ambientes. 
Para que as pessoas usufruam do jardim que o telhado pode oferecer, a 
inclinação máxima permitida é de 10%, pois, após isso, dificulta o caminhar das 
pessoas sobre ele, tornando perigoso. Para implantar esse tipo de telhado é 
necessário conter, no mínimo, 1,5% de inclinação, para que a água, proveniente das 
chuvas, possa escorrer. 
Com o telhado concluído, é necessário acrescentar uma estrutura em camadas, 
para que possa garantir a impermeabilização da laje. O uso de plantas para a 
cobertura encontra-se dependente da profundidade sobre a camada de substrato 
disponível. 
Portanto, como forma de amenizar a monotonia dos grandes centros, com 
grandes construções, o telhado verde tornou-se uma solução eficiente para o 
crescimento de áreas verdes em lugares que não haviam espaços, reduzindo 
problemas ambientais comuns, com: redução da poluição, melhoria na qualidade de 
ar, diminuição das ilhas de calor e poluição sonora, trazendo melhor qualidade de vida 
nos ambientes. 
 
Figura 59- Museu na Holanda 
 
Fonte: https://ecotelhado.com/reforma-sustentavel-transforma-museu-na-holanda/ 
https://ecotelhado.com/reforma-sustentavel-transforma-museu-na-holanda/
59 
 
8 ANÁLISE DE DADOS 
 
A fim de identificar as necessidades dos usuários para implantação do Museu 
na Cidade de Sinop-MT, foram disponibilizadas entrevistas como link a mesma foi 
direcionada para a região da implantação, para o público alvo, que são os moradores 
próximos e usuários comum do Museu. 
Ao todo, 50 pessoas responderam ao questionário, que ficou disponível para 
resposta durante os dias 09/05/2020 a 16/05/2020. Os dados coletados serão 
abordados nessa análise de dados, indicando informações importantes para melhor 
elaboração de um projeto do Museu que satisfará as necessidades existentes. 
Na pesquisa realizada, sendo a primeira pergunta, foi perguntado sobre a 
sustentabilidade já que o termo e tão comum e pouco visto. Para tal foi constado que 
92% sabem o que é sustentabilidade, já 8% não sabem. 
 
QUESTIONÁRIO 
 
Gráfico 7: Sustentabilidade 
 
Fonte: Elaborado pelo autor, (2020). 
 
Na segunda pergunta foram perguntados se trabalhariam em um edifício que 
tenha a sustentabilidade em ênfase, sendo que 86% trabalharia já 14% não 
trabalharia. 
 
 
 
Priscila
Nota
Por que não fez o capítulo REFERÊNCIA ARQUITETÔNICA.
60 
 
Gráfico 8: Usaria o local onde a sustentabilidade é presente 
 
Fonte: Elaborado pelo autor, (2020). 
 
Sobre a importância da estrutura do Museu, para a cidade de Sinop-MT, 86% 
confirmam a necessidade da implantação da mesma, já 14% dizem que não. 
Gráfico 9: Importância do Museu na Região 
 
Fonte: Elaborado pelo autor, (2020). 
 
A quarta pergunta que se refere as necessidades que o Museu possa ter, no 
quesito estrutura, teve como resultado a necessidade de estacionamento, sendo uma 
totalidade de 56% dos entrevistados. 
 
 
 
 
61 
 
 
Gráfico 10: Necessidade de um Museu 
 
Fonte: Elaborado pelo autor, (2020). 
 
 
Na quinta pergunta os entrevistados tiveram a oportunidade de ressaltar a 
importância da região em que será localizado o projeto, com 60% preferem que seja 
em Local afastado do centro, assim evitando o grande fluxo de automóveis, evitando 
acidentes em horários de picos. 
 
Gráfico 11: Local de Implantação na região 
 
Fonte: Elaborado pelo autor, (2020). 
 
 
Priscila
Nota
Talvez o participante gostaria de marcar mais de uma alternativa, mas você não permitiu devido a forma como foi construída a questão.
62 
 
Diante do grande crescimento populacional, se faz importante a criação de 
salas extras onde essas podem vir a ter aulas de música em geral, sendo 80% acham 
que seria de soma importância a criação das mesmas. 
 
Gráfico 12: Criação de salas de música no geral 
 
Fonte: Elaborado pelo autor, (2020). 
 
Ressaltando a necessidade de inovação, foi perguntado para os usuários qual 
a proposta se daria para a implantação do Museu na cidade de Sinop-MT, foi obtido 
várias como consta logo abaixo. 
• Maior comodidade decorrente a espera. 
• fazer estacionamento que atenta o fluxo da cidade. 
• Energia solar ou ventilação cruzada 
• Salas específicas para cada de treinamento 
• Praça de Alimentação 
• Um local para descanso e relaxamento 
• Estacionamento de qualidade 
• Auditório 
• Corredores convidativos 
 
 
 
63 
 
9 CONSIDERAÇÕES PARCIAIS 
 
Através da proposta do presente projeto, identificou-se que a evolução da 
arquitetura se deu de uma forma muito inovadora, pois ela vai desde os museus 
clássicos, até os que utilizam da tecnologia, que no caso são os museus mais atuais. 
Antigamente, como já trazido à baila no referencial teórico, os museus não 
eram criados para ser um museu, ou seja, não eram criados com fins específicos, eles 
eram adaptados à edificações existentes, já na modernidade, as edificações vem 
mudando, atendendo então todas as suas necessidades. 
Pode-se observar também que antes o museu era um lugar restrito, e hoje é 
um espaço público. 
Inicialmente, abrigavam apenas a arte em si, eram chamados de galerias, 
porém, com o passar dos anos passaram a possuir salas de exposições, bibliotecas, 
auditórios, cafés etc. 
Diante desse contexto, o projeto visa implantar um museu de música em uma 
região importante na cidade de Sinop-MT, oferecendo à população e aos turistas um 
edifício com atividades musicais, com salas para aulas de música, salas de exposição 
de instrumentos antigos etc. 
No projeto também terão projetadas algumas salas para serem alugadas, 
visando a reversão do dinheiro dos aluguéis para custear as despesas do museu. 
Resumindo, o projeto busca trazer: educação, informação, lazer, cultura, 
entretenimento para a cidade de Sinop-MT. 
 
64 
 
REFERÊNCIAS 
 
ABNT, ASSOCIAÇÃO BRASILEIRA DE NORMAS TÉCNICAS. NBR 15220-3: 2005. 
Desempenho térmico de edificações – Parte 3: Zoneamento Bioclimático brasileiro e 
diretrizes construtivas para habitações unifamiliares de interesse social. Acesso em 
29 de outubro 2016.ASSOCIAÇÃO BRASILEIRA DE NORMAS TÉCNICAS. NBR 9050: Acessibilidade 
Edificações, Mobiliário, Espaços e Equipamentos Urbanos. Rio de janeiro: ABNT, 
2004. Acesso em 04//11/2016. 
IPIU, INSTITUTO DE PESQUISA E INOVAÇÃO EM URBANISMO. CONDOMÍNIOS 
FECHADOS – A ORIGEM E EVOLUÇÃO DO FENÔMENO URBANO. Disponível em: 
<http://ipiu.org.br/condominios-fechados-a-origem-e-evolucao-do-fenomeno-
urbano/>. Acesso em: 17 set. 2017. 
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https://www.tricurioso.com/2018/04/21/qual-e-o-museu-mais-antigo-do-mundo/
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http://www.museunacional.ufrj.br/casadoimperador/
https://pt.wikipedia.org/wiki/Museu_do_Prado#/media/Ficheiro:Fachada_frontal_Museo_del_Prado.JPG
https://pt.wikipedia.org/wiki/Museu_do_Prado#/media/Ficheiro:Fachada_frontal_Museo_del_Prado.JPG
Priscila
Nota
Organizar corretamente estas referências.
65 
 
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Disponível em: <https://pt.wikipedia.org/wiki/Beaux- Disponível em: 
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https://pt.wikiarquitectura.com/constru%C3%A7%C3%A3o/cidade-da-musica-philharmonic/#ciudad-de-la-mc3basica-christian-de-portzamparc-parc3ads-wikiarquitectura-38
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https://www.archdaily.com.br/br/01-158494/cidade-das-artes-slash-christian-de-portzamparc/529fe237e8e44ef5dc000066-cidade-das-artes-christian-de-portzamparc-detail?next_project=no
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https://www.tripadvisor.com.br/Attraction_Review-g488170-d4437130-Reviews-Lazaro_Papazian_Chau_Image_and_Sound_Museum_of_Cuiaba-Cuiaba_State_of_Mato_Grosso.html
https://www.tripadvisor.com.br/Attraction_Review-g488170-d4437130-Reviews-Lazaro_Papazian_Chau_Image_and_Sound_Museum_of_Cuiaba-Cuiaba_State_of_Mato_Grosso.html
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