Metodo De Guitarra - Escalas e Arpegios

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Método de 
Guitarra 
Todas as Escalas e Arpejos 
 
 
 
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Sumário 
 
Prefácio 
 
Capítulo 1. O Básico 
 
Capítulo 2. Modos de Igreja 
 
Capítulo 3. Escrevendo Canção 
 
Capítulo 4. Abordagens 
 
Capítulo 5. Acordes maiores e arpejos 
 
Capítulo 6. Acordes menores e Arpejos 
 
Capítulo 7. Acordes dominantes e Arpejos 
 
Capítulo 8. Acordes alterados e Arpejos 
 
Capítulo 9. Escalas Comuns 
 
Capítulo 10. Escalas exóticas 
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Lição 1 Capítulo 1 - O Básico 
Notas de Guitarra 
 
O diagrama abaixo mostra os nomes das notas, no braço da guitarra. Estas notas são 
permanentes e você deve memorizá-los sobre o braço da guitarra inteiro. 
Lembre-se, a repetição notas em cada décima segunda casa. 
 
 
O símbolo "#" (sustenido) significa levantar uma nota meio tom (um traste). Existe apenas um 
meio passo que separa a E e notas F e um meio passo separa o B e C observa. Não há realmente 
nenhuma nota, como um E ou um B # # nota. Todas as outras notas têm um tom inteiro (duas 
casas) de separação. 
As notas entre o conjunto de medidas tem o nome de qualquer um sustenido (#) ou um 
apartamento (b). O diagrama acima mostra como estas notas sustenido (#). O diagrama abaixo 
mostra as notas, entre apartamentos (b). 
Esta é a guitarra braço da mostrando todas as notas, incluindo apartamentos. 
 
O "b" (flat) símbolo significa a menor nota em meio tom. Existe apenas um meio passo que 
separa a E e F e notas meio tom separando o B e C observa. Não há realmente nenhuma nota, 
tais como um Fb Cb nota. Todas as outras notas têm um tom inteiro (duas casas) de separação. 
 
 
Uma nota F # é o mesmo que uma nota Gb. O G # é o mesmo que o Ab. A A # é o mesmo que o Bb. 
A C # é o mesmo que o DB é o D # é o mesmo que o Eb. 
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Capítulo 1 - Fundamentos 
aula de violão 2 
NOME DAS CORDAS 
 
No diagrama abaixo, há uma ilustração de um braço da guitarra. Ao longo deste livro não são 
semelhantes, tais diagramas. Este é um dos diagramas que só tem os nomes das cordas incluídas 
nele, assim que memorizar os nomes de corda agora. Em todos os diagramas, o maior “E” está na 
parte inferior do diagrama braço da, o E pouco "string" está no topo. 
 
As linhas horizontais são as cordas da guitarra. 
 
As linhas verticais são os trastes da guitarra. 
À medida que você passar por este livro, perceber que não há marcadores de traste ou fret 
pontos na maioria dos diagramas. Isso ocorre porque os diagramas são apenas uma seção de 
comprimento, imaginário infinito, braço da. 
Capítulo 1 - Noções básicas sobre guitarra 
Lição 3 
GRAUS 
O diagrama abaixo mostra uma ilustração do braço da guitarra de infinito comprimento, com os 
números de 1 a 7 sobre ele. Observe que contar os números 1-7 e repita. 
Esta é a escala de todo importante para a guitarra. 
 
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O número 1 é o primeiro grau ou de raiz. O número 2 é o segundo grau. O número três é o 
terceiro grau e assim por diante. 
 
Observe que a distância entre o primeiro e segundo grau é de dois trastes ou um passo inteiro, 
mesmo com o segundo e terceiro graus. A distância entre o terceiro e quarto grau no entanto, é 
apenas uma guitarra traste ou meio passo. 
 
A distância entre os graus, determina o nome da escala da guitarra. O nome do referido 
diagrama é a escala maior, por causa do meio passo entre o terceiro e quarto graus e meio passo 
entre os graus sétimo e primeiro. Se as etapas metade foi em qualquer outra posição na guitarra, 
a escala não ficaria maior. 
Capítulo 1 – Básico 
Lição 4 
ESCALA MAIOR 
O diagrama abaixo coloca o padrão de número, de toda a escala maior (de preto), com as notas, 
no braço da guitarra (em vermelho). Como resultado, a escala de todo importante, está agora no 
tom do "E" maior. Isso ocorre porque o primeiro grau da escala maior, é a "E" Note que, se a 
escala maior, iniciado em qualquer outra nota, a tom seria o nome da nota que está no primeiro 
grau. 
Os números indicam o padrão de escala de todo o móvel principal. 
As letras indicam a permanente nota nomes dos trastes. 
A colocação de toda a escala principal começa na "E" nota, portanto, este um "E" maior escala. 
 
Observe que todos os número estão no E "nota", todos os pares estão na "F # nota" e assim por 
diante. 
 
Para tocar uma escala no tom de "G #", coloque o padrão de escala de todo importante, 
começando com o primeiro grau, no "G #" traste. O segundo grau caberá naturalmente em "A #", 
o terceiro "C", e assim por diante. 
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Trata-se de toda a escala maior no tom de G # maior 
 
 
Capítulo 1 – Básico 
Lição 5 
TRANSPOSIÇÃO DE TOM 
O padrão de escala de todo importante é móvel para qualquer lugar no braço da guitarra, mas 
apenas como um todo. A colocação de toda a escala maior sobre o braço da guitarra, pode 
identificar o nome do tom do escala Cada escala tem dois nomes-tom, maior ou menor. O 
primeiro grau (número 1) indica a tom principal. O sexto grau (número 6) indica a tonalidade 
menor. 
Está é toda a Escala Maior de E (Mi) 
 
 Este também é toda escala de "C #"menor. 
Para alterar as teclas "E" importante para a "F" maior, basta passar todos os graus até um traste 
para que o primeiro grau está em "F". No diagrama abaixo, observe que o primeiro grau está 
agora na F "nota", o segundo grau está no "G", o terceiro "A" e assim por diante. Como resultado, 
a balança está agora no tom do "F" maior. 
Trata-se de toda a escala maior no tom de "F" maior. 
 
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Este também é toda a escala menor de “D”. 
Há um total de doze teclas (E, F, F #, G, G #, A, A #, B, C, C #, D e D #) 
Capítulo 2 – Os Modos 
Lição 1 
MODOS DE IGREJA 
A escala inteira principais contém sete escalas menores, conhecidos como os modos 
eclesiásticos. Cada modo é iniciado em um grau diferente de 1 a 7. Cada modalidade tem um 
nome específico, como a eólica ou Jónico. Cada modalidade é também um tipo específico de 
escala, tais como maior ou menor. 
Grau Nome Tipo 
1-First Ionian Pure Maior 
2-Second Dorian Minor 
3-Third Phrygian Minor 
4-Fourth Lydian Maior 
5-Fifth Mixolydian Maior 
6-Sixth Aeolian Pure Minor 
7-Seventh Locrian Diminished 
 
O modo jônio é a pura escala maior, porque começa no primeiro grau. Como mencionado 
anteriormente, o primeiro grau indica o ponto de partida ou home base de uma canção que está 
em uma tom principal. O modo Aeolian é a escala PURE menor, porque ela começa no sexto grau. 
O sexto grau é o ponto de partida ou base para uma música que está em um tom menor. 
 
Existem inúmeras maneiras possíveis de tocar cada um dos modos. Na maioria dos casos, 
qualquer escala que começa em primeiro grau, de toda a escala maior e percorre os graus ao 
nível seguinte em primeiro lugar, é um modo jônio. Qualquer escala que começa no segundo 
grau e percorre os graus para o próximo segundo grau, é um modo de Dorian. Qualquer escala 
que começa em terceiro grau e percorre os graus para a próxima terceiro grau, é um modo frígio 
e assim por diante. 
 
No diagrama abaixo, procurar algumas maneiras possíveis de tocar o modo jônio. Três 
possibilidades do modo jônio, têm caixas em torno deles. 
Trata-se de toda a escala maior, mostrando três modos possíveis de Jônico. 
 
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O modo jônio é um 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 1. O modo de Dorian é um 2, 3, 4, 5, 6, 7, 1, 2. O modo frígio é 
um 3, 4, 5, 6, 7, 1, 2, 3 e assim por diante. 
Capítulo 2 – Os Modos 
Lição 2 
Modo Ionian (Jônio) 
A modalidade, que começa no primeiro grau da escala de todo importante, é o modo jônio. Ela é 
a pura escala maior. 
 
O padrão no diagrama abaixo, contém dois modos jônio, viciado em conjunto. Este é um dos 
padrões mais benéfico para aprender. Este padrão irá torná-lo muito mais fácil, para entender 
alguns dos acordes e arpejos que se relacionam com o modo jônio. 
Esta é apenas uma forma possível tocar o modo jônio. 
 
Esta é a tablatura do modo acima Jónico, no tom de "E" maior. 
 
Lembre-se do primeiro grau indica o nome do tom principal. 
Memorize o padrão de modo jônio no diagrama acima. Tocá-lo váriasvezes, tanto para a frente e 
para trás, até que seja fácil de lembrar e tocar. Certifique-se que a mão direita usa um sobe e 
desce escolher o curso, não apenas todos os cursos abaixo. 
Trata-se de toda a escala maior no tom de "E" maior. 
 
Um modo jônio, no tom de "E" maior, consiste de um E, F #, G #, A, B, C # e D #. 
Observe que o modo jônio, faz parte de toda a escala maior. 
Capítulo 2 – Os Modos de Guitarra 
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Lições de Guitarra – 3 
ARPEJOS MAIORES (MODO IONIAN: JÔNICO) 
Um arpejo é um conjunto de três ou mais graus, jogado na nota de uma guitarra em um 
momento (como uma escala). O arpejo mais popular é o arpejo da tríade. Consiste na primeira, 
terceira e quinta graus de um modo. 
 
Há muitas maneiras de tocar um arpejo da tríade na guitarra. O diagrama abaixo, contém o 
arpejo que melhor se ajusta ao já discutido, modo jônio. Este arpejo é importante. 
Este é um arpejo tríade maior, para o modo jônio. 
 
Um arpejo maior consiste em uma 1, 3 e 5. 
 
A tablatura contém um "E" arpejo no tom principal de "E" maior. 
 
Tocar o arpejo como uma escala, uma nota de cada vez. 
 
 
Trata-se de toda a escala maior no tom de "E" maior. 
 
O "E" arpejo no tom principal de "E" principal consiste de um E, G # e B. 
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Capítulo 2 – Modos de Guitarra 
Lição 4 
ACORDE MAIOR (MODO JÔNIO) 
A corda da guitarra é como um arpejo. A principal diferença é que a corda toca todas as notas de 
uma vez. O arpejo, apenas peças de teatro, uma nota de cada vez. Como resultado, um acorde de 
guitarra só pode conter apenas uma nota por corda. O arpejo, pode conter muitas notas por 
corda. 
 
O acorde de guitarra mais popular é o acorde comum. Ele é baseado fora do arpejo da tríade. 
Consiste na primeira, terceira e quinta graus de um modo. Há muitas maneiras de um dedo da 
corda comum. O diagrama abaixo contém a corda, que mais se relaciona, para o já mencionado 
arpejo maior. Este acorde é maior. 
Este é o acorde principal comum, para o modo jônio. 
 
A tablatura contém um "E" da corda no tom principal de "E" maior. 
 
Certifique-se de deixar todos os dedos indicados, com firmeza, na guitarra adequada traste, até 
terminar de tocar a corda. Todas as notas devem tocar para fora. 
Trata-se de toda a escala maior no tom de "E" maior. 
 
O "E" da corda no tom principal de "E" principal consiste de um E, G # e B.
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Capítulo 2 – Modos de Guitarra 
Lição 5 
MODO DÓRICO (Dorian) 
A modalidade, que começa no segundo grau da escala maior, é o modo de Dorian. É uma escala 
menor. 
 
O padrão no diagrama abaixo guitarra, contém dois modos de Dorian, viciado em conjunto. Este 
é um dos padrões mais benéfico para aprender. Este padrão irá torná-lo muito mais fácil, para 
entender alguns dos acordes e arpejos que se relacionam com o modo de Dorian. 
Esta é apenas uma das formas possíveis de reproduzir o modo de Dorian. 
 
Esta é a tablatura do modo acima Dorian no tom de "E" maior. 
 
 Lembre-se do primeiro grau indica o nome do tom. 
Memorize o padrão de modo Dorian no diagrama acima. Tocá-lo várias vezes, tanto para a frente 
e para trás, até que seja fácil de lembrar e tocar. Certifique-se que usa a mão direita para cima e 
para baixo escolher o curso. 
Trata-se de toda a escala maior no tom de "E" maior. 
 
O modo de Dorian no tom de "E" maior consiste em um F #, G #, A, B, C #, D #, e um E. 
 
Observe que o modo de Dorian faz parte de toda a escala maior. 
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Capítulo 2 – Os Modos de Guitarra 
Lição 6 
ARPEJO MENOR (MODO DÓRIO: DORIAN) 
O diagrama abaixo, contém o arpejo que melhor se ajusta ao já discutido, o modo de Dorian. Este 
arpejo consiste no segundo, quarto e sexto graus da escala inteira principais, ou o primeiro, 
terceiro e quinto graus do modo de Dorian. Este arpejo é menor. 
Este é um arpejo menor tríade, para o modo de Dorian. 
 
A tablatura contém um "F # arpejo menor "no tom de" E "maior. 
 
Jogue o arpejo como uma escala de guitarra, uma nota de cada vez. 
 
Trata-se de toda a escala maior no tom de "E" maior. 
 
O "F # arpejo" menor na tonalidade de "E" maior consiste em um F #, A e C #. 
Capítulo 2 – Os Modos de Guitarra 
Lição 7 
ACORDES MENORES (MODO DÓRIO: DORIAN) 
O diagrama abaixo, contém o acorde que melhor se ajusta ao já discutido, arpejo menor. Este 
acorde consiste no segundo, quarto e sexto graus da escala de todo importante, ou o primeiro, 
terceiro e quinto graus do modo de Dorian. Este acorde é menor. 
Este é o acorde menor comum para o modo de Dorian. 
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A tablatura contém um "F #" acorde menor na tonalidade de "E" maior. 
 
Certifique-se de deixar todos os dedos indicados, com firmeza, sobre o traste necessário, até 
terminar de tocar a corda. Todas as notas devem tocar para fora. 
Trata-se de toda a escala maior no tom de "E" maior. 
 
O "F #" acorde menor na tonalidade de "E" maior, consiste de um F #, A e C #. 
Capítulo 2 – Modos de Guitarra 
Lição 8 
 MODO FRÍGIO: PHRYGIAN 
A modalidade, que começa em terceiro grau da escala maior é o modo frígio. É uma escala 
menor. 
 
O padrão no diagrama abaixo, contém dois modos frígio, viciado em conjunto. Este é um 
dos padrões mais benéfico para aprender. Este padrão irá torná-lo muito mais fácil, para 
entender alguns dos acordes e arpejos que se relacionam com o modo frígio. 
Esta é apenas uma das formas possíveis de reproduzir o modo frígio. 
 
Esta é a tablatura do modo acima frígio no tom de "E" maior. 
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Lembre-se do primeiro grau indica o nome do tom. 
Memorize o padrão de modo frígio no diagrama acima. Tocá-lo várias vezes, tanto para a 
frente e para trás, até que seja fácil de lembrar e tocar. Certifique-se que usa a mão direita 
para cima e para baixo escolher o curso. 
Trata-se de toda a escala maior no tom de "E" maior. 
 
O modo Frígio no tom de "E" maior consiste em um G #, A, B, C #, D #, E, e um F #. 
 
Observe que o modo frígio é parte de toda a escala maior. 
Capítulo 2 – Modos de Guitarra 
Lição 9 
ARPEJO MENOR (Modo Frígio: Phrygian) 
O diagrama abaixo, contém o arpejo que melhor se ajusta ao já discutido, o modo frígio. 
Este arpejo consiste no terceiro, quinto e sétimo graus da escala toda maior, ou o primeiro, 
terceiro e quinto graus do modo frígio. Este arpejo é menor. 
Este é um arpejo menor tríade, para o modo frígio. 
 
A tablatura contém um "G # arpejo" menor "no tom de" E "maior. 
 
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Tocar o Arpejo como uma escala, uma nota de cada vez 
Trata-se de toda a escala maior no tom de "E" maior. 
 
O "G # arpejo" menor na tonalidade de "E" maior consiste em um G #, B, e D #. 
Capítulo 2 – Modos de Guitarra 
Lição 10 
ACORDES MENORES (Modo Frígio: Phrygian) 
O diagrama abaixo, contém o acorde que melhor se ajusta ao já discutido, arpejo menor. 
Este acorde consiste no terceiro, quinto e sétimo graus da escala toda maior, ou o 
primeiro, terceiro e quinto graus do modo frígio. Este acorde é menor. 
Este é o acorde menor comum para o modo frígio. 
 
A tablatura contém um "G #" acorde menor na tonalidade de "E" maior. 
 
Certifique-se de deixar todos os dedos indicados, com firmeza, na guitarra adequado 
traste, até terminar de tocar a corda. Todas as notas devem tocar para fora. 
Trata-se de toda a escala maior no tom de "E" maior. 
 
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Capítulo 2 – Modos de Guitarra 
Lição 11 
MODO LÍDIO (Lydian) 
O modo de guitarra que começa no quarto grau da escala maior é o modo lídio. É uma 
escala maior. 
 
O padrão no diagrama abaixo, contém dois modos lídio, viciado em conjunto. Este é um 
dos padrões de guitarra mais benéfico para aprender. Este padrão irá torná-lo muito mais 
fácil, para entender alguns dos acordes e arpejos que se relacionam com o modo lídio. 
Esta é apenas uma das formas possíveis de reproduzir o modo lídio. 
 
Esta é a tablatura de guitarra para o modo lídio acima do tom de "E" maior. 
 
Lembre-se do primeiro grau indica o nome do tom. 
Memorize o padrão de modo lídio no diagrama acima. Tocá-lo em sua guitarra, 
repetidamente, tantopara a frente e para trás, até que seja fácil de lembrar e tocar. 
Certifique-se que usa a mão direita para cima e para baixo escolhendo cursos. 
Trata-se de toda a escala maior no tom de "E" maior. 
 
O modo lídio, no tom de "E" maior, consiste de um A, B, C #, D #, E, F #, e um G # . 
 
Observe que o modo lídio, faz parte de toda a escala maior. 
Capítulo 2 – Modos de Guitarra 
Lição 12 
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ARPEJO MAIOR (Modo Lídio: Lydian) 
O diagrama abaixo guitarra, contém o arpejo que melhor se ajusta ao já discutido, o modo 
lídio. Este arpejo consiste no quarto, sexto, e primeiro graus de toda a escala maior, ou o 
primeiro, terceiro e quinto graus do modo lídio. Este arpejo é importante. 
Este é um arpejo da tríade guitarra principal, para o modo lídio. 
 
A tablatura guitarra contém um "arpejo" um dos principais no tom de "E" maior. 
 
Tocar o arpejo como uma escala, uma nota de cada vez. 
 
Trata-se de toda a escala maior no tom de "E" maior. 
 
O "arpejo" um dos principais, no tom de "E" maior, consiste de um A, C # e E. 
Capítulo 2 – Modos de Guitarra 
Lição 13 
ACORDES MAIORES (Modo Lídio: Lydian) 
O diagrama abaixo guitarra, contém o acorde que melhor se ajusta ao já discutido, arpejo 
maior. Este acorde é composto de quarto, sexto, e primeiro graus de toda a escala maior, 
ou o primeiro, terceiro e quinto graus do modo lídio. Este acorde é maior. 
Estes são os acordes maiores de guitarra comum para o modo lídio. 
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A tablatura de guitarra contém um "acorde" um dos principais no tom de "E" maior. 
 
Certifique-se de deixar todos os dedos indicados, com firmeza, na guitarra adequado 
traste, até terminar de tocar a corda. Todas as notas devem tocar para fora. 
Trata-se de toda a escala maior no tom de "E" maior. 
 
O acorde de “A” maior no tom do "E" maior, consiste de um A, C # e E. 
Capítulo 2 – Modos de Guitarra 
Lição 14 
MODO MIXOLÍDIO (Mixolydian) 
O modo de guitarra que começa no quinto grau de toda escala maior, é o modo mixolídio. 
O padrão no diagrama abaixo guitarra, contém dois modos mixolídio, viciado em conjunto. 
Este é um dos padrões mais benéfico para aprender. Este padrão irá torná-lo muito mais 
fácil, para entender alguns dos acordes e arpejos que se relacionam com o modo mixolídio. 
Esta é apenas uma das formas possíveis de reproduzir o modo mixolídio na guitarra. 
 
Esta é a tablatura de guitarra para o modo mixolídio acima do tom de "E" maior. 
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Lembre-se do primeiro grau indica o nome do tom. 
 
O modo mixolídio no tom de "E" maior consiste B, C #, D #, E, F #, G #, e um A. 
 
Observe que o modo mixolídio é parte de toda a escala maior. 
Capítulo 2 – Modos de Guitarra 
Lição 15 
ARPEJO MAIOR (Modo Mixolídio: Mixolydian) 
O diagrama abaixo guitarra, contém o arpejo que melhor se ajusta ao já discutido, o modo 
mixolídio. Este arpejo consiste no quinto, sétimo e graus SEGUNDO de toda a escala maior, 
ou o primeiro, terceiro e quinto graus do modo mixolídio. Este arpejo é maior. 
Este é um arpejo tríade maior, para o modo mixolídio. 
 
A tablatura de guitarra contém um "arpejo" B " maior no tom de" E "maior. 
 
Jogue o arpejo como uma escala de guitarra, uma nota de cada vez. 
 
Trata-se de toda a escala maior no tom de "E" maior. 
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O arpejo maior "B "no tom de "E"maior, consiste de um B, D # e F #. 
Capítulo 2 – Os Modos 
Lição 16 
MODO EÓLIO (Aeolian) 
A modalidade, que começa no sexto grau de toda escala maior é a modalidade eólica. É a 
escala pura menor. 
 
O padrão no diagrama abaixo, contém dois modos Eólio, viciado em conjunto. Este é um 
dos padrões mais benéfico para aprender. Este padrão irá torná-lo muito mais fácil, para 
entender alguns dos acordes e arpejos que se relacionam com o modo eólio. 
Esta é apenas uma das formas possíveis de reproduzir o modo eólio. 
 
Esta é a tablatura do modo acima Eólio no tom de E maior. 
 
Lembre-se do primeiro grau indica o nome do tom. 
Memorize o padrão do modo Eólio no diagrama acima. Toque-o várias vezes, tanto para a 
frente e para trás, até que seja fácil de lembrar e tocar. Certifique-se que usa a mão direita 
para cima e para baixo escolher o curso. 
Trata-se de toda a escala maior no tom de "E" maior. 
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O modo Eólio no tom de "E" maior consiste em um C #, D #, E, F #, G #, A, e B. 
 
Observe que o modo Eólio é parte de toda a escala maior. 
Capítulo 2 – Os Modos 
Lição 17 
ARPEJO MENOR (Modo Eólio: Aeolian) 
O diagrama abaixo, contém o arpejo que melhor se ajusta ao já discutido, de modo eólica. 
Este arpejo consiste na SEXTA, primeiro e terceiro graus da escala inteira principais, ou o 
primeiro, terceiro e quinto graus da modalidade eólica. Este arpejo é menor. 
 Este é um arpejo menor tríade, para a modalidade eólica. 
 
A tablatura contém um arpejo "C #" menor no tom de" E "maior. 
 
Toque o arpejo como uma escala, uma nota de cada vez. 
 
Trata-se de toda a escala maior no tom de "E" maior. 
 
O arpejo de "C #" menor na tonalidade de "E" maior consiste em um C #, E e G #. 
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Capítulo 2 – Os Modos 
Lição 18 
ACORDES MENORES (Modo Eólio: Aeolian) 
O diagrama abaixo, contém o acorde que melhor se ajusta ao já discutido, arpejo menor. 
Este acorde consiste na SEXTA, primeiro e terceiro graus da escala menor inteiro, ou o 
primeiro, terceiro e quinto graus da modalidade eólica. Este acorde é menor. 
Este é o acorde menor comum para o modo eólio. 
 
A tablatura contém um acorde de "C #" menor na tonalidade de "E" maior. 
 
Certifique-se de deixar todos os dedos indicados, com firmeza, sobre o traste necessário, 
até terminar de tocar a corda. Todas as notas devem tocar para fora. 
Trata-se de toda a escala maior no tom de "E" maior. 
 
O acorde de "C #" menor na tonalidade de "E" maior consiste em um C #, E e G #. 
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Capítulo 2 – Os Modos 
Lição 19 
MODO LÓCRIO (Locrian) 
A modalidade, que começa no sétimo grau de toda escala maior é o modo lócrio. É uma 
escala diminuta. 
 
O padrão no diagrama abaixo, contém dois modos lócrio, viciado em conjunto. Este é um 
dos padrões mais benéfico para aprender. Este padrão irá torná-lo muito mais fácil, para 
entender alguns dos acordes e arpejos que se relacionam com o modo lócrio. 
Esta é apenas uma das formas possíveis de reproduzir o modo lócrio. 
 
Esta é a tablatura do modo acima lócrio no tom de "E" maior. 
 
Lembre-se do primeiro grau indica o nome do tom. 
Memorize o padrão de modo lócrio no diagrama acima. Toque-o várias vezes, tanto para a 
frente e para trás, até que seja fácil de lembrar e tocar. Certifique-se que usa a mão direita 
para cima e para baixo escolher o curso. 
Trata-se de toda a escala maior no tom de "E" maior. 
 
O modo lócrio no tom de "E" maior consiste em um D #, E, F #, G #, A, B, e C #. 
 
Observe que o modo lócrio é parte de toda a escala maior. 
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Capítulo 2 – Os Modos 
Lição 20 
APEJO DIMINUTO (Modo Lócrio: Locrian) 
O diagrama abaixo contém o arpejo que melhor se ajusta ao já discutido, o modo lócrio. 
Esta consiste arpejo do sétimo, SEGUNDA, QUARTO graus de toda a escala maior, ou o 
primeiro, terceiro e quinto graus do modo lócrio. Este arpejo é diminuto. 
Este é um arpejo da tríade diminuída, para o modo lócrio. 
 
A tablatura contém um Arpejo diminuto de “D#” no tom de "E" maior. 
 
Toque o arpejo como uma escala, uma nota de cada vez. 
 
Esta é a escala maior em todo tom de E maior. 
 
O Arpejo diminuto "D” no tom de "E" maior consiste em um F # D # e A. 
Capítulo 2 – Os Modos 
Lição 21 
ACORDE DIMINUTO (Modo Lócrio: Locrian) 
O diagrama abaixo, contém o acorde que melhor se ajusta ao já discutido, arpejo 
diminuída. Este acorde é composto dos sétimo, SEGUNDA, QUARTA graus de toda a escala 
maior, ou o primeiro, terceiro e quinto graus do modo lócrio. Este acorde é diminuto. 
Este é o acorde diminuto comum para o modo lócrio. 
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A tablatura contém um acorde "D #" diminuto na escala de "E" maior. 
 
Certifique-se de deixar todos os dedosindicados, com firmeza, sobre o traste necessário, 
até terminar de tocar a corda. Todas as notas devem tocar para fora. 
Esta é a escala maior em todo o tom de “E” maior. 
 
O acorde "D #" diminuto na escala de "E" maior consiste em um D #, F # e A. 
Capítulo 2 – Os Modos 
Lição 22 
OUTRAS FORMAS DE TRABALHAR MODOS 
Há muitas maneiras de tocar todos os modos diferentes. O diagrama abaixo, contêm 
algumas maneiras diferentes, para tocar o modo jônio. 
Esta é uma corda "E" estendida no modo jônio. 
 
A tablatura é no tom de "E" maior. 
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Construído para a velocidade, esse padrão contém exatamente três notas por corda. 
 
Esta é uma única seqüência de escala. Às vezes pode ser muito útil. 
 
Esta escala única seqüência é aplicável a qualquer das cordas. 
 
Este é um modo muito longo Jónico. É construído para receber o guitarrista o rápido 
pescoço. 
 
Este modo jônio mostra as notas do outro lado da raiz. 
 
Este padrão mostra as possibilidades de acordes e arpejos por trás da nota raiz. 
Aplique esses padrões e idéias para os outros modos. Tente fazer algumas das suas 
próprias versões. Estes são alguns exemplos de modalidades que começam em "E". Há 
cinco outras seqüências que a escala pode começar. O objetivo principal não é memorizar 
um grupo de padrões. O objetivo é ser capaz de dar a volta em toda a escala maior, de 
forma fluente e sem pensar nisso. 
27 
 
Capítulo 3 - Escrevendo Canção 
Lição 1 
O Básico 
A primeira coisa a fazer como um escritor de canção iniciante é estabelecer um tom para 
escrever a canção dentro. Para tornar a coisa simples, a canção seguinte é pouco no tom de 
"E" maior. 
Esta música contém apenas acordes. 
 
Tocá-lo mais e mais até que é bom. 
Este é um estilo popular de tocar chamado de "Doze progressões de bar". Basta tocar o "E" 
maior quatro vezes, um "A" maior duas vezes, um "E" duas vezes, um "B" maior uma vez e 
assim por diante. 
Aqui estão os três acordes a partir do diagrama acima. 
 
Trata-se de toda a "E" escala maior. 
No tom de "E" maior, o "E", "A" e "B" representam os primeiros acordes, quarto e quinto 
graus. Todos os três acordes são importantes. 
Desde que a música esteja em um tom maior é edificante e alegre música soando. A 
progressão popular menor contém os acordes sexto, segundo e terceiro graus, que som 
triste e para baixo. 
Esta progressão está sendo expandido nas páginas seguintes, de modo a memorizá-lo aqui. 
28 
 
Capítulo 3 – Escrevendo Canção 
Lição 2 
ESCREVENDO CANÇÃO (parte 2) 
As doze progressões de bar é uma canção muito simples, que é expansível a uma 
quantidade infinita de possibilidades. Uma maneira de fazer isso é tocar a coisa toda, por 
várias vezes. Outra maneira de expandi-lo é dobrar a quantidade de batidas da corda. Um 
exemplo disto é para tocar o "E" oito vezes em vez de quatro, o “A” quatro vezes, em vez de 
duas vezes, o "E" quatro vezes, o "B" duas vezes e assim por diante. Também pode ser 
dobrado novamente. 
Outra forma de ampliar a progressão de acordes é a de adicionar acordes diferentes. 
Esta música contém doze progressões de bar, com alguns acordes de enchimento. 
 
Esta progressão e todos os seus acordes fazem parte de toda a escala de “E” maior. 
Observe que todos os três acordes originais ainda estão lá. Os acordes adicionados são 
outros Acordes de Enchimento. Os acordes de enchimento podem ser qualquer acorde, 
enquanto eles vêm de toda a escala maior, no tom que está sendo jogado. Neste caso, é o 
tom do "E" maior. 
Este diagrama contém toda a escala maior com os acordes a partir do diagrama acima. 
 
No tom de "E" maior, o "E" maior é o acorde de primeiro grau, o "F #" menor é o acorde de 
segundo grau, o "G #" menor é o terceiro, "Um dos principais" está em quarto lugar, o 
”B"maior é o quinto, o sexto é "C #" menor e o sétimo é "D #" diminuto. Se isso não é 
perfeitamente entendido, volte para o capítulo sobre os modos e releia. 
29 
 
Capítulo 3 – Escrevendo Canção 
Lição 3 
ESCREVENDO CANÇÃO (parte 3) 
Outra possibilidade para a expansão das doze progressões de bar é a de adicionar arpejos. 
Uma forma de adicionar um arpejo está a desempenhar um arpejo que corresponde ao 
acorde. 
Esta é o básico das doze progressões de bar em "E" maior com arpejos de enchimentos. 
 
Observe que alguns arpejos são mais curtos do que outros. Isso é por causa do tempo que 
leva para tocar cada arpejo. Observe que na primeira medida, o arpejo "E" principais 
contém 16 notas. Isso é igual a quatro grupos de quatro notas. Isso funciona bem depois de 
tocar o "E" quatro vezes. O formato mesmo se aplica à "A". O arpejo após o “A” contém oito 
notas ou dois conjuntos de quatro notas. Isso funciona bem, com a reprodução de dois "A" 
acordes. O formato do mesmo é válido para o resto da progressão. Tente manter tudo 
contado de forma uniforme. 
Observe que alguns arpejos são mais curtos do que outros. Isso é por causa do tempo. Aqui 
estão os arpejos, que são utilizados, no diagrama acima. 
 
Trata-se de todo a escala de "E" maior. 
30 
 
Capítulo 3 – Escrevendo Canção 
Lição 4 
ESCREVENDO CANÇÃO (parte 4) 
Outra possibilidade para a expansão na progressão bar doze anos, é a de adicionar tabelas. 
Uma forma de adicionar uma escala é tocar uma escala que corresponde ao acorde. 
Esta é o básico das doze progressões de bar em "E" maior com escalas de enchimentos. 
 
Observe que algumas escalas são mais curtos do que outros. Isso é por causa do tempo que 
se leva para tocar cada escala. Observe que na primeira medida, a escala Ionian contém de 
16 notas. Isso é igual a quatro grupos de quatro notas. Isso funciona bem depois de tocar o 
"E" quatro vezes. O mesmo formato se aplica à “A". A escala lídia, após a “A", contém oito 
notas ou dois conjuntos de quatro notas. Isso funciona bem, com a reprodução de dois "A". 
O formato do mesmo é válido para o resto da progressão. 
 
Há infinitas maneiras diferentes de escrever canções. A melhor maneira de escrever uma 
canção é de experimentação e de escuta. Use as doze progressões de bar como uma 
fundação, em seguida, crie em torno dele. 
 
Não existem regras real, apenas alguns exemplos do que outras pessoas fizeram. Se isso 
soa bem, então é provavelmente bem. 
 
Os próximos capítulos contêm acordes alternativos, escalas, arpejos e abordagens que são 
utilizáveis como substitutos para os já discutidos. Isto dará ao guitarrista uma quantidade 
ainda maior de possibilidades. 
31 
 
Capítulo 4 – Abordagens 
Lição 1 
Abordagens (Parte 1) 
Quando as escalas são jogadas em uma canção, pode se tornar chato se tocar guitarra 
simplesmente tocando toda a escala direto. Para resolver esse problema, abordagens de 
utilização. Abordagens dar um estilo de guitarrista e destreza. O gráfico ao lado mostra 
algumas fórmulas de aproximação. Os números representam os graus de qualquer modo. 
O número 1 representa o primeiro grau, o número 2 é o segundo grau, e assim por diante. 
Estas são apenas algumas das possibilidades. 
 
A primeira abordagem no gráfico é a abordagem "1-1-1". Para aplicá-la a um modo, basta 
tocar o primeiro grau três vezes. Em seguida, tocar o segundo grau por três vezes (2-2-2), 
em seguida, o terceiro por três vezes (3-3-3) e assim por diante. O diagrama abaixo ilustra 
um exemplo da abordagem "1-1-1". 
Este é uma abordagem "1-1-1", aplicada a um modo jônio, na chave de "F" maior. 
 
Ao descer, toque 7-7-7, 6-6-6, 5-5-5 e assim por diante. 
Abordagens também se aplicam aos arpejos. 
Este é uma abordagem "1-1-1", aplicada a um arpejo de "F" maior, no tom de "F" maior. 
 
Abordagens também se aplicam aos acordes. Esses acordes tornam-se arpejos. 
Este é uma abordagem "1-1-1", aplicada a um acorde "F" maior, no tom de "F" maior. 
 
Certifique-se de deixar todos os dedos firmemente colocados até o acorde acabar. 
32 
 
Capítulo 4 – Abordagens 
Lição 2 
Abordagens (Parte 2) 
Vamos saltar através de algumas das abordagens do método muito popular, o 1-2-3. Como 
mencionadoanteriormente, os números representam os graus de qualquer modo. O 
número 1 representa o primeiro grau, o número 2 é o segundo grau, 3 é o terceiro, e assim 
por diante. 
 
Para aplicar uma abordagem 1-2-3 para um modo de tocar o primeiro grau, segundo grau 
e terceiro grau. Em seguida, passe para o segundo grau e reproduza o mesmo padrão. 
Continue este padrão de toda a maneira através da escala (3-4-5, 4-5-6, 5-6-7, etc.) 
O diagrama abaixo dá um exemplo da abordagem 1-2-3. 
Esta é a tablatura de uma abordagem 1-2-3, para o modo Jônico, no tom de "F" maior. 
 
Ao descer, toque 7-6-5, 6-5-4, 5-4-3 e assim por diante. 
Esta é uma abordagem “1-2-3”, aplicado a um arpejo “ F " maior, no tom de" F " maior. 
 
Esta é uma abordagem "1-2-3, aplicado a um acorde ” F " maior, no tom de" F " maior. 
 
Certifique-se de deixar todos os dedos firmemente colocados até o acorde acabar. 
Capítulo 4 – Abordagens 
Lição 3 
Abordagens (Parte 3) 
Só para ter certeza de que o conceito de abordagem é totalmente compreendido, vamos 
saltar para uma outra abordagem popular, o 3-2-1. Esta abordagem é uma para trás. 
33 
 
Inicie no terceiro grau, de um modo e depois volte para o segundo e depois o primeiro 
grau. Depois que iniciar, no quarto grau e volte para trás novamente a abordagem de três 
notas. Tal como acontece com outras abordagens, continue esse padrão até o fim da escala 
(5-4-3, 6-5-4, 7-6-5, 1-7-6 e assim por diante). 
O diagrama abaixo dá um exemplo da abordagem 3-2-1. 
 Esta é a tablatura de uma abordagem 3-2-1, para o modo jônio, no tom de "F" 
maior. 
 
Ao descer, toque 5-6-7, 4-5-6, 3-4-5 e assim por diante. 
Este é uma abordagem "3-2-1", aplicada a um arpejo "F" maior, no tom de "F" maior. 
 
Este é uma abordagem "3-2-1", aplicada a um acorde "F" maior, no tom de "F" maior. 
 
Certifique-se de deixar todos os dedos firmemente colocados até o acorde acabar. 
Capítulo 4 – Abordagens 
Lição 4 
Abordagens (Parte 4) 
Quaisquer três ou quatro abordagens notam-se muito popular na música de hoje. Isso 
ocorre porque a maioria das músicas é em conjunto, quer de três ou um tempo de quatro 
tempos. Aqui estão algumas abordagens de quatro notas. 
Estas são algumas possibilidades de abordagem de quatro notas. 
 
1-1-1-1 1-1-1-2 1-1-1-3 1-1-1-4 1-1-2-1 1-1-2-2 
 
1-1-2-3 1-1-2-4 1-1-3-1 1-1-3-2 1-1-3-3 4-3-2-1 
34 
 
Este é um exemplo de um modo jônio, jogado em uma abordagem 1-1-1-1, no tom de "F" 
maior. 
 
Abordagens não são limitadas a apenas três e quatro notas. Cinco, seis, sete, oito e 
abordagens ainda maiores são freqüentemente utilizados. 
 
Outra abordagem é a abordagem mista. É uma combinação de duas ou mais abordagens 
jogado em volta, e volta e quarto. Este tipo de abordagem é um pouco mais complicado do 
que a abordagem em frente, mas dá o guitarrista ainda mais versatilidade e estilo. 
Aqui está um exemplo de uma abordagem mista 1-2-3, 1-1-1. 
 
Há uma possibilidade infinita quantidade de diferentes tipos de abordagens, incluindo a 
abordagem ainda mais complicada, multidimensional (abordagens dentro abordagens). 
 
Violeiros se tornam muito versáteis e elegantes, quando adicionar uma maior variedade de 
abordagens de seu vocabulário. Saiba como muitas abordagens e como você pode fazer um 
monte de sua própria. 
Capítulo 5 - Acordes maiores e Arpejos 
Lição 1 
FÓRMULAS 
Ao escrever uma canção, algumas vezes pode tornar-se aborrecido, se um guitarrista usa 
os mesmos acordes e arpejos o tempo todo. Para resolver este problema, existem milhares 
de formas de outro acorde que pode substituir a simples acordes e arpejos. 
 
Acordes e arpejos são categorizados em três grupos principais, maior, menor e dominante. 
O grupo é geralmente brilhante e feliz no som. O grupo menor é geralmente escuro e triste 
no som. O grupo dominante cria um som de construção de tensão. 
 
O gráfico abaixo mostra uma lista de alguns acordes e arpejos maiores popular. Um gráfico 
de alguns acordes menores populares e dominantes é encontrado mais adiante. 
 
Às vezes é impossível ou indesejável, para tocar um acorde ou arpejo usando todas as 
notas da fórmula. O gráfico abaixo mostra os diplomas mais importantes para a utilização, 
35 
 
no caso de isto acontecer. 
 
A carta contém também, os modos de relação, em que o acorde ou arpejo se encaixa. Um 
acorde maior, por exemplo, enquadra-se bem mais de um modo importantes, como o 
jônio, lídio e mixolídio (1, 4 ou 5). 
 
No quadro, existem algumas fórmulas que contêm um número que é superior a sete. A 
maneira mais simples de entender isso é apenas continuar a contar após o sétimo grau 1, 
2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, em vez de 1, 9, em vez de 2, 10 em vez de 3 e assim por diante. 
 
Todas as fórmulas são em comparação com a escala puro principais (1, 2, 3, 4, 5, 6, 7). 
 
Nome 
 
Formula Graus Mais 
Importantes 
Modos 
Relativo
s 
Maior 1, 3, 5 1, 3 1, 4, 5 
Maior 6th 1, 3, 5, 6 1, 3, 6 1, 2, 4, 5 
Maior 6/9 1, 3, 5, 6, 9 1, 3, 6, 9 1, 4, 5 
Maior 7th 1, 3, 5, 7 1, 3, 7 1, 4 
Maior add 9 1, 3, 5, 9 1, 3, 9 1, 4, 5 
Maior 9th 1, 3, 5, 7, 9 3, 7, 9 1, 4 
Maior 13th 1, 3, 5, 7, 9, 11, 13 3, 7, 13 1 
 
As próximas páginas contêm um exemplo ilustrado dos acordes e arpejos. Os exemplos 
contêm apenas algumas maneiras possíveis para tocar esses acordes e arpejos. Tente 
descobrir outras maneiras de tocá-los. Existem também as cordas que não constem na 
tabela acima. Tente descobrir um pouco sobre o seu próprio. 
Capítulo 5 - Acordes maiores e Arpejos 
Lição 2 
TRÍADE DE ARPEJO MAIOR 
O arpejo tríade maior pertence ao grupo arpejo maior. A fórmula consiste em um primeiro, 
um terceiro e um quinto grau (1, 3, 5). O diagrama abaixo contém todas as notas do arpejo 
maior, em toda a escala maior. O terceiro e quinto graus (3, 5) são da maior importância 
aqui. O primeiro, quarto, quinto grau e os modos, se referem a este arpejo. 
Este é o padrão no braço da guitarra inteiro, para os arpejos principais (1, 3, 5). 
 
Um arpejo maior é obtido usando apenas os 3 e 5. 
36 
 
Há muitas maneiras de tocar um arpejo maior. O diagrama abaixo contém cinco exemplos. 
Cada exemplo arpejo contém uma raiz de uma seqüência diferente. Estes arpejos estão em 
ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e para baixo no braço da guitarra. 
Estes são cinco exemplos possíveis de um arpejo maior. 
 
 
Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de arpejo, indica o nome do arpejo. Se o 
primeiro grau está em uma nota "F", o arpejo é um arpejo "F". Neste caso, é um "F" maior 
arpejo (F). 
Capítulo 5 - Acordes maiores e Arpejos 
Lição 3 
TRÍADE MAIOR 
A tríade maior pertence ao grupo de acorde maior. A fórmula consiste em um primeiro, 
um terceiro e um quinto grau (1, 3, 5). O diagrama abaixo contém todas as notas do acorde 
maior, em toda a escala maior. O terceiro e quinto graus (3, 5) são de maior importância 
aqui. O primeiro, quarto, quinto grau e os modos, se referem a este acorde. 
Este é o padrão no braço da guitarra inteiro, para o acorde maior (1, 3, 5). 
 
Um acorde maior é obtido usando apenas os 3 e 5. 
Há muitas maneiras de tocar um acorde maior. O diagrama abaixo contém cinco exemplos. 
Esses acordes estão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e para baixo no 
braço da guitarra. 
Estes são cinco exemplos possíveis de um acorde maior. 
37 
 
 
 
Lembre-se que o primeiro grau nesses padrões de acordes, indica o nome do acorde. Se o 
primeiro grau está em uma nota "F", o acorde é um "F". Neste caso, é um "F" acorde maior 
(F). 
 
Lembre-se de manter todos os dedos indicados colocado firmemente sobre o traste disso, 
até terminar de tocar o acorde. 
Capítulo 5 - Acordes maiores e Arpejos 
Lição 4 
ARPEJO MAIOR COM 6ª 
O maior arpejo com 6ª pertence ao grupo arpejo MAIOR. A fórmula consiste em um 
primeiro, um terceiro, um quinto (e um sexto grau 1, 3, 5, 6). O diagrama abaixo contém 
todas as notas do arpejo com 6ª maior, em toda a escala maior. O primeiro, terceiro e sexto 
graus (1, 3, 6)são de maior importância aqui. A primeira, segunda, quarta e modos de grau 
5, se relacionam com este arpejo. 
 Este é o padrão no braço da guitarra inteiro, para o sexto maior arpejo (1, 3, 5, 6). 
 
Um arpejo com 6ª maior é obtido usando apenas 1, 3 e 6. 
Há muitas maneiras de tocar um arpejo com 6ª maior. O diagrama abaixo contém cinco 
exemplos. Cada exemplo arpejo contém uma raiz de uma seqüência diferente. Estes 
arpejos estão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e para baixo no braço 
da guitarra. 
Estes são cinco exemplos possíveis de um arpejo com 6ª maior. 
38 
 
 
 
Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de arpejo, indica o nome do arpejo. Se o 
primeiro grau está em uma nota "F", o arpejo é um arpejo "F". Neste caso, é um "F", arpejo 
maior com 6ª (F6). 
Capítulo 5 - Acordes maiores e Arpejos 
Lição 5 
ACORDE MAIOR COM 6ª 
O acorde maior com 6ª pertence ao grupo acorde maior. A fórmula consiste em um 
primeiro, um terceiro, um quinto (e um sexto grau 1, 3, 5, 6). O diagrama abaixo contém 
todas as notas do acorde de 6ª maior, em toda a escala maior. O primeiro, terceiro e sexto 
graus (1, 3, 6) são da maior importância aqui. O primeiro, quarto, quinto grau e os modos, 
se referem a este acorde. 
Este é o padrão no braço da guitarra inteiro, para o acorde de 6ª maior (1, 3, 5, 6). 
 
Um acorde maior com 6ª é obtido usando apenas 1, 3 e 6. 
Há muitas maneiras de tocar um acorde de 6ª maior. O diagrama abaixo contém cinco 
exemplos. Essas cordas estão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e para 
baixo no braço da guitarra. 
Estes são os seis exemplos possíveis de um acorde maior com 6ª. 
 
39 
 
 
Lembre-se que o primeiro grau nesses padrões de acordes, indica o nome do acorde. Se o 
primeiro grau está em uma nota "F", o acorde é um "F" Neste caso, é um "F" acorde com 6ª 
maior (F6). 
 
Lembre-se de manter todos os dedos indicados colocado firmemente sobre o traste dito, 
até terminar de tocar o acorde. 
Capítulo 5 - Acordes maiores e Arpejos 
Lição 6 
ARPEJO MAIOR COM 6ª E 9ª 
Os arpejos maiores com 6ª e 9ª pertencem ao grupo arpejo MAIOR. A fórmula consiste em 
um primeiro, um terceiro, um quinto, um sexto e um nono grau (1, 3, 5, 6, 9). O diagrama 
abaixo contém todas as notas do arpejo seis / nove principais, através de toda a escala 
maior. O primeiro, terceiro, sexto e nono graus (1, 3, 6, 9) são da maior importância aqui. O 
primeiro, quarto, quinto grau e os modos, se referem a este arpejo. 
Este também é um arpejo maior com sexta adicionando a o nono arpejo (Maior 6add9) 
Este é o padrão no braço da guitarra inteiro, para o arpejo maior com sexta/nona (1, 3, 5, 
6, 9). 
 
Um arpejo maior com 6ª e 9ª é obtido usando apenas 1, 3, 6 e 9. 
Há muitas maneiras de tocar um arpejo maior com 6ª e 9ª. O diagrama abaixo contém 
cinco exemplos. Estes arpejos estão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima 
e para baixo no braço da guitarra. 
Estes são cinco exemplos possíveis de um arpejo maior com 6ª e 9ª. 
 
40 
 
 
Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de arpejo, indica o nome do arpejo. Se o 
primeiro grau está em uma nota "F”, o arpejo é um arpejo "F". Neste caso, é um arpejo "F" 
maior com 6ª e 9ª (F6 / 9). 
Capítulo 5 - Acordes maiores e Arpejos 
Lição 7 
ACORDE MAIOR COM 6ª E 9ª 
O acorde maior com 6ª e 9ª pertence ao grupo acorde maior. A fórmula consiste em um 
primeiro, um terceiro, um quinto, um sexto e um nono grau (1, 3, 5, 6, 9). O diagrama 
abaixo contém todas as notas do acorde de seis / nove principais, através de toda a escala 
maior. O primeiro, terceiro, sexto e nono graus (1, 3, 6, 9) são da maior importância aqui. O 
primeiro, quarto, quinto grau e os modos, se referem a este acorde. 
Este também é um acorde maior com sexta adicionando a o nono acorde (Maior 6add9) 
Este é o padrão no braço da guitarra inteiro, para o acorde maior com sexta/nona (1, 3, 5, 
6, 9). 
 
Um acorde maior com 6ª e 9ª é obtido usando apenas 1, 3, 6 e 9. 
Há muitas maneiras de tocar um acorde de seis / nove principais. O diagrama abaixo 
contém cinco exemplos. Essas cordas estão em ordem, de acordo com a posição de raiz, 
para cima e para baixo no braço da guitarra. 
Estes são cinco exemplos possíveis de um acorde maior com 6ª e 9ª. 
 
 
41 
 
Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de arpejo, indica o nome do arpejo. Se o 
primeiro grau está em uma nota "F”, o arpejo é um acorde "F". Neste caso, é um acorde "F" 
maior com 6ª e 9ª (F6 / 9). 
Lembre-se de manter todos os dedos indicados colocado firmemente sobre o traste dito, 
até terminar de tocar o acorde. 
Capítulo 5 - Acordes maiores e Arpejos 
Lição 8 
ARPEJO MAIOR COM 7ª 
O arpejo maior com 7ª pertence ao grupo arpejo MAIOR. A fórmula consiste em um 
primeiro, um terceiro, um quinto (e um sétimo grau 1, 3, 5, 7). O diagrama abaixo contém 
todas as notas do arpejo 7ª maior, em toda a escala maior. º O primeiro, terceiro e sétimo 
(1, 3, 7) são da maior importância aqui. O primeiro, e modos de grau 4, dizem respeito a 
este arpejo. 
Este é o padrão no braço da guitarra inteiro, para o arpejo maior com 7ª (1, 3, 5, 7). 
 
Um arpejo com 7ª maior é obtido usando apenas 1, 3 e 7. 
Há muitas maneiras de tocar um arpejo de 7ª maior. O diagrama abaixo contém cinco 
exemplos. Cada exemplo arpejo contém uma raiz de uma seqüência diferente. Estes 
arpejos estão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e para baixo no braço 
da guitarra. 
Estes são cinco exemplos possíveis de um arpejo com 7ª maior. 
 
 
Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de arpejo, indica o nome do arpejo. Se o 
primeiro grau está em uma nota "F", o arpejo é um arpejo "F". Neste caso, é um maior 
arpejo "F" com 7ª (FM7). 
42 
 
Capítulo 5 - Acordes maiores e Arpejos 
Lição 9 
ACORDE MAIOR COM 7ª 
O acorde maior com 7ª pertence ao grupo acorde maior. A fórmula consiste em um 
primeiro, um terceiro, um quinto (e um sétimo grau 1, 3, 5, 7). O diagrama abaixo contém 
todas as notas do acorde de 7ª maior, em toda a escala maior. º O primeiro, terceiro e 
sétimo (1, 3, 7) são da maior importância aqui. O primeiro, e modos de grau 4, dizem 
respeito a este acorde. 
Este é o padrão no braço da guitarra inteiro, para o acorde maior com 7ª (1, 3, 5, 7). 
 
Um acorde com 7ª maior é obtido usando apenas 1, 3 e 7. 
Há muitas maneiras de tocar um acorde de 7ª maior. O diagrama abaixo contém cinco 
exemplos. Esses acordas estão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e 
para baixo no braço da guitarra. 
Estes são cinco exemplos possíveis de um arpejo com 7ª maior. 
 
 
Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de acorde, indica o nome do acorde. Se o 
primeiro grau está em uma nota "F", o acorde é um acorde "F". Neste caso, é um maior 
acorde "F" com 7ª (FM7). 
Lembre-se de manter todos os dedos indicados colocado firmemente sobre o traste dito, 
até terminar de tocar o acorde. 
43 
 
Capítulo 5 - Acordes maiores e Arpejos 
Lição 10 
ARPEJO MAIOR COM 9ª ADICIONADA 
O Arpejo maior com 9ª adicionada pertence ao grupo arpejo MAIOR. A fórmula consiste 
em um primeiro, um terceiro, um quinto (e um nono grau 1, 3, 5, 9). O diagrama abaixo 
contém todas as notas do arpejo maior com 9ª adicionada, em toda a escala maior. O 
primeiro, terceiro e nono graus (1, 3, 9), são da maior importância aqui. O primeiro, 
quarto, quinto grau e os modos, se referem a este arpejo. 
Este é o padrão no braço da guitarra inteiro, para o arpejo maior com 9ª adicionada (1, 3, 
5, 9). 
 
Um arpejo maior adicionando a a 9ª é obtido usando apenas 1, 3 e 9. 
Há muitas maneiras de tocar um arpejo maior com 9ª adicionada. O diagrama abaixo 
contém cinco exemplos. Cada exemplo arpejo contém uma raiz de uma seqüência 
diferente. Estes arpejos estão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e para 
baixo no braço da guitarra. 
Estes são cinco exemplos possíveis de um arpejo maior com 9ª adicionada. 
 
 
Lembre-se queo primeiro grau nestes padrões de arpejo, indica o nome do arpejo. Se o 
primeiro grau está em um nota "F", o arpejo é um arpejo "F". Neste caso, é um arpejo"F" 
maior com 9ª (Fadd9). 
44 
 
Capítulo 5 - Acordes maiores e Arpejos 
Lição 11 
ACORDE MAIOR Com 9ª adicionada 
O Acorde maior com 9ª adicionada pertence ao grupo acorde maior. A fórmula consiste em 
um primeiro, um terceiro, um quinto (e um nono grau 1, 3, 5, 9). O diagrama abaixo 
contém todas as notas do suplemento nove maiors acordes, em toda a escala maior. O 
primeiro, terceiro e nono (1, 3, 9), são da maior importância aqui. O primeiro, quarto, 
quinto grau e os modos, se referem a este acorde. 
Este é o padrão no braço da guitarra inteiro, para o acorde maior com 9ª adicionada (1, 3, 
5, 9). 
 
Um acorde maior com 9ª adicionada é obtido usando apenas 1, 3 e 9. 
Há muitas maneiras de tocar um acorde maior com 9ª adicionada. O diagrama abaixo 
contém cinco exemplos. Essas cordas estão em ordem, de acordo com a posição de raiz, 
para cima e para baixo no braço da guitarra. 
Estes são cinco exemplos possíveis de um acorde maior com 9ª adicionada 
 
 
Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de acorde, indica o nome do acorde. Se o 
primeiro grau está em uma nota "F", o acorde é um acorde "F". Neste caso, é um acorde "F" 
maior com 9ª adicionada (Fadd9). 
Lembre-se de manter todos os dedos indicados colocado firmemente sobre o traste dito, 
até terminar de tocar o acorde. 
45 
 
Capítulo 5 - Acordes maiores e Arpejos 
Lição 12 
ARPEJO MAIOR COM 9ª 
O arpejo maior com 9ª pertence ao grupo arpejo MAIOR. A fórmula consiste em um 
primeiro, um terceiro, um sétimo um quinto e um nono grau (1, 3, 5, 7, 9). O diagrama 
abaixo contém todas as notas do arpejo nono maior, em toda a escala maior. O terceiro, 
sétimo e nono graus (3, 7, 9) são da maior importância aqui. O primeiro e quarto e modos 
de grau, dizem respeito a este arpejo. 
Este é o padrão no braço da guitarra inteiro, para o arpejo maior com 9ª (1, 3, 5, 7, 9). 
 
Um arpejo com 9ª maior é obtido usando apenas os 3, 7 e 9. 
Há muitas maneiras de tocar um arpejo maior com nono. O diagrama abaixo contém cinco 
exemplos. Cada exemplo arpejo contém uma raiz de uma seqüência diferente. Estes 
arpejos estão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e para baixo no braço 
da guitarra. 
Estes são cinco exemplos possíveis de um arpejo com 9ª maior. 
 
 
Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de arpejo, indica o nome do arpejo. Se o 
primeiro grau está em uma nota "F", o arpejo é um "F". Neste caso, é um arpejo "F" com 9ª 
maior (FM9). 
46 
 
Capítulo 5 - Acordes maiores e Arpejos 
Lição 13 
ACORDE MAIOR COM 9ª 
O acorde maior com 9ª pertence ao grupo acorde maior. A fórmula consiste em um 
primeiro, um terceiro, um sétimo um quinto e um nono grau (1, 3, 5, 7, 9). O diagrama 
abaixo contém todas as notas do acorde maior nono, em toda a escala maior. O terceiro, 
sétimo e nono graus (3, 7, 9) são da maior importância aqui. O primeiro e quarto modos de 
grau dizem respeito a este acorde. 
Este é o padrão no braço da guitarra inteiro, para o acorde maior com 9ª (1, 3, 5, 7, 9). 
 
Um acorde maior com 9ª é obtido usando apenas os 3, 7 e 9. 
Há muitas maneiras de tocar um acorde maior com nono. O diagrama abaixo contém cinco 
exemplos. Essas cordas estão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e para 
baixo no braço da guitarra. 
Estes são cinco exemplos possíveis de um acorde maior com 9ª. 
 
 
Lembre-se que o primeiro grau nesses padrões de acordes, indica o nome do acorde. Se o 
primeiro grau está em um "F", o acorde é um "F". Neste caso, é um "F" acorde de 9ª maior 
(FM9). 
Lembre-se de manter todos os dedos indicados colocado firmemente sobre o traste dito, 
até terminar de tocar o acorde. 
47 
 
Capítulo 5 - Acordes maiores e Arpejos 
Lição 14 
ARPEJO MAIOR COM 13ª 
O arpejo maior com 13ª pertence ao grupo arpejo MAIOR. A fórmula consiste em um 
primeiro, um terceiro, um sétimo de um quinto de um nono, um décimo primeiro e um 
grau TREZE (1, 3, 5, 7, 9, 11,13). O diagrama abaixo contém todas as notas do arpejo maior 
com 13ª, em toda a escala maior. O terceiro, quinto, sétimo e décimo terceiro graus (3, 5, 7, 
13) são da maior importância aqui. O primeiro, o modo de grau, refere-se a este arpejo. 
Este é o padrão no braço da guitarra inteiro, para arpejo maior com 13ª (1, 3, 5, 7, 9, 11, 
13). 
 
Um arpejo maior com 13ª pode ser obtido usando apenas os 3, 5, 7 e 13. 
Há muitas maneiras de tocar um arpejo maior com 13ª. O diagrama abaixo contém cinco 
exemplos. Estes arpejos estão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e 
para baixo no braço da guitarra. 
Estes são cinco exemplos possíveis de um arpejo maior com 13ª. 
 
 
Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de arpejo, indica o nome do arpejo. Se o 
primeiro grau está em um "F", o arpejo é um "F". Neste caso, é um arpejo "F" maior com 
13ª (Fmaj13). 
48 
 
Capítulo 5 - Acordes maiores e Arpejos 
Lição 15 
ACORDE MAIOR COM 13ª 
O acorde maior com 13ª pertence ao grupo acorde MAIOR. A fórmula consiste em um 
primeiro, um terceiro, um sétimo de um quinto de um nono, um décimo primeiro e um 
grau TREZE (1, 3, 5, 7, 9, 11,13). O diagrama abaixo contém todas as notas do acorde maior 
com 13ª, em toda a escala maior. O terceiro, quinto, sétimo e décimo terceiro graus (3, 5, 7, 
13) são da maior importância aqui. O primeiro, o modo de grau, refere-se a este acorde. 
Este é o padrão no braço da guitarra inteiro, para acorde maior com 13ª (1, 3, 5, 7, 9, 11, 
13). 
 
Um acorde maior com 13ª pode ser obtido usando apenas os 3, 5, 7 e 13. 
Há muitas maneiras de tocar um acorde maior com 13ª. O diagrama abaixo contém cinco 
exemplos. Estes acordes estão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e 
para baixo no braço da guitarra. 
Estes são cinco exemplos possíveis de um acorde maior com 13ª. 
 
 
Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de acorde, indica o nome do acorde. Se o 
primeiro grau está em um "F", o acorde é um "F". Neste caso, é um acorde "F" maior com 
13ª (Fmaj13). 
Lembre-se de manter todos os dedos indicados colocado firmemente sobre o traste dito, 
até terminar de tocar o acorde. 
49 
 
Capítulo 6 – Acordes menores e Arpejos 
Lição 1 
FÓRMULAS 
O gráfico abaixo mostra uma lista de alguns acordes e arpejos menores popular. Um 
gráfico de alguns acordes populares dominantes é encontrado mais adiante. 
 
Às vezes é impossível ou indesejável, para tocar um acorde ou arpejo usando todas as 
notas da fórmula. O gráfico abaixo mostra os diplomas mais importantes para a utilização, 
no caso de isto acontecer. 
 
A carta contém também, os modos de relação, em que o acorde ou arpejo se encaixa. Um 
acorde menor, por exemplo, enquadra-se bem mais de um modo menor, como o Dorian, 
frígio ou eólica (2, 3 ou 6). 
 
No quadro, existem algumas fórmulas que contêm um número que é superior a sete. A 
maneira mais simples de entender isso é apenas continuar a contar após o sétimo grau 1, 
2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, em vez de 1, 9, em vez de 2, 10 em vez de 3 e assim por diante. 
 
Todas as fórmulas são em comparação com a pura escala maior (1, 2, 3, 4, 5, 6, 7). 
 
Nome 
 
Formula Graus mais 
importantes 
Modos Relativos 
Menor 1, b3, 5 1, b3 2, 3, 6 
Diminuída 1, b3, b5 1, b3, b5 7 
Menor 6th 1, b3, 5, 6 1, b3, 6 2 
Menor 6/9 1, b3, 5, 6, 9 1, b3, 6, 9 2 
Menor 7th 1, b3, 5, b7 1, b3, b7 2, 3, 6 
Menor 7 flat 5 1, b3, b5, b7 b3, b5, b7 7 
Menor add 9 1, b3, 5, 9 1, b3, 9 2, 6 
Menor 9th 1, b3, 5, b7, 9 b3, b7, 9 2, 6 
Menor 11th 1, b3, 5, b7, 9, 11 b3, b7, 11 2, 6 
Menor 13th 1, b3, 5, b7, 9, 11, 13 b3, b7, 13 2 
 
As próximas páginas contêm um exemplo ilustrado dos acordes e arpejos. Os exemplos 
contêm apenas algumas maneiras possíveis para tocar esses acordes e arpejos. Tente 
descobrir outras maneiras de tocá-los. Existem também as cordas que não constem na 
tabela acima. Tente descobrirum pouco sobre o seu próprio. 
50 
 
Capítulo 6 – Acordes menores e Arpejos 
Lição 2 
ARPEJO DIMINUTO 
A tríade diminuta pertence ao grupo arpejo menor (em alguns casos, pertence ao grupo 
dominante). A fórmula consiste em um primeiro, um terceiro bemol, e um grau bemol 
quinta (1, B3, B5). O diagrama abaixo contém todas as notas do arpejo diminuto, em toda a 
escala maior. Todos os três graus de importância aqui. O sétimo, o modo de grau, refere-se 
a este arpejo. 
Este é o padrão no braço da guitarra inteiro, para o arpejo diminuto (1, B3, B5). 
 
A reduzida só é obtido utilizando todos os três graus (1, B3, B5). 
Há muitas maneiras de tocar um arpejo diminuto. O diagrama abaixo contém cinco 
exemplos. Estes arpejos estão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e 
para baixo no braço da guitarra. 
Estes são cinco exemplos possíveis de um arpejo diminuídas. 
 
 
Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de arpejo, indica o nome do arpejo. Se o 
primeiro grau está em um "F", o arpejo é um "F". Neste caso, é um arpejo "F" diminuto 
(Fdim). 
51 
 
Capítulo 6 – Acordes menores e Arpejos 
Lição 3 
ACORDE DIMINUTO 
O acorde diminuto pertence ao grupo de acordes menores (em alguns casos, pertence ao 
grupo dominante). A fórmula consiste em um primeiro, um terceiro bemol, e um grau 
bemol quinta (1, B3, B5). O diagrama abaixo contém todas as notas do acorde diminuto, 
em toda a escala maior. Todos os três graus de importância aqui (1, B3, B5). O sétimo, o 
modo de grau, refere-se a este acorde. 
Este é o padrão no braço da guitarra inteiro, para o acorde diminuto (1, B3, B5). 
 
A reduzida só é obtida utilizando todos os três graus (1, B3, B5). 
Há muitas maneiras de tocar um acorde diminuto. O diagrama abaixo contém cinco 
exemplos. Essas acordes estão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e 
para baixo no braço da guitarra. 
Estes são cinco exemplos possíveis de um acorde diminuto. 
 
 
Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de acorde, indica o nome do acorde. Se o 
primeiro grau está em um "F", o acorde é um "F". Neste caso, é um acorde "F" diminuto 
(Fdim). 
Lembre-se de manter todos os dedos indicados colocado firmemente sobre o traste dito, 
até terminar de tocar o acorde. 
52 
 
Capítulo 6 – Acordes menores e Arpejos 
Lição 4 
ARPEJO MENOR 
O arpejo MENOR pertence ao grupo arpejo MENOR. A fórmula consiste em um primeiro, 
um terceiro bemol e um quinto grau (1, b3, 5). O diagrama abaixo contém todas as notas 
do arpejo menor, em toda a escala maior. A primeira e terceira (1, 3) graus são os mais 
importantes aqui. O segundo, terceiro e sexto grau modos, se referem a este arpejo. 
Este é o padrão no braço da guitarra inteiro, para o arpejo menor (1, b3, 5). 
 
Um arpejo menor é obtido usando apenas o 1 e o b3. 
Há muitas maneiras de tocar um arpejo menor. O diagrama abaixo contém cinco exemplos. 
Estes arpejos estão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e para baixo no 
braço da guitarra. 
Estes são cinco exemplos possíveis de um arpejo menor. 
 
 
Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de arpejo, indica o nome do arpejo. Se o 
primeiro grau está em um "F", o arpejo é um "F". Neste caso, é um "F" arpejo menor (Fm). 
53 
 
Capítulo 6 – Acordes menores e Arpejos 
Lição 5 
ACORDE MENOR 
O acorde menor pertence ao grupo acorde menor. A fórmula consiste em um primeiro, um 
terceiro bemol e um quinto grau (1, b3, 5). O diagrama abaixo contém todas as notas do 
acorde menor, em toda a escala maior. A primeira e terceira (1, 3) são da maior 
importância aqui. O segundo, terceiro e sexto grau modos, se referem a este acorde. 
Este é o padrão no braço da guitarra inteiro, para o acorde menor (1, b3, 5). 
 
Um acorde menor é obtido usando apenas o 1 e o b3. 
Há muitas maneiras de tocar um acorde menor. O diagrama abaixo contém cinco 
exemplos. Estes acordes estão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e 
para baixo no braço da guitarra. 
Estes são cinco exemplos possíveis de um acorde menor. 
 
 
Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de acorde, indica o nome do acorde. Se o 
primeiro grau está em um "F", o acorde é um "F". Neste caso, é um "F" acorde menor (Fm). 
Lembre-se de manter todos os dedos indicados colocado firmemente sobre o traste dito, 
até terminar de tocar o acorde. 
54 
 
Capítulo 6 – Acordes menores e Arpejos 
Lição 6 
ARPEJO MENOR COM 6ª 
O arpejo com 6ª menor pertence ao grupo arpejo MENOR. A fórmula consiste em um 
primeiro, um terceiro bemol, quinto e sexto grau (1, b3, 5, 6). O diagrama abaixo contém 
todas as notas do arpejo menor sexto, em toda a escala maior. O primeiro, terceiro bemol, 
e graus de 6ª (1, b3, 6) são da maior importância aqui. O segundo, o modo de grau, refere-
se a este arpejo. 
Este é o padrão no braço da guitarra inteiro, para o arpejo menor com 6ª (1, b3, 5, 6). 
 
Um arpejo menor com 6ª é obtido usando apenas o 1, B3 e 6. 
Há muitas maneiras de tocar um arpejo menor com 6ª. O diagrama abaixo contém cinco 
exemplos. Estes arpejos estão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e 
para baixo no braço da guitarra. 
Estes são cinco exemplos possíveis de um arpejo menor com 6ª. 
 
 
Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de arpejo, indica o nome do arpejo. Se o 
primeiro grau está em um "F", nota, o arpejo é um "F". Neste caso, é um arpejo "F" menor 
com 6ª (Fm6). 
55 
 
Capítulo 6 – Acordes menores e Arpejos 
Lição 7 
ACORDE MENOR COM 6ª 
O acorde com 6ª menor pertence ao grupo acorde MENOR. A fórmula consiste em um 
primeiro, um terceiro bemol, quinto e sexto grau (1, b3, 5, 6). O diagrama abaixo contém 
todas as notas do acorde menor sexto, em toda a escala maior. O primeiro, terceiro bemol, 
e graus de 6ª (1, b3, 6) são da maior importância aqui. O segundo, o modo de grau, refere-
se a este acorde. 
Este é o padrão no braço da guitarra inteiro, para o acorde menor com 6ª (1, b3, 5, 6). 
 
Um acorde menor com 6ª é obtido usando apenas o 1, B3 e 6. 
Há muitas maneiras de tocar um acorde menor com 6ª. O diagrama abaixo contém cinco 
exemplos. Estes acordes estão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e 
para baixo no braço da guitarra. 
Estes são cinco exemplos possíveis de um acorde menor com 6ª. 
 
 
Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de acorde, indica o nome do acorde. Se o 
primeiro grau está em um "F", nota, o acorde é um "F". Neste caso, é um acorde "F" menor 
com 6ª (Fm6). 
Lembre-se de manter todos os dedos indicados colocado firmemente sobre o traste dito, 
até terminar de tocar o acorde. 
56 
 
Capítulo 6 – Acordes menores e Arpejos 
Lição 8 
ARPEJO MENOR COM 6ª e 9 ª 
Um arpejo menor com 6ª e 9ª pertence ao grupo de arpejos menores. A fórmula consiste 
em um primeiro, um terceiro bemol, um sexto de um quinto e um nono grau (1, b3, 5, 6, 9). 
O diagrama abaixo contém todas as notas do arpejo menor com 6ª e 9ª, através de toda a 
escala maior. O terceiro bemol, sexto e nono graus (b3, 6, 9) são da maior importância 
aqui. O segundo, o modo de grau, refere-se a este arpejo. 
Este também é um arpejo menor adicionando a 6ª e 9ª(min6add9). 
Este é o padrão no braço da guitarra inteiro, para o arpejo menor com 6ª e 9ª (1, b3, 5, 6, 
9). 
 
 Um arpejo menor com 6ª e 9ª é obtido usando apenas o b3, 6 e 9. 
Há muitas maneiras de tocar um arpejo menor com 6ª e 9ª. O diagrama abaixo contém 
cinco exemplos. Cada exemplo arpejo contém uma raiz de uma seqüência diferente. Estes 
arpejos estão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e para baixo no braço 
da guitarra. 
Estes são cinco exemplos possíveis de um arpejo menor com 6ª e 9ª. 
 
 
Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de arpejo, indica o nome do arpejo. Se o 
primeiro grau está em um "F", o arpejo é um "F". Neste caso, é um "F" arpejo menor com 6ª 
e 9ª (Fm6 / 9). 
57 
 
Capítulo 6 – Acordes menores e Arpejos 
Lição 9 
ACORDE MENOR COM 6ª e 9 ª 
Um acordemenor com 6ª e 9ª pertence ao grupo de acordes menores. A fórmula consiste 
em um primeiro, um terceiro bemol, um sexto de um quinto e um nono grau (1, b3, 5, 6, 9). 
O diagrama abaixo contém todas as notas do acorde menor com 6ª e 9ª, através de toda a 
escala maior. O terceiro bemol, sexto e nono graus (b3, 6, 9) são da maior importância 
aqui. O segundo, o modo de grau, refere-se a este acorde. 
Este também é um acorde menor adicionando a 6ª e 9ª(min6add9). 
Este é o padrão no braço da guitarra inteiro, para o acorde menor com 6ª e 9ª (1, b3, 5, 6, 
9). 
 
Um acorde menor com 6ª e 9ª é obtido usando apenas o b3, 6 e 9. 
Há muitas maneiras de tocar um acorde menor com 6ª e 9ª. O diagrama abaixo contém 
cinco exemplos. Cada exemplo acorde contém uma raiz de uma seqüência diferente. Estes 
acordes estão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e para baixo no braço 
da guitarra. 
Estes são cinco exemplos possíveis de um acorde menor com 6ª e 9ª. 
 
 
Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de acorde, indica o nome do acorde. Se o 
primeiro grau está em um "F", o acorde é um "F". Neste caso, é um "F" acorde menor com 
6ª e 9ª (Fm6 / 9). 
Lembre-se de manter todos os dedos indicados colocado firmemente sobre o traste dito, 
até terminar de tocar o acorde. 
58 
 
Capítulo 6 – Acordes menores e Arpejos 
Lição 10 
ARPEJO MENOR COM 7ª 
Os arpejos menores com 7ª pertencem ao grupo arpejo MENOR. A fórmula consiste em um 
primeiro, um terceiro bemol, um quinto e um sétimo grau bemol (1, b3, 5, b7). O diagrama 
abaixo contém todas as notas do arpejo de sétima menor, em toda a escala maior. O 
primeiro, terceiro bemol, sétimo bemol graus (1, B3, B7) são da maior importância aqui. O 
segundo, terceiro e sexto grau modos, se referem a este arpejo. 
Este é o padrão no braço da guitarra inteiro, para o arpejo menor com 7ª(1, b3, 5, b7). 
 
Um arpejo menor com 7ª é obtido usando apenas o 1, B3 e B7. 
Há muitas maneiras de tocar um arpejo menor com 7ª. O diagrama abaixo contém cinco 
exemplos. Cada exemplo arpejo contém uma raiz de uma seqüência diferente. Estes 
arpejos estão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e para baixo no braço 
da guitarra. 
Estes são cinco exemplos possíveis de um arpejo menor com 7ª. 
 
 
Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de arpejo, indica o nome do arpejo. Se o 
primeiro grau está em um "F", o arpejo é um "F". Neste caso, é um arpejo "F" menor com 
7ª(Fm7). 
59 
 
Capítulo 6 – Acordes menores e Arpejos 
Lição 11 
ACORDE MENOR COM 7ª 
Os acordes menores com 7ª pertencem ao grupo acorde MENOR. A fórmula consiste em 
um primeiro, um terceiro bemol, um quinto e um sétimo grau bemol (1, b3, 5, b7). O 
diagrama abaixo contém todas as notas do acorde de sétima menor, em toda a escala 
maior. O primeiro, terceiro bemol, sétimo bemol graus (1, B3, B7) são da maior 
importância aqui. O segundo, terceiro e sexto grau modos, se referem a este acorde. 
Este é o padrão no braço da guitarra inteiro, para o acorde menor com 7ª(1, b3, 5, b7). 
 
Um acorde menor com 7ª é obtido usando apenas o 1, B3 e B7. 
Há muitas maneiras de tocar um acorde menor com 7ª. O diagrama abaixo contém cinco 
exemplos. Cada exemplo acorde contém uma raiz de uma seqüência diferente. Estes 
acordes estão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e para baixo no braço 
da guitarra. 
Estes são cinco exemplos possíveis de um acorde menor com 7ª. 
 
 
Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de acorde, indica o nome do acorde. Se o 
primeiro grau está em um "F", o acorde é um "F". Neste caso, é um acorde "F" menor com 
7ª(Fm7). 
Lembre-se de manter todos os dedos indicados colocado firmemente sobre o traste dito, 
até terminar de tocar o acorde. 
60 
 
Capítulo 6 – Acordes menores e Arpejos 
Lição 12 
ARPEJO MENOR COM 7ª e 5ª BEMOL 
O arpejo menor com 7ª e 5ª bemol pertence ao grupo arpejo menor (em alguns casos, 
pertence ao grupo dominante). A fórmula consiste em um primeiro, um terceiro BEMOL, 
um quinto BEMOL e um sétimo BEMOL grau (1, b3, b5, b7). O diagrama abaixo contém 
todas as notas do arpejo menor com 7ª e 5ª bemol, em toda a escala maior. O terceiro 
bemol, quinto bemol e sétimo bemol grau (B3, B5, B7) são da maior importância aqui. O 
sétimo, o modo de grau, refere-se a este arpejo. 
Este também é um arpejo com 7ª diminuto menor (dim7) ou um arpejo com 7ª e meio 
diminuto. 
Este é o padrão no braço da guitarra inteiro, para o arpejo menor com 7ª e 5ª bemol(1, b3, 
b5, b7). 
 
Um arpejo menor com 7ª e 5ª bemol é obtido usando apenas o B3, B5 e B7. 
Há muitas maneiras de tocar o arpejo menor com 7ª e 5ª bemol. O diagrama abaixo 
contém cinco exemplos. Estes arpejos estão em ordem, de acordo com a posição de raiz, 
para cima e para baixo no braço da guitarra. 
Estes são cinco exemplos possíveis de um arpejo menor com 7ª e 5ª bemol. 
 
 
Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de arpejo, indica o nome do arpejo. Se o 
primeiro grau está em um "F", o arpejo é um "F". Neste caso, é um arpejo "F" menor com 7ª 
e 5ª (Fm7b5). 
61 
 
Capítulo 6 – Acordes menores e Arpejos 
Lição 13 
ACORDE MENOR COM 7ª e 5ª BEMOL 
O acorde menor com 7ª e 5ª bemol pertence ao grupo acorde menor (em alguns casos, 
pertence ao grupo dominante). A fórmula consiste em um primeiro, um terceiro BEMOL, 
um quinto BEMOL e um sétimo BEMOL grau (1, b3, b5, b7). O diagrama abaixo contém 
todas as notas do acorde menor com 7ª e 5ª bemol, em toda a escala maior. O terceiro 
bemol, quinto bemol e sétimo bemol grau (B3, B5, B7) são da maior importância aqui. O 
sétimo, o modo de grau, refere-se a este acorde. 
Este também é um acorde com 7ª diminuto menor (dim7) ou um acorde com 7ª e meio 
diminuto. 
Este é o padrão no braço da guitarra inteiro, para o acorde menor com 7ª e 5ª bemol(1, b3, 
b5, b7). 
 
Um acorde menor com 7ª e 5ª bemol é obtido usando apenas o B3, B5 e B7. 
Há muitas maneiras de tocar o acorde menor com 7ª e 5ª bemol. O diagrama abaixo 
contém cinco exemplos. Estes acordes estão em ordem, de acordo com a posição de raiz, 
para cima e para baixo no braço da guitarra. 
Estes são cinco exemplos possíveis de um acorde menor com 7ª e 5ª bemol. 
 
 
Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de acorde, indica o nome do acorde. Se o 
primeiro grau está em um "F", o acorde é um "F". Neste caso, é um acorde "F" menor com 
7ª e 5ª (Fm7b5). 
Lembre-se de manter todos os dedos indicados colocado firmemente sobre o traste dito, 
até terminar de tocar o acorde. 
62 
 
Capítulo 6 – Acordes menores e Arpejos 
Lição 14 
ARPEJO MENOR COM 9ª 
O arpejo menor com 9ª pertence ao grupo arpejo MENOR. A fórmula consiste em um 
primeiro, um terceiro bemol, um quinto e um sétimo bemol e um nono grau (1, b3, 5, b7, 
9). O diagrama abaixo contém todas as notas do arpejo menor com 9ª, em toda a escala 
maior. O terceiro bemol, sétimo bemol e nono graus (B3, B7 9), são da maior importância 
aqui. O segundo, e sexto modos de grau, dizem respeito a este arpejo. 
Este é o padrão no braço da guitarra inteiro, para o arpejo menor com 9ª (1, b3, 5, b7, 9). 
 
Um arpejo menor com 9ª é obtido usando apenas o B3, B7 e 9. 
Há muitas maneiras de tocar um arpejo menor com 9ª. O diagrama abaixo contém cinco 
exemplos. Estes arpejos estão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e 
para baixo no braço da guitarra. 
Estes são cinco exemplos possíveis de um arpejo menor com 9ª. 
 
 
Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de arpejo, indica o nome do arpejo. Se o 
primeiro grau está em um "F", o arpejo é um "F". Neste caso, é um arpejo "F" menor com 9ª 
(FM9). 
63 
 
Capítulo 6 – Acordes menores e Arpejos 
Lição 15 
ACORDE MENOR COM 9ª 
O acorde menor com 9ª pertence ao grupo acorde MENOR. A fórmula consiste em um 
primeiro, um terceiro bemol, um quinto e um sétimo bemol e um nono grau (1, b3, 5, b7, 
9). O diagrama abaixo contém todas as notas do acorde menor com 9ª, em toda a escala 
maior. O terceiro bemol,sétimo bemol e nono graus (B3, B7 9), são da maior importância 
aqui. O segundo, e sexto modos de grau, dizem respeito a este acorde. 
Este é o padrão no braço da guitarra inteiro, para o acorde menor com 9ª (1, b3, 5, b7, 9). 
 
Um acorde menor com 9ª é obtido usando apenas o B3, B7 e 9. 
Há muitas maneiras de tocar um acorde menor com 9ª. O diagrama abaixo contém cinco 
exemplos. Estes acordes estão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e 
para baixo no braço da guitarra. 
Estes são cinco exemplos possíveis de um acorde menor com 9ª. 
 
 
Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de acorde, indica o nome do acorde. Se o 
primeiro grau está em um "F", o acorde é um "F". Neste caso, é um acorde "F" menor com 
9ª (FM9). 
Lembre-se de manter todos os dedos indicados colocado firmemente sobre o traste dito, 
até terminar de tocar o acorde. 
64 
 
Capítulo 6 – Acordes menores e Arpejos 
Lição 16 
ARPEJO MENOR COM 9ª ADICIONADA 
O arpejo menor com 9ª adicionada pertence ao grupo arpejo MENOR. A fórmula consiste 
em um primeiro, um terceiro bemol, um quinto e um nono grau (1, b3, 5, 9). O diagrama 
abaixo contém todas as notas do arpejo menor com 9ª adicionada, através de toda a escala 
maior. O primeiro, terceiro bemol e nono graus (1, b3, 9), são da maior importância aqui. O 
segundo, e sexto modos de grau, dizem respeito a este arpejo. 
Este é o padrão no braço da guitarra inteiro, para o arpejo menor com 9ª adicionada (1, b3, 
5, 9). 
 
Um arpejo menor com 9ª adicionada é obtido usando apenas o 1, B3 e 9. 
Há muitas maneiras de tocar um arpejo menor com 9ª adicionada. O diagrama abaixo 
contém cinco exemplos. Estes arpejos estão em ordem, de acordo com a posição de raiz, 
para cima e para baixo no braço da guitarra. 
Estes são cinco exemplos possíveis de um arpejo menor com 9ª adicionada 
 
 
Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de arpejo, indica o nome do arpejo. Se o 
primeiro grau está em um "F", o arpejo é um "F". Neste caso, é um arpejo "F" menor com 9ª 
adicionada (Fmadd9). 
65 
 
Capítulo 6 – Acordes menores e Arpejos 
Lição 17 
ACORDE MENOR COM 9ª ADICIONADA 
O acorde menor com 9ª adicionada pertence ao grupo acorde MENOR. A fórmula consiste 
em um primeiro, um terceiro bemol, um quinto e um nono grau (1, b3, 5, 9). O diagrama 
abaixo contém todas as notas do acorde menor com 9ª adicionada, através de toda a escala 
maior. O primeiro, terceiro bemol e nono graus (1, b3, 9), são da maior importância aqui. O 
segundo, e sexto modos de grau, dizem respeito a este acorde. 
Este é o padrão no braço da guitarra inteiro, para o acorde menor com 9ª adicionada (1, 
b3, 5, 9). 
 
Um acorde menor com 9ª adicionada é obtido usando apenas o 1, B3 e 9. 
Há muitas maneiras de tocar um acorde menor com 9ª adicionada. O diagrama abaixo 
contém cinco exemplos. Estes acordes estão em ordem, de acordo com a posição de raiz, 
para cima e para baixo no braço da guitarra. 
Estes são cinco exemplos possíveis de um acorde menor com 9ª adicionada 
 
 
Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de acorde, indica o nome do acorde. Se o 
primeiro grau está em um "F", o acorde é um "F". Neste caso, é um acorde "F" menor com 
9ª adicionada (Fmadd9). 
Lembre-se de manter todos os dedos indicados colocado firmemente sobre o traste dito, 
até terminar de tocar o acorde. 
66 
 
Capítulo 6 – Acordes menores e Arpejos 
Lição 18 
ARPEJO MENOR COM 11ª 
O arpejo menor com 11ª pertence ao grupo arpejo MENOR. A fórmula consiste em um 
primeiro, um terceiro bemol, um quinto, um sétimo bemol, um nono e um DÉCIMO 
PRIMEIRO grau (1, b3, 5, b7, 9, 11). O diagrama abaixo contém todas as notas do arpejo 
menor com 11ª, em toda a escala maior. O terceiro bemol, sétimo bemol e décimo primeiro 
graus (B3, B7, 11) são da maior importância aqui. O segundo, e sexto modos de grau, 
dizem respeito a este arpejo. 
Este é o padrão no braço da guitarra inteiro, para o arpejo menor com 11ª (1, b3, 5, b7, 9, 
11). 
 
Um arpejo menor com 11ª é obtido usando apenas o B3, B7 e 11. 
Há muitas maneiras de tocar um arpejo menor com 11ª. O diagrama abaixo contém cinco 
exemplos. Estes arpejos estão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e 
para baixo no braço da guitarra. 
Estes são cinco exemplos possíveis de um arpejo menor com 11ª. 
 
 
Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de arpejo, indica o nome do arpejo. Se o 
primeiro grau está em um "F", o arpejo é um "F". Neste caso, é um arpejo "F" menor com 
11ª (Fm11). 
67 
 
Capítulo 6 – Acordes menores e Arpejos 
Lição 19 
ACORDE MENOR COM 11ª 
O acorde menor com 11ª pertence ao grupo acorde MENOR. A fórmula consiste em um 
primeiro, um terceiro bemol, um quinto, um sétimo bemol, um nono e um DÉCIMO 
PRIMEIRO grau (1, b3, 5, b7, 9, 11). O diagrama abaixo contém todas as notas do acorde 
menor com 11ª, em toda a escala maior. O terceiro bemol, sétimo bemol e décimo primeiro 
graus (B3, B7, 11) são da maior importância aqui. O segundo, e sexto modos de grau, 
dizem respeito a este acorde. 
Este é o padrão no braço da guitarra inteiro, para o acorde menor com 11ª (1, b3, 5, b7, 9, 
11). 
 
Um acorde menor com 11ª é obtido usando apenas o B3, B7 e 11. 
Há muitas maneiras de tocar um acorde menor com 11ª. O diagrama abaixo contém cinco 
exemplos. Estes acordes estão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e 
para baixo no braço da guitarra. 
Estes são cinco exemplos possíveis de um acorde menor com 11ª. 
 
 
Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de acorde, indica o nome do acorde. Se o 
primeiro grau está em um "F", o acorde é um "F". Neste caso, é um acorde "F" menor com 
11ª (Fm11). 
Lembre-se de manter todos os dedos indicados colocado firmemente sobre o traste dito, 
até terminar de tocar o acorde. 
68 
 
Capítulo 6 – Acordes menores e Arpejos 
Lição 20 
ARPEJO MENOR COM 13ª 
O arpejo menor com 13ª pertence ao grupo arpejo menor. A fórmula consiste em um 
primeiro, um terceiro bemol, um quinto, um sétimo bemol, um nono, um décimo primeiro 
um grau TREZE (1, b3, 5, b7, 9, 11, 13). O diagrama abaixo contém todas as notas do arpejo 
menor com 13ª, em toda a escala maior. O terceiro bemol, sétimo bemol e décimo terceiro 
graus (B3, B7, 13) são da maior importância aqui. O segundo, o modo de grau, refere-se a 
este arpejo. 
Este é o padrão no braço da guitarra inteiro, para o arpejo menor com 13ª(1, b3, 5, b7, 9, 
11, 13). 
 
Um arpejo menor com 13ª pode ser obtido usando apenas o B3, B7 e 13. 
Há muitas maneiras de tocar um arpejo menor com 13ª. O diagrama abaixo contém cinco 
exemplos. Estes arpejos estão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e 
para baixo no braço da guitarra. 
Estes são cinco exemplos possíveis de um arpejo menor com 13ª. 
 
 
Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de arpejo, indica o nome do arpejo. Se o 
primeiro grau está em um "F", o arpejo é um "F". Neste caso, é um arpejo "F" menor com 
13ª (Fm13). 
69 
 
Capítulo 6 – Acordes menores e Arpejos 
Lição 21 
ACORDE MENOR COM 13ª 
O acorde menor com 13ª pertence ao grupo acorde menor. A fórmula consiste em um 
primeiro, um terceiro bemol, um quinto, um sétimo bemol, um nono, um décimo primeiro 
um grau TREZE (1, b3, 5, b7, 9, 11, 13). O diagrama abaixo contém todas as notas do 
acorde menor com 13ª, em toda a escala maior. O terceiro bemol, sétimo bemol e décimo 
terceiro graus (B3, B7, 13) são da maior importância aqui. O segundo, o modo de grau, 
refere-se a este acorde. 
Este é o padrão no braço da guitarra inteiro, para o acorde menor com 13ª(1, b3, 5, b7, 9, 
11, 13). 
 
Um acorde menor com 13ª pode ser obtido usando apenas o B3, B7 e 13. 
Há muitas maneiras de tocar um acorde menor com 13ª. O diagrama abaixo contém cinco 
exemplos. Estes acordes estão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e 
para baixo no braço da guitarra. 
Estes são cinco exemplos possíveis de um acorde menor com 13ª. 
 
 
Lembre-se que o primeiro grau nestes