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Disciplina: Teoria da Literatura I Avaliação: Avaliação Final (Objetiva) Nota da Prova: 10,00 Legenda: Resposta Certa Sua Resposta Errada 1. Ao estudarmos as narrativas, precisamos analisar suas características. Desenvolver essa análise em sala torna-se fundamental para a elaboração de leitores competentes. Sobre os tipos de narrativas que compõem o gênero narrativo, assinale a alternativa INCORRETA: a) A novela é uma narrativa longa, equiparando-se ao romance em extensão. b) O romance é definido como uma narrativa longa, com mais personagens, conflitos, bem como tempo e espaços estendidos. c) O conto é uma estrutura que apresenta um único núcleo narrativo e poucas personagens. d) A crônica explora temas do cotidiano, da atualidade, de forma ligeira, atraente e expõe o ponto de vista do cronista. 2. As categorias narrativas do tempo e do espaço desempenham um importante papel na economia das narrativas literárias, pois demarcam nelas as percepções internas e externas dos personagens e do narrador, situando o leitor em relação aos contextos social e espacial no enredo. Considerando as informações acima, associe os itens, utilizando o código a seguir: I- Categoria narrativa do tempo. II- Categoria narrativa do espaço. ( ) Apresenta-se em fluxo, seja o da diegese ou ficção, que se relaciona com a duração das ações narradas (datas, estações do ano, eventos etc.), que podem acontecer simultaneamente, seja o fluxo do discurso e da leitura, ligado às escolhas do narrador e que se dá de forma mais linear, em que uma cena sucede a outra. ( ) Consiste na ambientação da narração, as paisagens interiores e exteriores, que caracterizam os regimes físico e psicológico. ( ) Apresenta-se nos regimes da diegese e do discurso. A diegese se dá de dois modos: ou se dá cronologicamente, em que o enredo é desenvolvido do começo até o final; ou se dá psicologicamente, determinando-se o enredo em uma ordem ligada ao desejo ou à imaginação do narrador e dos personagens. Por outro lado, no discurso, dá-se em regime de anacronia, como exemplificam o "in medias res" e o "in ultimas res". ( ) Categoria importantíssima nas narrativas produzidas a partir de pontos de vista deterministas e positivistas - o homem é produto do meio -, tal como ocorreu nas escolas do Naturalismo e do Realismo, em que o meio, a paisagem influi diretamente no comportamento e nas ações dos personagens. Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA: a) I - II - I - II. b) I - II - II - II. https://portaldoalunoead.uniasselvi.com.br/ava/notas/request_gabarito_n2.php?action1=RkxYMDY1MA==&action2=TEVEMTAw&action3=NjQ4NTkx&action4=MjAyMC8y&action5=MjAyMC0wOS0xMlQwMzowMDowMC4wMDAwMDBa&prova=MjI2Nzk0MDE=#questao_1%20aria-label= https://portaldoalunoead.uniasselvi.com.br/ava/notas/request_gabarito_n2.php?action1=RkxYMDY1MA==&action2=TEVEMTAw&action3=NjQ4NTkx&action4=MjAyMC8y&action5=MjAyMC0wOS0xMlQwMzowMDowMC4wMDAwMDBa&prova=MjI2Nzk0MDE=#questao_2%20aria-label= c) II - I - I - II. d) II - II - II - I. 3. No universo ficcional, o narrador é a voz que apresenta os acontecimentos. Sendo um elemento do enredo criado pelo autor, o narrador pode apresentar tipologias diversificadas. Leia o fragmento do romance Vidas Secas, de Graciliano Ramos e avalie o papel do narrador. Na planície avermelhada os juazeiros alargavam duas manchas verdes. Os infelizes tinham caminhado o dia inteiro, estavam cansados e famintos. Ordinariamente andavam pouco, mas como haviam repousado bastante na areia do rio seco, a viagem progredira bem três léguas. Fazia horas que procuravam uma sombra. A folhagem dos juazeiros apareceu longe, através dos galhos pelados da catinga rala. Arrastaram- se para lá, devagar, Sinhá Vitória com o filho mais novo escanchado no quarto e o baú de folha na cabeça, Fabiano sombrio, cambaio, o aió a tiracolo, a cuia pendurada numa correia presa ao cinturão, a espingarda de pederneira no ombro". Com base no exposto, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas: ( ) No fragmento, é possível perceber que o narrador possui uma focalização onisciente, pois ele conhece as emoções e os pensamentos das personagens. ( ) O narrador conta a narrativa em terceira pessoa e apresenta os fatos e os personagens com imparcialidade. ( ) No excerto, o narrador-protagonista participa da trama, conduzindo o leitor para o universo subjetivo das personagens. ( ) O narrador interage com o espaço social e oferece ao leitor uma percepção da realidade e das angústias dos retirantes. Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA: FONTE: RAMOS, Graciliano. Vidas secas. 89. ed. São Paulo: Record, 2003. a) F - F - F - V. b) V - V - F - V. c) F - F - V - F. d) V - F - F - V. 4. A categoria narrativa do espaço tem como funções centrais situar as ações dos personagens na paisagem e assim influenciar seus temperamentos e atitudes. Há, nesse sentido, duas formas de espacialidade, a física ou a psicológica. Sobre essas duas formas, assinale a alternativa CORRETA: a) O espaço físico revela o exterior das ações, enquanto que o espaço psicológico revela a geografia interior dos personagens. b) O espaço físico é um desdobramento do espaço psicológico e ambos são a geografia das narrativas. c) O espaço físico não revela o exterior das ações, enquanto o espaço psicológico revela as verdadeiras ações exteriores. d) O espaço físico revela o espaço psicológico e ambos revelam a geografia das narrativas. https://portaldoalunoead.uniasselvi.com.br/ava/notas/request_gabarito_n2.php?action1=RkxYMDY1MA==&action2=TEVEMTAw&action3=NjQ4NTkx&action4=MjAyMC8y&action5=MjAyMC0wOS0xMlQwMzowMDowMC4wMDAwMDBa&prova=MjI2Nzk0MDE=#questao_3%20aria-label= https://portaldoalunoead.uniasselvi.com.br/ava/notas/request_gabarito_n2.php?action1=RkxYMDY1MA==&action2=TEVEMTAw&action3=NjQ4NTkx&action4=MjAyMC8y&action5=MjAyMC0wOS0xMlQwMzowMDowMC4wMDAwMDBa&prova=MjI2Nzk0MDE=#questao_4%20aria-label= 5. A literatura de cordel remonta ao Renascimento. A partir do surgimento da imprensa, pode-se observar a impressão de relatos orais, em folhetos, dos trovadores medievais. O termo "de cordel" surge a partir de como os folhetos eram expostos: tradicionalmente pendurados em cordas. Por tratar-se de relatos inicialmente orais com conteúdos da vivência dos cidadãos de cada época, a literatura de cordel apresenta características que lhe são próprias. Sobre essas características, avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre elas. I- A literatura de cordel volta-se para um público muito restrito, extremamente culto e exigente, o que justifica sua pouca circulação. PORQUE II- Ela é constituída em versos, estrutura-se em diferentes modalidades de estrofes e trata de temas referentes a mais alta cultura da língua portuguesa, limitando o número de seus leitores. Assinale a alternativa CORRETA: a) A primeira asserção é uma proposição falsa, e a segunda, uma proposição verdadeira. b) A primeira asserção é uma proposição verdadeira, e a segunda, uma proposição falsa. c) As duas asserções são proposições verdadeiras. d) As duas asserções são proposições falsas. 6. O gênero dramático, na Grécia de Platão e Aristóteles, obteve destaque por apanhar a época áurea das tragédias e comédias - Sófocles, da obra Édipo rei, Eurípedes, da obra As bacantes etc. - que apreendiam formas simultaneamente profundas, embora, em termos de recursos logísticos, ainda rudimentares do teatro, cujo percurso se dará até a modernidade incorporando e diversificando formas de concepção, tecnologia e sensibilidade características de cada época, das quais se podem elencar alguns pontos. Acerca destes períodos, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas: ( ) Renascimento: época em que,com a aparição da perspectiva nas artes visuais, incorpora-se à cena teatral o palco, de origem italiana, que propicia aos expectadores a noção de profundidade e perspectiva, criando com mais vivacidade a ilusão das cenas. ( ) Antiguidade: as personagens nesse período têm valor similar ao coro formado por vários cidadãos da polis que desempenhavam em conjunto um papel de mediação entre a trajetória e as vontades do ator e a verdade social da comunidade. ( ) Neoclassicismo: aqui, retoma-se de modo prescritivo os princípios de unidade de tom e de ação do classicismo italiano, bem como da verossimilhança aristotélica. ( ) Barroco: contrário às ideias de validação da realidade por meio da arte, essa escola busca transformar a realidade em aparência de modo a que o expectador visualize, no plano terrestre, a face do divino. Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA: a) V - V - V - V. https://portaldoalunoead.uniasselvi.com.br/ava/notas/request_gabarito_n2.php?action1=RkxYMDY1MA==&action2=TEVEMTAw&action3=NjQ4NTkx&action4=MjAyMC8y&action5=MjAyMC0wOS0xMlQwMzowMDowMC4wMDAwMDBa&prova=MjI2Nzk0MDE=#questao_5%20aria-label= https://portaldoalunoead.uniasselvi.com.br/ava/notas/request_gabarito_n2.php?action1=RkxYMDY1MA==&action2=TEVEMTAw&action3=NjQ4NTkx&action4=MjAyMC8y&action5=MjAyMC0wOS0xMlQwMzowMDowMC4wMDAwMDBa&prova=MjI2Nzk0MDE=#questao_6%20aria-label= b) V - V - F - V. c) F - V - V - F. d) V - F - V - V. 7. Quando busca-se determinar as funções das personagens enquanto agentes das ações nas narrativas, encontramos desde abordagens simplificadas, como as que estudam as narrativas tradicionais, centradas numa tipologia básica que compreende o protagonista, antagonista e personagens adjuvantes, até abordagens mais complexas que expandem essa tipologia em seis funções. Com base no exposto, analise as afirmativas a seguir: I- O protagonista conduz a ação principal, a qual é oposta pelo antagonista, que, por sua ação, leva o enredo para o conflito central. II- O objeto é o fim visado pelo protagonista, portanto é a figura de interesse comum a ele e ao antagonista. III- Se o destinador dirige a ação e a resolve na medida em que influi na destinação do objeto, o destinatário, em contrapartida, é o personagem que recebe o objeto, apontando o final da ação, geralmente à revelia da vontade do protagonista. IV- O adjuvante povoa as narrativas, conquanto seu papel é de auxiliar os personagens centrais a alcançarem os seus fins. Assinale a alternativa CORRETA: a) Somente a afirmativa III está correta. b) Somente a afirmativa IV está correta. c) As afirmativas I e III estão corretas. d) As afirmativas I, II e IV estão corretas. 8. Os gêneros textuais podem ser estudados a partir de diferentes perspectivas, analisando cada um deles por vez. Isso encaminhará o leitor à compreensão do todo; além de fazer as inferências necessárias. Uma das diferenças possíveis a serem observadas é a respeito do discurso poético e discurso em prosa. Sobre esses discursos, analise as sentenças a seguir: I- A literatura está relacionada às características da sociedade e das épocas. II- Falar sobre alguns livros pode conferir status e respeito a alguém. III- No poema, o ritmo é essencial, assim como a objetividade. IV- Ao produzir discurso poético, o autor precisa escrever imitando os clássicos. V- O valor de uma obra poética tem a ver com ideologias dominantes. Assinale a alternativa CORRETA: a) As sentenças I, II e V estão corretas. b) As sentenças I, III e IV estão corretas. c) As sentenças II, III e V estão corretas. d) As sentenças II, IV e V estão corretas. 9. Ao estudarmos literatura em sala, podemos explorar uma gama de gêneros e suas características. Dois deles são o dramático e o lírico. Sobre o gênero dramático e o https://portaldoalunoead.uniasselvi.com.br/ava/notas/request_gabarito_n2.php?action1=RkxYMDY1MA==&action2=TEVEMTAw&action3=NjQ4NTkx&action4=MjAyMC8y&action5=MjAyMC0wOS0xMlQwMzowMDowMC4wMDAwMDBa&prova=MjI2Nzk0MDE=#questao_7%20aria-label= https://portaldoalunoead.uniasselvi.com.br/ava/notas/request_gabarito_n2.php?action1=RkxYMDY1MA==&action2=TEVEMTAw&action3=NjQ4NTkx&action4=MjAyMC8y&action5=MjAyMC0wOS0xMlQwMzowMDowMC4wMDAwMDBa&prova=MjI2Nzk0MDE=#questao_8%20aria-label= https://portaldoalunoead.uniasselvi.com.br/ava/notas/request_gabarito_n2.php?action1=RkxYMDY1MA==&action2=TEVEMTAw&action3=NjQ4NTkx&action4=MjAyMC8y&action5=MjAyMC0wOS0xMlQwMzowMDowMC4wMDAwMDBa&prova=MjI2Nzk0MDE=#questao_9%20aria-label= gênero lírico, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas: ( ) O gênero dramático e o gênero lírico derivam dos ditirambos, demonstrando que ambos têm uma origem comum. ( ) Tragédia, comédia, tragicomédia, autos, farsas, ópera e sottie são manifestações que se integram ao gênero dramático, constituindo-se em tipos de teatro. ( ) O gênero lírico é considerado um gênero menor em relação ao dramático porque se preocupa com as individualidades. ( ) Nos poemas visuais há uma evidente preocupação em colocar os sentimentos e as opiniões sobre a realidade em primeiro plano. Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA: a) F - F - V - V. b) V - F - V - F. c) V - V - F - F. d) V - F - F - V. 10. Os gêneros podem ter características específicas. Entre elas, a métrica, o tema (alegria, tristeza, entre outros), número de sílabas, estrofes etc. Estudar essas e outras características possibilitará ao aluno um olhar sensível e, ainda, possibilita que ele selecione o gênero com o qual mais se identifica. A partir de dois gêneros, Écloga e Soneto, assinale a alternativa CORRETA: a) A écloga é um hino que trata de assuntos meditativos. b) A écloga é um poema bucólico. c) O soneto é um gênero que o autor tem total liberdade. d) O soneto é um texto triste com métrica. 11. (ENADE, 2008) "Ao lermos, se estamos descobrindo a expressão de outrem, estamos também nos revelando, seja para nós mesmos, seja abertamente. Daí por que a troca de idéias nos acrescenta, permite dimensionarmo-nos melhor, esclarecendo- nos para nós mesmos, lendo nossos interlocutores. Tanto sabia disso Sócrates como o sabe o artista de rua: "conversando também conheço o que é que eu digo". A partir das reflexões do texto apresentado, assinale a alternativa CORRETA a respeito da interação texto-leitor. FONTE: Recepção e interação na leitura. In: Pensar a leitura: complexidade. Eliana Yunes (Org). Rio de Janeiro: PUCRio; São Paulo: Loyola, 2002, p. 105 (com adaptações). a) Para a leitura como descobrimento ser efetiva, é necessária a troca de ideias sobre a leitura; ler com o outro para nos conhecermos. b) A aproximação, no texto, entre o que sabia Sócrates e o que sabe o artista de rua, é incoerente porque os respectivos horizontes de expectativa são diferentes. c) A perspectiva apontada no texto favorece a vivência da leitura como autoconhecimento, em detrimento da leitura como identificação da expressão do outro. d) A interação texto-leitor deve ser evitada, por fugir ao controle do autor e favorecer uma espécie de "valetudo interpretativo". https://portaldoalunoead.uniasselvi.com.br/ava/notas/request_gabarito_n2.php?action1=RkxYMDY1MA==&action2=TEVEMTAw&action3=NjQ4NTkx&action4=MjAyMC8y&action5=MjAyMC0wOS0xMlQwMzowMDowMC4wMDAwMDBa&prova=MjI2Nzk0MDE=#questao_10%20aria-label= https://portaldoalunoead.uniasselvi.com.br/ava/notas/request_gabarito_n2.php?action1=RkxYMDY1MA==&action2=TEVEMTAw&action3=NjQ4NTkx&action4=MjAyMC8y&action5=MjAyMC0wOS0xMlQwMzowMDowMC4wMDAwMDBa&prova=MjI2Nzk0MDE=#questao_11%20aria-label= 12. (ENADE, 2017) TEXTO 1 O processo de canonização não pode ser isolado dos interesses dos grupos que foram responsáveis por sua constituição, e, no fundo, o cânon reflete estes valores e interesses de classe. O cânon é um evento histórico,visto ser possível rastrear a sua construção e sua disseminação. Não é suficiente repensá-lo ou revisá-lo, lendo outros e novos textos, não canônicos e não canonizados, substituindo os 'maiores' pelos 'menores', os escritores pelas escritoras e assim por diante. Tampouco basta - ainda que seja extremamente necessário - dilatar o cânon e nele incorporar outras formações discursivas, como a telenovela, o cinema, o cordel, a propaganda, a música popular, os livros didáticos ou infantis, a ficção científica, buscando uma maior representatividade dos discursos culturais. O que é problemático, em síntese, é a própria existência de um cânon, de uma canonização que reduplica as relações injustas que compartimentam a sociedade. FONTE: REIS, R.C. In: JOBIM, J. L. (Org.). Palavras da crítica. Rio de Janeiro: Imago, 1992 (adaptado). TEXTO 2 Uma vida inteira pela frente. O tiro veio por trás. FONTE: MOSCOVICH, C. Uma vida inteira pela frente. In: FREIRE, M. (Org.). Os cem menores contos brasileiros do século. 2. ed. Cotia: Ateliê Editorial, 2004 (adaptado). Considerando a discussão sobre o cânon literário apresentada no texto 1 e o gênero do miniconto, exemplificado no texto 2, avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre elas. I- A forma literária do miniconto, por ser semelhante à da crônica, deve ser considerada expressão literária de valor para que a seleção de obras que integram o cânon seja democrática. PORQUE II- A formação do cânon é derivada de valores estéticos e políticos, e sua existência promove a valorização justa de obras e a manutenção da divisão social. A respeito dessas asserções, assinale a alternativa CORRETA: a) As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I. b) As asserções I e II são proposições falsas. c) As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I. d) A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira. Prova finalizada com 11 acertos e 1 questões erradas. https://portaldoalunoead.uniasselvi.com.br/ava/notas/request_gabarito_n2.php?action1=RkxYMDY1MA==&action2=TEVEMTAw&action3=NjQ4NTkx&action4=MjAyMC8y&action5=MjAyMC0wOS0xMlQwMzowMDowMC4wMDAwMDBa&prova=MjI2Nzk0MDE=#questao_12%20aria-label=
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