N2 - PROVA HISTÓRIA DO DESIGN

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Pergunta 1 
1 em 1 pontos 
 
A Hochschule für Gestaltung – HfG desenvolveu uma parceria promissora com Braun, 
projetando vários tipos de eletroeletrônicos que marcaram o design da segunda metade do 
século XX. Observe com atenção as figuras a seguir. 
 
 
Radio SK2/2 da Braun, de 1955, Hans Gugelot e Dieter Rams. 
 
Fonte: SPITZ, 2002, p. 84. 
 
SPITZ, R. Hfg Ulm : the view behind the foreground, the political history of the Ulm School 
of Design, 1953-1968. Stuttgart: Edition Axel Menges, 2002, p. 84. 
 
Com base nas imagens apresentadas e no seu conhecimento sobre a história do design, 
assinale com V as afirmações verdadeiras e com F as falsas. 
 
( ) A teoria do design praticada em HfG produziu objetos lúdicos e divertidos. 
( ) A teoria do design praticada em HfG produziu objetos que otimizavam as funções de 
uso. 
( ) A teoria do design praticada em HfG produziu objetos que buscavam representar todas 
as culturas. 
( ) A teoria do design praticada em HfG produziu objetos que simplificam as formas dos 
objetos com o intuito de atender às necessidades cognitivas dos usuários. 
( ) A teoria do design praticada em HfG produziu objetos que negligenciaram as relações 
emocionais e simbólicas. 
 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta de respostas. 
 
Resposta Selecionada: 
F, V, F, V, F. 
Resposta Correta: 
F, V, F, V, F. 
Feedback 
da resposta: 
A resposta está correta! A Hochschule für Gestaltung – 
HfG, ao se aproximar do racionalismo científico, do funcionalismo social e do 
funcionalismo utilitarista, desenvolveu uma teoria do design que promovia a 
produção de objetos que simplificavam suas formas a fim de atender às 
necessidades cognitivas do usuário e otimizar as funções de uso. Por outro 
lado, os objetos não contemplavam os fatores culturais, emocionais e 
simbólicos. Assim, expressões culturais, motivações emocionais e simbólicas 
foram negligenciadas e seus objetos considerados mais tarde sem cultura, 
frios, sérios e sem personalidade. 
 
 
Pergunta 2 
1 em 1 pontos 
 
A crítica pesada e sem trégua ao modernismo, Estilo Internacional, acabou produzindo a 
seguinte consciência sobre o design: 
 
“A concepção marcada pelo pensamento funcionalista e por muito tempo dominante nos 
circuitos de design, que via os produtos como auxiliares discretos e sigilosos que deveriam 
permanecer em segundo plano, mostrou - se pouco sincronizada com a realidade. Em vez 
de mera utilidade instrumental, os produtos na sociedade de pessoas abastadas e solteiras 
das grandes cidades devem assumir, sobre tudo, funções comunicativas e expressivas. O 
desejo por ornamento, decoração, formas familiares e kitsch 
mostra o quão amplamente a educação para a ‘Boa Forma’ havia fracassado”. 
 
SCHNEIDER, B. Design: uma introdução : o design no contexto social, cultural e 
 
econômico. São Paulo: Edgard Blücher, 2010, p. 153. 
 
Assim, considere as afirmações a seguir sobre o New Wave Design . 
 
I. Promoveu o desaparecimento do caráter crítico para inserir a questão da 
representação e significação do indivíduo. 
II. Promoveu a configuração simbólica e colorida das superfícies que passam a ser 
independentes das suas funções. 
III. Promoveu a reinterpretação das relações de uso. 
IV. Negou a citação e a combinação de elementos históricos. 
V. Usou abundantemente ornamentos e materiais preciosos e exóticos. 
 
Assinale a alternativa que apresenta as assertivas corretas. 
Resposta Selecionada: 
I, II, III e V. 
Resposta Correta: 
I, II, III e V. 
 
 
Pergunta 3 
1 em 1 pontos 
 
Achille Castigioni (1918-2002) foi um dos maiores pensadores e designers internacionais do 
século XX. Sua obra permeou vários movimentos estéticos durante sua carreira. Observe e 
analise atentamente cada uma das suas criações e características correspondentes. 
 
 
Cadeira Sella , de 1957; Luminária Arco , de 1962; Mezzadro Stool , de 1957-1970; e mesa 
pequena Ipaz , de 1992, de Achille Castigioni. 
 
Fonte: FLORES, 1992, p. 34-36. 
 
FLORES, Ó. S. Historia del diseño industrial . México: Trillas, 1992, p. 34-36. 
 
Com base na análise que fez e nos estudos desse tema, analise os movimentos estéticos a 
seguir para identificar em quais deles Achille Castigioni participou. 
 
I. Brutalismo 
II. Pop Design 
III. Radical Design 
IV. Arts and Crafts 
V. Art Déco 
VI. New Wave Design 
 
Assinale a alternativa que apresenta as assertivas corretas. 
 
Resposta Selecionada: 
I, II, III e VI. 
Resposta Correta: 
I, II, III e VI. 
 
 
Pergunta 4 
1 em 1 pontos 
 
Segundo a formulação de Walter Gropius (apud BÜRDEK, 2006), deveriam se considerar 
sempre as condições objetivas do projeto por meio da pesquisa de comportamento, da 
análise funcional e da análise da configuração da forma: 
 
“Um objeto é determinado pela sua ‘essência’. Para ser projetado de forma que funcione 
corretamente – um vaso, uma cadeira, uma casa – sua essência precisa ser pesquisada; 
 
pois ele necessita cumprir corretamente sua finalidade, preencher suas funções práticas, 
ser durável, barato e bonito”. 
 
BÜRDEK, B. E. Design : história, teoria e prática do design de produtos.São Paulo: Edgard 
Blucher, 2006, p. 37. 
 
Os princípios apresentados no texto surgiram ou foram desenvolvidos em determinada 
escola de design. Assinale a alternativa que indica corretamente essa escola. 
Resposta Selecionada: 
Staatliches-Bauhaus. 
Resposta Correta: 
Staatliches-Bauhaus. 
Feedback 
da resposta: 
A resposta está correta! A teoria estruturava uma metodologia de trabalho em design, 
baseada na análise das condições objetivas do projeto, a qual defendia a importância 
da pesquisa de comportamento, da análise funcional e da configuração da forma, a fim 
de constituir a essência do objeto de design quanto a suas funções práticas de uso, 
durabilidade, custo-benefício e beleza estética. Em linhas gerais, a teoria foi 
estruturada por Walter Gropius, em 1926, quando estava na Staatliches-Bauhaus, e 
ampliada – de certa maneira completada – durante o desenvolvimento do projeto 
pedagógico da Hochschule für Gestaltung– HfG – Ulm. 
 
 
Pergunta 5 
1 em 1 pontos 
 
O êxito da economia americana no início do século XX decorre de uma conjuntura de 
acontecimentos e de decisões tomadas que promoveram os EUA à potência econômica. 
Leia com atenção o trecho a seguir. 
 
“Depois da crise econômica mundial, durante a década de 1930, na era do presidente 
americano F. Roosevelt, houve um clima geral de euforia. Uma política econômica e social 
ativa foi associada a uma nova autoconsciência. Por toda a parte, viam-se sinais de 
otimismo, dinamismo e progresso. [...]. Os EUA foram a única potência a sair fortalecida da 
Segunda Guerra Mundial. A guerra havia trazido o pleno emprego e a inserção de muitas 
mulheres no processo de trabalho. Depois da guerra, os EUA tornaram-se uma potência 
econômica e política mundial e, com superioridade nuclear (monopólio de armas nucleares 
até 1949), uma superpotência com indiscutível papel de liderança entre os países 
capitalistas. 
 
SCHNEIDER, B. Design : uma introdução: o design no contexto social, cultural e 
econômico. São Paulo: Blücher, 2010, p. 95. 
 
Com base nesse fragmento de texto, assinale a alternativa correta. 
 
Resposta 
Selecionada: 
 
O boom econômiconos EUA decorre das políticas econômicas 
adotadas antes da Segunda Guerra Mundial e da vitória na 
guerra, o que tornou o país líder do bloco capitalista. 
Resposta 
Correta: 
 
O boom econômiconos EUA decorre das políticas econômicas 
adotadas antes da Segunda Guerra Mundial e da vitória na 
guerra, o que tornou o país líder do bloco capitalista. 
Feedback 
da 
resposta: 
A resposta está correta!O desenvolvimento econômico dos EUA 
dependeu, antes da Segunda Guerra Mundial, de uma sériede 
medidas econômicas e sociais promovidas por Franklin 
Roosevelt que ficaram conhecidas como “ New Deal” eque 
 
promoveram a organização sindical, o bem-estar social, o 
consumo e o resgateda economia. Com o fim da Segunda 
Guerra Mundial, os EUA expandiram a sua influência por meio 
do Plano Marshall, financiando, ajudando mediante cooperação 
técnica e fornecendo alimentos, fertilizantes e matérias-
primas.Cerca de 70% desses bens eram produtos excedentes 
americanos.