HISTORIA DO DESIGN UAM A6

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· Pergunta 1
1 em 1 pontos
	
	
	
	A relação do uso político e ideológico dos objetos culturais para definir os hábitos e o comportamento social foi questionado profundamente pelo Radical Design . Confira com atenção as imagens a seguir.
 
   
Superonda,
de 1967, de Archizoom Associati; e Visiona II, de 1970, de Verner Panton.
 
Fonte: BHASKARAN, 2007, p. 199-200.
 
BHASKARAN, L. El Diseño em el tiempo : movimientos y estilos del diseño contemporáneo. Madrid: Blume, 2007, p. 199-200.
 
Desta reflexão crítica foi desenvolvida uma série de desdobramentos dos objetos culturais prevendo a expansão das formas de uso do mobiliário. Assim, analise atentamente as imagens e assinale com V os desdobramentos executados pelo Radical Design , e com F os que não foram executados pelo movimento.
 
(  ) Desenvolvimento de mobiliário flexível, dinâmico e lúdico, em que as suas formas se prestam ao condicionamento do corpo em várias posições.
( ) Busca da transformação dos espaços em ambientes acolhedores, afetivos e emocionais.
(  ) Substituição dos aspectos emocionais e simbólicos do mobiliário pelos funcionais, práticos e utilitaristas.
 ( ) Combate ao autoritarismo promovido pelo objeto cultural que condiciona o homem às suas formas precisas e muitas vezes únicas de uso.
(    ) Promoção da ressignificação do objeto e do espaço pelo sujeito mediante a flexibilização do modo de construção da relação com o objeto.
 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta de respostas.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
V, V, F, V, V.
	Resposta Correta:
	 
V, V, F, V, V.
	
	
	
· Pergunta 2
0 em 1 pontos
	
	
	
	A revolução Industrial durante os séculos XVIII e XIX ajudou a promover a divisão do trabalho e o surgimento da profissão de design, conforme o trecho a seguir:
“A criação dos objetos (trabalho mental) e a sua produção (trabalho das máquinas) tornaram-se atividades distintas. Aqui, na divisão industrial do trabalho, surgiu a moderna atividade de projeto de produtos, surgiu o design industrial. Já não eram os artesãos que produziam a maioria dos objetos e lhes davam forma. Os empresários, em suas manufaturas ou fábricas, encarregavam os chamados ‘projetistas’ ou ‘fazedores de amostras’ (também chamados de ‘desenhistas’ ou ‘modeladores’) de desenvolverem os produtos que depois seriam produzidos pelas máquinas. Esses projetistas tinham sua formação, em parte, nas escolas de desenho ou de arte, ou obtinham seus juízos de gosto no entorno das academias de arte”.
SCHNEIDER, B. Design – uma introdução: o design no contexto social, cultural e econômico. São Paulo: Blücher, 2010, p. 16.
De acordo com seus estudos no texto-base, as transformações das relações de trabalho acabaram por produzir um profissional de design com responsabilidades semelhantes, mas também diferentes dos artesãos e artistas.
Com base na descrição do trecho apresentado, analise as responsabilidades listadas nas afirmativas a seguir, considerando aquelas que poderiam fazer parte das habilidades e das competências do designer.
I. Garantir a qualidade durante a produção do produto industrial.
II. Promover um design capaz de estimular o consumo dos produtos industriais.
III. Garantir que os estilos introduzidos na indústria sejam diferentes dos estilos massificados nas escolas.
IV. Conceber o design de produtos que possam ser adaptados à produção industrial.
 
Assinale a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
I, III e IV.
	Resposta Correta:
	 
I, II e IV.
	Feedback da resposta:
	Respostas incorretas. Infelizmente, a resposta está incorreta. Sugerimos a releitura do texto-base para que você procure identificar quais são as habilidades e competências que se costumam exigir de um designer, as quais definem os conhecimentos próprios do campo de saber do design.
	
	
	
· Pergunta 3
1 em 1 pontos
	
	
	
	Durante a Grande Depressão (1929-1933),em um contexto conturbado social e econômico, foram desenvolvidos dois caminhos teórico-práticos no campo do design. Leia o trecho a seguir.
 
“Não é difícil entender que, nesse contexto econômico e social, o design nos EUA tenha seguido um caminho próprio. De forma muito mais direta do que na Europa, ele foi desenvolvido pelo comportamento de consumo e pelo desenvolvimento técnico. Diferentemente da Europa, onde as reformas no design quase sempre foram tratadas a partir de questionamentos sociais e/ou funcionais, o design americano foi sobretudo um fator de marketing”.
 
SCHNEIDER, B. Design : uma introdução: o design no contexto social, cultural e econômico. São Paulo: Blucher, 2010, p. 94.
 
Considerando a relação do design com o funcionalismo social e com o marketing, avalie as seguintes proposições e a relação entre elas.
 
I.                    A crise econômica prejudicou a economia americana, intensificou o processo de implementação do Styling ou Streamlining usando o design como um fator importante para a diferenciação dos produtos no mercado.
 
PORQUE
 
II.                 Para superar a crise, o governo americano precisava tentar de todas as formas estimular novamente o consumo de produtos por meio de um design novo e atrativo a fim de incentivar a economia.
 
Assinale a alternativa correta.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
As proposições I e II são verdadeiras, e a II é justificativa da I.
	Resposta Correta:
	 
As proposições I e II são verdadeiras, e a II é justificativa da I.
	Feedback da resposta:
	A resposta está correta!Durante a Grande Depressão (1929-1933),o campo do design se desenvolveu em dois sentidos que parecem antagônicos.Na Europa,destacou-seo Estilo Internacional, com uma abordagemque considerava mais as questões relacionadas com as necessidades sociais; nos EUA,foi o Styling ou Streamlining, com uma abordagem que considerava mais as questões estéticas motivacionais como um motor de sedução e estímulo às vendas.
	
	
	
· Pergunta 4
0 em 1 pontos
	
	
	
	Amy Dempsey (2010) destaca como o Estilo Internacional foi forte e marcante na arquitetura ocidental na primeira metade do século XX. Com suas formas retas, simples, tetos planos, espaços internos livres, integração dos espaços interno e externo, sem decoração e com o uso de novos materiais e tecnologias. Desenvolvendo uma série de ícones da arquitetura moderna do século XX.
 
DEMPSEY, A. Estilos, escolas & movimentos : guia enciclopédico da arte moderna.São Paulo: Cosac Naify, 2010.
 
Assim, com base no exposto, assinale a alternativa que apresenta de modo correto dois nomes de projetos do Estilo Internacional e seus respectivos autores.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
A Casa Vermelha, de Philip Webb, e o prédio do Parlamento inglês, de Augustus Pugin.
	Resposta Correta:
	 
A Casa de Concreto, de Le Corbusier, e os Arranha-céus de vidro, de Ludwig Mies van der Rohe.
	
	
	
· Pergunta 5
0 em 1 pontos
	
	
	
	O êxito da economia americana no início do século XX decorre de uma conjuntura de acontecimentos e de decisões tomadas que promoveram os EUA à potência econômica. Leia com atenção o trecho a seguir.
 
“Depois da crise econômica mundial, durante a década de 1930, na era do presidente americano F. Roosevelt, houve um clima geral de euforia. Uma política econômica e social ativa foi associada a uma nova autoconsciência. Por toda a parte, viam-se sinais de otimismo, dinamismo e progresso. [...]. Os EUA foram a única potência a sair fortalecida da Segunda Guerra Mundial. A guerra havia trazido o pleno emprego e a inserção de muitas mulheres no processo de trabalho. Depois da guerra, os EUA tornaram-se uma potência econômica e política mundial e, com superioridade nuclear (monopólio de armas nucleares até 1949), uma superpotência com indiscutível papel de liderança entre os países capitalistas.
 
SCHNEIDER, B. Design : uma introdução: o design no contexto social, cultural e econômico. São Paulo: Blücher, 2010, p. 95.
 
Com base nesse fragmento de texto, assinale a alternativa correta.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Os EUA viveram forte diminuiçãodas taxas de crescimento da sua economia, que somente foi interrompida no começo da década de 1970.
	Resposta Correta:
	 
O boom econômiconos EUA decorre das políticas econômicas adotadas antes da Segunda Guerra Mundial e da vitória na guerra, o que tornou o país líder do bloco capitalista.
	
	
	
· Pergunta 6
1 em 1 pontos
	
	
	
	Leia o excerto a seguir:
Segundo Norbert Lynton (2006, p. 27), a arte é naturalmente expressiva e se relaciona com os sentimentos do seu autor, pois: “Toda a ação humana é expressiva; um gesto é uma ação intencionalmente expressiva. Toda arte é expressiva – de seu autor e da situação em que ele trabalha”.
 
LYNTON, N. Expressionismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna . Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 27.
 
Considerando a leitura do excerto e os estudos no texto-base, se toda arte é inerentemente expressiva, qual o fator que diferencia o expressionismo de outros movimentos de vanguarda estética do início do século XX?
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
O abandono do estímulo ótico da natureza e o mergulho na sustância interior do artista.
	Resposta Correta:
	 
O abandono do estímulo ótico da natureza e o mergulho na sustância interior do artista.
	Feedback da resposta:
	Muito bem! A resposta está correta. O expressionismo buscou principalmente retirar a essência interior psíquica do artista, considerando sua época, para reproduzi-la nas obras de arte.
	
	
	
· Pergunta 7
1 em 1 pontos
	
	
	
	Considere com atenção as imagens do Pop Art / Pop Design a seguir.
 
 
Desastre alaranjado, de 1963, e 100 latas de sopas Campbell, de 1962, de Andy Warhol.
 
Fonte: DEMPSEY, 2010, p. 291.
 
DEMPSEY, A. Estilos, escolas & movimentos : guia enciclopédico da arte moderna. São Paulo: Cosac & Naify, 2010, p. 219.
 
Com base nas imagens da Pop Art apresentadas e no seu conhecimento sobre a história da arte e do design, assinale com V as afirmações verdadeiras, e com F as falsas.
 
( ) Alusão ao voyeurismo, ao sensacionalismo midiático e à mercantilização da imagem.
( ) Uso da repetição ou do acúmulo para evidenciar os processos de produção de massa e a imagem de massa.
(  ) Exposição das mazelas americanas para evidenciar o lado sombrio do cotidiano.
( ) Linguagem que resgata a cultura popular baseada nos anúncios publicitários popularescos.
(   ) Uso de uma linguagem jovem para as massas e referenciada nas massas.
 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta de respostas.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
V, V, F, V, V.
	Resposta Correta:
	 
V, V, F, V, V.
	
	
	
· Pergunta 8
0 em 1 pontos
	
	
	
	Leia o trecho a seguir:
Inspirados nos escritos de Thomas Carlyle, Augustus Welby Northmore Pugin, John Ruskin e William Morris pode-se dizer que:
“Inspirados nas agremiações medievais de artesanato os adeptos do movimento Arts and Crafts formaram uma série de confrarias (guilds) e organizações com distintas especialidades, estilos e líderes para compartilhar e debater ideias”.
 
BHASKARAN, L. El diseño en el tiempo : movimentos y estilos del diseño contemporáneo. Madrid: Blume, 2007, p. 24 (livre tradução).
 
Com base na leitura do trecho e nos seus estudos sobre história do design, avalie os itens a seguir e, considerando as principais guilds e seus líderes mais influentes, marque V para os verdadeiros e F para os falsos.
 
( ) Guild of St. George; John Ruskin.
( ) Art Workers Guild; Walter Crane.
( ) The Century Guild; Christopher Dresser.
( ) Guild Glasgow School; Charles Rennie Mackintosh.
 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
V, F, V, F.
	Resposta Correta:
	 
V, V, F, V.
	Feedback da resposta:
	Respostas incorretas. Infelizmente, a resposta está incorreta. Sugerimos a releitura do texto-base. A organização dos grupos de trabalho baseados nas agremiações medievais foi utilizada pelo movimento de reforma estética Arts and Crafts com o intuito de resgatar as formas e a qualidade do trabalho artesanal. Procure identificar cada guild e seu principal líder para poder entender as contradições e as diferenças estéticas entre elas.
	
	
	
· Pergunta 9
1 em 1 pontos
	
	
	
	Leia o trecho a seguir:
A respeito das correntes de pensamento que orientavam a Deutscher Werkbund , Meggs (2009, p. 302-303) afirma: “Uma [...] argumentava em favor da máxima utilização da fabricação mecânica e padronização do projeto para a eficiência industrial. Esse grupo acreditava que a forma devia ser exclusivamente determinada pela função e desejava eliminar todo ornamento. [...] entendia que tanto a simplicidade como a exatidão eram demandas funcionais da fabricação mecânica e aspectos simbólicos da eficiência e poder industriais do século XX [...] A outra corrente [...] argumentava em favor da primazia da expressão artística individual”.
 
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 302-303.
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, avalie as afirmativas a seguir e assinale V para as verdadeiras e F para as falsas.
 
 (   ) Herman Muthesius fazia parte da primeira corrente mencionada na citação de Meggs.
(   ) De acordo com afirmação apresentada, Henry van de Velde fazia parte da segunda facção mencionada por Meggs.
(    ) Peter Behrens fazia parte da primeira facção mencionada na citação de Meggs.
 
Marque a alternativa que apresenta a sequência correta.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
V, V, F.
	Resposta Correta:
	 
V, V, F.
	Feedback da resposta:
	Muito bem! A resposta está correta. Os trechos descrevem de fato as participações de Herman Muthesius e Henry van de Velde, respectivamente. Mas Peter Behrens não participou de nenhuma das duas, mas tentou desenvolver uma síntese como meio termo.
	
	
	
· Pergunta 10
1 em 1 pontos
	
	
	
	Uma das características do Styling
ou Streamlining foi o desenvolvimento de formas baseadas nos estudos aerodinâmicos. Leia com atenção o trecho a seguir.
 
“Da década de 1920 à de 1940, o design industrial americano desenvolveu-se intensamente, em forte contraste com o design europeu. No centro do autoentendimento do design estavam o styling , como instrumento de incentivo às vendas, e a forma aerodinâmica como ideal estético. A forma aerodinâmica, um resultado da ciência aerodinâmica, com a qual, aliás, o futurismo já havia se ocupado, é a configuração ideal de um objeto em forma de gota, com a menor resistência possível ao ar”.
 
SCHNEIDER, B. Design : uma introdução: o design no contexto social, cultural e econômico. São Paulo: Blücher, 2010, p. 97.
 
Com base nas informações do texto, assinale a imagem que apresenta corretamente as características marcantes do design industrial praticado pelo Styling
ou Streamlining :
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Norman Bell Geddes,Model Motorcar n. 9, de 1932. Fonte: FLORES, O. S. Historia del diseño industrial. México: Trillas, 1992, p.76.
	Resposta Correta:
	 
Norman Bell Geddes,Model Motorcar n. 9, de 1932. Fonte: FLORES, O. S. Historia del diseño industrial. México: Trillas, 1992, p.76.
	Feedback da resposta:
	A resposta está correta!As formas propostas pelo Styling ou Streamliningforam exploradas por Norman Bell Geddes no Model Motorcar n. 9, de 1932, um dos principais designers do estilo nos EUA. Seu trabalho levou o Styling 
ou Streamlining para bules, serviço de coquetel, aspiradores de pó, cenários de teatro, restaurantes flutuantes, ônibus, trens, aviões e carros. Apesar de seu trabalho também é marcado pelo movimento Art Déco.