Concretismo na Poesia Brasileira

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CONCRETISMO
“O poema concreto é uma realidade em si, não um poema sobre” (Eugen Gomringer)
O que, de Arnaldo Antunes
Elegia Holandesa
José Paulo Paes
No contexto da poesia brasileira, o Concretismo afirmou-se como 
antítese à vertente intimista e estetizante dos anos 40 e 
repropôs temas, formas e, não raro, atitudes peculiares ao 
Modernismo de 22 em sua fase mais polêmica e mais aderente às 
vanguardas europeias [...] (o som, a letra impressa, a linha, a 
superfície da página; eventualmente a cor, a massa) e, por isso, 
levam a rejeitar toda concepção que esgote nos temas ou na 
realidade psíquica do emissor o interesse e a valia da obra. A 
poesia concreta quer-se antiexpressionista”.
BOSI, Alfredo. In. História concisa da literatura brasileira.
TEORIZANDO
Contexto 
histórico-social
 Período após a 2ª Guerra Mundial;
 Processo de urbanização: construção de grandes
prédios, estruturas metálicas e asfaltamento;
 Popularização da fotografia;
 Publicação da Revista Noigandres.
MOVIMENTAÇÃO CULTURAL
Teatro Oficina (1958), localiza 
no prédio do homônimo Teatro 
Oficina, no bairro paulistano do 
Bixiga.
Teatro Oficina
Museu de Arte Moderna de São 
Paulo (1948), no Parque Ibirapuera, 
projetado por Oscar Niemeyer e 
reformado por Lina Bo Bardi.
Inauguração do MAM
A Companhia Cinematográfica 
Vera Cruz foi um importante 
estúdio cinematográfico brasileiro 
que produziu e distribuiu filmes 
entre 1949 e 1954.
Companhia de 
Cinema Vera Cruz
Museu de Arte de São Paulo 
(1968), na Avenida Paulista, 
arquiteta: Lina Bo Bardi.
Inauguração do MASP
1 3
2 4
Augusto Campos traduziu Noigandres
como sendo o “Antídoto do Tédio”.
Surgiu com a publicação em 
1956 da revista Noigrandes, que 
lançou o concretismo na literatura 
brasileira, com os irmãos Augusto e 
Haroldo Campos e Décio Pignatari.
Mars
Geraldo de Barros. Sem título, 1983
01
03
Arte concreta
Jupiter
02
Saturn
04
Waldemar Cordeiro. Movimento, 1952
Luiz Sacilotto. Concreção 8692, 1986
Luiz Sacilotto. Concreção 005, 2002
Grupo Ruptura
Mars
Ivan Serpa. Formas, 1951
01
03
Arte concreta
Jupiter
02
Saturn
04
Lygia Pape. Tecelar, 1957
Aluísio Carvão. Composição, 1953.
Grupo Frente
Lygia Pape. Piraquê, 1960
Estrutura 
verbivocovisual VERBI1
2
3
Refere-se à escolha lexical 
e semântica da palavra.
VOCO
VISUAL
Refere-se à imagem projetada, 
ocupando os espaços do suporte.
Refere-se ao som produzido na 
repetição de consoantes ou vogais.
Giro, de Marcelo Moura
Alfabismo, de Álvaro de SáFluvial/pluvial, de Augusto de Campos 
Características gerais
■ Poesia espacial: aproveita-se os espaços em branco – rompimento com as
convenções da escrita;
■ Ênfase na racionalidade, no raciocínio e na ciência, abolindo a subjetividade;
■ Uso de figuras abstratas nas artes plásticas em vez de muitas palavras;
■ Na literatura, os poetas concretistas buscavam utilizar efeitos gráficos,
aproximando a poesia da linguagem a do design;
■ Influência de Oswald de Andrade;
■ Ausência de versos.
Décio Pignatari
Poeta, ensaísta, tradutor, contista, romancista, 
dramaturgo, publicitário e professor, nasce em Jundiaí, 
São Paulo, filho de imigrantes italianos, mas cedo 
transfere-se para Osasco, onde mora até os 25 anos.
décio pignatari: terra, 1956 décio pignatari: um movimento, 1956
décio pignatari: beba coca-cola, 1957
Augusto de Campos
Poeta, tradutor e ensaísta, nasce em São Paulo, irmão 
mais novo do também poeta, tradutor e ensaísta 
Haroldo de Campos (1929 - 2003). Em 1949, é 
publicado na Revista Brasileira de Poesia, do Clube de 
Poesia de São Paulo, ligado à chamada Geração de 45.
augusto de campos: tudo está dito, 1974 augusto de campos: código, 1973
augusto de campos: dias dias dias, 1953
augusto de campos: o pulsar, 1975
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https://www.youtube.com/watch?v=Hlgkz-g-ukc
Haroldo de Campos
Poeta, tradutor, ensaísta e professor, nasce em São 
Paulo, irmão mais velho do também poeta, tradutor e 
ensaísta Augusto de Campos (1931). Em 1950, publica 
seu primeiro livro de poesias, O Auto do Possesso, pelo 
Clube de Poesia de São Paulo, ligado à chamada 
Geração de 45, com a qual rompe no ano seguinte.
haroldo de campos: nascemorre, 1965
haroldo de campos: poema sem título, 1958 haroldo de campos: crisantempo, 1998
Palavra que gera outras palavras 
– palavra energia – comutação.
POEMA PRÁXIS
Desdobramentos
POEMA PROCESSO
Uso, sobretudo, da linguagem não-
verbal – influência publicitária.
Avelino de Araújo
Philadelpho Menezes
José Lino Grüneward
José Paulo Paes
“A ‘poesia concreta’ propõe o útil: o poema, como 
um objeto de consumação, integrado na vida 
cotidiana, como ‘forma mentis’ fecunda de 
sugestões à propaganda, às manchetes, ao rádio, 
cinema, t., etc.; o livro, como um objeto verbal 
totalmente planejado, de fruição integral”.
Augusto de Campos
Neoconcretismo
O movimento Neoconcreto foi fundado por Amilcar de
Castro, Ferreira Gullar, Franz Weissmann,Lygia Clark, Lygia Pape,
que não apenas renegou o concretismo, como passou a combatê-lo,
vendo na poética inovadora da década de 1950 apenas um
vanguardismo vazio e historicamente datado: “Trata-se de uma
poesia artificiosa, imposta pela teoria. Uma novidade que logo
passou.”
■ Percepção de que o poema precisa, também, de lirismo;
■ Mostra a realidade do homem de forma complexa;
■ Utiliza a linguagem escrita;
■ Os sentimentos do eu-lírico são importantes.
■ Luta contra a opressão e a injustiça social
Ferreira Gullar
O autor atravessou diversas fases em sua carreira, no entanto é 
possível, ainda assim, traçar o seu norte artístico. O autor tinha 
como características principais:
 Primórdios do concretismo;
 Exploração das palavras enquanto sentido vocal e gráfico;
 Quebra das concepções líricas;
 Anos mais tarde, o autor adota um lirismo exacerbado em seu texto 
depois de quebra com o Concretismo (pós anos de 1950);
 Reflexão da existência humana e existencialismo presente;
 Preocupação com o social – engajamento.
Não há Vagas
O preço do feijão
não cabe no poema. O preço
do arroz
não cabe no poema.
Não cabem no poema o gás
a luz o telefone
a sonegação
do leite
da carne
do açúcar
do pão
O funcionário público
não cabe no poema
com seu salário de fome
sua vida fechada
em arquivos.
Como não cabe no poema
o operário
que esmerila seu dia de aço
e carvão
nas oficinas escuras
— porque o poema, senhores,
está fechado:
Poema Brasileiro
No Piauí de cada 100 crianças que nascem 
78 morrem antes de completar 8 anos de idade 
No Piauí 
de cada 100 crianças que nascem 
78 morrem antes de completar 8 anos de idade 
No Piauí 
de cada 100 crianças 
que nascem 
78 morrem 
antes 
de completar 
8 anos de idade 
antes de completar 8 anos de idade 
antes de completar 8 anos de idade 
antes de completar 8 anos de idade 
antes de completar 8 anos de idade 
“não há vagas”
Só cabe no poema
o homem sem estômago
a mulher de nuvens
a fruta sem preço
O poema, senhores,
não fede
nem cheira
Poema sujo
(trecho)
turvo turvo
a turva
mão do sopro
contra o muro
escuro
menos menos
menos que escuro
menos que mole e duro
menos que fosso e muro: menos que furo
escuro
mais que escuro:
claro
como água? como pluma?
claro mais que claro claro: coisa alguma
e tudo
(ou quase)
um bicho que o universo fabrica
e vem sonhando desde as entranhas
azul
era o gato
azul
era o galo
azul
o cavalo
azul
teu cu
tua gengiva igual a tua bocetinha
que parecia sorrir entre as folhas de
banana entre os cheiros de flor
e bosta de porco aberta como
uma boca do corpo
(não como a tua boca de palavras) como uma
entrada para
eu não sabia tu
não sabias
fazer girar a vida
com seu montão de estrelas e oceano
entrando-nos em ti
bela bela
mais que bela
mas como erao nome dela?
Não era Helena nem Vera
nem Nara nem Gabriela
nem Tereza nem Maria
Seu nome seu nome era…
Perdeu-se na carne fria
perdeu na confusão de tanta noite e tanto dia
Lygia Pape (Nova Friburgo, Rio de 
Janeiro, 1927 - Rio de Janeiro, Rio 
de Janeiro, 2004). Escultora, 
gravadora e cineasta. Aproxima-se 
do concretismo, integrando o 
Grupo Frente, e em março de 
1959 é uma das signatárias 
do Manifesto Neoconcreto.
LYGIA PAPE
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O OVO, 1968
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http://bit.ly/2TyoMsr
http://bit.ly/2TtBDfr
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LÍNGUA APUNHALADA, 1968
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EAT ME, 1976
A Gula ou a Luxúria?
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Lygia Clark, pseudônimo de Lygia 
Pimentel Lins foi uma pintora e 
escultora brasileira contemporânea 
que se autointitulava "não artista".
LYGIA CLARK
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BICHOS, 1961
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CAMINHANDO, 1964
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ROUPA-CORPO-ROUPA, 1965
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Hélio Oiticica foi um pintor, escultor, artista 
plástico e performático de aspirações 
anarquistas. É considerado um dos maiores 
artistas da história da arte brasileira.
HÉLIO OITICICA
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GRANDE NÚCLEO, 1960
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PARANGOLÉS, 1960
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TROPICÁLIA, 1969
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VAMOS 
TREINAR?
Questões ENEM.
EGO
Marcelo Sahea: Ego
ENEM 2015 
da sua memória
mil
e
mui
tos
out
ros
ros
tos
sol
tos
pou
coa
pou
coa
pag
amo
meu
ANTUNES, A. 2 ou + corpos no mesmo espaço. São Paulo: 
Perspectiva, 1998.
Trabalhando com recursos formais inspirados no 
Concretismo, o poema atinge uma expressividade 
que se caracteriza pela
a) interrupção da fluência verbal, para testar os 
limites da lógica racional.
b) reestruturação formal da palavra, para provocar o 
estranhamento no leitor.
c) dispersão das unidades verbais, para questionar o 
sentido das lembranças.
d) fragmentação da palavra, para representar o 
estreitamento das lembranças.
e) renovação das formas tradicionais, para propor 
uma nova vanguarda poética.
A fragmentação das palavras fica evidente em praticamente todos os
versos, sugerindo visualmente um processo de estreitamento das
lembranças.
ENEM 2004 
Considerando que símbolos e sinais são utilizados 
geralmente para demonstrações objetivas, ao 
serem incorporados no poema “Epithalamium - II”,
a) adquirem novo potencial de significação.
b) eliminam a subjetividade do poema.
c) opõem-se ao tema principal do poema.
d) invertem seu sentido original.
e) tornam-se confusos e equivocados.
Os símbolos (A) adquirem novo potencial de significação. As notações
utilizadas criam uma sequência de imagens mentais subjetivas.
O poema abaixo pertence à poesia concreta 
brasileira. O termo latino de seu título significa 
“epitalâmio”, poema ou canto em homenagem 
aos que se casam.
ENEM 2013
O texto Meu povo, meu poema, de Ferreira Gullar, foi 
escrito na década de 1970. Nele, o diálogo com o 
contexto sociopolítico em que se insere expressa uma 
voz poética que
a) precisa do povo para produzir seu texto, mas se 
esquiva de enfrentar as desigualdades sociais.
b) dilui a importância das contingências políticas e sociais 
na construção de seu universo poético.
c) associa o engajamento político à grandeza do fazer 
poético, fator de superação da alienação do povo
d) afirma que a poesia depende do povo, mas esse nem 
sempre vê a importância daquela nas lutas de classe.
e) reconhece, na identidade entre o povo e a poesia, uma 
etapa de seu fortalecimento humano e social.
Para essa questão, o candidato precisaria analisar as relações, já expostas
no título “Meu povo, meu poema”, entre o Povo e o Poema, que crescem
juntos e se interligam nos eventos expostos nos versos de Ferreira Gullar.
Meu povo, meu poema
Meu povo e meu poema crescem juntos
Como cresce no fruto
A árvore nova
No povo meu poema vai nascendo
Como no canavial
Nasce verde o açúcar
No povo meu poema está maduro
Como o sol
Na garganta do futuro
Meu povo em meu poema
Se reflete
Como espiga se funde em terra fértil
Ao povo seu poema aqui devolvo
Menos como quem canta
Do que planta
FERREIRA GULLAR. Toda poesia. José Olympio: Rio 
de Janeiro, 2000.
ENEM 2017
No poema, ocorre uma aproximação entre a 
realidade social e o fazer poético, frequente no 
Modernismo. Nessa aproximação, o eu lírico atribui 
à poesia um caráter de
a) agregação construtiva e poder de intervenção na 
ordem instituída.
b) força emotiva e capacidade de preservação da 
memória social.
c) denúncia retórica e habilidade para sedimentar 
sonhos e utopias.
d) ampliação do universo cultural e intervenção nos 
valores humanos.
e) identificação com o discurso masculino e 
questionamento dos temas líricos.
O autor quer, além de demonstrar uma insatisfação com a ordem instituída, 
provocar mudanças, característica do período Modernista. (interpretação, 
Modernismo)
Sou um homem comum
brasileiro, maior, casado, reservista,
e não vejo na vida, amigo
nenhum sentido, senão
lutarmos juntos por um mundo melhor.
Poeta fui de rápido destino
Mas a poesia é rara e não comove
nem move o pau de arara.
Quero, por isso, falar com você
de homem para homem,
apoiar-me em você
oferecer-lhe meu braço
que o tempo é pouco
e o latifúndio está aí matando
[…]
Homem comum, igual
a você,
[…]
Mas somos muitos milhões de homens
comuns
e podemos formar uma muralha
com nossos corpos de sonhos e margaridas.
FERREIRA GULLAR. Dentro da noite veloz.
Rio de Janeiro: José Olympio, 2013 (fragmento)