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LINGUAGENS DA ARTE E REGIONALIDADES 
AULA 08 – INTERCÂMBIO ENTRE AS LINGUAGENS DA ARTE: LITERATURA E ARTES PLÁSTICAS 
 
 1a Questão 
 
 
Movimento criado por Ferreira Gullar e Dias Pino, opondo-se à ortodoxia da poesia 
concreta: 
 
 Poesia-mimeógrafo e poesia marginal 
 Neoconcretismo e poema práxis 
 Neoconcretismo e o Poema-Processo 
 Poesia engajada e poema práxis 
 Poema práxis e Poema-Processo 
 
 2a Questão 
 
 
O Concretismo dialoga com as artes plásticas. Assim sendo, marque a alternativa 
que NÃO corresponde às características formais e estéticas da poesia concreta: 
 
 A disposição dos signos no espaço 
 O abandono da sintaxe tradicional 
 A experimentação com o signo 
 A justaposição espacial, com imagens que se combinam na superfície do texto. 
 Preocupação com a subjetividade do poema 
 
 3a Questão 
 
 
S.O.S. 
 não houve sim que eu dissesse 
que não fosse o começo 
 de um esse o esse 
 Paulo Leminski 
O poema acima é um poema concreto. A opção que não caracteriza o concretismo,é : 
 
 
jogo com as letras. 
 
com apelo visual 
 em forma de soneto. 
 
jogo com as palavras. 
 
uso do inesperado 
 
 
 
 
 
 
 
 4a Questão 
 
 
Assinale o poeta relacionado à prática da experimentação da poesia visual, portanto, do 
diálogo entre poesia e artes plásticas, herança do poema concreto: 
 
 Glauco Mattoso 
 Chacal 
 Armando Freitas Filho 
 Arnaldo Antunes 
 Cláudia Roquette-Pinto 
 
 5a Questão 
 
 
Atente para o texto abaixo: 
 
O universo (que outros chamam a Biblioteca) compõe-se de um número 
indefinido, e talvez infinito, de galerias hexagonais, com vastos poços de 
ventilação no centro, cercados por balaustradas baixíssimas. (...) A Biblioteca 
existe ab aeterno. Dessa verdade, cujo corolário imediato é a eternidade 
futura do mundo, nenhuma mente razoável pode duvidar. (...) Em alguma 
estante de algum hexágono raciocinaram os homens) deve existir um livro 
que seja a cifra e o compêndio perfeito de todos os demais: algum 
bibliotecário o consultou e é análogo a um deus. (Jorge Luís Borges, ¿A 
biblioteca de Babel¿, Ficções) 
 
Associe a gravura abaixo ao texto citado: 
 
 
Assinale a alternativa correta: 
 
 
a emotividade e a negação da simetria. 
 a fantasia intelectual e a composição geométrica. 
 
a rejeição do irreal e o engajamento político. 
 
o efeito de claro-escuro e o sentimento da natureza. 
 
a vida idealizada e o sentimento do provisório. 
 6a Questão 
 
 
Assinale a opção abaixo que NÃO apresenta um traço característico da poesia concreta: 
 
 
Valorização do espaço gráfico como elemento significante. 
 Adesão a um nacionalismo ufânico e exarcebado. 
 
Disposição não convencional dos vocábulos na página. 
 
Utilização de elementos visuais e sonoros na construção poética. 
 
Oposição à poesia lírica, subjetiva e discursiva. 
 
 7a Questão 
 
 
A tendência experimental modernista de criar formas heterogênas visa ressaltar uma estratégia alternativa 
de representação. Assim, tanto na literatura quanto nas artes visuais observa-se: 
 
 A referencialidade na ordem do dia 
 
O realismo histórico na ordem do dia 
 
A cultura de massa na ordem do dia 
 
A cultura erudita na ordem do dia 
 
O Cânone na ordem do dia 
 
 8a Questão 
 
 
A composição da poesia concreta se dá: 
 
 
pela elaboração de neologismos 
 pela integração entre o som, a visualidade e o sentido das palavras 
 
pelo ritmo dos versos associado ao som das palavras, e sem preocupação com a visualidade do texto 
 
pela elaboração das imagens utilizadas no poema. 
 
pela maior variedade de palavras na elaboração dos versos 
 
 1a Questão 
 
 
São propostas poéticas que surgiram em decorrência da poesia concreta: 
 
 Poesia neoconcreta, poema-processo e poesia visual 
 Poesia neoconcreta, Geração de 45 e poesia visual 
 Poesia neoconcreta, poema-mimeógrafo e poesia visual 
 Poesia neoconcreta, poesia visual e poesia marginal 
 Geração de 45, poema-processo e poesia visual 
 
 2a Questão 
 
 
Segundo a concepção da arte, devemos completar uma imagem por um texto verbal com o objetivo de: 
 
 
transmitir os conceitos apreendidos na obra sem desvios que alterem a concepção original. 
 atribuir sentido à imagem construída. 
 
identificar os elementos artísticos que fazem referência a outras obras. 
 
elaborar um texto literário a partir da arte contemplada. 
 
realizar uma crítica bem fundamentada sobre a obra observada. 
 
 
 3a Questão 
 
 
Leia o texto: 
Décio pignatari [20.08.1927, São Paulo SP]- Poeta, ensaísta, tradutor, contista, romancista, dramaturgo, 
publicitário e professor, nasce em Jundiaí, São Paulo, filho de imigrantes italianos, mas cedo transfere-se 
para Osasco, onde mora até os 25 anos. Publica seus primeiros poemas na Revista Brasileira de Poesia, em 
1949. No ano seguinte, estréia com o livro de poemas, Carrossel, e, em 1952, funda o grupo e edita a 
revista-livro Noigandres, com os amigos, os poetas irmãos Haroldo de Campos (1929 - 2003) e Augusto de 
Campos (1931). Em 1953 forma-se em direito pela Universidade de São Paulo - USP - e em seguida viaja 
para a Europa, onde passa dois anos, mantendo contatos com diversos intelectuais. /.../ Além de escritor, 
faz pesquisas na área de semiótica: em 1969, ajuda a fundar a Association Internationale de Sémiotique - 
AIS -, na França, e, em 1975, participa do lançamento da Associação Brasileira de Semiótica - ABS. Em 
1999, muda-se para Curitiba. 
Esse texto apresenta, junto às informações sobre a carreira do poeta, dados que nos permitem reconstituir 
sua vida. Esse último tipo de informação permite que se faça uma crítica ao poeta e a sua obra, 
denominada: 
 
 
poética 
 
vanguardista 
 
literária 
 
lírica 
 biográfica 
 
 4a Questão 
 
 
"de sol a sol soldado de sal a sal salgado de sova a sova sovado de suco a suco sugado de sono a sono 
sonado sangrado de sangue a sangue." (Haroldo de Campos) Este poema pode ser considerado concretista 
por apresentar: 
 
 
Uso de estrangeirismos. 
 
Somente o recurso acústico. 
 Estrutura-conteúdo. 
 
Todas as características acima. 
 
Destruição da linguagem. 
 
 5a Questão 
 
 
Vacilo da vocação 
Precisaria trabalhar - afundar - 
- como você - saudades loucas - 
 nesta arte - ininterrupta - 
 de pintar - 
 A poesia não - telegráfica - ocasional 
 me deixa sola - solta - 
 à mercê do impossível - 
 - do real" 
 Ana Cristina Cesar 
 
Musa da poesia marginal, Ana Cristina Cesar influiu ativamente na vida cultural carioca dos anos 
1970, redigindo artigos em jornais e participando de debates. Em Vacilo da vocação, o tema do 
poema é: 
 
 o ofício do poeta. 
 
a vida solitária. 
 
o trabalho ocasional. 
 
o amor impossível. 
 
a pintura do amado. 
 
 
 6a Questão 
 
 
Sobre a poesia concreta, é correto afirmar que: 
 
 
dialoga com o parnasianismo, pois ambos os movimentos literários não possuem caráter lírico. 
 afasta-se da subjetividade e do lirismo que representa a tradição poética. 
 
faz um elogio à tradição literária romântica. 
 
tem caráter subjetivo, na medida em que expressa emoções e sentimentos 
 
possui um tom declamatório e eloquente, pois discute questões humanas como a vida e o amor. 
 
 7a Questão 
 
 
Os surrealistas pretendem ser, mais do que uma escola, um meio de conhecimento e estudo de aprofundado 
de conteúdos ainda não explorados pelos que os antecederam. Tudo é inverso da lógica da racionalidade 
porque eles privilegiam: 
 
 
a razão, o maravilhoso e os estados alucinatórios 
 
a tradição lógica do mundo, o maravilhoso, o inconsciente e o sonho 
 o inconsciente, o sonho, a loucura e os estados alucinatórios 
 
A escrita não automática, o belo e o real 
 
automatismo psíquico, vigilância pela razão, o sonho e a metafísica 
 
 8a Questão 
 
 
Trata-se de um forte exemplo de diálogo entre as linguagensda arte: 
 
 A poesia Marginal 
 Madona, de Rafael 
 A poesia concreta 
 Pietá, de Miguelângelo 
 Monalisa, de Leonardo da Vinci 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 1a Questão 
 
 
Observe o quadro para responder à questão: 
 
Colecção Roberto Marinho. Seis décadas da arte moderna 
brasileira. Lisboa: Fundação Calouste Gulbenkian, 1989. p.53.) 
 
A ¿cidade¿ retratada na pintura de Alberto da Veiga Guignard está tematizada nos versos: 
 
 Repousemos na pedra de Ouro Preto, 
Repousemos no centro de Ouro Preto: 
São Francisco de Assis! igreja ilustre, acolhe, 
À tua sombra irmã, meus membros lassos. 
(MENDES, Murilo. Poesia completa e prosa. Org. 
Luciana Stegagno Picchio. Rio de Janeiro: Nova 
Aguilar, 1994. p. 460.) 
 
Bahia, ao invés de arranha-céus, cruzes e cruzes 
De braços estendidos para os céus, 
E na entrada do porto, 
Antes do Farol da Barra, 
O primeiro Cristo Redentor do Brasil! 
(LIMA, Jorge de. Poesia completa. Org. Alexei Bueno. 
Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1997. p. 211.) 
 
Por entre o Beberibe, e o oceano 
Em uma areia sáfia, e lagadiça 
Jaz o Recife povoação mestiça, 
Que o belga edificou ímpio tirano. 
(MATOS, Gregório de. Obra poética. Ed. James Amado. 
Rio de Janeiro: Record, 1990. Vol. II, p. 1191.) 
 
No cimento de Brasília se resguardam 
maneiras de casa antiga de fazenda, 
de copiar, de casa-grande de engenho, 
enfim, das casaronas de alma fêmea. 
(MELO NETO, João Cabral. Obra completa 
 
 Bembelelém 
Viva Belém! 
Belém do Pará porto moderno integrado na 
equatorial 
Beleza eterna da paisagem 
Bembelelém 
Viva Belém! 
(BANDEIRA, Manuel. Poesia e prosa. Rio de Janeiro: 
Aguilar, 1958. Vol. I, p. 196.) 
 
 2a Questão 
 
 
Diferentemente do grafite, cuja preocupação é a ordem estética, o piche tem como 
objetivo a demarcação de territórios entre grupos. No geral, consiste em fazer algo 
que para eles é uma arte e para a sociedade é um ato de vandalismo.O grafite é um 
movimento, organizado nas artes plásticas. Apareceu no final dos anos 70 em Nova 
Iorque, como movimentos culturais das minorias excluídas da cidade. Com a 
revolução contracultural de 1968, surgiram nos muros de Paris as primeiras 
manifestações. Os grafiteiros querem sempre divulgar essa idéia.(texto adaptado de 
Diego Lima e Suyane Oliveira ) 
Baseados no texto, a opção que não diferencia o grafite da pichação e demonstra 
preconceito,é: 
 
 
o grafite apresenta o mesmo objetivo da pichação, que é o domínio de territórios. 
 
o grafite é tido como um movimento organizado nas artes plásticas. 
 
as duas manifestações são organizadas e reconhecidas nas artes plásticas. 
 
a pichação esteticamente apresenta o mesmo tipo de traços e cores do grafite. 
 ambos são considerados como ato de vandalismo pela sociedade,em geral. 
 
 3a Questão 
 
 
TEXTO A 
 
Oiticica, Hélio. Metaesquema I, 1958. Guache s/ cartão. 52 cm x 64 cm. Museu de Arte Contemporânea ¿ MAC/USP. Disponível em: http://www.mac.usp.br. 
Acesso em: 01 maio 2009. 
 
TEXTO B 
Metaesquema I 
Alguns artistas remobilizam as linguagens geométricas no sentido de permitir que o apreciador 
participe da obra de forma efetiva. Nesta obra, como o próprio nome define: meta ¿ dimensão virtual 
de movimento, tempo e espaço; esquema ¿ estruturas, os Metaesquemas são estruturas que 
parecem movimentar-se no espaço. Esse trabalho mostra o deslocamento de figuras geométricas 
simples dentro de um campo limitado: a superfície do papel. A isso podemos somar a observação da 
precisão na divisão e no espaçamento entre as figuras, mostrando que, além de transgressor e muito 
radical, Oiticica também era um artista extremamente rigoroso com a técnica. 
Disponível em: http://www.mac.usp.br. Acesso em 02 maio 2009 (adaptado). 
 
Alguns artistas remobilizam as linguagens geométricas no sentido de permitir que o apreciador 
participe da obra de forma mais efetiva. Levando-se em consideração o texto e a obra Metaesquema 
I, reproduzidos acima, verifica-se que 
 
 
a obra representa a realidade visível, ou seja, espelha o mundo de forma concreta. 
 
Metaesquema I é uma obra criada pelo artista para alegrar o dia-a-dia, ou seja, de caráter 
utilitário. 
 
a visão de representação das figuras geométricas e rígidas, propondo uma arte figurativa. 
 
a falta de exatidão no espaçamento entre as figuras (retângulos) mostra a falta de rigor da técnica 
empregada dando à obra um estilo apenas decorativo. 
 a obra confirma a visão do texto quanto à idéia de estruturas que parecem se movimentar, no 
campo limitado do papel, procurando envolver de maneira mais efetiva o olhar do observador. 
 
 4a Questão 
 
 
O Movimento de Vanguarda Expressionista tem uma profunda ligação com o romance "Angústia" do escritor 
modernista Graciliano Ramos. O autor modernista, influenciado pelo movimento, registrou os impactos 
negativos da sociedade moderna nos indivíduos. Merecem relevo as seguintes características do 
Expressionismo, que também são encontradas na obra de Graciliano Ramos: 
 
 
uma visão da realidade e da arte mais afetada pelo triunfo do que pelo sofrimento humano. 
 O caráter de deformação da realidade, mostrada em seus aspectos terríveis e dolorosos. 
 
A valorização dos conteúdos subjetivos, da alegria e da satisfação humanas, na esfera artística. 
 
a criação de uma linguagem artística que reflete um otimismo sobre a técnica e o progresso. 
 
A não deformação da realidade, o progresso e técnica associados ao fazer artístico. 
 
 5a Questão 
 
 
Uma das vertentes mais expressivas do movimento literário brasileiro, da primeira metade 
do século XX que tem entre os poetas fundadores os irmãos Haroldo e Augusto de 
Campos. 
 
 Poesia Concreta 
 Geração de 45 
 Poesia Marginal 
 Poesia Engajada 
 Poesia Práxis 
 
 6a Questão 
 
 
O texto a seguir foi extraído de uma matéria sobre o artista brasileiro Hélio Oiticica (1937-1980), ¿sinônimo de arte 
experimental de primeiríssima qualidade¿. Leia-o para responder à questão: 
Marginal ao mercado de arte, Oiticica pouco vendeu quando vivo. Se essa situação causou desconforto à existência material 
do artista, foi benéfica para a sobrevida de seu trabalho. Sem dinheiro para executar tudo o que imaginava, registrou em 
anotações precisas o que criava, garantindo a possibilidade de as obras serem executadas no futuro, em condições mais 
favoráveis, mesmo em sua ausência, (...) 
 Cuidados premonitórios. Essas instruções manuscritas em infindáveis cadernos e datilografadas em milhares de páginas 
avulsas, garantiram a perenidade de sua obra, materialmente muito frágil. Hélio não usou mármore. Usou algo mais durável: 
a palavra, a ideia. Esses cadernos e anotações são fontes inestimáveis para historiadores e curadores. São incontornáveis 
pontos de partida para exposições que estão trazendo para o mundo das coisas e para o público o que era até então impalpável 
e restrito ao mundo das ideias.(Angélica de Moraes, ¿A dimensão do marginal¿. Revista Bravo! Ano 6, nº 6, p. 46) 
 De acordo com o texto é possível afirmar que Hélio Oiticica: 
 
 
foi um marginal com grandes dotes artísticos, que não vendeu obras porque apenas as imaginou, 
sem concretizá-las. 
 
trabalhava com materiais mais frágeis do que o mármore, por isso só chegam até nos textos que 
ele escreveu sobre sua obra. 
 
tinha dons premonitórios e por isso, ao sentir a proximidade da morte, preocupou-se em escrever 
instruções precisas sobre o destino que se deveria das a suas obras. 
 
garantiu a sobrevivência de suas ideias, escrevendo para seus seguidores orientações precisas 
sobre o modo como deviam tratar sua obra, que era muito frágil. 
 não tinha recursos para produzir todas as obras que imaginava, por isso fez anotações que, 
posteriormente, permitiram que suas ideias fossem concretizadas e apresentadas ao público. 
 
 7a Questão 
 
 
Por que podemos afirmar que existe um diálogo entre a poesia concretae as artes plásticas? 
 
 
Porque os temas desenvolvidos pelo concretismo são os mesmo trabalhados nas artes plásticas 
 
Porque tanto a poesia concreta como as artes plásticas não se submetem a interpretações do 
leitor/espectador. 
 
Porque os poetas concretistas também realizam esculturas e pinturas. 
 Porque o escritor concretista trabalha a disposição do signo sobre a folha de papel. 
 
Porque o movimento literário Concretismo sempre utiliza cores na elaboração do texto poético. 
 
 8a Questão 
 
 
 
Na década de 1970, não era raro encontrar em portas de bares, teatros e cinemas de grandes cidades 
brasileiras alguns poetas vendendo seus livros, em geral produzidos com parcos recursos gráficos. 
Essa expressão poética brasileira tinha como poetas: Ana Cristina Cesar, Paulo Leminski, Chacal, 
Francisco Alvim e Cacaso. Esse grupo fundou em 1970 a Poesia Marginal, movimento cultural, criado 
num momento de exceção no país", afirma o carioca Ricardo Carvalho Duarte, ou simplesmente 
Chacal. Esse momento de exceção diz respeito à ditadura militar vigente no país a partir de 1964, e 
que teve sua fase mais contundente no mesmo período em que os poetas marginais escancaravam 
ao público suas diferentes vozes literárias, muitas vezes dissonantes entre si.Eram cabeludos, 
universitários e poetas. Imprimiam seus livros em pequenas gráficas ou mesmo em casa, num 
mimeógrafo - uma velha máquina à base de álcool e papel carbono (nas escolas, quase todas as 
provas eram mimeografadas).Os livros tinham, assim, um caráter artesanal, sendo às vezes 
grampeados, ou simplesmente dobrados e colocados em envelopes. Isso era o menos importante. O 
que esses poetas queriam mesmo era que a poesia feita por eles chegasse logo às mãos do 
leitor. Vários representantes dessa vertente foram poetas originais, porque seus trabalhos foram 
instigantes, privilegiando a coloquialidade e a objetividade dentro de um modelo enxuto de 
expressão. (texto adaptado do ensaio "De mão em mão: a poesia marginal dos anos 70", de Heitor 
Ferraz Mello). 
O texto acima caracteriza os poetas marginais e a sua poesia. Segundo o texto, escolha a opção que 
contenha o objetivo mais importante do grupo: 
 
 
imprimir seus livros em pequenas gráficas ou mesmo em casa, num mimeógrafo. 
 
criar um movimento poético marcado pela exaltação ao país e às suas glórias. 
 
vender seus livros para conseguir lucro, produzindo-os com parcos recursos gráficos. 
 
criar um movimento poético em um momento de exceção na história política do país. 
 fazer com que a poesia produzida por eles chegasse rapidamente às mãos do leitor.