Baixe o app para aproveitar ainda mais
Prévia do material em texto
17/11/2020 Unicesumar - Ensino a Distância 1/6 PROJETO DE ENSINO - As danças da cultura popular brasileira - 54/2020 Período:28/09/2020 08:00 a 04/12/2020 23:59 (Horário de Brasília) Status:ABERTO Gabarito:Gabarito será liberado no dia 05/12/2020 00:00 (Horário de Brasília) 1ª QUESTÃO Dentro das danças folclóricas os ritmos, movimentos e vestimentas caracterizam a forma com que expressamos e entendemos a história de um povo, de uma cultura e até mesmo um local. Assim, dentro do carimbo encontramos características muito específicas e representam sua origem e sua história. JASTES, Éder. Dinâmica cultural nas danças tradicionais da Amazônia. Revista Ensaio Geral, v. 1, n. 1, 2011. De acordo como texto acima e os assuntos apresentados na aula, analise as afirmativas abaixo: I. O carimbó tem sua origem no norte do Brasil, mas especificamente no estado do Pará e representam a tribo dos índios tupinambás. II. A vestimenta do carimbo para as mulheres é composta por saias rodadas e floridas, onde se usam flores como enfeite de cabelo e sapatinhas de dança. III. A chegada dos escravos africanos na região fez com que a dança ganhasse novas características, principalmente pela inclusão do batuque africano. É correto o que se afirma em: ALTERNATIVAS I, II e III. I apenas. I e II apenas. I e III apenas. II e III apenas. 2ª QUESTÃO Maculelê é um tipo de ___________ _______________ brasileira de origem afro-brasileira e indígena. O Maculelê em sua origem era uma arte marcial armada, mas atualmente é uma forma de ________ que simula uma luta tribal usando como arma dois bastões, chamados de ____________, com os quais os participantes desferem e aparam golpes no ritmo da música. O Popó do Maculelê foi um dos responsáveis pela sua divulgação, formando um grupo em Santo Amaro, chamado Conjunto de Maculelê de Santo Amaro da Purificação. A verdadeira história e origem do Maculelê. Disponível em: <https://www.congodeouro.com.br/a- verdadeira-historia-e-origem-do-maculele/>. Acesso em: 23 ago 2019. Diante do exposto, na sequência, assinale a alternativa que preencha as lacunas corretamente. ALTERNATIVAS 17/11/2020 Unicesumar - Ensino a Distância 2/6 Dança folclórica, luta, grimas, Meste Afochê. Cultura popular, dança, cacete, Meste Popó. Dança folclórica, dança, grimas, Mestre Popó. Cultura popular, luta, porretes, Mestre Papua. Cultura popular, dança, porrete, Mestre Amaro. 3ª QUESTÃO O Maculelê é uma manifestação cultural oriunda cidade de Santo Amaro da Purificação na Bahia. É uma expressão teatral que conta através da dança e de cânticos, a lenda de um jovem guerreiro, que sozinho conseguiu defender sua tribo de outra tribo rival usando apenas dois pedaços de pau, tornando-se o herói da tribo. A verdadeira história e origem do Maculelê. Disponível em: <https://www.congodeouro.com.br/a- verdadeira-historia-e-origem-do-maculele/>. Acesso em: 23 ago 2019. Considerando o exposto acima e o material do projeto, analise as afirmações: I. O Maculelê era uma arte de guerra, utilizando se de bastões de madeira resistentes, segundo as lendas de origem africanas sobre o surgimento desta prática. II. O acompanhamento musical é realizado por cantos e instrumentos como o atabaque e o som dos bastões. Além disto abordava músicas indígenas e do candomblé. III. As formas primárias do Maculelê vêm se perdendo ao longo dos anos, como por exemplo, a não formação de rodas, o uso de facão no lugar dos bastões, roupas diferenciadas e gestuais de outras manifestações populares. É correto o que se afirma em: ALTERNATIVAS I, II e III. I, apenas. I e II, apenas. I e III, apenas. II e III, apenas. 4ª QUESTÃO 17/11/2020 Unicesumar - Ensino a Distância 3/6 Para Brikman (2014), a expressão corporal possibilita projetar a essência criadora das pessoas. No processo de ensino e aprendizagem, os professores de Educação Física fazem a mediação do conteúdo Dança integrando, de fato, os alunos às aulas por meio da criação e reinterpretação dos movimentos, estimulando a livre expressão a partir das manifestações propostas. BRIKMAN, Lola. A linguagem do movimento corporal. 3. ed. São Paulo: Summus, 2014. Compreende-se que o Torém é uma produção cultural que deve ser respeitada e preservada, nesse sentido, ao tematizá-la no cenário escolar, é indispensável que os professores ensinem sua história, grupo de origem, gestos característicos, instrumentos musicais e outros elementos que de fato representem essa rica manifestação. Assim, analise as asserções abaixo e a relação proposta entre elas. I. O ritual do Torém é praticado por todas as faixas etárias. Os praticantes são chamados de torenzeiros. PORQUE II. A linguagem corporal do ritual expressa a memória dos corpos dos Tremembé, as músicas que louvam seus antepassados, os encantados, os animais, a natureza e sua história. É correto afirmar que: ALTERNATIVAS As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I. As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I. A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa. A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira. As asserções I e II são proposições falsas. 5ª QUESTÃO O carimbó é uma dança tradicional da região _______________ e considerada um ___________ _________ brasileiro. Criada pelos índios ______________, a origem do seu nome vem do instrumento chamado ______________e teve grande influência das danças folclóricas ___________. HUERTAS, Bruna Muriel. O carimbó: cultura tradicional paraense, patrimônio imaterial do Brasil. Revista CPC, n. 18, p. 81-105, 2014. Diante do exposto acima e na aula teórica, na sequência assinale a alternativa que preencha corretamente as lacunas. ALTERNATIVAS Norte; patrimônio cultural; Tupinambás; curimbó; lusitanas. Nordeste; patrimônio cultural; Tupiniquim; curimbó; lusitanas. Norte; patrimônio histórico; Tupinambás; atabaque, bolivianas. Nordeste; patrimônio histórico; Tupiniquim; atabaque, bolivianas. Centro-oeste; patrimônio geográfico; Tupinambás; curimbó; lusitanas. 17/11/2020 Unicesumar - Ensino a Distância 4/6 6ª QUESTÃO De acordo com Sborquia e Neira (2008), a Dança é um artefato cultural produzido pela gestualidade sistemática, possível de ser tematizada no currículo da Educação Física. SBORQUIA, Silvia Pavesi; NEIRA, Marcos Garcia. As danças folclóricas e populares no currículo da Educação Física: possibilidades e desafios. Motrivivência, n. 31, p. 79-98, 2008. A partir do exposto e considerando os elementos estudados no projeto de ensino de dança, analise as afirmativas abaixo e assinale aquela que apresenta corretamente elementos que devem ser considerados durante o ensino do conteúdo Dança no contexto escolar. ALTERNATIVAS Destreza motora, formações e origem. Músicas características, histórico e formações. Interdisciplinaridade, vestimenta e coordenação motora fina. Gestos característicos, competência motora e instrumentos musicais. Histórico, número de integrantes e nível de habilidade dos dançarinos. 7ª QUESTÃO Conforme apontam Pereira e Gomes (2008, p. 122), “A dança ______ do Torém é o principal sinal _____ que resiste entre os _____ Tremembé”. PEREIRA, Arliene Stephanie Menezes; GOMES, Daniel Pinto. Dança encantada e de resistência: (trans)significações corporais no Torém dos índios Tremembé. Corpoconsciência, v. 22, n. 1, p. 120-129, 2018. A partir do exposto, abaixo assinale a alternativa que preenche as lacunas corretamente: ALTERNATIVAS festiva, racial, índios ritualística, racial, índios coletiva, étnico, integrantes festiva, cultural, integrantes ritualística, étnico-cultural, índios 8ª QUESTÃO 17/11/2020 Unicesumar - Ensino a Distância 5/6 A vivência do Torém pode ser uma experiência estética, que considera como ponto de partida a corporeidade deste processo. É preciso atentar-se para a descrição das cenas, dos gestos, da música, da linguagem, do figurino,da pintura corporal, e de outros elementos internos e externos que compõe o ritual (PEREIRA, GOMES, 2008). PEREIRA, Arliene Stephanie Menezes; GOMES, Daniel Pinto. Dança encantada e de resistência: (trans)significações corporais no Torém dos índios Tremembé. Corpoconsciência, v. 22, n. 1, p. 120-129, 2018. Considerando o fragmento acima, analise as afirmativas abaixo e assinale “V” para as verdadeiras e “F” para as falsas. I. Um dos objetivos das danças indígenas é curar doenças. II. A formação circular é predominante na dança do Torém. III. Os índios Tremembé utilizam chocalhos durante a dança do Torém. IV. O Torém é uma dança particular dos índios que compõem a tribo Pataxó. V. É possível dispensar a abordagem dos gestos específicos do Torém, já que o aspecto primordial do ensino dessa dança é sua história. A sequência correta é: ALTERNATIVAS F, F, F, F, V. F, V, V, V, F. F, V, V, F, V. V, F, F, V, F. V, V, V, F, F. 9ª QUESTÃO O Maculelê faz parte do folclore brasileiro e deve ser preservado como patrimônio cultural, deve ser mantido e respeitado como tradição, assim como com os instrumentos, cantos e vestimentas utilizados em sua prática. A verdadeira história e origem do Maculelê. Disponível em: <https://www.congodeouro.com.br/a- verdadeira-historia-e-origem-do-maculele/>. Acesso em: 23 ago 2019. Considerando, os aspectos relacionados ao Maculelê, assinale a alternativa correta: ALTERNATIVAS O Maculelê original utilizava-se de cacetes, também chamados de grimas. O Maculelê original utilizava-se de agogôs, também chamados de grimas. O Maculelê original utilizava-se de espadas, também chamados de porretes. O Maculelê original utilizava-se de bastões, também chamados de espadas. O Maculelê original utilizava-se de porretes, também chamados de berimbaus 10ª QUESTÃO 17/11/2020 Unicesumar - Ensino a Distância 6/6 Sabemos que toda manifestação artística reflete e representa a cultura de um povo e a forma com que ele se apropria do meio em que vive. Nas danças em geral, a representação cultural é ainda mais evidente, pois, por meio das expressões corporais podemos identificar características específicas de um povo e como essas influenciam na criação dos movimentos. No Carimbó temos três diferentes povos que influenciaram diretamente essa dança. TADRA, Débora Sicupira Arzua; et al. (Org.). Linguagens da dança. Curitiba: InterSaberes, 2012. De acordo com o exposto acima assinale os três diferentes povos que deram origem ao Carimbó. ALTERNATIVAS Índios Tupiniquim, africanos e italianos. Índios Tupinambá, angolanos e bolivianos. Índios Tupinambá, africanos e portugueses. Índios Tupiniquim, africanos e portugueses. Índios Tupiniquim, sul africanos e bolivianos.
Compartilhar