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FOTOPUBLICIDADE 1. Ref.: 3382727 Pontos: 0,00 / 1,00 A contemporaneidade é a era do excesso das imagens e das sociedades da informação e do conhecimento. Logo, é caracterizada pela variedade de signos visuais que chegam nos homens e mulheres, nas ruas ou e seus lares. Estas imagens possuem sua definição conceitual inicial em que momento e através de quais autores? Na década de 2000 com o estudo de Lucia Santaella e Winfried North com os paradigmas da imagem. Sendo este constituído do pré-fotográfico, o fotográfico e o pós-fotográfico. Na década de 2000 com David Hockney e seu livro ¿O conhecimento secreto¿, que serviu como base para criar um conceito de imagem dependente entre fotografia e pintura. Na Grécia antiga entre 300 e 500 a.C. através de conceitos opostos de Platão e Aristóteles. Com Platão se referindo a imago como imagens mentais, e Aristóteles definindo imago como sombras e reflexos, cópias de coisas do mundo material. Em aproximadamente 300 a.C. com Euclides e seu estudo sobre a luz e sua propagação em linha reta no espaço. No renascimento com Leonardo da Vinci e a consolidação da câmera escura. Apenas naquele momento a humanidade obteve o conceito de imagem real e através da importância de da Vinci e outros pintores secundários. 2. Ref.: 3393150 Pontos: 1,00 / 1,00 Qual a ordem dos inventos fotográficos que são relatados na história da fotografia realizados no continente europeu? Daguerreotipia (Daguerre)-Heliografia (Niépce)-Calotipia (Talbot). Heliografia (Niépce)-Daguerreotipia (Daguerre)-Calotipia (Talbot). Calotipia (Talbot)-Heliografia (Niépce)-Daguerreotipia (Daguerre). Calotipia (Talbot)-Daguerreotipia (Daguerre)-Heliografia (Niépce). Fotografia (Florence)-Calotipia (Talbot)-Daguerreotipia (Daguerre). 3. Ref.: 3548763 Pontos: 1,00 / 1,00 (SEJDH 2008) A composição na linguagem fotográfica é: olhar uma imagem. ação rápida diante de uma cena. aumentar a nitidez da imagem o ato de organizar os elementos em determinado espaço. fazer um contra luz com um difusor. 4. Ref.: 3548745 Pontos: 1,00 / 1,00 (UFRN 2009) O filtro de câmera Polarizador, para fotografia publicitária, é usado com que finalidade? Assinale a resposta correta: multiplicar as imagens em dez quadros. controlar o brilho da imagem. criar uma atmosfera nevoada. neutralizar a foto. diminuir a distância do objeto 5. Ref.: 3548773 Pontos: 1,00 / 1,00 (Assembléia Legislativa 2005) Para se fotografar em ambientes muito pequenos ou apertados, a lente ideal é a: Grande angular Teleobjetiva Superteleobjetiva Normal Macro 6. Ref.: 3548748 Pontos: 1,00 / 1,00 (Câmara 2007) Ao sair para uma diária com pauta diversificada, um fotógrafo que trabalhava com equipamento analógico se abastecia com vários tipos de filmes (baixa e alta sensibilidade, negativos em branco e preto, negativos coloridos, cromos para luz do dia e tungstênio). O fotógrafo que opera com uma câmera digital preferencialmente utiliza: cartões de memória de maior capacidade para garantir imagens com a maior quantidade de informação possível, depois editar. o set up da câmera optando por um ISO alto para garantir tanto os locais mais iluminados quanto os mais escuros. ajuste do white balance em day ligth que permite trabalhar o dia todo com várias temperaturas de cor tanto nas fotos internas quanto nas externas. imagens com resolução que ocupe pouca memória, de modo a garantir o maior número de fotos possíveis para depois editar. diversos cartões de memória que vão auxiliar na separação dos trabalhos, em termos de cor B&P como nos filmes analógicos. 7. Ref.: 3394110 Pontos: 0,00 / 1,00 Durante uma sessão de fotografias na praia em um dia ensolarado, um fotógrafo colocou a seguinte configuração: 1/100 (obturador), ISO 800 e f 2.0 (diafragma). Seu objetivo é realizar fotografias nítidas com equilíbrio de luz (bem exposta) de modelos que posam para a sua câmera com o mar ao fundo. Para a situação descrita e para as intenções do fotógrafo, a configuração acima está: Equivocada. O ISO está muito elevado para a situação e o diafragma está muito aberto ocasionando superexposição. Caso o fotógrafo quisesse trabalhar com pequena profundidade de campo através do diafragma, poderia manter o valor citado desde que alterasse o obturador. Correto. Não existem ponderações a serem realizadas. O fotógrafo teria total domínio da situação. Equivocado. O ISO em 800 é a única configuração acertada. Na situação descrita, ISOs com valores de 50, 80, 100, 200 e 400, deixariam a fotografia superexposta e com excesso de ruídos (granulação). O obturador está correto na relação com o diafragma e o triângulo de exposição. Equivocada. O obturador está configurado para baixa velocidade ou muito tempo de exposição. O obturador configurado em 1/100 é ideal para fotografias de light painting em estúdios e locais fechados. Já o diafragma e o ISO estão corretamente configurados. Correta. Todos os valores estão de acordo com a situação citada. O único fator que poderia prejudicar seria o da temperatura de cor. 8. Ref.: 3548724 Pontos: 1,00 / 1,00 A Fotografia Publicitária é um trabalho de equipe. Dentre esses profissionais estão as pessoas que cuidam da Produção. Para a escolha de modelos, o fotógrafo contrata: Uma produtora de figurino Uma produtora de casting Um personal stylist Nenhuma das alternativas Uma maquiadora 9. Ref.: 3394136 Pontos: 1,00 / 1,00 Das opções abaixo, qual se apresenta como a única recomendação correta para um fotógrafo iniciante na área de modelos? Treinar com manequins de loja. Realizar cursos intensivos de luz. Copiar poses de revistas consagradas e peças famosas. Treinar configurações de ISO aleatórias no estúdio. Consultar revistas de moda e peças publcitárias para criar um banco de poses. Devendo decorar aos poucos para conseguir memorizar com precisão. 10. Ref.: 3394138 Pontos: 1,00 / 1,00 No século XIX, qual arte e estilo concorriam com a fotografia na publicidade e propaganda? Na Belle Époque, os desenhos e pinturas da Art Noveau eram predominantes nos cartazes difundidos pela maior parte da Europa, e serviram como base influenciadora de outros contextos. O jornal monopolizava as fotografias e por direitos autorais e patrimoniais não deixavam a publicidade utilizar as fotografias nos cartazes. Na França e na Itália predominava os cartazes insirados nas pinturas do construtivismo russo. Existia a concorrência dos fotogramas retirados dos filmes publicitários de inspiração expressionista. Os cartazes do expressionismo alemão eram os maiores concorrentes da utilização da fotografia na publicidade.
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