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Simulado de Literatura Brasileira Contemporânea - C 
A relação entre pluralidade e escrita em nosso país, assinale a alternativa CORRETA: 
 
 
Todos os escritos literários do país não foram hierarquizados dentro de códigos ou convenções 
dominantes. 
 
O preconceito não está presente na literatura. 
 
Pessoas que têm pouca educação formal, pouco domínio da língua portuguesa, pouca experiência de 
leitura, pouco tempo para se dedicar à escrita, não podem ser considerados escritores. 
 
O campo literário brasileiro ainda é extremamente homogêneo. 
Considere as assertivas abaixo em verdadeiras (V) ou falsas (F): 
( ) A literatura é uma forma de representação, espaço onde interesses e perspectivas sociais interagem e 
se entre- chocam. 
( ) A literatura fornece determinadas representações da realidade e essas representações são 
representativas do conjunto das perspectivas sociais. 
( ) Na narrativa brasileira contemporânea é marcante a ausência quase absoluta de representantes das 
classes populares. 
( ) O controle do discurso, denunciado por Foucault, é a negação do direito de fala àqueles que não 
preenchem determinados requisitos sociais: uma censura social velada, que silencia os grupos dominados. 
 
F, F, V, V. 
 
V, F, V, V. 
 
F, V, F, V. 
 
V, F, F, V. 
Relacionando as transformações do regionalismo com a questão do subdesenvolvimento na América 
Latina, o crítico paulista aponta três fases no regionalismo brasileiro, que, com algumas adaptações, 
inspiram a classificação dos modos de representação do outro que desenvolvo neste texto. São estas fases 
do regionalismo, EXCETO: 
 
Regionalismo social. 
 
Regionalismo pitoresco. 
 
Regionalismo Problemático. 
 
Super-regionalismo. 
Os modos de representação do marginalizado em nossa sociedade contemporânea e urbana podem ser 
divididos em blocos. O exótico, será subdividido em outros dois: cínico e piegas, de acordo com a 
linguagem utilizada e o envolvimento entre autor/narrador/personagem. São exemplos de obras literárias 
que fazem parte o bloco exótico, EXCETO: 
 
 
 Passeio noturno I de Rubem Fonseca. 
 
 234 de Dalton Trevisan. 
 
Sem rumo de Salim Miguel. 
 
Guardador de João Antônio. 
A respeito da realidade dos marginalizados do país, considere as assertivas abaixo: 
I-A vida dos grupos marginalizados tende a ser representada à distância, de forma "monocromática" e 
estática. 
II- O modo como as personagens marginalizadas são vistas e descritas não deixa de refletir o julgamento 
que é feito, por vezes, de forma inconsciente, dos integrantes desses grupos. 
III-De um modo geral, a personagem da narrativa brasileira contemporânea "sabe o seu devido lugar", os 
pobres e negros nas favelas e nos presídios, homens brancos de classe média e intelectuais nos espaços 
públicos, mulheres dentro de casa, negras na cozinha... 
IV- O representante, no sentido político da palavra, assume a função de porta-voz - é aquele que fala em 
nome de outros na esfera pública -, o escritor faz outros, suas criaturas, ganharem voz por meio de sua 
obra. 
 
É correto apenas o que se afirma em: 
 
 
Apenas I e II. 
 
Apenas II, III e IV. 
 
Apenas I, III e IV. 
 
I, II, III e IV. 
Podemos afirmar a respeito do narrador na literatura brasileira contemporânea, assinale a alternativa 
INCORRETA: 
 
 
O autor na literatura brasileira contemporânea, tem a pretensão de passar a impressão de que são 
imparciais; de que não estão envolvidos com a matéria narrada. 
 
Podemos perceber o fortalecimento da figura do narrador na literatura brasileira contemporânea. 
 
O narrador passa, a ser no lugar daquele sujeito poderoso, que tudo sabe e comanda, vamos sendo 
conduzidos para dentro da trama por alguém que tropeça no discurso, esbarra em outras personagens, 
perde o fio da meada. 
 
Um narrador na literatura brasileira contemporânea passa a ser suspeito, seja porque tem a consciência 
embaçada – pode ser uma criança confusa ou um louco perdido em divagações -, seja porque possui 
interesses precisos e vai defendê-los. 
 São recursos utilizados pelo narrador para conquistar a atenção e a adesão de seu leitor, EXCETO: 
 
 
 A imprevisibilidade do mundo e as armadilhas do discurso. 
 
Não dar tanto espaço para questionamentos aos leitores. 
 
Ressalta-se a presença do narrador, localizando-o em seu contexto e prerrogativas. 
 
Utiliza-se a “autenticidade" de uma voz que vem, há pouco, impondo-se e causando dissonância em um 
campo literário bastante uniforme. 
A respeito da literatura contemporânea brasileira, considere as assertivas abaixo: 
I- A cidade aparece, apenas como cenário para o desenrolar de um enredo, não sendo agente determinante 
da significação da narrativa como um todo. 
II-Urbanização, desterritorialização, transformações nas esferas pública e privada, segregação - esses são 
alguns elementos que, combinados entre si, podem ajudar a entender melhor a configuração espacial da 
narrativa dos nossos dias. 
III-Acompanhar as trajetórias de algumas personagens pelas ruas da cidade para entender o mapa urbano 
que se desenha em nossa literatura. 
IV- Outra característica é que para acompanhar seus protagonistas não basta segui-los nas ruas, é preciso 
correr atrás deles pelos engarrafamentos da cidade, alcançar as autoestradas, tomar trens, aviões, navios, 
persegui-los por continentes e tempos diferentes, esbarrando, muitas vezes, no sem-sentido de seu 
percurso, reflexo do sem-sentido de sua existência. 
 
É correto apenas o que se afirma em: 
 
 
 Apenas II, III e IV. 
 
 Apenas IV. 
 
Apenas I e III. 
 
 Apenas I, II e IV. 
Foi realizada uma pesquisa que mostrou diversos dados da literatura brasileira. Além dos dados relativos 
ao sexo e à cor, a pesquisa revelou outras pistas interessantes sobre a composição das personagens do 
romance brasileiro atual. De acordo com estes dados podemos considerar, EXCETO: 
 
 
A grande maioria das personagens, como visto, é brasileira, mas os estrangeiros formam uma minoria 
nada desprezível, com 282 indivíduos, isto é, 22,7% do total. 
 
Há uma pequena diferença entre as personagens criadas por escritoras mulheres e por escritores 
homens: as autoras criam uma proporção ligeiramente maior de crianças, adolescentes e velhos, o que, 
talvez, reflita a parcela também maior de responsabilidade, assumida pelas mulheres, em relação aos 
que se encontram nas extremidades da existência. Não chega, porém, a ser uma distância significativa. 
 
Conforme já foi visto em alguns cruzamentos de dados anteriores, a pesquisa contemplou também a 
presença de personagens com diferentes tipos de distúrbios físicos ou psicológicos. 
 
Pouco presentada no conjunto de personagens estudadas, a elite intelectual ocupa, de maneira bem 
inferior, os espaços de voz. 
Ainda a respeito desta pesquisa assinale a alternativa CORRETA: 
 
 
 A maioria dos escritores são mulheres. 
 
 A produção literária das mulheres ainda é rotulada como literatura feminina. 
 
Quase todas as personagens são humanas, com uma presença residual de animais. 
 
A orientação sexual das personagens dos romances também mostra uma clara preponderância, com 
uma ampla maioria heterossexual. 
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