GRA0950 PROJETO DE CENOGRAFIA E EVENTOS GR2608211 - 202110 ead-7335 08

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PROJETO DE CENOGRAFIA E EVENTOSPROJETO DE CENOGRAFIA E EVENTOS
CENOGRAFIA E AMBIENTAÇÃOCENOGRAFIA E AMBIENTAÇÃO
Autor: Me. Laura Carol ina Ol iveira Nobrega
Revisor : Ana Carol ina Pere ira de Souza
I N I C I A R
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introdução
Introdução
Ao longo desta unidade, estudaremos o conceito de cenogra�a, o papel do
cenógrafo dentro da composição da representação artística, além de toda a
interação dos elementos cênicos com o espectador. Sendo assim, a partir do
estudo deste conteúdo, será possível veri�car que a cenogra�a é uma tarefa que
vai além da mera decoração do palco, da cena, do conserto musical ou do
des�le. A cenogra�a, além do texto ou do roteiro, serve para contar a história
que se quer passar ao seu público, por meio de diferentes elementos que a
compõem, como a decoração, o mobiliário, as vestimentas, a iluminação e a
maquiagem, ou seja, é por meio da cenogra�a que será possível dar uma
identidade visual ao espetáculo artístico.
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Cenogra�a é um termo muito utilizado em áreas como teatro, cinema, televisão
e até mesmo em eventos. Mas você sabe o que signi�ca? Saiba que cenogra�a
não é sinônimo de cenário. Ela diz respeito a todo o conjunto necessário para
que a história seja narrada. Abordaremos, aqui, o conceito de cenogra�a, quais
são suas diferenças em relação ao design de interiores e arquitetura e quais são
os elementos dentro da cenogra�a.
O que é Cenogra�ia?
Um cenógrafo tem o ofício de criar a imagem e a identidade visual de um
espaço teatral ou cênico. Antes de qualquer coisa, é necessário trazer o conceito
de cenogra�a. Segundo o dicionário Michaelis (2019), cenogra�a é a “arte e
técnica de desenhar ou pintar segundo as regras de perspectiva” ou ainda a
“arte e técnica de conceber e realizar espaços cênicos”.
Cenogra�a: Conceito InicialCenogra�a: Conceito Inicial
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Segundo Urssi (2006), o conceito de cenogra�a, vocábulo que vem do grego
skenographia e do latim scenographia, é toda metodologia de concepção e
constituição do evento estético-espacial e da imagem cênica.
Portanto, veri�ca-se que o conceito de cenogra�a é mais abrangente do que a
mera decoração do espaço cênico, pois envolve muito mais que isso. O projeto
de cenogra�a está intimamente relacionado à escolha do espaço em que se
dará a manifestação artística, seja um espaço arti�cial seja natural. Além disso,
está relacionado à participação do espectador, à indumentária utilizada pelos
atores e ao instrumental cênico, ou seja, aos utensílios cênicos.
A cenogra�a trata-se de todo o composto necessário para a criação da
identidade cênica, é o conjunto visual (arquitetônico e decorativo) que
contribuirá para a narrativa da história a ser contada.
Segundo Cohen (2007, p. 19) há dois conceitos de cenogra�a:
● Cenogra�a: é a atividade realizada para áreas relacionadas a
expressões artísticas, e é a que será objeto deste texto.
● Cenogra�a aplicada: é a atividade realizada para atender às
necessidades comerciais de uma determinada pessoa, a �m de
angariar clientes.
Contudo, não deve se confundir os conceitos de cenogra�a com o de cenário,
pois, segundo Garcia apud Cohen (2007, p. 2), “cenogra�a é o tratamento do
espaço cênico. O cenário é o que coloca neste espaço. Assim, não há espetáculo
teatral sem cenogra�a, mas pode haver sem cenário”. Ou seja, cenário faz parte
da cenogra�a, a qual é dispensável para a ocorrência da expressão, mas a
cenogra�a é imprescindível.
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Design de Interiores e a Cenogra�ia
No Brasil, é possível veri�car que há uma discussão se alguma criação se trata
de cenogra�a, decoração, instalação, arquitetura ou qualquer outra
nomenclatura, trazendo à baila diversos campos de atuação do cenógrafo.
Segundo Cohen (2007, p. 7), “a cenogra�a, por seu caráter efêmero e provisório,
parece ser o termo encontrado para explicar algo que não será tão de�nitivo
como se pressupõe a arquitetura”. Entretanto, erroneamente emprega-se o
nome cenogra�a para de�nir, distinguir ou enaltecer o que, na realidade, é
trabalho de design de interiores, de decoração ou de arquitetura de interiores.
Ainda de acordo com Cohen (2007, p. 7-8), essa confusão entre os propósitos da
cenogra�a e da decoração ocorre pelos fatores destacados a seguir:
1. Na cultura brasileira, até muito recentemente descrevia a cenogra�a
com base na expressão francesa “décorateur”, que nada mais é do que
decorador no idioma francês;
2. Resultado do próprio mercado de trabalho, o qual admite que o
pro�ssional de cenogra�a �que transitando de uma linguagem a
outra, como por exemplo, cenógrafo que atua tanto no teatro como na
televisão.
Em contrapartida, em outros países, nos quais a especialização de cada
segmento se destaca, �ca mais difícil a transição de uma área para outra, como
ocorre no Brasil. Além disso, nesses países, utiliza-se um melhor emprego da
nomenclatura, a �m de diferenciar as áreas pro�ssionais de atuação de cada
pro�ssional.
A �m de exempli�car essa situação, vamos nos valer dos conceitos de Howard
apud Cohen (2007) que deixa explícita a distinção entre o designer de teatro,
que é aquele que apenas dispõe de um serviço dado a determinado espetáculo,
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criando a cenogra�a, ao passo que o cenógrafo participa efetivamente da
construção e das etapas decisivas sobre o espetáculo juntamente com o diretor
e com o produtor.
Elementos Cenográ�icos
Sendo assim, Serroni (2013, p. 25) nos explica que “cenogra�a não é apenas um
desenho de cena, não é só projetar e executar cenários”. Diante disso, é possível
perceber que cenogra�a é uma arte muito mais abrangente que a mera
construção de cenários.
Ademais, na cenogra�a, são usados diversos elementos que servem para solver
as necessidades apresentadas no decorrer do espetáculo, como: cores, luzes,
formas, aparatos, indumentárias, linhas e volumes.
Portanto, os elementos cenográ�cos servem para contar a história narrada,
assim como quem são e qual é a história dos personagens, ou seja, funcionam
como transmissores de sentimentos e estados psicológicos ao público-alvo do
espetáculo artístico.
Existem três elementos cenográ�cos que integram o espaço teatral, conforme
explica Pavis apud Cohen (2007, p. 19):
A Cena (skene)
O Palco (orchestra)
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A Platéia (thetaron)
É importante destacar que tudo que agrega valor grá�co ao espetáculo faz parte
da cenogra�a, desde os grandes efeitos especiais dos �lmes hollywoodianos, até
a simplicidade de uma peça teatral que traz em seu contexto um monólogo.
Nesse contexto, corroborando com o que já foi demonstrado, Serroni (2013, p.
28) nos explica que o “valor da cenogra�a não está certamente na quantidade
de efeitos ou de elementos no palco. Num palco vazio, com apenas três
cadeiras, podemos ter uma cenogra�a monumental”. Em outras palavras, não
importa se a cenogra�a é simples ou rebuscada, o que importa é a linguagem
artística e o conceito a ser passado.
Ou seja, cenogra�a vai além da decoração e dos efeitos luminosos e sonoros
que trazem riqueza ao espetáculo artístico, porque cenogra�a pode ser simplese com poucos recursos e, mesmo assim, imprimir riqueza ao espetáculo por
inteiro. Isso porque a cenogra�a serve para auxiliar a imagem, a história e a
re�exão que se quer contar à plateia.
Por �m, conclui-se que o conceito de cenogra�a é a expressão grá�ca e visual de
um determinado espetáculo artístico, seja teatro, musical, cinema, televisão ou
outros, sendo considerado como arte o ofício de projetar, conceber e conduzir
espetáculos.
praticar
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Vamos Praticar
Entre publicações estrangeiras e nacionais, registros e depoimentos coletados de
cenógrafos brasileiros e estrangeiros, existem mais de uma centena de de�nições para
responder “O que é Cenogra�a?”. Tantas que permitiria escrever um livro comentado a
partir delas. A�nal, qual a necessidade de criarmos tantos conceitos para de�nir
Cenogra�a? Por que não sabemos explicar com clareza o que fazemos? Por que não
há clareza sobre o papel do cenógrafo? Por que as de�nições existentes não são
su�cientes, não exprimem verdadeiramente o que é a cenogra�a hoje? Ou por que se
trata de uma percepção artística, e cada artista a vê através de sua própria
subjetividade?
COHEN, M. A. Cenogra�a brasileira no século XXI: diálogos possíveis entre a prática
e o ensino. 2007. Dissertação (Mestrado em Artes Cênicas) – Escola de Comunicação e
Artes da Universidade de São Paulo, São Paulo, 2007.
Considerando o excerto e com o conceito de cenogra�a, analise as a�rmativas a
seguir.
I. A cenogra�a é a decoração do espaço reservado para a realização do espetáculo
artístico, a �m de que transmita toda a sua beleza ao público.
II. O trabalho de cenogra�a vai desde a compreensão do texto, da escolha do espaço,
das indumentárias usadas, da decoração ornada e da fala transmitida ao espectador.
III. Há dois tipos de cenogra�a: a que é voltada a expressões artísticas e a que é
voltada a atender as necessidades comerciais de empresas e consumidores.
IV. Cenário e cenogra�a são sinônimos e podem ser aplicados para o mesmo conceito.
Está correto o que se a�rma em:
a) II, apenas.
b) III, apenas.
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c) I e IV, apenas.
d) II e III, apenas.
e) III e IV, apenas.
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A �gura mais importante da cenogra�a, não é o ator, como muitos podem
a�rmar, mas, sim, o cenógrafo em si. O grande artista executor do labor de
transformar diversos elementos em cenogra�a é o que chamamos de
cenógrafo. O cenógrafo é o pro�ssional que (COHEN, 2007, p. 6-7):
Formula o conceito artístico da cenogra�a, pesquisando a obra
artística, seu contexto histórico, per�l das personagens, autor e
conteúdo, possibilitando a compreensão do texto; responsável por dar
corpo às palavras no espaço e no tempo e criar ambientes e
atmosferas que valorizam e enfatizam a concepção cênica; elabora
projeto cenográ�co a partir de estudos preliminares do espaço cênico;
da viabilidade na utilização de materiais e de ajustes com equipes
(artística, técnica e de produção) que acompanham sua concretização,
coordenando e supervisionando equipes de cenotécnica, produção
cenográ�ca e outras equipes envolvidas na montagem da cenogra�a;
elaboram projeto cenográ�co para adaptar cenogra�a a novos lugares
e espaços.
O Trabalho do CenógrafoO Trabalho do Cenógrafo
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Por isso, esse pro�ssional é a �gura que será responsável por criar, juntamente
com o diretor, o produtor e toda sua equipe, todos os elementos visuais,
sonoros, luminosos e outros, necessários para a narrativa da história. Sendo
assim, o cenógrafo tem um papel essencial, pois ajudará a contar uma narrativa,
por meio do visual. Muitas vezes, o cenógrafo terá que adaptar ambientes e
criar novos espaços, sendo a �gura central dentro de um projeto cenográ�co.
Portanto, o trabalho do cenógrafo não está restrito apenas a espetáculos de
teatros, mas, sim, a diversas representações artísticas em diversos nichos:
ópera, cinema, televisão, concertos musicais, carnaval, exposição de museu,
eventos de diversas naturezas, parques temáticos e outros.
A responsabilidade do cenógrafo dentro da representação artística é enorme,
pois, conforme preleciona Cohen (2007, p. 10), esse pro�ssional, juntamente
com o diretor e produtor, é responsável “pela elaboração da atmosfera ou da
unidade cênica”, pois trata de todo o cenário como uma estrutura única, dando
sentido ao todo da obra, ou seja, dando um novo sentido ao espetáculo e à
história.
Fazem parte das atividades do cenógrafo:
decupagem do roteiro;
pesquisas sobre cultura, história em geral;
estudo de colorimetria;
busca de locações;
desenvolvimento de esboços;
desenhos tridimensionais;
desenvolvimento de projeto executivo;
acompanhamento do trabalho de construção;
decoração do ambiente cenográfico.
Além disso, o cenógrafo precisa saber desenhar, não só desenhos livres, mas
também técnicos, bem como entender sobre os diversos acontecimentos
históricos, de arte e movimentos artísticos, ter grande conhecimento em
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arquitetura e até de engenharia civil, dominar elementos visuais e pesquisar
sempre sobre semiótica. Obviamente que tais aspectos irão se diferenciar, tudo
depende do texto a ser interpretado. Dessa forma, o pro�ssional também irá
interatuar com pro�ssionais dessas áreas, por isso, é necessário ter
conhecimentos básicos para realizar um projeto executivo que atenda à ideia do
texto.
É notório que o papel do cenógrafo vai muito além do que a mera decoração do
local em que ocorrerá o espetáculo; é preciso ter uma ideia visual de como será
o desempenho dos atores.
praticar
saiba mais
Saiba mais
Você alguma vez já ouviu falar de Gringo Cardia? Waldimir Cardia Junior, conhecido
como gringo, é um dos cenógrafos brasileiros ainda in�uentes no mercado atual. Ele
já trabalhou em diversos projetos artísticos nacionais e internacionais. No Brasil  e
no exterior, já recebeu diversos prêmios por seu trabalho como cenógrafo. Para
conhecer mais detalhes do trabalho desse pro�ssional, acesse o site o�cial, indicado
a seguir:
ACESSAR
https://gringocardia.com.br/
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p
Vamos Praticar
Na contemporaneidade, as fronteiras entre as mais diversas áreas do teatro estão se
desfazendo. O espaço, a luz, a direção e a dramaturgia estão se interligando. Tais
divisões estão se tornando, cada vez mais colaborativa, e o cenógrafo acaba
assumindo essas novas responsabilidades. O papel do cenógrafo, atualmente, é muito
mais do que um decorador ou do que a pessoa que trabalha apenas com a linguagem
visual do espetáculo, pois é necessário que seja um pro�ssional multidisciplinar e que
tenha a�nidade com áreas técnicas e artísticas, pois será responsável por conceber
processos técnicos e de criação.
COHEN, M. A. Cenogra�a brasileira no século XXI: diálogos possíveis entre a prática
e o ensino. 2007. Dissertação (Mestrado em Artes Cênicas) – Escola de Comunicação e
Artes da Universidade de São Paulo, São Paulo, 2007.
De acordo com o contexto apresentado, assinale a alternativa que indica uma
atividade que não é exercida pelo coreógrafo.
a) Treinar atores.
b) Desenhar um espaço.
c) Copiar informações de roteiros.
d) Dirigir as cenas.
e) Instalar a iluminação.
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A cenogra�a é uma maneira de expressão artística, que é composta de arte e
técnica, a �m de criar um espaço e um visual que dialogam com o espaço cênico
em sua totalidade.
O espaço cênico não é necessariamente o teatro. No teatro de rua, por exemplo,
o espaço cênico se dá no espaço público: praças, ruas, parques, etc. O teatro
medieval, por exemplo, ocorria dentro de igrejas e nas ruas. Outro ponto que é
importante destacar é o de que o público também faz parte do espaço cênico.
Falaremos sobre o instrumental cênico e re�etiremos sobre a importância da
cenogra�a dentro de um espetáculo.
A Importância da Cenogra�ia na Composição
do Espetáculo
O Espaço CênicoO Espaço Cênico
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Cenogra�a é uma maneira de expressão artística, que é composta de arte e
técnica, a �m de criar um espaço e um visual que dialoguem com o espaço
cênico em sua totalidade. Sendo assim, é importante destacar que o público
também faz parte do espaço cênico.
Todo esse espaço cênico faz parte do que foi conceituado por Pavis citado por
Cohen (2007, p. 27) de acontecimento teatral, que é “a representação teatral,
não apenas no �ccional, mas em sua realidade de prática artística que dá
origem a uma troca entre ator e espectador”.
O trabalho de cenogra�a é a junção de elementos materiais e imateriais que,
combinados, criam um diálogo, uma comunicação com todos os espectadores,
mas sem perder a individualidade da narração.
A composição de todos os elementos visuais, sonoros e luminosos faz parte do
trabalho do cenógrafo, que é responsável por criar o acontecimento teatral,
bem como pela contação das histórias, que levam os seus espectadores a viajar
no tempo e no espaço.
De acordo com Cohen (2007, p. 34), “o mundo representado pelo Teatro tornou-
se realidade imaginada, carregada de simbolismos, contemplada pela
abstração”. Por isso, é possível perceber que o acontecimento teatral criado pela
cenogra�a representa ou o mundo atual em que vivemos ou o mundo
imaginário que permite ao público que realize uma viagem pela imaginação do
objeto do espetáculo artístico.
A cenogra�a serve para transmitir, também, toda a linguagem artística que o
espetáculo deseja transmitir ao público. Por meio de expressão de emoções,
pensamentos e re�exões, permite-se que a audiência receba essas informações
e a interprete, não de uma maneira restrita, mas, sim, de uma maneira livre.
É essencial compreender o papel da cenogra�a como linguagem artística, pois,
assim, é possível diferenciar a cenogra�a da cenogra�a aplicada, que utiliza a
linguagem da cenogra�a e a aplica ao cenário comercial, por meio do uso de
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diversos meios de comunicação, como a publicidade, para atingir os
consumidores quanto à utilidade e à necessidade daquele produto ou serviço.
Outro aspecto importante da cenogra�a é a utilização do espaço que lhe é dado.
Nesse contexto, segundo Cohen (2007), assemelha-se muito o trabalho do
cenógrafo com o do arquiteto.
Porém, o diferencial entre o espaço usado pelo cenógrafo reside no fato que
esse espaço será usado para garantir a comunicação entre os artistas e a
audiência somente no decorrer do espetáculo artístico, ao passo que o espaço
utilizado pelo arquiteto será destinado simplesmente para fruição do homem.
O Instrumental Cênico
Ao ver um espetáculo, em quais elementos você repara no cenário? O cenário é
composto de estrutura e linguagem. Para de�nir o instrumental cenográ�co, é
preciso levar em consideração elementos relacionados ao espaço cênico,
compreender qual é a linguagem a ser adotada e quais signi�cados serão
trabalhados.
Segundo Urssi (2016), a criação e concepção do espaço cênico abrangem
aspectos conceituais e práticos especí�cos da encenação. Segundo o autor, a
criação de um cenário sai da geração e estruturação de ideias e vai para outras
três dimensões: o ator, o tempo e o espaço.
Sendo assim, é preciso associar e re�etir sobre a relação entre tais elementos
para �nalizar a compreensão e conceber um espaço cênico. O “encontro” entre
espaço, corpo, lugar, espectador, texto e sentido ocorre no espaço teatral e
in�uencia na percepção do espaço cênico.
Mas como trabalhar tais questões? Urssi (2016, p. 76) explica que
Esse conteúdo pode ser organizado através da diversidade de leituras
simultâneas permitidas pelo espetáculo e refere-se aos contextos e
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convenções do teatro, à performance e à instalação de arte,
reconhecendo uma escala de intenções expressas como o acoplamento
social, a prática artística e a intervenção política.
A cenogra�a é um espaço onde ocorrem interações, experimentações,
associações, sensações e percepções. Uma fundamentação estética e funcional
deve ser feita por parte do cenógrafo. Sendo assim, Urssi (2016) divide as
questões conceituais e práticas especí�cas da encenação nas relações entre:
Espaço de corpo
A relação entre o espaço e o corpo se dá quando o ator interage, por meio de
informações físicas e simbólicas em cena. Por isso, vários elementos estão em
jogo, como performance, �gurino, maquiagem e suas relações com a cenogra�a.
Sendo assim, a cinésica estuda as expressões faciais e corporais e seus
signi�cados.
Espaço e lugar
Segundo Urssi (2016), a sequência do espetáculo e a medida de tempo se dão
pelo trajeto do início ao �m. O autor aborda o conceito de lugar como sendo um
conjunto de elementos coexistindo e a�rma que tem caráter identi�cador
relacional e histórico.
Espaço e espectador
Fato é que no teatro o encontro acontece, pois esse espaço é construído,
exatamente, para que o espectador receba mensagens vindas das mais diversas
formas, podendo ser por meio da fala, do cenário, do �gurino, do gesto, da
iluminação, de interações e provocações. Por isso, a partir de todo o seu
repertório, o espectador terá sua própria leitura e interpretação de um
espetáculo teatral. Portanto, pensar em cenogra�a é pensar na troca entre o
espetáculo e o espectador.
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Espaço e texto
A cenogra�a deve ser pensada como parte de um texto, pois seu papel é
transmitir o que está expresso em palavras. No decorrer de um texto, temos
apenas as intenções de uma encenação e da cenogra�a, porém é preciso
identi�car, desenvolver e trabalhar as ideias para que a linguagem visual ande
junto com o texto.
Todo espetáculo teatral concretiza-se na construção cênica dos
signi�cados, nos códigos semânticos dos textos teatrais. Qualquer ação
ou fato, real ou �ctício, é apresentado cênicamente para que um
elemento se coloque no lugar de outro elemento que não seja ele
próprio. Como representação revela o caráter sígnico que o reveste
através da referencialidade, signi�cado e intertextualidade (URSSI,
2016, p. 81).
Por isso, compreender o texto e signi�cá-lo, por meio de elementos, é a função
da cenogra�a, que é uma atividade íntima, complexa e de muita pesquisa. O
processo criativo tem início no texto e o cenógrafo mergulha em seu universo
com o objetivo de buscar referências, signi�cados. Contudo, a relação entre
espaço e texto se dá na construção de mensagens, a partir de códigos
semânticos.
● Espaço e sentido
Urssi (2016, p. 77) a�rma que a “construção dos sentidos do homem abrange
conceitos estéticos, perceptivos e psicológicos.” O sentido no espaço teatral se
transforma de acordo com tempo e espaço, sendo preciso analisar culturas e
comportamentos. Portanto, cada cultura vê signi�cados diferentes para
determinados fenômenos e essa signi�cação é o que deve ser analisada. Uma
boa cenogra�a é aquela quenão é apenas decorativa, mas que participa da
narrativa, ou seja, a partir de elementos consegue se comunicar de forma
correta, buscando sentido. 
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praticar
Vamos Praticar
O espaço cênico se relaciona com diversos elementos, pois depende do espaço teatral,
da encenação e da relação entre a cena e o público. Portanto, ao pensar sobre o
espaço cênico, o cenógrafo precisa analisar o espaço teatral, ou seja, o lugar em si, e
também o espaço dramático, por isso, é preciso entender todas essas linguagens e
comunicá-las. Nesse contexto, a “investigação e análise do texto, do espaço e do corpo
do ator como fontes preliminares para a criação e a articulação, física e digital, evolui
aos métodos de representação cênica relacionando-os no espetáculo enquanto cena e
imagem, iluminação e projeções, som e silêncio”.
COHEN, M. A. Cenogra�a brasileira no século XXI: diálogos possíveis entre a prática
e o ensino. 2007. Dissertação (Mestrado em Artes Cênicas) – Escola de Comunicação e
Artes da Universidade de São Paulo, São Paulo, 2007.
De acordo contexto apresentado, pode-se a�rmar que, na cenogra�a, o espaço cênico
se relaciona com:
I.       Corpo do ator.
II.      Lugar.
III.     Público.
IV.     Texto.
Está correto o que se a�rma em:
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a) I, II, III e IV.
b) I e II, apenas.
c) II e III, apenas.
d) I, III e IV, apenas.
e) II, III e IV, apenas.
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O projeto de cenogra�a se dá pela geração de ideias e da criação de um esboço
sendo representado, por meio do traço, ou seja, do desenho. O resultado do
projeto cenográ�co é o desenho, porém não podemos nos esquecer da
importância de todo o processo criativo em sua concepção.
Como podemos veri�car, a cenogra�a contemporânea é transdisciplinar, ou
seja, envolve diversos segmentos. Rossini (2012, p. 9) a�rma que
A re�exão que procura redimensionar o conceito de cenogra�a para
revelar a complexa gama de pro-posições vinculadas a ela não
encontrou ainda uma nomenclatura própria e adequada; dessa
maneira, toma de empréstimo termos oriundos das artes visuais para
poder discutir suas questões mais urgentes.
O processo criativo de grandes projetos pode levar anos, por ser um trabalho
minucioso e de pesquisa. Leva-se em consideração o texto, todo o universo do
Projeto de Cenogra�aProjeto de Cenogra�a
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espetáculo, o espaço, o tempo, o sentido, os elementos visuais. En�m, é
necessário pensar na mensagem que o texto quer passar e em como fazer.
Decupagem Textual
O projeto de cenogra�a tem início com o processo chamado decupagem de
texto. Decupar um texto nada mais é do que compreender a sua sequência
dramática. Kamita (2011) a�rma que o termo “decupagem” vem do francês
dècouper, que signi�ca cortar ou do inglês breaking into shots.
Com a decupagem de texto, o cenógrafo entende o período histórico em que a
encenação ocorreu, pensa nas mudanças das cenas, nos movimentos e nas
necessidades dos atores, nas sensações que devem ser passadas ao espectador,
nas intenções das cenas, entre outros elementos.
A decupagem vai organizar de maneira mais prática a organização das cenas,
pois estrutura como todas as ideias serão feitas. No cinema, por exemplo, a
decupagem roteiriza o que será gravado, indicando a posição da câmera e o
enquadramento dos atores e dos objetos.
Para Burch (1973), a decupagem documenta e detalha as cenas por escrito,
adicionando detalhes técnicos. Além disso, faz uma espécie de “decisões” em
relação a planos e cortes.  
Após a decupagem do texto, faz-se um esboço das cenas, mostrando a
disposição geral de cena: quais mobiliários e objetos serão utilizados, onde
serão colocados, onde acontece cada cena, dentre outros fatores.
A Linguagem Cenográ�ica
As maquetes e/ou os desenhos tridimensionais são desenvolvidos com o
objetivo de mostrar como serão as cenas. Tais elementos possibilitam a
visualização cênica para a equipe, tanto de criação, como de outras áreas
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envolvidas no espetáculo. Eles fazem com que qualquer pro�ssional que esteja
trabalhando compreenda melhor como se dará o projeto.
Quando pronto, o projeto deve ser apresentado para a equipe. É nesse
momento em que os detalhes entre a produção e os atores são discutidos. Por
isso, é importante que haja essa interação e que o processo seja colaborativo,
para que o projeto seja efetivamente claro. Normalmente, diversas reuniões são
feitas para de�nir cronograma e projetos estruturais de cor, áudio, objetos,
�gurino, entre outros.
É importante citar que não há exatamente uma regra para o desenvolvimento
de um projeto e tudo dependerá das particularidades do texto. O projeto
cenográ�co pode ser feito a partir de painéis de inspiração, storyboards, layouts,
desenhos tridimensionais, manuais, desenhos tridimensionais através de
programas especí�cos tipo CAD, maquetes, storyboards, etc.
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Além disso, cada cenógrafo possui uma metodologia e um suporte para a
realização de um projeto. O desenho do projeto quase sempre é feito, pois é um
grande aliado visual na organização de ideias, e é um dos principais
instrumentos para concretizar e comunicar as ideias.
praticar
Vamos Praticar
reflitaRe�ita
Atualmente, vemos a presença da realidade aumentada no espaço cenográ�co. Ela
consiste na inserção de elementos virtuais ao espaço real, com a �nalidade de adicionar
sensações e imagens e não substituí-las do espaço em que vivemos. Esses elementos
podem ser trazidos ao espaço real por meio da utilização de capacetes ou óculos
especiais, que os adicionam à realidade. A realidade aumentada expande as sensações
passadas aos espectadores, ao inserir esses elementos virtuais ao espaço real. Hoje, um
grande exemplo dessa realidade aumentada, que foi uma “febre” entre os mais jovens, foi
o uso do aplicativo de telefone móvel Pokemon Go, que consistia na inserção de
elementos do universo do desenho Pokémon à realidade para que os seus usuários se
sentissem como parte deste universo.
Fonte: Maia e Muniz (2018, on-line).
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“O cinema e o teatro são veículos para a expressão de emoções, possuindo traços que
os aproximam e distanciam. O teatro conta com uma tradição de séculos, o cinema
surgiu no �nal do século XIX, apoiado pela tecnologia da época, e foi bem recebido por
uns, mal visto por outros, criando pontos de tensão em busca de garantias de seu
próprio espaço. Em um primeiro momento é possível aproximá-los pelo viés
dramatúrgico, considerando a forma como os personagens são trabalhados, a
relevância dos diálogos, a construção de cenas, a realização conjunta necessária para
que uma peça e um �lme estreiem. Direção, produção, cenário, �gurino, iluminação,
som... são vários setores envolvidos em um projeto comum. Porém, suas
especi�cidades residem em algumas questões, com destaque para aspectos básicos,
como a efemeridade do espetáculo teatral versus a perenidade da imagem gravada”.
KAMITA, R. Dramaturgia: literatura, cinema e teatro.  In: CONGRESSO INTERNACIONAL
DA ABRALIC, 7., Curitiba, 2011. Anais [...]. Curitiba: UFPR, 2011. Disponível em:
 http://www.abralic.org.br/eventos/cong2011/AnaisOnline/resumos/TC0229-1.pdf.Acesso em: 17 nov. 2019.
Diante do contexto, analise as a�rmativas a seguir, assinalando (V) para Verdadeiro e
 (F) para Falso.
I. (  ) O processo criativo de projetos cenográ�cos são breves e rápidos, por ser um
trabalho com poucos detalhes.
II. (  ) A �m de criar todo o projeto cenográ�co, todos os seus elementos são levados
em consideração, como o texto, o espaço, o tempo, o sentido e os elementos visuais.
III. (  ) Decupagem é a fase inicial do criação do projeto cenográ�co, que consiste na
tarefa de compreensão de toda a sequência dramática que o artista quer passar ao
seu público.
IV. (  ) A cenogra�a é um processo colaborativo que depende da ação de toda cadeia
criativa, desde o roteirista, diretor, produtor, iluminador, �gurinista, ator, entre outros.
A partir do exposto, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
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a) F, F, V, V.
b) F, V, F, V.
c) F, V, V, F.
d) F, V, V, V.
e) V, V, F, V.
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indicações
Material Complementar
LIVRO
Cenogra�icamente: da cenogra�ia ao �igurino
Jose de Anchieta
Editora: SESC SP
ISBN: 9788569298465
Comentário: José de Anchieta, no livro sobre o trabalho
cenográ�co no Brasil,  relata suas histórias pro�ssionais
ligadas ao teatro e conta como suas raízes in�uenciaram
seu senso estético. O autor mostra cadernos de
cenogra�a e �gurino e diversos projetos que realizou. É
um ótimo ensinamento para quem pensa em iniciar na
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área, com casos reais e práticos de �gurino e cenogra�a.
Além disso, é um importante registro histórico de um
grande pro�ssional brasileiro.
FILME
Pantera Negra
Ano: 2018
 Comentário: o �lme Pantera Negra, que ganhou o Oscar
de melhor Direção e Arte e Figurino no ano de 2019, já
virou uma referência ao falarmos sobre cenogra�a.
Assista ao �lme e analise os cenários. Hannah Beachler
trabalhou a estética afrofuturista. Ela buscou inspirações
na cultura africana e trouxe como referências as obras da
arquiteta árabe Zaha Hadid.
Para saber mais sobre o �lme, acesse o trailer.
T R A I L E R
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conclusão
Conclusão
A partir da leitura desta unidade, podemos considerar que o trabalho do
cenógrafo é árduo e envolve diversos elementos como palco, público e cena.
Assim, a cenogra�a não é uma expressão artística livre, pois é composta de
técnica, sendo necessária a veri�cação dos elementos que farão parte da
composição do espaço cênico, que auxiliará na comunicação do artista ao
público de maneira técnica. Além disso, demonstrou-se que para ocorrer esse
diálogo deve haver interação do espaço cênico com o corpo, o lugar, o sentido, o
espectador e o texto.
Por �m, todo projeto cenográ�co se inicia com a decupagem do texto, que é o
entendimento da linguagem dramática do espetáculo, passando para a
elaboração do projeto cenográ�co, que é apenas uma simulação do trabalho, e,
por último, a realização da própria cenogra�a no local destinado para a
realização do espetáculo artístico.
referências
Referências Bibliográ�cas
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BURCH, N. Práxis do Cinema. Tradução de Nuno Júdice e Cabral Martins.
Lisboa: Editorial Estampa, 1973.
CENOGRAFIA. In: MICHAELIS: moderno Dicionário da Língua Portuguesa.
Disponível em: http://michaelis.uol.com.br/moderno/portugues/index.php.
Acesso em: 17 nov. 2019.
COHEN, M. A. Cenogra�a brasileira no século XXI: diálogos possíveis entre a
prática e o ensino. 2007. Dissertação (Mestrado em Artes Cênicas) – Escola de
Comunicação e Artes da Universidade de São Paulo, São Paulo, 2007.
DORTA, L. Fundamentos em Técnicas de Eventos. São Paulo: Bookman
Companhia, 2015.
KAMITA, R. Dramaturgia: Literatura, Cinema e Teatro. In: CONGRESSO
INTERNACIONAL DA ABRALIC, 7., Curitiba, 2011. Anais [...]. Curitiba: UFPR, 2011.
Disponível em:
  http://www.abralic.org.br/eventos/cong2011/AnaisOnline/resumos/TC0229-
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MAIA, H. G.; MUNIZ, E. S. Novos caminhos para a cenogra�a diante da evolução
tecnológica: o teatro e a realidade aumentada. Rev. Tecnologia, Fortaleza, v. 39,
2018. Disponível em: https://periodicos.unifor.br/tec/article/view/6706. Acesso
em: 17 nov. 2019.
ROSSINI, E. Cenogra�a no teatro e nos espaços expositivos: uma abordagem
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SERRONI, J. C. Cenogra�a brasileira: notas de um cenógrafo. São Paulo: SESC,
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URSSI, N. J. A linguagem cenográ�ca. 2006. Dissertação (Mestrado em Artes
Cênicas) – Escola de Comunicação e Artes, Universidade de São Paulo, São
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http://www.abralic.org.br/eventos/cong2011/AnaisOnline/resumos/TC0229-1.pdf
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http://www.scielo.br/pdf/tinf/v24n3/a01v24n3
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Paulo, 2006.