prova unidade 2

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PERGUNTA 1
1. Os fauvistas se opuseram aos impressionistas e criaram suas próprias regras e estética artísticas, dando espaço a outro movimento que ficou conhecido como dadaísmo, devido às formas inusitadas e singulares com que seus artistas criavam arte.
Considerando isso, analise as asserções a seguir.
I. Os fauvistas desenvolveram pinturas consideradas rústicas, toscas, primitivas e até selvagens, recuperando um pouco de uma visão romântica do grotesco, do gosto pelo estranho.
PORQUE
II. Estes artistas faziam questão que suas obras se diferenciassem da proposta figurativa e imitativa da arte, porque intencionavam algo mais simples e intencional.
Agora assinale a alternativa correta:
	
	
	A asserção I é uma proposição verdadeira e a asserção II é uma proposição falsa.
	
	
	As asserções I e II são proposições falsas.
	
	
	As asserções I e II são verdadeiras, por serem correspondentes e complementares.
	
	
	A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
	
	
	As asserções I e II são verdadeiras, mas a II não se relaciona em nenhum aspecto com o fauvismo.
1 pontos   
PERGUNTA 2
1. A pintura intitulada Sapatos, de Van Gogh (1888), retrata um simples par de sapatos em um chão de pisos avermelhados, tais quais os da casa amarela, residência do artista em Arles, na França.
Fonte: Everett Collection, Shutterstock, 2020.
Considerando isso, analise as afirmativas a seguir.
I. Van Gogh, artista de origem holandesa, fazia parte da escola pós-impressionista. V
II. Seu estilo ficou bastante característico pela predominância de tons como o azul e o amarelo. V
III. A pintura em questão não se enquadra em nenhum movimento de vanguarda por ser considerada primária.
IV. Um dos aspectos que mais se destaca na obra do artista são as pinceladas fortes e expressivas, que se tornaram uma característica fundante da arte moderna.
Está correto o que se afirma em:
	
	
	II e IV, apenas.
	
	
	I, II e IV, apenas.
	
	
	IV, apenas.
	
	
	III e IV, apenas.
	
	
	I e II, apenas.
1 pontos   
PERGUNTA 3
1. Leia o trecho a seguir.
“[...] é plausível que o termo ‘arte’ não seja passível de ser definido. Não apenas no nível do que é visível, mas também no nível relacional e não visível. Segundo Warburton, devemos provavelmente deixar de perder tempo com a tentativa de encontrar uma definição completamente abrangente – há melhores formas de usar o nosso tempo e essa procura é, quase com certeza, inútil. Discordamos do filósofo inglês de que essa procura é inútil, visto que, procurando a natureza da arte, sabemos mais a respeito dela e de suas complexidades.”
KOSLOWSKI, A. Acerca do problema da definição de arte. Revista Húmus, São Luís, n. 8, mai.-ago., 2013, p. 8. Disponível em: http://www.periodicoseletronicos.ufma.br/index.php/revistahumus/article/viewFile/1675/1374. Acesso em: 20 jul. 2020.
Considerando isso, analise as afirmações sobre as teorias artísticas e marque V para as verdadeiras e F para as falsas.
I. (V) Na teoria expressivista, a arte é vista como um veículo de expressão das emoções humanas.
 II. (V) Na teoria institucional, o crivo da valorização da arte se dá por meio de institutos ou instituições, como academias e galerias de arte ou museus, por exemplo.
III. (v) Na teoria da forma, o que importa na obra de arte é a sua forma e não o que ela representa. Ou seja, o foco está no que ela significa por meio de sua forma.
IV. (f) A teoria representacional questiona as obras de arte que não representam algo, indo contra as ideias do neorepresentacionalismo. 
Agora, assinale a alternativa com a sequência correta.
	
	
	F, F, F e V.
	
	
	F, F, V e F.
	
	
	V, F, V e V.
	
	
	V, F, F e V.
	
	
	V, V, V e F.
1 pontos   
PERGUNTA 4
1. Leia o trecho a seguir.
“Ora, hoje quero me ater estritamente à pintura de costumes do presente. O passado é interessante não somente pela beleza que dele souberam extrair os artistas para quem constituía o presente, mas igualmente como passado por seu valor histórico. O mesmo ocorre com o presente. O prazer que obtemos com a representação do presente deve-se não apenas à beleza de que ele pode estar revestido, mas também a sua qualidade essencial de presente.”
BAUDELAIRE, C. Sobre a Modernidade: o pintor da vida moderna. 4. ed. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1996, p. 8.
Agora, assinale a alternativa que apresenta uma ideia de modernidade identificável no trecho exposto.
	
	
	Baudelaire só valoriza o que é feito no presente, pois não há prazer ou beleza em olhar para o passado.
	
	
	Baudelaire diz que a vida moderna não soube valorizar o passado, fixando-se em pintar o presente com menos técnica artística.
	
	
	Baudelaire traz a questão dos novos costumes, do cotidiano e de uma nova visão do presente. Pintar a realidade presente tem sua beleza.
	
	
	A pintura da vida moderna é rústica e sem beleza, pois os pintores modernos não valorizam o passado.
	
	
	Baudelaire valoriza a arte que era feita no passado, pois diz que no presente não há a mesma beleza de antes. 
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PERGUNTA 5
1. Leia o trecho a seguir.
“É possível notar duas vertentes a organizar a ampla gama de direções assumidas pela arte abstrata. A primeira, inclinada ao percurso da emoção, ao ritmo da cor e à expressão de impulsos individuais, encontra suas matrizes no expressionismo e no fauvismo. A segunda, mais afinada com os fundamentos racionalistas das composições cubistas, o rigor matemático e a depuração da forma, aparece descrita como abstração geométrica. As vanguardas russas exemplificam as duas vertentes.”
ABSTRACIONISMO. In: ENCICLOPÉDIA Itaú Cultural de Arte e Cultura Brasileiras. São Paulo: Itaú Cultural, 2020. Disponível em: http://enciclopedia.itaucultural.org.br/termo347/abstracionismo. Acesso em: 20 jul. 2020.
Considerando isso, analise as afirmações acerca das características das vanguardas russas e marque V para as verdadeiras e F para as falsas.
I. (V) Uma das vertentes das vanguardas russas foi o suprematismo, que colocava na arte um sentido oculto e universal, bem como exaltava a intuição e o talento do artista.
 II. (F) Os artistas modernos russos foram criativos, mas não vanguardistas, uma vez que aderiram ao socialismo de forma incondicional e passaram a seguir somente as ordens do governo.
III. (V) Os artistas modernos russos aderiram quase incondicionalmente à revolução socialista e levantaram a bandeira da construção da sociedade por meio da “arte em construção”.
IV. (V) Outra forte vertente das vanguardas russas foi o construtuvismo, que colocava as obras de arte dentro de um contexto de pesquisa da qualidade dos materiais, algo mais concreto e objetivo do que o suprematismo. 
Agora, assinale a alternativa com a sequência correta.
	
	
	V, V, V e F.
	
	
	V, F, F e V.
	
	
	F, F, V e F.
	
	
	V, F, V e V.
	
	
	F, F, F e V.
1 pontos   
PERGUNTA 6
1. A Semana de Arte Moderna ocorreu no ano de 1922 e teve a participação de muitos artistas que acabaram por mudar a “cara” da arte brasileira. Estes vinham de diversas áreas da cultura e criaram a atmosfera para uma mudança no ideário artístico do Brasil, imprimindo novo teor e identidade em nossa arte.
Considerando isso, analise as afirmações sobre as características da arte moderna brasileira e marque V para as verdadeiras e F para as falsas.
I. (V) Anita Malfatti foi um nome importante na arte moderna brasileira e uma das primeiras mulheres no grupo dos artistas modernistas a trazer o cubismo para cá. 
 II. (v) O evento trouxe ao país uma nova arte em oposição à cultura e à arte de teor conservador que predominavam desde o século XIX.
III. (f) A Semana de Arte Moderna não foi tão importante para a configuração de uma nova arte brasileira e ficou restrita a um grupo de artistas de elite. 
IV. (v) Oswald de Andrade escreveu, entre outras obras literárias, o Manifesto Antropófago, em 1928, que apresentava uma nova proposta estética à arte brasileira. 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta.
	
	
	F, F, F e V.
	
	
	F, F, V e F.
	
	
	V, F, V e V.
	
	
	V, F, F e V.
	
	
	V, V, F e V.1 pontos   
PERGUNTA 7
1. Leia o trecho a seguir.
“Em sentido amplo, abstracionismo refere-se às formas de arte não regidas pela figuração e pela imitação do mundo. Em acepção específica, o termo liga-se às vanguardas europeias das décadas de 1910 e 1920, que recusam a representação ilusionista da natureza. A decomposição da figura, a simplificação da forma, os novos usos da cor, o descarte da perspectiva e das técnicas de modelagem e a rejeição dos jogos convencionais de sombra e luz, aparecem como traços recorrentes das diferentes orientações abrigadas sob esse rótulo. Inúmeros movimentos e artistas aderem à abstração, que se torna, a partir da década de 1930, um dos eixos centrais da produção artística no século XX.”
ABSTRACIONISMO. In: ENCICLOPÉDIA Itaú Cultural de Arte e Cultura Brasileiras. São Paulo: Itaú Cultural, 2020. Disponível em: http://enciclopedia.itaucultural.org.br/termo347/abstracionismo. Acesso em: 20 jul. 2020.
Considerando isso, assinale a alternativa correta.
	
	
	O abstracionismo recusa a arte figurativa, apoiada na representação ilusionista da natureza, propondo uma reflexão sobre a arte.
	
	
	O descarte da perspectiva e da figuração na obra de arte, realizado pelos artistas abstracionistas, incentivou a banalização da arte moderna.
	
	
	Não é verdadeira a afirmação de que inúmeros artistas aderiram ao abstracionismo na arte, este foi uma imposição das vanguardas russas.
	
	
	A pintura abstracionista representa um devaneio do artista e, por não ser figurativa, mas, sim, geometrizada, desvalorizou a arte clássica.
	
	
	As pinturas abstratas não representam nenhum gênero artístico porque não podem ser consideradas arte. 
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PERGUNTA 8
1. O historicismo nas artes, manifestado por meio da valorização excessiva da tradição e do passado, bem como o academicismo, foram amplamente criticados pelos movimentos de arte modernos. De acordo com os modernistas, era necessário deixar o passado e criar o novo, algo que estivesse relacionado com o momento presente: a era da industrialização e da crescente urbanização. Se por um lado havia aqueles que só consideravam arte a reprodução quase perfeita do objeto retratado e tinham no passado classicista suas fontes de inspiração, por outro, as vanguardas artísticas do final do século XIX e início do século XX criticaram a arte historicista.
Considerando a relação entre o historicismo e as vanguardas artísticas, é correto afirmar que:
	
	
	historicismo e vanguardas artísticas significam a mesma coisa, pois a história conta sobre o passado e as vanguardas se alimentam da história para criarem as obras de arte. 
	
	
	o historicismo embasava o conhecimento real sobre arte e as vanguardas o utilizaram de forma positiva e favorável para se destacarem no século XX.
	
	
	os movimentos de vanguarda, de fato, romperam com o passado por meio de críticas e de uma nova maneira de criar obras de arte contrárias à arte imitativa da natureza ou de um passado tradicionalista.
	
	
	as vanguardas não foram movimentos uniformes, mas, sim, bastante intensos. Focaram-se na reconfiguração do pensar e fazer artísticos, atuando a favor do historicismo.
	
	
	a padronização artística promovida pela modernidade não abriu espaço para movimentos anti-históricos, todos foram parte de um mesmo movimento que se iniciou na Renascença.
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PERGUNTA 9
1. O historiador Lucio Agra (2004) afirma que foi na junção com o cubismo que o futurismo russo ganhou sua marca particular, sobretudo porque a geometrização e a fragmentação associadas à repetição da imagem passaram a constituir uma ideia/representação de futuro na obra de arte, apoiadas pelo uso de tecnologia e pala quebra de padrões artísticos anteriores.
AGRA, L. História da Arte do Século XX: ideias e movimentos. São Paulo: Editora Anhembi Morumbi, 2004.
Considerando isso, leia as asserções a seguir.
I. Muitos artistas adeptos do futurismo utilizaram a técnica de repetição dos traços das figuras. f
PORQUE
II. O uso de elementos geométricos em esquemas de representação sucessivos e fragmentários transmitia a ideia de movimento e passou a ser característico do cubo-futurismo.
Agora, assinale a alternativa correta.
	
	
	A asserção I é uma proposição verdadeira e a asserção II é uma proposição falsa.
	
	
	A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira.
	
	
	As asserções I e II são verdadeiras, mas a II não se relaciona em nenhum aspecto com o cubismo ou o futurismo.
	
	
	As asserções I e II são verdadeiras, por serem correspondentes e complementares.
	
	
	As asserções I e II são proposições falsas.
1 pontos   
PERGUNTA 10
1. Leia os trechos a seguir.
“Na cidade alemã de Dresden, quatro estudantes de arte fundam um movimento e lhe dão o nome de A Ponte. Os jovens artistas eram Kirshner, Heckel, Schmidt-Rottluff e Bleyl. O que os unia era um desejo de expressar, por meio da arte, a grande verdade do ser humano, mesmo que essa verdade fosse diferente do que se vê através do olhar comum. Por conta desse desejo de expressão verdadeira, profunda e internalizada, esses artistas foram chamados de expressionistas.”
CANTON, K. Do Moderno ao Contemporâneo. São Paulo: Editora WMF Martins Fontes, 2009, p. 23-24.
“O expressionismo é um movimento cujas marcas ainda hoje repercutem na cultura de massas, na mídia e mesmo na criação artística recente. E o termo ‘expressar’ entrou, definitivamente, para o léxico da Arte Moderna e tornou-se quase banal.”
AGRA, L. História da Arte do Século XX: ideias e movimentos. São Paulo: Editora Anhembi Morumbi, 2004, p. 38-39.
Agora, assinale a alternativa que apresenta uma interpretação correta destas colocações acerca do expressionismo e dos expressionistas.
	
	
	Não se pode associar o expressionismo a uma arte profunda e verdadeira, pois esta é a mera expressão da rebeldia de jovens artistas.
	
	
	Os trechos apresentam uma arte sem senso de realidade e que, devido a isso, tornou-se banal.
	
	
	O expressionismo representou o desejo de uma expressão mais livre por parte do artista para que a arte fosse mais transformadora.
	
	
	O expressionismo foi um movimento de rebeldia que trouxe pouca repercussão na história da arte moderna.
	
	
	Os trechos apresentam a superficialidade do expressionismo e a falta de comprometimento dos jovens artistas com a realidade.