LINGUAGENS JORNALÍSTICAS PARA AUDIOVISUAL

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O aumento no acesso às ferramentas de captação e publicação de 
imagens por usuários ampliou de forma significativa o panorama da 
imagem em movimento. Mais e mais pessoas filmam, mais e mais 
pessoas publicam, e parece até difícil medir hoje o quanto "filmar" e 
"divulgar" era algo difícil, travado por barreiras técnicas e institucionais 
quase intransponíveis, até poucas décadas atrás. Qual afirmação não 
corresponde a um efeito da expansão do acesso às ferramentas de 
captação e exibição de vídeos? 
 
 A expansão das formas de expressão disponíveis para o 
público em geral, antes mais limitadas ao texto e o áudio. 
 O fortalecimento da autoridade narrativa dos meios de 
comunicação tradicionais. 
 A abertura do espaço nas grandes organizações de mídia ao 
"jornalismo cidadão", mesmo que a contragosto. 
 A explosão dos conteúdos em vídeo nas redes sociais. 
 A chamada "crise de titularidade". 
 
Explicação: 
A resposta correta é: O fortalecimento da autoridade narrativa 
dos meios de comunicação tradicionais. 
 
 
2a 
 Questão 
Acerto: 0,0 / 1,0 
 
"Embora um evento tenha passado a significar, exatamente, algo digno 
de se fotografar, ainda é a ideologia (no sentido mais amplo) que 
determina o que constitui um evento. Não pode existir nenhuma prova, 
fotográfica ou de outro tipo, de um evento antes que o próprio evento 
tenha sido designado e caracterizado como tal. E jamais é a prova 
fotográfica que pode construir - mais exatamente, identificar - os 
eventos; a contribuição da fotografia sempre vem após a designação 
de um evento." 
(SONTAG, Susan. Sobre fotografia. São Paulo: Companhia das letras, 2004) 
No trecho acima, a escritora americana Susan Sontag aponta para 
como, sozinha, sem um contexto prévio, uma fotografia tende a ser 
apenas uma fotografia. Se estendermos o alerta às imagens em 
movimento, podemos afirmar que: 
 
 Qualquer imagem em movimento se basta sozinha para efeito 
de interpretação. 
 A escolha do que é digno de ser filmado já carrega consigo a 
marca da ideologia. Não escolhemos no vácuo. 
 A produção audiovisual é menos influenciada pela ideologia do 
que o processo fotográfico. 
 Uma imagem em vídeo pede menos indexação prévia do que 
uma fotografia estática. 
 A contribuição do audiovisual já se dá antes mesmo de se 
conhecer a designação do evento filmado. 
 
 
Explicação: 
A resposta correta é: A escolha do que é digno de ser filmado já 
carrega consigo a marca da ideologia. Não escolhemos no vácuo. 
 
 
3a 
 Questão 
Acerto: 0,0 / 1,0 
 
Nos primórdios do cinema, prevalecia a exibição de fragmentos do 
cotidiano chamados de "atualidades". O mais célebre desses 
fragmentos é A chegada de um trem à estação (1896), dos irmãos 
Lumière. As atualidades seriam suplantadas por quais gêneros ao fim 
da primeira década do século XX? 
 
 Telejornal e documentário. 
 Cinejornal e documentário. 
 Telejornal e ficção. 
 Cinejornal e ficção. 
 Musical e ficção. 
 
Explicação: 
A resposta correta é: Cinejornal e ficção. 
 
 
4a 
 Questão 
Acerto: 1,0 / 1,0 
 
Qual dos itens abaixo não é assunto de responsabilidade social da 
televisão? 
 
 Mecanismos anticorrupção 
 Combate ao preconceito de gênero 
 Diversidade 
 Valores cristãos 
 Combate ao preconceito racial 
 
Explicação: 
A resposta correta é: Valores cristãos 
 
 
5a 
 Questão 
Acerto: 0,0 / 1,0 
 
"A recepção pode ser pensada de maneira inerte. É preciso, pois, 
retomar a eficácia do conceito crítico de indústria cultural, todavia, sem 
anular ¿ em substância ¿ os sujeitos. Nessa possibilidade de virada a 
obra de Stuart Hall e seu modelo 
'encoding and decoding' (codificação e decodificação) é um 
instrumento bastante prático para pensar operacionalmente as 
distintas formas de recepção dos meios de comunicação de massa, já 
que reconhece uma sutileza basal no estudo do consumo cultural: o 
que é produzido não necessariamente é interpretado da forma como 
pretendiam os codificadores. Por conseguinte, há muito mais sutilezas 
na complexidade da recepção (consumo cultural) do que o imaginado 
por alguns dissenters (dissidentes) da cultura de massa." 
COSTA, J.H., Stuart Hall e o Modelo "encoding and decoding": 
por uma concepção plural da recepção In Revista Espaço 
Acadêmico, Maringá, n. 136, set., v. 12, 2012 (adaptado) 
 
À luz do fragmento acima, avalie as afirmações a seguir sobre a 
recepção de conteúdos audiovisuais: 
 
I. Conteúdos audiovisuais ancorados no real, como documentários, não 
deixam margem para variações significativas de interpretação dentre 
os integrantes da audiência. 
II. A expansão da tecnologia digital nas últimas décadas diversificou 
hábitos e locais de consumo de conteúdo audiovisual, para muito além 
da sala de cinema e da sala de estar. 
III. Os planos do diretor e do roteirista de um filme não se bastam. 
Não existe leitura "definitiva" de um filme. A interpretação de uma 
obra audiovisual é um exercício criativo e imprevisível. 
 
É correto o que se afirmar em: 
 
 I e II. 
 I, II e III. 
 Somente II. 
 II e III. 
 Somente I. 
 
Explicação: 
A resposta correta é: II e III. 
 
 
6a 
 Questão 
Acerto: 0,0 / 1,0 
 
No contexto da atualidade, em que a criação e a veiculação de mídias 
digitais se tornam práticas que extrapolam o universo profissional, 
observa-se a necessidade de atender a características impostas pelo 
avanço tecnológico, como síntese, imaginação, objetividade 
e coerência. 
No campo da criação, é CORRETO afirmar que: 
 
 o maior acesso às mídias digitais vem levando a um declínio 
das produções para TV e cinema. 
 a facilidade de acesso à informação é um entrave à 
criação. 
 fazer música ou filmes passou a ser aplicação de recursos 
de software. 
 se desvincula da veiculação em casos de mídias para 
internet. 
 a habilidade técnica não é suficiente para determinar a 
condição artística. 
 
Explicação: 
A resposta correta é: a habilidade técnica não é suficiente para 
determinar a condição artística. 
 
 
7a 
 Questão 
Acerto: 0,0 / 1,0 
 
"Uma determinada ordem de ponteiros no mostrador de um relógio 
suscita um grupo de representações associadas ao tempo, que 
corresponde à hora determinada. Suponhamos, por exemplo, que o 
número seja cinco. Nossa imaginação está treinada para responder a 
este número recordando cenas de todos os tipos 
de acontecimentos que ocorrem nesta hora. Talvez o chá, o fim de 
uma jornada de trabalho, o começo da hora do rush no metrô, talvez 
lojas fechando as portas, ou a peculiar luminosidade do final da 
tarde... Em qualquer dos casos, automaticamente nos lembraremos de 
uma série de cenas (representações) do que acontece às cinco horas. 
A imagem das cinco horas é composta de todas essas representações 
particulares." 
EISENSTEIN, Sergei. O sentido do filme. Rio de Janeiro: Zahar, 2002, p. 19. 
 
A partir do trecho acima, de autoria do cineasta soviético Sergei 
Eisenstein, podemos afirmar que: 
 
 As únicas imagens envolvidas no processo de recepção de um 
filme são aquelas que passam pela tela. 
 A experiência do cinema se constrói também na interação entre 
a imagens mentais e imagens criadas/representadas em tela. 
 O cinema é a única forma de expressão em que circulam 
"textos completos", capazes de limitar as possibilidades de 
interpretação. 
 Nossa imaginação precisa ser ativamente "convidada" pela obra 
audiovisual para entrar em jogo. Sem esse convite, não é 
sequer acionada. 
 Nossa imaginação está treinada a responder apenas a 
estímulos de natureza visual, o que explica muito da força do 
cinema. 
 
Explicação: 
A resposta correta é: A experiência do cinema se constrói 
também na interação entre a imagens mentais e imagens 
criadas/representadas em tela. 
 
 
8a 
 Questão 
Acerto: 0,0 / 1,0 
 
(UFMG/2008 - adaptada) No Modo Expositivo, a argumentaçãofaz uso do comentário 
que deve conferir autenticidade e credibilidade às informações. Nesse tipo de 
documentário o papel da imagem é: 
 
 Convincente, mostrando os acontecimentos no momento vivido. 
 Ilustrativa, esclarecedora, evocativa e secundária. 
 
Dar objetividade 
 
Testemunha do desenrolar do filme como acontecimento. 
 
Voyeurista. 
 
 
Explicação: 
A resposta correta é: Ilustrativa, esclarecedora, evocativa e secundária. 
 
 
9a 
 Questão 
Acerto: 0,0 / 1,0 
 
Segundo Bill Nichols, a história do documentário pode ser dividida em diferentes modos. 
Quais as características do modo performático? Assinale a resposta correta. 
 
 
É não interventivo, tenta ser imperceptível, assim como a equipe. 
 
Expõe estratégias como descontinuidade entre o som e a imagem. 
 
Usa estratégias como voz off como recurso discursivo. 
 Acentua os aspectos subjetivos de um discurso objetivo e dá maior ênfase às 
dimensões afetivas do cineasta. 
 É interventivo e os filmes são fruto da relação do cineasta com o personagem 
filmado. 
 
Explicação: 
A resposta correta é: Acentua os aspectos subjetivos de um discurso objetivo e dá maior 
ênfase às dimensões afetivas do cineasta. 
 
 
10a 
 Questão 
Acerto: 0,0 / 1,0 
 
Em qual fase do projeto o roteiro do documentário é concluído? 
 
 Apresentação do projeto para o produtor 
 
Argumento 
 Edição 
 
Pesquisa 
 
Filmagem 
 
Explicação: 
A resposta correta é: Edição